国家高级摄影师 试题资料.docx

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国家高级摄影师试题资料

1+X职业技能鉴定考核指导手册

摄影师三级

第3部分理论知识复习题

一、摄影技术模块

单选题

1．1.1.1

1、拍摄新郎个子较高、新娘个子较矮的竖画面照片时，可安排（A）的造型。

（A）新郎坐下（B）新娘坐下（C）双人站立（D）双人坐下

2、坐姿在婚纱摄影中常用于表现新娘（C）的神韵气质。

（A）轻松自由（B）喜气洋溢（C）雍容华贵（D）活泼可爱

1.1.1.2

3、为体现新娘优美的线条与身材，姿态造型时应选择（B）为佳。

（A）坐姿（B）站姿（C）躺姿（D）跪姿

4、婚纱人像摄影姿态造型中，常选择（B）来表现身材匀称、线条优美的新娘形象。

（A）坐姿（B）站姿（C）躺姿（D）跪姿

1．1.1.3

5、婚纱人像摄影的人物表情的要求是（C）。

（A）优美漂亮（B）真情流露（C）形神兼备（D）活泼可爱

6、婚纱人像摄影的人物表情以抓取（C）的瞬间为宜。

（A）欢乐（B）深沉（C）甜美（D）前卫

1.1.2.1

7、光位一般是以（D）为原点的。

（A）人物的面向（B）人物的鼻向（C）人物的身体（D）镜头的光轴

8、光位一般是指光的照射的（A）等。

（A）远近、顺侧、俯仰（B）亮度大小（C）功率大小（D）受光多少

1.1.2.2

9、婚纱人像摄影主光一般应采用（A）照射。

（A）硬光（B）软光（C）聚光（D）散射光

10、光质一般是指光的照射的（B）。

（A）亮暗（B）硬软（C）俯仰（D）顺侧

1.1.2.3

11、中间影调的婚纱人像摄影的主、副光比一般应控制在（B）为宜。

（A）1：

1—1：

1.5（B）1：

2—1：

3（C）1：

4—1：

5（D）1：

6—1：

7

12、为表现浅淡明快、素雅恬静的高调婚纱人像画面，主、副光比可控制在（A）为宜。

（A）1：

1—1：

1.5（B）1：

2—1：

3（C）1：

4—1：

5（D）1：

6—1：

7

1.1.3.1

13、伦勃朗光型即婚纱人像摄影中最常用的（B）光型。

（A）正面光（B）三角光（C）阴阳光（D）半逆光

14、伦勃朗光型的主光横向位与大部分中国人的面向或鼻向约成（C）

（A）0—15度（B）30—45度（C）60—70度（D）80—90度

1.1.3.2

15、蝴蝶光型即指婚纱人像摄影中采用的（B）光型。

（A）平顺光（B）俯顺光（C）仰顺光（D）三角光

16、蝴蝶光型的主光横向位与大部分中国人的面向与鼻向约成（B）。

（A）0—15度（B）30—45度（C）60—70度（D）80—90度

1.1.3.3

17、在婚纱人像摄影中，阴阳光型的主光横向位为一般应与被摄人物的面向或鼻向约成（D）照射。

（A）0—15度（B）30—45度（C）60—70度（D）80—90度

18、为表现人物鲜明个性，阴阳光一般可采取（C）的光比配置。

（A）1：

1—1：

1.5（B）1：

2—1：

3（C）1：

4—1：

5（D）1：

8—1：

9

1.1.3.4

19、在婚纱人像摄影中，侧逆光横向光位约与镜头光轴成（D）角度。

（A）0—15度（B）45—60度（C）80—90度（D）115—135度

20、在婚纱人像摄影中，侧逆光可用于（D）人像的主光照射。

（A）十分面（B）九分面（C）八分面（D）七分面

1.1.4.1

21、在婚纱人像摄影画面中深暗色块占（D）以上为低调画面。

