《现当代文学史》期末习试题库1.docx

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《现当代文学史》期末习试题库1

28．王蒙的处女作是《青春万岁》，成名作是《组织部新来的年轻人》。

29．贯穿王蒙50年代至80年代初期的创作主线是（少共精神）。

30．倪吾诚是王蒙的长篇小说《活动变人形》中的主人公。

31．王蒙的“季节”系列长篇小说由《《失态的季节》、《恋爱的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》》所组成。

32．（刘心武、《班主任》）的短篇小说《》被誉为新时期文学的“开山之作。

33．刘心武塑造的被称之为时代畸形儿的形象是（谢惠敏、宋宝琦）、（）。

34．刘心武的长篇小说《钟鼓楼》荣获第二届茅盾文学奖。

35．被称之为擅长写“小巷文学”的作家是（陆文夫、

），《美食家》中塑造了一位吃客（朱自冶）的形象。

36．在80年代文学中，蒋子龙的名字与（工业改革题材小说）密不可分，擅长塑造（开拓者家族）的形象。

37．开改革文学先河的作品是（蒋子龙、《乔厂长上任记》

38．张洁进入文坛的开篇之作是《从森林里来的孩子》。

39．新时期文坛上第一部反映工业体制改革的长篇小说是（　张洁、《沉重的翅膀　）40．“马列主义老太太”（秦波、《人到中年》这部小说中的人物形象。

41．冯骥才从（神鞭）开始进行“文化小说”的创作。

42．馒头上的箩纹这一细节出自（张贤亮、《绿化树》

43．贾平凹的中篇小说《《腊月正月》、》塑造了一个与时代思想相悖逆的人物（韩玄子）。

44．高晓声在新时期创作的第一篇引人注目的小说是《《漏斗户主》》，此后，他又发表了（“陈奂生系列小说”），并以编年的形式将作品陆续出版。

45．阿城的小说“三王”除《棋王》外，还有《《树王》、《孩子王》》。

46．王安忆的《》是寻根文学中的力作，剖析了我们民族世代相袭的以（）为核心的文化心理结构。

47．王安忆展示一位女子与一座城市关系的长篇小说是《长恨歌》，荣获（第二届）茅盾文学奖。

48．丙崽这一人物形象出自于（韩少功．《爸爸爸》

49．擅长设置叙事圈套的作家是（马原）。

50．余华小说最为明显的先锋性在于其（冷漠叙述、），如《现实一种》。

51．“矮凳桥”系列小说的作者是（林斤澜）。

52．陆文夫的小说显示出浓郁的幽默感，作者戏称为（糖醋现实主义

）。

53．电影《大红灯笼高高挂》是根据（　苏童　　）的小说《妻妾成群》改编的。

54．汪曾祺具有散文化和诗化特征的小说是《受戒》和《大淖纪事》。

55．描绘清代落魄贵族弟子生活遭际的小说是（邓友梅）的《那五》，其风俗画小说的上乘之作是《烟壶》

56．标志着新时期军事文学第一次突破的小说是（徐怀中、《西线轶事》》。

57．擅长写大墙文学的作家是（），坚持写乡土文学的作家是（）。

58．周克芹的《许茂和他的女儿们》以（）的方式，从侧面反映了社会生活矛盾和历史进程。

59．（“寓政治风云于风俗民情图画，”），这是古华《》的创作构思。

60．“新写实主义”是开端于（80年代后期

）后期的一种小说思潮。

61．池莉的“人生三部曲”是指《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》

62．以“亡婴”的视角展示普通人生存状态的小说是方方、《风景》

63．《一地鸡毛》的作者是（刘震云），主人公是（小林）。

64．电影《菊豆》是根据（刘恒、《伏羲伏羲》改编的。

65．“三驾马车”所指的作家是（谈歌、何申、关仁山）。

66．以自传体的方式书写女性个人成长历程的长篇小说是林白的《一个人的战争》。

67．《厨房》的作者是（徐坤

68．《白鹿原》扉页上的题记是（小说是一个民族的秘史）。

69．以“小草”这一形象贯穿全诗的是（雷抒雁、《小草在歌唱》

70．“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。

”这句诗出自于（舒婷、《神女峰》

71．“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它去寻找光明。

”这句诗出自顾城、《一代人》72．擅长抒写“美丽的忧伤”的诗人是（舒婷），被称为“童话诗人”的是（顾城）。

73．“卑鄙有卑鄙者的通行证，高尚有高尚者的墓志铭”，这句话出自于北岛、《回答》

74．在朦胧诗的争议中，被称为“三个崛起”的文章是谢冕的《在新的崛起面前》．孙绍振的《新的美学原则在崛起》徐敬亚的《崛起的诗群》。

75．崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊的话剧是（宗福先、《于无声处》

