传字辈戏目单.docx

1、传字辈戏目单 “传”字辈戏目单 传 字辈戏目单 周传瑛 昆剧的传统底子非常深厚， 就拿戏目来说， 向称词山曲海。 与前辈老先生相比，传字辈唱过的戏是不算多的。 这里想把我们师弟兄学过或唱过的戏列一个细目， 以供大家参考。 由于年岁久远， 记忆可能有误， 请诸位师弟兄指正和补充。 昆剧戏目主要是一些折子戏。 此外还有把几个折子连在一起， 再加点头尾的所谓半本头 戏， 或称小本 戏。 到了我们学戏唱戏时， 则又有将原著中一些重要折子遴选出来，并依原先的顺序增添些头尾或过场， 使之成为一出剧情基本完整的戏， 这类戏就号称为全本。 其实小本 戏和全本 戏的差别并不大， 只是前者容量较后者小， 通常演不

2、满三四个小时， 一般仅适宜于在堂会演唱； 而后者却够上在剧场演唱一场的时间。 除了传统的南北曲、 乐府这类所谓正路戏 之外， 昆班又有一些称为杂戏、 时剧、 新戏（包括灯彩戏） 之类的戏。 这些概念相当模糊。 但是从缀白裘 看， 它们早在乾隆时期就已经出现在舞台上了， 并被称作高腔、 乱弹、 梆子、 吹腔、 西秦腔等。 当然， 这种称法未必准确， 而且和昆班对它们的提法也不完全一致。 但由此可见， 昆班称之为杂戏、 时剧、 新戏的这一类戏， 看来就是从兄弟声腔或曲艺方面移植过来的； 其中有的早已成为昆班的看家传统戏， 有的则是近现代才引进的。 我们传 字班时期就搬进过几出新戏。 这类戏中， 有

3、的是连唱腔一起搬演的， 如高腔芦林相会、 吹腔贩马记； 有的则仅取原剧的人物和故事情节， 再改打成昆谱来唱， 如三笑、描金凤 等。 杂戏、 时剧、 新戏及灯彩戏中， 同样也有折子、小本 和全本 之分。 以上两类戏目虽均有折子、小本 和全本 之分， 但要严格区分却也不易。 比如荆钗记 原著有四十八出， 我们唱的全本 至多十六出； 而这十六出中， 至少又有七八出倒是经常作为折子戏单唱的。 又比如思凡 下山， 大家都把它看作为昆班看家的传统折子戏， 然而从它的佛曲始到最后的菩提止， 却又并非真正的南北曲。 再如白蛇传， 要是演全剧， 昆班往往作为时令灯彩戏唱， 可是其中的烧香、水斗 和断桥 则又是昆

4、剧三个看家的传统折子戏。 所以， 这里所录的戏目也只是笼统地分成两大类， 再依据它们产生时代的先后， 做一个概要的记述； 对其中的某些戏目， 则作点必要的简短说明。 开场戏 跳加官 天官赐福 招财辐辏 八仙上寿 仙缘 副末报台称利事 南北曲及乐府 杂剧 1 马陵道（元， 作者不详） 孙诈 2 金貂记北诈 金貂记 系昆班叫法。 北诈 原为元无名氏所作（一说为杨梓作）敬德不服老 中第三折。 3 昊天塔（元 朱凯） 五台会兄 4 借扇（明 杨景贤） 借扇 昆班演借扇 仅一折， 即杨景贤西游记 中第十九折铁扇凶威。 杨著的另外两折昆班称作慈悲愿（见后）。 5 风云会（明 罗贯中） 访普 6 四声猿（明

5、 徐渭） 击鼓骂曹 7 四弦秋（清 蒋士铨） 女弹词 8 疯僧扫秦（元 孔文卿） 扫秦 昆班一般将扫秦 归于精忠记， 其实乃孔文卿东窗事犯 中第二折， 并非明传奇精忠记 中诛心。 9 渔樵记（元， 作者不详） 北樵 寄信 相骂 昆班常将以上三折归于烂柯山， 其实它和渔樵记 乃系两本戏。 10 单刀会（元 关汉卿） 训子 刀会 昆班又称这两折叫三国志。 11 慈悲愿认子 北饯 胖姑 回回 慈悲愿 系昆班叫法。 实际上其中的认子 及胖姑 即明人杨景贤西游记中的第三折江流认亲 和第五折村姑演说；北饯 是清人张照西游宝筏 中之一折。 回回 出处不明。 12 湘真阁（近人吴梅所作） 全本共四折。 传奇（