（A）五分之一B、五分之二C、五分之三D、五分之四

22、在婚纱人像摄影中，低调照片适合于身穿（C）服装的新郎。

（A）白色（B）灰色（C）黑色（D）浅色

1.1.4.2

23、高调是婚纱人像摄影中的一种（A）的表现形式。

（A）浅淡明快B、深暗凝重C、对比强烈D、质感鲜明

24、在婚纱人像摄影中，浅淡的色阶占（D）以上的为高调画面。

（A）五分之一B、五分之二C、五分之三D、五分之四

1.1.4.3

25、介于高调与低调之间的可称为（D）画面。

（A）硬调B、软调C、柔调D、中间调

26、在婚纱人像摄影中，最常见的影调为（C）画面。

（A）高调（B）低调（C）中间调（D）冷调

1.1.5.1

27、在婚纱人像摄影中，常让新娘穿着（A）来表现其纯洁美丽的形象。

（A）白色婚纱（B）彩色晚装（C）民俗古装（D）休闲时装

28、在婚纱人像摄影中，常让新娘穿着白色婚纱来表现其（B）的形象。

（A）活泼、可爱（B）纯洁、美丽（C）怀旧、思念（D）随意、轻松

1.1.5.2

29、在婚纱人像摄影中，常让新郎穿着（B）来表现其端庄大方的形象。

（A）白色西装B、黑色燕尾服C、民俗古装D、休闲时装

30、在婚纱人像摄影中，常让新郎穿着黑色燕尾服来表现其（B）的形象。

（A）生动活跃B、端庄大方C、随意轻松D、悠然自得

1.1.6.1

31、新娘化妆要表现新娘（A）的女性魅力。

（A）端庄温柔（B）活泼可爱（C）时尚前卫（D）轻松休闲

32、新娘化妆要表现新娘端庄温柔的（A）的形象。

（A）女性魅力（B）充满活力（C）时尚前卫（D）轻松休闲

1.1.6.2

33、新娘的造型设计要表现新娘的清新、美丽与（B）。

（A）活泼可爱（B）纯洁无暇（C）时尚前卫（D）轻松休闲

34、新娘的造型设计时发型与配饰要具有（B）的美感。

（A）局部B、整体C、个性D、时尚

1.1.6.3

35、新娘化妆中，所谓“标准脸型”指的是（D）脸型。

（A）胖圆型（B）四方型（C）瘦长型（D）椭圆型

36、新娘化妆中一般以将人物脸型化装成（D）为美。

（A）胖圆型（B）四方型（C）瘦长型（D）椭圆型

1.1.6.4

37、面型圆润丰满的圆脸型，化妆时涂粉底、画眉、涂眼影、鼻的修饰与腮红涂抹，要尽可能减弱宽度感，而增加（B）。

（A）方度感（B）长度感（C）圆度感（D）原型感

38、面型圆润丰满的圆脸型，化妆时涂粉底、画眉、涂眼影、鼻的修饰与腮红涂抹，要尽可能减弱（C），而增加长度感。

（A）方度感（B）窄度感（C）宽度感（D）瘦度感

1.1.6.5

39、脸型纵向突出的长脸型，化妆时应削弱脸型的长度感加强面部的（B）。

（A）方度感（B）宽度感（C）窄度感（D）原型感

40、脸型纵向突出的长脸型，化妆时应削弱脸型的（B）加强面部的宽度感。

（A）方度感（B）长度感（C）圆度感（D）偏度感

1.1.6.6

41、为表现女性温柔的气质，化妆时要尽量弥补方脸型人的宽阔的前额和（B）的颚骨。

（A）圆型（B）方型（C）长型（D）尖型

42、为表现女性温柔的气质，化妆时要尽量弥补方脸型人的（B）的前额和方型的颚骨。

（A）窄小（B）宽阔（C）圆润（D）瘦长

1.1.6.7

43、眉的化妆对面容的美化能起到画龙点睛的作用，女性一般以（B）为宜。

（A）一字眉（B）弧形眉（C）垂眉（D）挑眉

44、化妆时两眉之间的间距为（A）眼影的长度。

（A）一只（B）半只（C）一只半（D）两只

1.1.6.8

45、淡妆所使用的颜色纯度较低、（A）较高。

