传字辈戏目单.docx

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传字辈戏目单

“传”字辈戏目单

传字辈戏目单周传瑛昆剧的传统底子非常深厚，就拿戏目来说，向称词山曲海。

与前辈老先生相比，传字辈唱过的戏是不算多的。

这里想把我们师弟兄学过或唱过的戏列一个细目，以供大家参考。

由于年岁久远，记忆可能有误，请诸位师弟兄指正和补充。

昆剧戏目主要是一些折子戏。

此外还有把几个折子连在一起，再加点头尾的所谓半本头戏，或称小本戏。

到了我们学戏唱戏时，则又有将原著中一些重要折子遴选出来，并依原先的顺序增添些头尾或过场，使之成为一出剧情基本完整的戏，这类戏就号称为全本。

其实小本戏和全本戏的差别并不大，只是前者容量较后者小，通常演不满三四个小时，一般仅适宜于在堂会演唱；而后者却够上在剧场演唱一场的时间。

除了传统的南北曲、乐府这类所谓正路戏之外，昆班又有一些称为杂戏、时剧、新戏（包括灯彩戏）之类的戏。

这些概念相当模糊。

但是从《缀白裘》看，它们早在乾隆时期就已经出现在舞台上了，并被称作高腔、乱弹、梆子、吹腔、西秦腔等。

当然，这种称法未必准确，而且和昆班对它们的提法也不完全一致。

但由此可见，昆班称之为杂戏、时剧、新戏的这一类戏，看来就是从兄弟声腔或曲艺方面移植过来的；其中有的早已成为昆班的看家传统戏，有的则是近现代才引进的。

我们传字班时期就搬进过几出新戏。

这类戏中，有的是连唱腔一起搬演的，如高腔《芦林相会》、吹腔《贩马记》；有的则仅取原剧的人物和故事情节，再改打成昆谱来唱，如《三笑》、《描金凤》等。

杂戏、时剧、新戏及灯彩戏中，同样也有折子、小本和全本之分。

以上两类戏目虽均有折子、小本和全本之分，但要严格区分却也不易。

比如《荆钗记》原著有四十八出，我们唱的全本至多十六出；而这十六出中，至少又有七八出倒是经常作为折子戏单唱的。

又比如《思凡下山》，大家都把它看作为昆班看家的传统折子戏，然而从它的[佛曲]始到最后的[菩提]止，却又并非真正的南北曲。

再如《白蛇传》，要是演全剧，昆班往往作为时令灯彩戏唱，可是其中的《烧香》、《水斗》和《断桥》则又是昆剧三个看家的传统折子戏。

所以，这里所录的戏目也只是笼统地分成两大类，再依据它们产生时代的先后，做一个概要的记述；对其中的某些戏目，则作点必要的简短说明。

开场戏跳加官天官赐福招财辐辏八仙上寿仙缘副末报台称利事南北曲及乐府杂剧1．马陵道（元，作者不详）孙诈2．金貂记北诈《金貂记》系昆班叫法。

《北诈》原为元无名氏所作（一说为杨梓作）《敬德不服老》中第三折。

3．昊天塔（元朱凯）五台会兄4．借扇（明杨景贤）借扇昆班演《借扇》仅一折，即杨景贤《西游记》中第十九折《铁扇凶威》。

杨著的另外两折昆班称作《慈悲愿》（见后）。

5．风云会（明罗贯中）访普6．四声猿（明徐渭）击鼓骂曹7．四弦秋（清蒋士铨）女弹词8．疯僧扫秦（元孔文卿）扫秦昆班一般将《扫秦》归于《精忠记》，其实乃孔文卿《东窗事犯》中第二折，并非明传奇《精忠记》中《诛心》。