6、南北曲） 1 宝剑记（明 李开先） 林冲夜奔 2 祝发记（明 张凤翼） 渡江 3 坠钗记（明 沈璟） 冥勘 坠钗记 又名一种情。 冥勘 中的阎罗， 通常系净扮； 另一种则由作旦扮： 头戴小紫金冠带都子头， 胸扑项圈， 赤足， 扮成一个少年阎君。 这是昆班艺人的创造。 4 焚香记（明 王玉峰） 阳告 5 疗妒羹（明 吴炳） 题曲 能演题曲 者很少， 我们出科时唯钱宝卿老先生一人尚会。 后由姚传芗在他病榻前学得， 成为独传者， 但亦极少再演。 一九八二年五月江、 浙、 沪两省一市昆剧会演时， 遂由传芗重新整理后， 教给了浙江昆剧团盛 字辈演员王奉梅， 并在会演中受到好评。 6 望湖亭（明 沈自晋）

7、 照镜 7 万里缘（明 李玉） 打差 8 风云会（明 李玉） 送京 9 燕子笺（明 阮大铖） 狗洞 10 天下乐（清 张大复） 钟馗嫁妹 11 虎囊弹（清， 作者不详， 或云丘园作） 醉打山门 12 还金镯（传统剧目） 哭魁 13 古城记（明， 作者不详） 古城会 14 华容道（清， 作者不详） 华容道 华容道 及古城会 这两折戏， 在昆班统称为三国志。 15 雁翎甲（清 范希哲） 时迁盗甲 16 紫钗记（明 汤显祖） 折柳 阳关 17 南柯记（明 汤显祖） 花报 瑶台 18 彩楼记（明 王錂） 拾柴 泼粥 19 惊鸿记（明 吴士美） 吟诗 脱靴 吟诗 脱靴 又名太白醉写。 戏中李白一角， 一

8、般由大冠生应工， 唐明皇则由小冠生扮演； 也可由大冠生扮唐明皇， 末（老生） 扮李白。 20 永团圆（明 李玉） 击鼓 堂配 21 麒麟阁（明 李玉） 激秦 三挡 22 金不换（清， 作者不详， 或云吴庞作） 守岁 侍酒 金不换 又名锦蒲团。 23 一文钱（清， 作者不详） 烧香 罗梦 24 吉庆图（清 张大复） 扯本 醉尖 25 党人碑（清 丘园） 请师 拜师 26 长生殿（清 洪升） 酒楼 弹词 27 双珠记（明 沈鲸） 卖子 投渊 天打 28 霄光记（明 徐复祚） 闹庄 救青 功宴 霄光记 又名霄光剑。 29 人兽关（明 李玉） 演官 幻骗 恶梦 30 醉菩提（清 张大复） 伏虎 当酒

9、醒妓 31 双熊梦（清 朱素臣） 男监 访鼠 测字 32 雷峰塔（清 黄图珌） 烧香 水斗 断桥 33 金印记（明 苏复之） 不第 投井 荣归 金圆 34 鲛绡记（明 沈鲸） 写状 狱别 监绑 草相 35 金雀记（明 作者不详） 觅花 庵会 乔醋 醉圆 36 鸾钗记（明， 作者不详） 遣义 杀珍 拔眉 探监 37 双红记（明 禹航更生氏） 击犬 盗绡 青门 盗盒 38 艳云亭（清 朱佐朝） 痴诉 点香 放洪 杀庙 39 九莲灯（清 朱佐朝） 火判 指路 闯界 救灯 这是一出跌扑戏。 重头戏在富奴这个人物身上， 常由汪传钤扮演。 其中闯界 由生扮判官， 开阴阳面， 半边面黑， 半边面白， 显得相