（A）明度（B）色度（C）色相（D）饱和度

46、淡妆所使用的颜色（A）较低、明度较高。

（A）纯度（B）色度（C）色相（D）饱和度

1.1.6.9

47、婚纱妆在涂粉底时一定要将裸露在外的皮肤（A）均匀的涂抹，使整体的肤色协调统一。

（A）全部（B）局部（C）不必（D）手部

48、婚纱妆在涂粉底时一定要将裸露在外的（A）全部均匀的涂抹，使整体的肤色协调统一。

（A）皮肤（B）服饰（C）道具（D）背景

1.1.6.10

49、时尚妆富有时代感和青春气息，主要强调（A）的展示。

（A）个性（B）共性（C）唯美（D）温柔

50、时尚妆夸张而不能脱离（A）人的形象。

（A）美化（B）真实（C）丑化（D）改变

1.1.7.1

51、背景能起到渲染画面气氛、（A）、均衡画面重心的作用。

（A）衬托画面主体（B）制造画面情节（C）构成画面光影（D）展示人物服饰

52、背景能起到（A）、衬托画面主体、均衡画面重心的作用。

（A）渲染画面气氛（B）制造画面情节（C）构成画面光影（D）展示人物服饰

1.1.7.2

53、在婚纱人像摄影中具象背景能取得情景交融，（D）等艺术效果。

（A）抽象写意（B）朦胧虚幻（C）简洁大方（D）借景抒情

54、在婚纱人像摄影中具象背景能取得（D），借景抒情等艺术效果。

（A）抽象写意（B）朦胧虚幻（C）简洁大方（D）情景交融

1.1.7.3

55、抽象背景在婚纱人像摄影中，又可称为（C）。

（A）单色背景（B）写实背景（C）写意背景（D）具象背景

56、在婚纱人像摄影中为取得写意虚幻的效果，常采用（B）衬托。

（A）无像背景（B）抽象背景（C）具象背景（D）立体场景

1.1.7.4

57、在婚纱人像摄影的背景设计中，应以色彩和谐、（A）为好。

（A）图像简洁（B）图像丰富（C）明暗强烈（D）线条复杂

58、在婚纱人像摄影的背景设计中，应以（A）、图像简洁为好。

（A）色彩和谐（B）色彩丰富（C）色彩艳丽（D）色彩沉闷

1.1.7.5

59、在婚纱人像摄影中道具的出现要符合情感化与（A）的原则。

（A）合理性（B）装饰性（C）突出性（D）优美性

60、在婚纱人像摄影中道具的出现要符合（A）与合理性的原则。

（A）情感化（B）装饰性（C）突出性（D）优美性

1.2.2.1

61、艺术人像的特写构图，能取得（A）、层次质感细腻逼真的画面效果。

（A）人物形象鲜明突出（B）背景效果鲜明突出（C）服装款式展现完整（D）肢体线条优美流畅

62、艺术人像的特写构图，能取得人物形象鲜明突出、（A）的画面效果。

（A）层次质感细腻逼真（B）背景效果鲜明突出（C）服装款式展现完整（D）肢体线条优美流畅

1.2.2.2

63、艺术人像中以被摄人物头像为主的画面称为（B）构图。

（A）面部（B）头像（C）大半身（D）全身

64、艺术人像中以被摄人物（B）为主的画面称为头像构图。

（A）面部（B）头像（C）大半身（D）全身

1.2.2.3

65、艺术人像中拍摄至被摄人物腰部以上的体裁为（C）构图。

（A）特写（B）头像（C）半身（D）大半身

66、艺术人像中拍摄至被摄人物（C）以上的体裁为半身构图。

（A）头颈（B）胸部（C）腰部（D）膝盖

1.2.2.4

67、艺术人像中拍摄至被摄人物膝盖以上的体裁为（D）构图。

（A）特写（B）头像（C）半身（D）大半身

68、艺术人像中拍摄至被摄人物（D）以上的体裁为大半身构图。

（A）头颈（B）胸部（C）腰部（D）膝盖

1.2.2.5

69、艺术人像中，被摄人物形象比较完整的体裁为（D）构图。