76．新时期最早引起社会关注的探索戏剧是哲理剧《屋外有热流》。

77．（沙叶新）的话剧《陈毅市长》采取了（冰糖葫芦式的结构。

78．高行健的无场次话剧是《绝对信号》，被称为“多声部现代史话剧”的是《野人》，受荒诞剧《等待戈多》影响的是《车站》。

79．以散文形式在自己的文学道路上竖起又一座丰碑的是（巴金、《随想录》

80．以“文化散文”引起广泛影响的是《余秋雨

81．体现了“哀而不伤，怨而不怒”的风格的散文是（杨绛、《干校六记》

82．寻根文学的首倡者是（韩少功），其代表作是《爸爸爸》。

83．新时期的小说创作经历了现实主义的（复归、深化、开放性发展与现代主义的引进．融合．创新等演变过程。

84．（1979）年召开的第（4）次全国文代会，标志着文艺界的全面“解冻”。

85．第四次文代会后，明确提出了把（文艺为社会主义服务，为人民服务）作为我国文艺发展的总方向。

86．表现“人还要有点东西，才叫活着”的人生思想的小说是（阿城

）的《》。

87．黑孩是（莫言）的小说《透明的红萝卜》中的人物形象。

88．第一部反映工业体制改革的长篇小说是（张洁、《沉重的翅膀》89．孙少平是（路遥、）的长篇小说《平凡的世界》中的人物。

90．《北方的河》的作者是（张承志）。

91．对新时期作家影响较大的是哥伦比亚作家（加西亚·马尔克斯）的长篇小说《百年孤独》。

92．1985年刘索拉的《你别无选择》徐星的《无主题变奏》的发表，标志着“现代派”小说的出现。

93．谌容以荒诞手法结构全篇的小说是《减去十岁》，《人到中年》提出的社会问题是（中年知识分子问题）。

94．张贤亮的“唯物论者的启示录”系列小说有《初吻》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》

95．王安忆的“三恋”是指《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》

96．铁凝的“三垛”是指《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》

97．电影《活着》的根据（余华）的同名小说改编的。

98．田小娥这一人物形象出自于（陈忠实、《白鹿原》

99．朦胧诗艺术表现上的重要特征是意象化、（象征化、立体化）。

100．舒婷的《致橡树》以（木棉、橡树）作为象征，表达了对人格独立与尊严的肯定。

二、选择题（每空1分）

1．《组织部来了个年轻人》中的官僚主义者形象是（A）

A．刘世吾B．林震C．赵慧文D．韩常新

2．“漏斗户主”是（B）

A．吴楚B．陈奂生C．鲁鲁D．王一生

3．裁缝老婆是下列哪部作品中的人物（D）

A．《鲁鲁》B．《丁香结》C．《班主任》D．《高女人和她的矮丈夫》

4．《拣麦穗》的作者是（A）

A．张洁B．舒婷C．徐琨D．刘心武

5．《双桅船》的作者是（C）

A．曾卓B．流沙河C．舒婷D．艾青

6．《茶馆》是（A）

A．三幕戏B．四幕戏C．五幕戏D．独幕剧

7．《关汉卿》围绕什么为中心（A）

A．《窦娥冤》的创作和演出B．关汉卿C．窦娥D．朱廉秀

8．建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（D）

A．《受戒》B．《锻炼锻炼》C．《春天》D．《青春之歌》

9．“吃不饱”是下列哪部作品中的人物（B）

A．《李有才板话》B．《锻炼锻炼》C．《三里湾》D．《赖大嫂》

10．《灵与肉》的作者是（C）

A．汪曾祺B．陈翔鹤C．张贤亮D．陈映真

11．《黑骏马》的作者是（C）

A．汪曾祺B．陈翔鹤C．张承志D．莫言

12．下列作家的散文融知识性和趣味性于一体的是（B）

A．巴金B．秦牧C．杨朔D．孙犁

13．《怀念萧珊》的作者是（B）

A．老舍B．巴金C．余秋雨D．余光中

14．卖灶糖老汉是下列哪部作品中的人物（C）

A．《沉重的翅膀》B．《爱，是不能忘记的》

C．《拣麦穗》D．《小鲍庄》

15．《草木篇》创作于20世纪（D）

A．60年代B．70年代C．８0年代D．50年代中期

16．《茶馆》中的掌柜形象是（B）

A．刘麻子B．王利发C．秦仲义D．常四爷

17．《关汉卿》的结构方式是（C）

A．冰糖葫芦式B．人像展览式C．戏中戏D．闭锁式

18．下列哪位作者是七月诗派的成员之一（A）

A．牛汉B．海子C．雷抒雁D．余光中

19．被称为“20世纪30年代中国农民革命斗争的壮丽史诗”的是（B）

A．《红日》B．《红旗谱》C．《百合花》D．《林海雪原》

20．《百合花》最后部分集中刻画的人物是（B）

A．小通讯员B．新媳妇C．“我”D．卫生员

21．表现“人还要有点儿东西，方叫活着”的人生思想的小说是（B）