10、当特殊。 40 双官诰（清 陈二白） 做鞋 夜课 荣归 诰圆 41 满床笏（清， 作者不详） 纳妾 跪门 卸甲 封王 42 烂柯山（清， 作者不详） 前逼 悔嫁 痴梦 泼水 43 儿孙福（清 朱雯虬） 别弟 宴会 势僧 三报 44 白兔记（元明期间， 作者不详） 赛愿 养子 送子 出猎 回猎 45 牧羊记（明， 作者不详） 小逼 遣妓 牧羊 高雁 望乡 46 八义图（明 徐元） 劝农 翳桑 评话 闹朝 扑犬 47 狮吼记（明 汪廷讷） 梳妆 游春 跪池 梦怕 三怕 48 西川图（明， 作者不详） 三闯 交令 败惇 负荆 花荡 49 精忠记交印 刺字 翠楼 败金 奏本 此处要特别说明的是， 昆班

11、惯称如是观（一说为明人吴玉虹作， 亦有称清初张大复作） 为精忠记， 实则非明代另一本精忠记。 如是观 又称倒精忠 或翻精忠。 50 千忠戮（明 李玉） 奏朝 草诏 惨睹 搜山 打车 千忠戮 又名千钟禄。 惨睹 又名八阳。 因为这个折子连尾声在内共计八曲， 每一曲末字皆为阳 字。 51 风筝误（清 李渔） 惊丑 前亲 逼婚 后亲 茶圆 52 白罗衫（清， 作者不详） 井遇 贺喜 游园 看状 详梦 杀盗 53 邯郸记（明 汤显祖） 扫花 三醉 番儿 云阳 法场 仙缘 54 红梨记（明 徐复祚） 访素 盘秋 亭会 醉皂 花婆 三醋 55 西楼记（清 袁于令） 楼会 错梦 拆书 痴池 玩笺 侠试 赠马

12、 56 浣纱记（明 梁辰鱼） 越寿 回营 养马 打围 拜施 分纱 进美 采莲 寄子 57 鸣凤记（明， 作者不详） 辞阁 嵩寿 吃茶 夏驿 写本 斩杨 丐辱 醉二 醉易 放易 58 幽闺记（明， 作者不详） 走雨 踏伞 大话 上山 问喽 捉获 虎寨 招商 串戏 请医 传 字班里仅学了整出戏的上述前半部， 后来演全本 时系我们自己所排。 59 绣襦记（明 徐霖） 乐驿 坠鞭 入院 扶头 卖兴 当巾 打子 收留 教歌 此戏以后加上头、 尾， 便成了全本。 60 千金记（明 沈采） 鸿门 撇斗 追信 封将 别姬 乌江 十面 这是号称为全本 的主要折目， 实际上并非按原著演出。 其中的十面（即十面埋伏

13、） 也不是沈采原著中的， 但昆班在演全本 时往往带演。 61 六月雪（明 叶宪祖） 说穷 羊肚 探监 斩娥 天打 此系全本 主要折目。 六月雪 又名金锁记。 62 占花魁（明 李玉） 劝妆 湖楼 受吐 串戏 雪塘 独占 此系全本 主要折目。 63 南西厢（明 李日华） 游殿 闹斋 惠明 寄柬 跳墙 着棋 佳期 拷红 长亭（或女长亭） 此系全本 折目。 其中的女长亭 即长亭， 但规定全部人物均由旦脚扮演， 须化女妆， 仅在冠、 服上显示出男性。 按理南西厢 在长亭 后还有草桥、曲江 直至团圆 等七折， 不过昆班从未如此唱过， 仅止于长亭。 64 牡丹亭（明 汤显祖） 劝农 学堂 游园 堆花 惊梦

14、 寻梦 花判 咏花 拾画 叫画 问路 吊打 圆驾 此系全本 折目。 堆花 是昆班艺人的创造。 在原著的惊梦 中仅出一个由末脚扮演的花神， 唱上一段； 昆班却将此发展成为十二个花神， 都有名字， 应十二个月份， 另加花王成为十三人， 他们的一场群舞倒也构成了一折戏。 逢演出之年为闰年时， 再增添一个花神。 花王、 花神原均扮男相， 后来我们改扮作女相。 堆花 曾加工成为一个独立的舞蹈节目， 参加过浙江省民间音乐舞蹈会演。 在演折子游园 惊梦 时， 此段可演可不演。 65 义侠记（明 沈璟） 打虎 游街 诱叔 别兄 挑帘 裁衣 捉奸 服毒 归家 显魂 杀嫂 狮子楼 又称武十回。 此系全本 折目。