（A）头像（B）半身（C）大半身（D）全身

70、艺术人像中拍摄至被摄人物（D）以下的体裁为全身构图

（A）胸部（B）腰部（C）膝盖（D）脚部

1.2.3.1

71、艺术人像画面的线条是构成人物与景物的（A）的基本因素。

（A）外貌与轮廓（B）明亮与深暗（C）清晰与模糊（D）质感与层次

72、艺术人像画面的线条是构成（A）的外貌与轮廓的基本因素。

（A）人物与景物（B）明亮与深暗（C）清晰与模糊（D）质感与层次

1.2.3.2

73、艺术人像画面的线型是各种相连的线条构成的人物与景物的（B）的形态。

（A）内在（B）外观（C）虚拟（D）联想

74、艺术人像画面的线型是各种相连的线条构成的（A）的外观的形态。

（A）人物与景物（B）明亮与深暗（C）清晰与模糊（D）质感与层次

1.2.3.4

77、艺术人像的构图中，一般被摄人物面向的前方空间应（C）后方。

（A）等于（B）少于（C）多于（D）对称

78、艺术人像的构图中，一般被摄人物面向的（A）空间应多于后方。

（A）前方（B）上方（C）下方（D）两侧

1.2.3.5

79、艺术人像画面中，被摄人物的肤色应以（B）为宜。

（A）冷调（B）暖调（C）绿调（D）蓝调

80、艺术人像画面中，被摄人物的（A）应以暖调为宜。

（A）肤色（B）服饰（C）背景（D）道具

1.2.3.6

81、凡在画面中浅淡色阶占主要倾向的称之为（A）。

（A）高调（B）低调（C）中间调（D）灰调

82、凡在画面中深暗色阶占主要倾向的称之为（B）。

（A）高调（B）低调（C）中间调（D）灰调

1.2.3.7

83、艺术人像的姿势造型，应以被摄人物内心活动在（A）上的流露与体现。

（A）外表形态（B）画面形式（C）富于意境（D）作品主题

84、艺术人像的姿势造型，应以被摄人物（A）在外表形态上的流露与体现。

（A）内心活动（B）年龄性别（C）职业特征

1.2.3.4

85、艺术人像的半身画面的（A）应为画面的视觉中心。

（A）眼睛（B）面部（C）双手（D）身体

86、艺术人像的特写画面的视觉中心应是（A）部位。

（A）眼睛（B）头（C）双手（D）身体

1.2.3.10

89、艺术人像中，采用影调对比的手法有利于突出画面中的（A）。

（A）人物主体（B）服饰陪体（C）背景衬体（D）道具点缀

90、艺术人像中，采用（B）对比的手法有利于突出画面中的人物主体。

（A）大小（B）影调（C）服饰（D）道具

1.2.3.11

91、艺术人像的色调对比是指色相、明度、（A）的对比。

（A）饱和度（B）不同色彩（C）不同亮度（D）不同大小

92、艺术人像的色调对比是指色相、（D）、饱和度的对比。

（A）不同色彩（B）不同纯度（C）不同艳度（D）明度

1，2，3，12

93、艺术人像中“以虚托实”是突出（A）有效手段之一。

（A）主体（B）陪体（C）衬体（D）点缀

94、艺术人像中（A）是突出主体有效手段之一。

艺术人像中（A）是突出主体有效手段之一。

1.2.3.13

95、艺术人像中，线条不仅具有形式美而且富有（A）。

（A）感情色彩（B）色调对比（C）光影效果（D）影调对比

96、艺术人像中，线条不仅具有（A）而且富有感情色彩。

（A）形式美（B）色调对比（C）光影效果（D）影调对比

1.2.3.14

97、艺术人像画面构图中，重心的均衡有对称式均衡和（A）两种。

（A）非对称式均衡（B）天平式均衡（C）秤杆式均衡（D）五五开均衡

98、艺术人像画面构图中，重心的均衡有（A）和非对称式均衡两种。

（A）对称式均衡（B）高低式均衡（C）自由式均衡（D）三七开均衡