9．渔樵记（元，作者不详）北樵寄信相骂昆班常将以上三折归于《烂柯山》，其实它和《渔樵记》乃系两本戏。

10．单刀会（元关汉卿）训子刀会昆班又称这两折叫《三国志》。

11．慈悲愿认子北饯胖姑回回《慈悲愿》系昆班叫法。

实际上其中的《认子》及《胖姑》即明人杨景贤《西游记》中的第三折《江流认亲》和第五折《村姑演说》；《北饯》是清人张照《西游宝筏》中之一折。

《回回》出处不明。

12．湘真阁（近人吴梅所作）全本共四折。

传奇（南北曲）1．宝剑记（明李开先）林冲夜奔2．祝发记（明张凤翼）渡江3．坠钗记（明沈璟）冥勘《坠钗记》又名《一种情》。

《冥勘》中的阎罗，通常系净扮；另一种则由作旦扮：

头戴小紫金冠带都子头，胸扑项圈，赤足，扮成一个少年阎君。

这是昆班艺人的创造。

4．焚香记（明王玉峰）阳告5．疗妒羹（明吴炳）题曲能演《题曲》者很少，我们出科时唯钱宝卿老先生一人尚会。

后由姚传芗在他病榻前学得，成为独传者，但亦极少再演。

一九八二年五月江、浙、沪两省一市昆剧会演时，遂由传芗重新整理后，教给了浙江昆剧团盛字辈演员王奉梅，并在会演中受到好评。

6．望湖亭（明沈自晋）照镜7．万里缘（明李玉）打差8．风云会（明李玉）送京9．燕子笺（明阮大铖）狗洞10．天下乐（清张大复）钟馗嫁妹11．虎囊弹（清，作者不详，或云丘园作）醉打山门12．还金镯（传统剧目）哭魁13．古城记（明，作者不详）古城会14．华容道（清，作者不详）华容道《华容道》及《古城会》这两折戏，在昆班统称为《三国志》。

15．雁翎甲（清范希哲）时迁盗甲16．紫钗记（明汤显祖）折柳阳关17．南柯记（明汤显祖）花报瑶台18．彩楼记（明王錂）拾柴泼粥19．惊鸿记（明吴士美）吟诗脱靴《吟诗脱靴》又名《太白醉写》。

戏中李白一角，一般由大冠生应工，唐明皇则由小冠生扮演；也可由大冠生扮唐明皇，末（老生）扮李白。

20．永团圆（明李玉）击鼓堂配21．麒麟阁（明李玉）激秦三挡22．金不换（清，作者不详，或云吴庞作）守岁侍酒《金不换》又名《锦蒲团》。

23．一文钱（清，作者不详）烧香罗梦24．吉庆图（清张大复）扯本醉尖25．党人碑（清丘园）请师拜师26．长生殿（清洪升）酒楼弹词27．双珠记（明沈鲸）卖子投渊天打28．霄光记（明徐复祚）闹庄救青功宴《霄光记》又名《霄光剑》。

29．人兽关（明李玉）演官幻骗恶梦30．醉菩提（清张大复）伏虎当酒醒妓31．双熊梦（清朱素臣）男监访鼠测字32．雷峰塔（清黄图珌）烧香水斗断桥33．金印记（明苏复之）不第投井荣归金圆34．鲛绡记（明沈鲸）写状狱别监绑草相35．金雀记（明作者不详）觅花庵会乔醋醉圆36．鸾钗记（明，作者不详）遣义杀珍拔眉探监37．双红记（明禹航更生氏）击犬盗绡青门盗盒38．艳云亭（清朱佐朝）痴诉点香放洪杀庙39．九莲灯（清朱佐朝）火判指路闯界救灯这是一出跌扑戏。