A《树王》B．《棋王》C．《孩子王》D．《春天》

22．《“锻炼锻炼”》是赵树理反映农村人民内部矛盾的（　B　　）

A．纪实小说B．问题小说C．伤痕小说D．改革小说

23．《大淖记事》．《受戒》的作者是（　A　　）

A．汪曾祺B．张贤亮C．张承志D．莫言

24．文中描写到一位普之仁即“普通之人”的劳动者的散文是C

A．《拣麦穗》B．《童年二题》C．《茶花赋》D．《社稷坛抒情》

25．“你在我的航程上，我在你的视线里”这一句诗出自（　C　　）

A．《中国，我的钥匙丢了》B．《麦地》

C．《双桅船》D．《山民》

26．《哦，香雪》中的“香雪”指的是（　D　　）

A．一处自然景观B．一个打工妹C．一种名茶D．一位乡村少女

27．《茶馆》众多人物中，贯穿全剧的中心人物是（　A　　　）

A．王利发B．秦仲义C．常四爷D．松二爷

28．《关汉卿》的作者是（B）

A．老舍B．田汉C．沙叶新D．高行健

29．下列哪一首诗是对美好爱情的讴歌（　C　　）　　　

A．《哎，大森林》　B．《大雁塔》　　C．《苹果树下》　D．《小草在歌唱》

30．下列哪一作品是融知识性．趣味性于一体的散文名篇（　D　　）

A．《我与地坛》　　B．《拣麦穗》　C．《秦腔》　　D．《社稷坛抒情》

31．“糊涂涂”和“常有理”的形象出自小说（C）

A．《“锻炼锻炼”》B．《小二黑结婚》C．《三里湾》D．《登记》

32．长篇小说《浮躁》的作者是（B）

A．史铁生B．贾平凹C．张贤亮D．王蒙

33．红旗谱中的反面人物是（C）

A．朱老忠B．朱老巩C．冯老兰D．严志和

34．从不与人说话，对疼痛似乎没有感觉，却有另一种超乎常人的视、听能力的人物是（C）

A．《绝对信号》中的黑子B．《棋王》中的王一生

C．《透明的红萝卜》中的黑孩C．《爸爸爸》中的丙崽

35．《百合花》中的新媳妇和小通信员之间的关系是（D）

A．同乡关系B．姐弟关系C．夫妻关系D．军民关系

36．《下放记别》中的“默存”指的是（B）

A．巴金B．钱钟书C．沈从文D．茅盾

37．下列作品表达了作者对民族历史的沉思与赞叹的是（D）

A．《秦腔》B．《雪浪花》C．《茶花赋》D．《社稷坛抒情》

38．巴金著名的散文集是（D）

A．《家》B．《寒夜》C．《春》D．《随想录》

39．《花城》的作者是（B）

A．孙犁B．秦牧C．杨朔D．刘白羽

40．《我与地坛》的作者是（D）

A．余秋雨B．巴金C．张洁D．史铁生

41．《组织部来了个年轻人》的年轻人指的是（B）

A．刘世吾B．林震C．赵慧文D．韩常新

42．《百合花》的背景是（C）

A．第一次国内战争B．抗日战争C．解放战争D．对越自卫反击战

43．马烽是（B）

A．荷花淀派作家B．山药蛋派作家C．伤痕文学作家D．寻根文学作家

44．《绿化树》是（B）

A．长篇小说B．中篇小说C．短篇小说D．散文

45．林道静这一人物出自于（B）

A．《青春万岁》B．《青春之歌》C．《春天》D．《女房东》

46．《平凡的世界》荣获（D）

A．第一届茅盾文学奖B．第二届茅盾文学奖

C．第三届茅盾文学奖D．第四届茅盾文学奖

47．荣获第五届茅盾文学奖的作品是（D）

A．《将军吟》B．《钟鼓楼》C．《白鹿原》D．《长恨歌》

48．《陈毅市长》的结构形式是（D）

A．开放式B．锁闭式C．人像展览式D．冰糖葫芦式

49．岳之峰这一人物出自于（A）

A．《春之声》B．《海的梦》C．《深的湖》D．《夜的眼》

50．《小鲍庄》属于（D）

A．伤痕文学B．反思文学C．改革文学D．寻根文学

三、解释题（每题5分）

1．革命样板戏2．第四次文代会3．天安门诗歌

4．伤痕文学5．反思文学6．改革文学

7．寻根文学8．新写实小说9．现实主义冲击波

10．朦胧诗11．后新诗潮12．开拓者家族

13．先锋小说14．新生代小说15．探索戏剧

16．随想录17．新历史小说18．“归来”诗人群

19．《重放的鲜花》20．“三突出”创作原则21．政治抒情诗

22．教育剧

四、简答题（每题10分）

1．简述《班主任》在新时期小说发展史上的地位。

2．80年代中期，中国文坛为什么会产生寻根文学的创作热潮。

3．简述寻根文学的创作实绩。

4．寻根小说的主要美学倾向是什么？

5．简述新写实小说的文本特征。

6．为什么说“少共精神”是贯穿王蒙小说的一根主线？

7．简述陈奂生形象的意义。

8．简述张洁作品艺术风格的变化。

9．简析陆文婷的形象。

10．简析“马列主义老太太”的形象。

11．简述《受戒》的主题意蕴。

12．简述汪曾祺小说散文化与诗化的特征。

13．简述张贤亮是如何展示知识分子的心路历程的。

14．简析贾平凹“商州系列小说”的地域文化特征。