1.2.3.15

99、艺术人像摄影构图中，曲线条往往能给人以（C）的感受。

（A）高大庄严（B）视野开阔（C）自然优美（D）惊心动魄

100、艺术人像摄影构图中，（C）往往能给人以自然优美的感受。

（A）竖线条（B）横线条（C）曲线条（D）斜线条

1.2.3.16

101、艺术人像中，拍摄白衣少女一般应采用（A）影调处理。

（A）高调（B）低调（C）中间调（D）灰调

102、艺术人像中，拍摄穿着深色服装的老人一般应采用（B）影调处理。

（A）高调（B）低调（C）中间调（D）灰调

1.3.1.1

103、活跃拍摄气氛，消除被摄人物（A），是保证婚纱人像拍摄活动圆满成功的基础。

（A）紧张心理（B）观望心理（C）爱美心理（D）依赖心理

104、（A），消除被摄人物紧张心理，是保证婚纱人像拍摄活动圆满成功的基础。

（A）活跃拍摄气氛（B）严肃认真拍摄（C）熟练掌握相机（D）注重画面形式

1.3.1.2

105、眼明手快的捕捉被摄人物生动而典型的神态，是摄影师审美情趣、个性爱好、技艺水平等（B）的集中体现。

（A）拍摄风格（B）综合素质（C）观察能力（D）艺术追求

106、被摄人物生动而典型的（B）往往是稍纵即逝、一去而不复返的。

（A）姿势（B）神态（C）服饰（D）动作

1.3.1.3

107、婚纱人像摄影一般不宜抓取被摄人物表情达到（A）的瞬间。

（A）高潮（B）平静（C）起始后（D）结束前

108、婚纱人像摄影一般（B）抓取被摄人物表情达到高潮的瞬间。

（A）应该（B）不宜（C）及时（D）捕捉

1.3.2.1

109、婚纱摄影中双人合影照姿势大多以新郎正身正面，新娘（B）靠向新郎为常见。

（A）正身正面（B）侧身正面（C）正身侧面（D）侧身侧面

110、婚纱摄影中双人合影照姿势大多以（A）为常见。

（A）男高女低（B）女高男低（C）男女等高（D）女坐男立

1.3.2.2

111、为表现一对新人亲昵、依偎、爱恋的情感时，大多采用俩人（A）的站姿。

（A）相对侧身侧面（B）相顺正身正面（C）相顺侧身侧面（D）相对正身侧面

112、为表现一对新人亲昵、依偎、爱恋的情感时，大多采用（C）相对侧身侧面的站姿。

（A）新郎（B）新娘（C）俩人（D）单人

1.3.2.3

113、在婚纱摄影中采用俩人相顺正身全身的姿态能取得（D）的效果。

（A）浪漫多情（B）自由活跃（C）亲昵爱恋（D）端庄大方

114、在婚纱摄影中采用俩人（A）的姿态能取得端庄大方的效果。

（A）相顺正身全身（B）相顺侧身全身（C）相对正身全身（D）相对侧面全身

1.3.2.4

115、在婚纱摄影双人合影时，采用身体与面向基本一致的全侧面姿态，易取得自然活跃、（B）的造型效果。

（A）端庄大方（B）线条优美（C）形象完整（D）经典传统

116、在婚纱摄影双人合影时，采用（A）姿势，易取得自然活跃、线条优美的造型效果。

（A）身体与面向基本一致的全侧面B、相对侧身正面C、相顺侧身正面D、相顺正身正面

1.3.2.5

117、婚纱人像摄影的双人合影以一坐一站全身的姿势来表现端庄大方而又（D）的造型。

（A）自然活跃（B）温馨浪漫（C）生动传神（D）传统经典

118、婚纱人像摄影的双人合影以一坐一站全身的姿势来表现（D）而又传统经典的造型。

（A）自然活跃（B）温馨浪漫（C）生动传神（D）端庄大方

1.3.2.6

119、横双人半身合影在婚纱摄影中能获取人物（A）艺术效果。

（A）主体鲜明突出（B）婚纱展现完整（C）身体线条优美（D）画面背景丰富