重头戏在富奴这个人物身上，常由汪传钤扮演。

其中《闯界》由生扮判官，开阴阳面，半边面黑，半边面白，显得相当特殊。

40．双官诰（清陈二白）做鞋夜课荣归诰圆41．满床笏（清，作者不详）纳妾跪门卸甲封王42．烂柯山（清，作者不详）前逼悔嫁痴梦泼水43．儿孙福（清朱雯虬）别弟宴会势僧三报44．白兔记（元明期间，作者不详）赛愿养子送子出猎回猎45．牧羊记（明，作者不详）小逼遣妓牧羊高雁望乡46．八义图（明徐元）劝农翳桑评话闹朝扑犬47．狮吼记（明汪廷讷）梳妆游春跪池梦怕三怕48．西川图（明，作者不详）三闯交令败惇负荆花荡49．精忠记交印刺字翠楼败金奏本此处要特别说明的是，昆班惯称《如是观》（一说为明人吴玉虹作，亦有称清初张大复作）为《精忠记》，实则非明代另一本《精忠记》。

《如是观》又称《倒精忠》或《翻精忠》。

50．千忠戮（明李玉）奏朝草诏惨睹搜山打车《千忠戮》又名《千钟禄》。

《惨睹》又名《八阳》。

因为这个折子连[尾声]在内共计八曲，每一曲末字皆为阳字。

51．风筝误（清李渔）惊丑前亲逼婚后亲茶圆52．白罗衫（清，作者不详）井遇贺喜游园看状详梦杀盗53．邯郸记（明汤显祖）扫花三醉番儿云阳法场仙缘54．红梨记（明徐复祚）访素盘秋亭会醉皂花婆三醋55．西楼记（清袁于令）楼会错梦拆书痴池玩笺侠试赠马56．浣纱记（明梁辰鱼）越寿回营养马打围拜施分纱进美采莲寄子57．鸣凤记（明，作者不详）辞阁嵩寿吃茶夏驿写本斩杨丐辱醉二醉易放易58．幽闺记（明，作者不详）走雨踏伞大话上山问喽捉获虎寨招商串戏请医传字班里仅学了整出戏的上述前半部，后来演全本时系我们自己所排。