15．《长恨歌》是如何展示上海文化精神的？

16．《小鲍庄》是如何剖析民族文化心理结构的？

17．简述“丙崽”这一形象的特点及意义。

18．简述红高梁这一意象在文本中的象征意义。

19．为什么说《芙蓉镇》是一幅山镇民情风俗画？

20．简述先锋小说的主要特点。

21．简述余华小说的先锋性。

22．简述新生代作家的主要创作倾向。

23．简析《白鹿原》中白嘉轩的形象。

24．简述《白鹿原》的历史感。

25．简析《平凡的世界》中孙少平的形象。

26．简述朦胧诗的艺术特征。

27．为什么说顾城是一个“童话诗人”？

28．简述《丹心谱》．《报春花》．《于无声处》产生轰动效应的时代原因。

29．简述《哥德巴赫猜想》在报告文学发展史上的拓新意义。

30．简述余秋雨散文的文化品格。

31．简述“双百”方针的内容。

32．细节描写在《百合花》中有何意义？

33．简述“林震”这一人物形象特征及意义。

34．简述戏曲改革的基本情况。

35．老舍怎样在《茶馆》中使用了“反描法”？

36．简述杨朔散文的结构特征。

37．简要分析梁三老汉的形象。

38．简述《青春之歌》的主题。

39．简述“黑八论”的内容。

40．什么是“第四种剧本”？

五、论述题（每题20分）

1．任选两位当代文坛有影响的中国作家，运用比较的方法对其同类题材的创作加以评述。

2．联系闰土、老通宝、梁三老汉、陈奂生等一类农民形象，阐析中国现当代文学发展中的一个重要主题。

3．结合创作实践，谈谈新时期小说主潮的演变轨迹。

4．写出你所喜欢的三位中国当代作家，并试述理由。

5．“衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。

可囿在其中，终于还不太像人。

”结合《棋王》这篇小说，谈谈你对这段话的理解。

6．《春之声》为例，谈谈王蒙的“意识流小说”在艺术上的新探索。

7．为什么说高晓声是“农民灵魂的探求者”？

8．《陈奂生上城》中的陈奂生是一个文学价值很高的典型形象，请举例分析其性格特征、刻画这一形象的特点及意义。

9．以《红高梁》为例，试述莫言小说对生活的独特感知方式。

10．结合具体作品，谈谈贾平凹的小说与故乡商州之间的关系。

11．以池莉的《烦恼人生》为例，谈谈新写实小说的文本特征。

12．以《烦恼人生》和《风景》为例，试比较池莉与方方艺术风格的异同。

13．请以陕西作家群为例，说明西部是一块文化厚土。

14．结合作品谈谈陈忠实为什么把巴尔扎克的一句话：

“小说被认为是一个民族的秘史”作为小说的题记。

15．试析《双桅船》的核心意象及其象征意义。

16．以《双桅船》、《回答》、《远和近》为例，谈谈朦胧诗的主要艺术特征，并比较舒婷、北岛、顾城不同的艺术个性。

17．朦胧诗人既讴歌人性的复归，也不乏政治隐喻，试以具体诗人及作品加以论述。

18．试述顾城诗歌对童话世界的向往以及与其生命悲剧之间的联系。

19．以《野人》为例，试述高行健对话剧艺术的新探索。

20．当代文坛为什么没有出现大家巨制？

你认为有哪些主要原因？

21．试析“双百”方针提出以后小说领域的新变化。

22．结合十七年文学发展的实际，谈谈文学与政治的关系。

23．结合十七年文学发展的实际，谈谈作家的转向问题。

24．比较陆萍与林震。

25．如何理解十七年文学？

当代文学部分（答案）

三、解释题（每题5分）

1、文革期间，江青一伙窃取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为革命样板戏。

2、1979年报10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。

3、1976年4月5日，北京市人民借清明节之机，在天安门广场自发集会，用诗词悼念周总理，声讨“四人帮”，这是一场光明与黑暗、前进与倒退的大搏斗，是中国人民又一次思想解放运动的开端，为新时期文学拉开了序幕。

4、伤痕文学是1978年至1980年间出现在我国文坛上的创作潮流和文学现象，突破了现实题材的禁区，生动再现了十年浩劫造成的中国人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮。

如：

卢新华《伤痕》、刘心武《班主任》等小说。

5、继伤痕文学之后出现在当代文坛上的又一文学现象，从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕文学，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。

代表作主要有鲁彦周的《天云山传奇》，高晓声的《李顺大造屋》，古华的《芙蓉镇》。