15、后来京戏老先生将武松打店 教给了传 字班， 故在唱全本 时便带演打店。 66 水浒记（明 许自昌） 借茶 拾巾 前诱 后诱 刘唐 坐楼 杀惜 放江 活捉 又称宋十回。 此系全本 折目。 昆班演出时， 从借茶 起到活捉 止， 张文远的戏却比宋江要重些， 故事的铺衍似乎也以阎婆惜与张文远的关系为主线。 另外， 按原著刘唐 应在全剧最前面， 而昆班演时往往插在坐楼 杀惜 之前。 67 翠屏山（明 沈自晋） 交账 戏叔 送礼 酒楼 反诳 杀僧 杀山 又称石十回。 此系全本 主要折目。 出科后京戏老先生王洪教了盗坟， 林树棠先生教了偷鸡； 我们演全本 时， 便把它们插入杀山 前后， 最后以上梁山收场。

16、68 玉簪记（明 高濂） 茶叙 琴挑 问病 偷诗 姑阻 失约 催试 秋江 此系全本 主要折目。 69 钗钏记（明 月榭主人） 相约 讲书 落园 讨钗 小审 大审 观风 赚钗 释放 此系全本 主要折目。 70 永团圆（明 李玉） 奸叙 设计 请酒 逼离 击鼓 纳银 计代 堂配 此系全本 主要折目。 除击鼓 和堂配 外， 均为后来所补。 71 衣珠记（明， 作者不详） 折梅 坠冰 园会 捞救 饥荒 请粮 衙叙 珠圆 此系全本 折目。 由施桂林先生在我们出科后传授。 72 翡翠园（清 朱素臣） 预报 拜年 谋房 见父 切脚 恩放 自首 盗令 吊监 杀舟 游街 此系全本 折目。 亦由施桂林先生在我们出

17、科后传授。 73 渔家乐（清 朱佐朝） 卖书 纳姻 渔钱 端阳 藏舟 相梁 刺梁 羞父 此系全本 折目。 74 长生殿（清洪升） 定情赐盒 絮阁 舞盘 鹊桥密誓 进果 小宴惊变 埋玉 闻铃 迎像 哭像 此系全本 折目。 从传 字班到现在， 我们唱全本 时仅保留李隆基、 杨玉环这条主线， 删去了安禄山、 郭子仪这条副线。 在我六十余年舞台生涯中，长生殿 几未辍演。 其中的舞盘 及进果 原先是没有的， 系我后来所排。 此外， 国风 当时的戏， 都是苏滩、 昆曲混唱的， 唯此长生殿 则始终唱全昆。 75 荆钗记（明， 作者不详） 议亲 绣房 送亲 别祠 参相 改书 见娘 梅岭 脱冒 男祭 开眼 上路

18、 男舟 女舟 钗圆 此系全本 折目， 但和原著已相去不远。 76 琵琶记（元 高明） 称庆 南浦 坠马 辞朝 请郎 花烛 关粮 抢粮 赏荷 拐儿 剪发 卖发 描容 别坟 赏秋 盘夫 弥陀寺 廊会 书馆 扫松 下书 此全本 仅比原著少了一折吃糠。 我们既未学过， 亦未演过。 解放后见到永嘉的昆剧老艺人上演过该出戏。 77 寻亲记（明， 作者不详） 遣青 杀德 出罪 府场 前金山 送学 跌包 复学 荣归 饭店 茶访 后府场 后金山 此系全本 主要折目 。 演时多带演后寻亲（明 姚子懿）， 即后府场 及后金山 这两个折子， 多了付丑张禁和净张敏的戏。 实际上这是寻亲记 的前后本压缩成一本。 78 连

19、环计（明 王济） 起布 试闺 拜月 议剑 献剑 问探 三战 回军 送冠 小宴 大宴 梳妆 掷戟 此虽系全本 折目， 但按照昆班说法应有十五折， 即在起布 后有刺丁，掷戟后加刺卓。 不过此两折我们从来不演。 79 蝴蝶梦（明， 作者不详， 或云石庞作） 叹骷 搧坟 收扇 归家（即毁扇） 病幻 脱壳 访师 吊奠 说亲 回话 做亲 劈棺 此系全本 折目。 80 一捧雪（明 李玉） 赏雪 收汤 豪宴 露杯 报杯 抄家 入狱 换监 代戮 审头 刺汤 遨游 祭姬 边信 杯圆 此系全本 主要折目。 其实它是前后两本， 前本演至换监代戮， 后本自审头刺汤（又称雪杯圆） 始。 若演一本， 则在刺汤 后紧接杯圆