59．绣襦记（明徐霖）乐驿坠鞭入院扶头卖兴当巾打子收留教歌此戏以后加上头、尾，便成了全本。

60．千金记（明沈采）鸿门撇斗追信封将别姬乌江十面这是号称为全本的主要折目，实际上并非按原著演出。

其中的《十面》（即《十面埋伏》）也不是沈采原著中的，但昆班在演全本时往往带演。

61．六月雪（明叶宪祖）说穷羊肚探监斩娥天打此系全本主要折目。

《六月雪》又名《金锁记》。

62．占花魁（明李玉）劝妆湖楼受吐串戏雪塘独占此系全本主要折目。

63．南西厢（明李日华）游殿闹斋惠明寄柬跳墙着棋佳期拷红长亭（或女长亭）此系全本折目。

其中的《女长亭》即《长亭》，但规定全部人物均由旦脚扮演，须化女妆，仅在冠、服上显示出男性。

按理《南西厢》在《长亭》后还有《草桥》、《曲江》直至《团圆》等七折，不过昆班从未如此唱过，仅止于《长亭》。

64．牡丹亭（明汤显祖）劝农学堂游园堆花惊梦寻梦花判咏花拾画叫画问路吊打圆驾此系全本折目。

《堆花》是昆班艺人的创造。

在原著的《惊梦》中仅出一个由末脚扮演的花神，唱上一段；昆班却将此发展成为十二个花神，都有名字，应十二个月份，另加花王成为十三人，他们的一场群舞倒也构成了一折戏。

逢演出之年为闰年时，再增添一个花神。

花王、花神原均扮男相，后来我们改扮作女相。

《堆花》曾加工成为一个独立的舞蹈节目，参加过浙江省民间音乐舞蹈会演。

在演折子《游园惊梦》时，此段可演可不演。

65．义侠记（明沈璟）打虎游街诱叔别兄挑帘裁衣捉奸服毒归家显魂杀嫂狮子楼又称《武十回》。

此系全本折目。

后来京戏老先生将《武松打店》教给了传字班，故在唱全本时便带演《打店》。

66．水浒记（明许自昌）借茶拾巾前诱后诱刘唐坐楼杀惜放江活捉又称《宋十回》。

此系全本折目。

昆班演出时，从《借茶》起到《活捉》止，张文远的戏却比宋江要重些，故事的铺衍似乎也以阎婆惜与张文远的关系为主线。

另外，按原著《刘唐》应在全剧最前面，而昆班演时往往插在《坐楼杀惜》之前。

67．翠屏山（明沈自晋）交账戏叔送礼酒楼反诳杀僧杀山又称《石十回》。

此系全本主要折目。

出科后京戏老先生王洪教了《盗坟》，林树棠先生教了《偷鸡》；我们演全本时，便把它们插入《杀山》前后，最后以上梁山收场。

68．玉簪记（明高濂）茶叙琴挑问病偷诗姑阻失约催试秋江此系全本主要折目。

69．钗钏记（明月榭主人）相约讲书落园讨钗小审大审观风赚钗释放此系全本主要折目。

70．永团圆（明李玉）奸叙设计请酒逼离击鼓纳银计代堂配此系全本主要折目。

除《击鼓》和《堂配》外，均为后来所补。

71．衣珠记（明，作者不详）折梅坠冰园会捞救饥荒请粮衙叙珠圆此系全本折目。

由施桂林先生在我们出科后传授。

72．翡翠园（清朱素臣）预报拜年谋房见父切脚恩放自首盗令吊监杀舟游街此系全本折目。

亦由施桂林先生在我们出科后传授。

73．渔家乐（清朱佐朝）卖书纳姻渔钱端阳藏舟相梁刺梁羞父此系全本折目。

74．长生殿（清洪升）定情赐盒絮阁舞盘鹊桥密誓进果小宴惊变埋玉闻铃迎像哭像此系全本折目。

从传字班到现在，我们唱全本时仅保留李隆基、杨玉环这条主线，删去了安禄山、郭子仪这条副线。

在我六十余年舞台生涯中，《长生殿》几未辍演。

其中的《舞盘》及《进果》原先是没有的，系我后来所排。

此外，国风当时的戏，都是苏滩、昆曲混唱的，唯此《长生殿》则始终唱全昆。

75．荆钗记（明，作者不详）议亲绣房送亲别祠参相改书见娘梅岭脱冒男祭开眼上路男舟女舟钗圆此系全本折目，但和原著已相去不远。

76．琵琶记（元高明）称庆南浦坠马辞朝请郎花烛关粮抢粮赏荷拐儿剪发卖发描容别坟赏秋盘夫弥陀寺廊会书馆扫松下书此全本仅比原著少了一折《吃糠》。

我们既未学过，亦未演过。

解放后见到永嘉的昆剧老艺人上演过该出戏。

77．寻亲记（明，作者不详）遣青杀德出罪府场前金山送学跌包复学荣归饭店茶访后府场后金山此系全本主要折目。

演时多带演《后寻亲》（明姚子懿），即《后府场》及《后金山》这两个折子，多了付丑张禁和净张敏的戏。

实际上这是《寻亲记》的前后本压缩成一本。

78．连环计（明王济）起布试闺拜月议剑献剑问探三战回军送冠小宴大宴梳妆掷戟此虽系全本折目，但按照昆班说法应有十五折，即在《起布》后有《刺丁》，《掷戟》后加《刺卓》。