120、（C）合影在婚纱摄影中能获取人物主体鲜明突出艺术效果。

（A）竖双人半身B、竖双人全身C、横双人半身D、横双人全身

1.3.2.7

121、在婚纱摄影中采用直双人半身合影可表现新郎潇洒大方、新娘（A）的造型。

（A）线条优美B、婚纱完整C、容貌突出D、背景广阔

122、在婚纱摄影中采用（A）合影可表现新郎潇洒大方、新娘线条优美的造型。

（A）直双人半身（B）横双人半身（C）直双人特写（D）横双人特写

1.4.1.1

123、自然光人像摄影应遵循一个主光的原则，反光板等（A）的亮度不应超过太阳光亮度。

（A）辅助光（B）轮廓光（C）头发光（D）背景光

124、自然光人像摄影应遵循一个（A）的原则，反光板等辅助光的亮度不应超过太阳光亮度。

（A）主光（B）环境光（C）背景光（D）轮廓光

1.4.1.2

125、光源照射时，直射光的方向性较（D）明确。

（A）顺光（B）侧光（C）逆光（D）漫散射光

126、光源照射时，反射光的方向性较（A）弱。

（A）直射光（B）散射光（C）漫射光（D）阴雨天气的光

1.4.1.3

127、自然光人像摄影可借助于（A）来控制光比。

（A）反光板（B）光圈大小（C）快门速度（D）画面体裁

128、自然光人像的光比一般是指光线照射所形成的影像（B）的对比度。

（A）虚实（B）明暗（C）远近（D）大小

1.4.2.1

129、直射光照射的光质为（B）。

（A）软光（B）硬光（C）柔光（D）散光

130、自然光人像摄影所采用的硬光造型一般指的是（D）。

（A）散射光（B）反射光（C）漫射光（D）直射光

1.4.2.2

131、散射光照射的光质为（B）。

（A）硬光（B）软光（C）逆光（D）侧光

132、自然光人像摄影所采用的软光造型一般指的是（D）。

（A）顺光（B）侧光（C）逆光（D）散射光

1.4.3.1

133、光的投射方向与镜头光轴约成（A）为顺光光位。

（A）0—45度B、60—70度C、80—90度D、115—135度

134、光的投射方向与镜头光轴约成0—45度为（A）光位。

（A）顺光B、前侧光C、侧光D、后侧光

1.4.3.2

135、光的投射方向与镜头光轴约成（B）为前侧光光位。

（A）0—45度（B）60—70度（C）80—90度（D）115—135度

136、光的投射方向与镜头光轴约成60—70度为（B）光位。

光的投射方向与镜头光轴约成60—70度为（B）光位。

1.4.3.3

137、光的投射方向与镜头光轴约成（C）为侧光光位。

（A）0—45度（B）60—70度（C）80—90度（D）115—135度

138、光的投射方向与镜头光轴约成80—90度为（C）光位。

（A）顺光（B）前侧光（C）侧光（D）后侧光

1.4.3.4

139、光的投射方向与镜头光轴约成（D）为后侧光光位。

（A）0—45度（B）60—70度（C）80—90度（D）115—135度

140、光的投射方向与镜头光轴约成115—135度为（D）光位。

（A）顺光（B）前侧光（C）侧光（D）后侧光

1.4.3.5

141、光的投射方向与镜头光轴约成（D）为逆光光位。

（A）0—45度（B）60—70度（C）80—90度（D）160—180度

142、光的投射方向与镜头光轴约成160—180度为（D）光位。

（A）顺光（B）前侧光（C）侧光（D）逆光

1.4.3.6

143、光的投射高度与镜头的光轴约成（B）为俯光照射。

（A）0—15度（B）40—60度（C）80—90度（D）-15—-40度

144、光的投射高度与