20、收场。 81 白罗衫 （清， 作者不详）揽载 设计 杀舟 庆贺 放苏 拾子 收苏 井遇 贺喜 游园 看状 详梦 杀盗 此系全本 主要折目。 82 双熊梦（清 朱素臣） 商赠 鼠祸（即归家 杀尤） 受嫌（即皋桥） 审问 朝审 男监 女监 判斩 见都 疑鼠（即踏勘） 访鼠 测字 审鼠 即十五贯， 此系全本 折目。 昆班及传 字班演出时， 向以熊友兰、 苏戍娟两人之间的纠葛为主线， 只是没有把熊友蕙、 侯三姑这个副线去掉， 保留了男监 和女监。 有时还夹演有况钟出场的宿庙（即宿三 梦警）， 置于男监 之前； 但因此折带有迷信成分， 故在解放后就舍弃了。 早年演此剧是当然唱全昆， 但在国风 时期则改为

21、判斩 之前唱苏滩， 到了判斩 里况钟上场后便又全唱昆曲了， 因而有人戏称它为半素 （苏）半荤（昆）。 一九五六年重新改编时， 删去了上述商赠、男监、女监 这三折戏。 当然， 改编本更重要的乃是对全剧作了脱胎换骨的改造， 使之成为新的十五贯。 83 铁冠图（清 曹寅） 探山 营哄 捉闯 借饷 对刀 步战 拜恳 别母 乱箭 撞钟 分宫 守门 杀监 刺虎 又称明末遗恨 或虎口余生。 此系全本 折目。 84 呆中福（清， 作者不详） 端阳 龙舟 作伐 相亲 代替 秉烛 达旦 前还银 闹房 逢财 得宝 择婿 后还银 三洞房 此系全本 折目。 我们出科后， 由陆寿卿先生所教。 85 白蛇传（清， 作者不详

22、） 下山 收青 游湖 借伞 成亲 盗库 赠银 买符 吊打 端阳 盗草 煎草 烧香 水斗 断桥 合钵 毁塔 此系全本 折目。 一九二四年雷峰塔倒坍之前， 此剧一般以祭塔、佛圆 收场；此后者出现了由小青、 黑风怪毁塔 的结局。 86 风筝误（清 李渔） 糊筝 题筝 惊丑 前亲 逼婚 后亲 惊美 茶圆 此系全本 折目。 87 奈何天（清 李渔） 此戏我们未曾学过， 亦无折子上演； 但在仙霓社共和班 时期由传 字辈师弟兄们自己排练过。 按李渔原著分前后两本。 88 玉搔头（清 李渔） 此戏情况和上述奈何天 相同， 不过分成三台连台本戏。 杂戏、 时剧和新戏 杂戏 1 打花鼓 2 化子拾金 3 张三借靴

23、 4 磨斧 以上四出可以说是昆班的传统小杂戏， 在缀白裘 中亦可见。 这些类似花鼓、 滩簧的歌舞小戏主要是科诨， 唱起来有的象高腔（如张三借靴）， 有的则如小调（如打花鼓），昆班称之为梆子。 5 偷大锣 这出杂戏由陆寿卿先生在我们出科后所教， 可以称作新杂戏。 6 打缸子 又称打面缸， 亦系新杂戏。 出科后由京戏老先生王洪传授。 时剧及新戏 1 跃鲤记芦林 芦林 早已是昆班的传统折子戏。 它原系高腔戏， 昆班作弦索昆唱（用笛）。 戏中人物姜诗， 分俊扮、 丑扮两路， 但我们仅见过并演过丑扮的。 2 洛阳桥下海 3 祝家庄石秀探庄 4 泗洲城虹桥赠珠 此戏虽学而未演。 5 访友记山伯访友 6 雅