6、改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。

如：

蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》等。

7、寻根文学以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

如：

韩少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》。

8、“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学”，“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；“新写实小说在观察生活把握世界时的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识，但它减退了过去伪现实主义那种直露的、急功近利的政治色彩，而追求一种更为丰厚更为博大的文学境界。

”如：

池莉《烦恼人生》、刘震云《一地鸡毛》。

9、“现实主义冲击波”指的是现实主义小说创作，在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。

10、朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，呈现出与传统诗歌不同的审美特征。

11、80年代中期以后，诗歌的发展出现一些变化，一批更为年轻的“第三代诗人”或曰“新生代诗人”、“后新诗潮”在全国各地以民间群落形式自办诗刊诗报，以各种五花八门的名称来标示自我概括的艺术主张，汇成了一股朦胧诗后新诗潮。

反英雄、反崇高、平民化成为后新诗潮的总体特征。

反意象、反修辞和口语化是后新诗潮在语言实验方面的重要特点。

12、开拓者家族是蒋子龙在小说中塑造的系列人物形象，具有相似的思想风貌和主导性格，是一群积极投身于改革大潮中的当代英雄，如：

乔光朴、车篷宽、解净、牛宏、武耕新等。

13、指80年代中后期文坛上出现的注重创新、大胆超越传统、强调艺术性的创作群体。

先锋小说对叙述方式和语言形式进行了大胆探索，以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》为开端，其主要代表作家是马原、苏童、余华、格非、北村等。

14、毕飞宇、韩东、朱文、邱华栋、何顿等被评论界称为“晚生代作家”、“60年代出生作家”、“新生代作家”，这类作家以对于当下现实的书写为主，在边缘处叙述，随心所欲地营构属于自己的个人话语。

15、探索戏剧可以分为两类：

一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的技巧，丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如：

《屋外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》等；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意剧等，如：

《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。

16、这是巴金的晚年之作，共150篇，合42万字。

作者以时间为序将其编为《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》，由香港三联书店和人民文学出版社陆续出版。

《随想录》是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录，以其博大精深的思想文化内容和独特的文体意义，成为新时期重要的散文创作成果之一。

17、新历史小说中的“历史”，是无法指认、没有具体时间背景的“历史”，是一种主观想象中的虚拟“历史”，它在小说中更多地是被精神化、情绪化和象征化了的，而当它作为人类生存处境的象征时，甚至具备了浓厚的现实意义。

如：

苏童的《我的帝王生涯》、《米》、余华的《呼喊与细语》等小说。

18、随着一批批冤、假、错案的平反，诗坛出现了一个庞大的“归来”诗人群。

他们包括“七月”派诗人鲁黎、绿原、牛汉等，在“反右派”斗争中被处置的诗人艾青、公刘、邵燕祥、流沙河……，也包括50年代退出诗坛的九叶诗人。

他们特别关心社会问题，在诗歌内容的历史反思与艺术的个性化方面，为诗歌的发展作出了探索。

19、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：

一是大胆干预生活，揭示工作中