不过此两折我们从来不演。

79．蝴蝶梦（明，作者不详，或云石庞作）叹骷搧坟收扇归家（即毁扇）病幻脱壳访师吊奠说亲回话做亲劈棺此系全本折目。

80．一捧雪（明李玉）赏雪收汤豪宴露杯报杯抄家入狱换监代戮审头刺汤遨游祭姬边信杯圆此系全本主要折目。

其实它是前后两本，前本演至《换监代戮》，后本自《审头刺汤》（又称《雪杯圆》）始。

若演一本，则在《刺汤》后紧接《杯圆》收场。

81．白罗衫（清，作者不详）揽载设计杀舟庆贺放苏拾子收苏井遇贺喜游园看状详梦杀盗此系全本主要折目。

82．双熊梦（清朱素臣）商赠鼠祸（即归家杀尤）受嫌（即皋桥）审问朝审男监女监判斩见都疑鼠（即踏勘）访鼠测字审鼠即《十五贯》，此系全本折目。

昆班及传字班演出时，向以熊友兰、苏戍娟两人之间的纠葛为主线，只是没有把熊友蕙、侯三姑这个副线去掉，保留了《男监》和《女监》。

有时还夹演有况钟出场的《宿庙》（即《宿三梦警》），置于《男监》之前；但因此折带有迷信成分，故在解放后就舍弃了。

早年演此剧是当然唱全昆，但在国风时期则改为《判斩》之前唱苏滩，到了《判斩》里况钟上场后便又全唱昆曲了，因而有人戏称它为半素（苏）半荤（昆）。

一九五六年重新改编时，删去了上述《商赠》、《男监》、《女监》这三折戏。

当然，改编本更重要的乃是对全剧作了脱胎换骨的改造，使之成为新的《十五贯》。

83．铁冠图（清曹寅）探山营哄捉闯借饷对刀步战拜恳别母乱箭撞钟分宫守门杀监刺虎又称《明末遗恨》或《虎口余生》。

此系全本折目。

84．呆中福（清，作者不详）端阳龙舟作伐相亲代替秉烛达旦前还银闹房逢财得宝择婿后还银三洞房此系全本折目。

我们出科后，由陆寿卿先生所教。

85．白蛇传（清，作者不详）下山收青游湖借伞成亲盗库赠银买符吊打端阳盗草煎草烧香水斗断桥合钵毁塔此系全本折目。

一九二四年雷峰塔倒坍之前，此剧一般以《祭塔》、《佛圆》收场；此后者出现了由小青、黑风怪毁塔的结局。

86．风筝误（清李渔）糊筝题筝惊丑前亲逼婚后亲惊美茶圆此系全本折目。

87．奈何天（清李渔）此戏我们未曾学过，亦无折子上演；但在仙霓社共和班时期由传字辈师弟兄们自己排练过。

按李渔原著分前后两本。

88．玉搔头（清李渔）此戏情况和上述《奈何天》相同，不过分成三台连台本戏。

杂戏、时剧和新戏杂戏1．打花鼓2．化子拾金3．张三借靴4．磨斧以上四出可以说是昆班的传统小杂戏，在《缀白裘》中亦可见。

这些类似花鼓、滩簧的歌舞小戏主要是科诨，唱起来有的象高腔（如《张三借靴》），有的则如小调（如《打花鼓》），昆班称之为梆子。

5．偷大锣这出杂戏由陆寿卿先生在我们出科后所教，可以称作新杂戏。

6．打缸子又称《打面缸》，亦系新杂戏。

出科后由京戏老先生王洪传授。

时剧及新戏1．跃鲤记芦林《芦林》早已是昆班的传统折子戏。

它原系高腔戏，昆班作弦索昆唱（用笛）。

戏中人物姜诗，分俊扮、丑扮两路，但我们仅见过并演过丑扮的。

2．洛阳桥下海3．祝家庄石秀探庄4．泗洲城虹桥赠珠此戏虽学而未演。

5．访友记山伯访友6．雅观楼出科后由蒋砚香先生所教，是传字班时期的一出新戏。

7．孽海记思凡下山又称《劝善金科》，全本未见。

《思凡下山》实则出于清人张照《劝善金科》。

多数资料将这两个折子归入昆剧正路戏，但其实并不唱昆曲。

所以我将它列入时剧。