24、观楼 出科后由蒋砚香先生所教， 是传 字班时期的一出新戏。 7 孽海记思凡 下山 又称劝善金科，全本 未见。 思凡 下山 实则出于清人张照劝善金科。 多数资料将这两个折子归入昆剧正路戏， 但其实并不唱昆曲。 所以我将它列入时剧。 8 昭君怨出塞 和番 昭君怨 即为青塚记。 9 天门阵天门 产子 10 凤凰山请宴 赠剑 点将 斩巴 凤凰山 即百花记。 其中请宴 及斩巴 系后来所补。 11 贩马记哭监 写状 三拉 团圆 又名奇双会。 出科后由蒋砚香先生执教。 它和芦林、思凡 下山 一样， 早已成为昆班的传统戏。 这是一本吹腔戏（昆班亦唱吹腔）， 但按昆班的习惯说法，贩马记 唱的是弋腔。 此戏昆班仅

25、唱上述四折。 12 昆山记磨房产子 报喜 赴任 读书 小考 大考 荣归 团圆 这个小本 戏共八出， 故又称昆山八出。 系出科后由陆寿卿先生所教。 13 乾元山 14 岳云招亲 15 三岔口 16 四平山 以上四出均系小本 戏， 为出科后所排， 是传 字班时期的新戏。 前三出由京戏老先生林树棠执教。 岳云招亲 又名芙蓉岭。 17 艳阳楼 亦为传 字班时期新戏。 出科后由京戏老先生周宝奎传授。 18 桂花亭送饭 夺食 亭会 三错 此系昆剧传习所时所学。 出科后又补成头、 二、 三本三笑， 从游虎丘起到点秋香，直至大团圆。 19 描金凤扫雪 投井 遇翠 暖锅为媒 拖脚 追钱 赖婚 成亲 分别 此系全

26、本 主要折目。 出科后由陆寿卿先生所教。 昆班移植时只演钱玉翠描金凤故事，以下不演。 20 南楼传结义 嫖院 园会 听琴 请医 归家 服毒 梦诉 舟诉 私吊 写状 官吊 庙审 前探 许探 斩刁 又名倭袍记、刁刘氏， 此系全本 折目。 出科后所补， 由陆寿卿先生传授。 21 状元印马跳围墙 毒害武举 三冲卢沟桥 此系全本 主要场次。 出科后由林树森、 林树棠先生执教， 是传 字班时期的新戏。 22 战宛城战宛城 劝婶 马踏青苗 割发代首 盗戟 刺婶 又名割发代首。 此系全本 主要场次。 出科后由京戏老先生林树森、 王益芳、 林树棠所教。 此戏早先昆班就已演出， 传 字班亦演得较多。 23 卢十回

27、赏雪 收固 闹鬼 相面 别家 进香 通奸 摆山 戏卢 上山 辞别 驱燕 路遇 归家 密告 公堂 急报 闹衙 酒楼 法场 擒索 点烛 除奸 投顺 逼反 24 大名府 25 安天会 以上三出均系全本 戏， 除卢十回 外， 其余两出折目不列。 卢十回 又称玉麒麟； 安天会 亦称西游记 或闹天宫。 这三出戏皆为出科后由林树森、 林树棠兄弟俩所教。 早先昆班演出过安天会， 而卢十回 和大名府 似未曾演过。 从以上记述看， 折子戏约有四百个（不计自全本 中分出的）。 我们传 字班人员最齐全的时候， 一般日夜唱两场折子戏， 戏目大致是二十天轮换一次， 也就是说可以排出近四十场不重复的戏目单来。 后来由于师兄

28、弟们逐渐离散， 演出时人员轮转困难了， 到仙霓社后期便得每隔一周或十天就轮换一次戏目。 小本 戏早期唱得较多。 尤其在赶堂会时， 总以小本 戏为主。 因为它涉及人员少，时间长短也适宜， 其他人员仍可维持剧场演出。 至于全本 戏（特别是敷衍成一个完整故事的全本 戏） 和前后本戏， 以及另有为数不太多的头、 二、 三本戏， 这是在一九三年以后才逐渐发展起来的。 由于那时堂会日趋减少， 昆曲的知音也有减无增， 在仙霓社已沦为江湖班的困境中， 为了适应一般观众， 特别是吸引那些对传统的昆剧折子戏本来就并不熟悉的观众， 因而这类戏目便应时而生， 其数量也有二三十本左右。 但在当时一个地方演不了几天， 何况又演日夜两场， 就算换一次台基仍走不了多远， 所以这些戏目仅够勉强应付而已。 从这份戏目单可以看出， 一是传 字班的演员会戏确实不少； 二是为了适应观众的需要， 我们只得不断地更新戏目， 那得付出多少辛勤的劳动呵！