8．昭君怨出塞和番《昭君怨》即为《青塚记》。

9．天门阵天门产子10．凤凰山请宴赠剑点将斩巴《凤凰山》即《百花记》。

其中《请宴》及《斩巴》系后来所补。

11．贩马记哭监写状三拉团圆又名《奇双会》。

出科后由蒋砚香先生执教。

它和《芦林》、《思凡下山》一样，早已成为昆班的传统戏。

这是一本吹腔戏（昆班亦唱吹腔），但按昆班的习惯说法，《贩马记》唱的是弋腔。

此戏昆班仅唱上述四折。

12．昆山记磨房产子报喜赴任读书小考大考荣归团圆这个小本戏共八出，故又称昆山八出。

系出科后由陆寿卿先生所教。

13．乾元山14．岳云招亲15．三岔口16．四平山以上四出均系小本戏，为出科后所排，是传字班时期的新戏。

前三出由京戏老先生林树棠执教。

《岳云招亲》又名《芙蓉岭》。

17．艳阳楼亦为传字班时期新戏。

出科后由京戏老先生周宝奎传授。

18．桂花亭送饭夺食亭会三错此系昆剧传习所时所学。

出科后又补成头、二、三本《三笑》，从游虎丘起到点秋香，直至大团圆。

19．描金凤扫雪投井遇翠暖锅为媒拖脚追钱赖婚成亲分别此系全本主要折目。

出科后由陆寿卿先生所教。

昆班移植时只演钱玉翠描金凤故事，以下不演。

20．南楼传结义嫖院园会听琴请医归家服毒梦诉舟诉私吊写状官吊庙审前探许探斩刁又名《倭袍记》、《刁刘氏》，此系全本折目。

出科后所补，由陆寿卿先生传授。

21．状元印马跳围墙毒害武举三冲卢沟桥此系全本主要场次。

出科后由林树森、林树棠先生执教，是传字班时期的新戏。

22．战宛城战宛城劝婶马踏青苗割发代首盗戟刺婶又名《割发代首》。

此系全本主要场次。

出科后由京戏老先生林树森、王益芳、林树棠所教。

此戏早先昆班就已演出，传字班亦演得较多。

23．卢十回赏雪收固闹鬼相面别家进香通奸摆山戏卢上山辞别驱燕路遇归家密告公堂急报闹衙酒楼法场擒索点烛除奸投顺逼反24．大名府25．安天会以上三出均系全本戏，除《卢十回》外，其余两出折目不列。

《卢十回》又称《玉麒麟》；《安天会》亦称《西游记》或《闹天宫》。

这三出戏皆为出科后由林树森、林树棠兄弟俩所教。

早先昆班演出过《安天会》，而《卢十回》和《大名府》似未曾演过。

从以上记述看，折子戏约有四百个（不计自全本中分出的）。

我们传字班人员最齐全的时候，一般日夜唱两场折子戏，戏目大致是二十天轮换一次，也就是说可以排出近四十场不重复的戏目单来。

后来由于师兄弟们逐渐离散，演出时人员轮转困难了，到仙霓社后期便得每隔一周或十天就轮换一次戏目。

小本戏早期唱得较多。

尤其在赶堂会时，总以小本戏为主。

因为它涉及人员少，时间长短也适宜，其他人员仍可维持剧场演出。

至于全本戏（特别是敷衍成一个完整故事的全本戏）和前后本戏，以及另有为数不太多的头、二、三本戏，这是在一九三〇年以后才逐渐发展起来的。

由于那时堂会日趋减少，昆曲的知音也有减无增，在仙霓社已沦为江湖班的困境中，为了适应一般观众，特别是吸引那些对传统的昆剧折子戏本来就并不熟悉的观众，因而这类戏目便应时而生，其数量也有二三十本左右。

但在当时一个地方演不了几天，何况又演日夜两场，就算换一次台基仍走不了多远，所以这些戏目仅够勉强应付而已。

从这份戏目单可以看出，一是传字班的演员会戏确实不少；二是为了适应观众的需要，我们只得不断地更新戏目，那得付出多少辛勤的劳动呵！