红木太师椅评说太师椅.docx
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红木太师椅评说太师椅
评说太师椅(上)
清代扶手椅中凡形体较大,庄重而华贵的都可称“太师椅”,其形式特征、装饰意匠在清式家具中成为突出的典型,故常作为清代扶手椅的代表。
1.钩云纹卷书搭脑太师椅
椅面64厘米×50厘米,通高102厘米。
椅子背板搭脑高出靠背的形式,在宋代名人绘画中已能看到,只是搭脑后弯而未成为卷书式。
在明代家具中,这种形式在宝座上也有实例。
直至清代,椅子背板做成如此式样的不属少见,但主要是太师椅、屏背椅一类的椅子,且多程式化。
此椅背板与卷书状搭脑一木连做,靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寓意花纹。
扶手和靠背均作对云钩,兜结交角圆和,造法比较利落。
该椅制作时代不会早于嘉庆年间,是清代太师椅比较普遍的式样。
名鼎檀红木家具
2.钩云纹嵌黄杨木卷书搭脑太师椅
椅面63厘米×50.7厘米,通高103厘米。
此椅与前例形式基本相同,但束腰镂炮仗洞起阳线嵌黄杨木条,正面和左右牙板与椅腿交接处也饰黄杨木曲尺式角牙。
卷书搭脑靠背板上、中隔堂嵌花卉纹样下隔堂镶黄杨木挖云纹亮脚。
这类太师椅大多为清代中晚期的制品。
3.牛角式搭脑嵌大理石太师椅
椅面67厘米×51.3厘米,通高93厘米。
此椅构造的特点表现为搭脑两端下弯,端头雕云头如意。
靠背板三隔堂,上、中装大理石,下挖花饰亮脚,背板两边兜接成对称的凹形,扶手作云钩。
椅面大理石板心,框档均起圆角。
工艺精美,造型简洁,也是清代中期以后太师椅的一种常见形式。
4.浮雕龙纹太师椅
椅面59.5厘米×47.7厘米,通高102厘米。
这种也可称之为三屏风式的屏背椅,是清代太师椅中常见的形式之一。
该椅椅背屏框内屏板雕满繁复精细的云龙纹,刀法娴熟,纹样严密;椅座下身腿足间设券口牙子,平雕拐子龙纹,左右对称,与椅背上下呼应,在艺术风格上表现出绚丽华美的情趣。
名鼎檀红木家具
5.透雕荷花太师椅
椅面63.5厘米×49.5厘米,通高109厘米。
此椅用料硕大,雕刻生动,椅背圆雕莲花、荷叶、莲藕,合在一个圆形之内,下为流水波浪纹,形象写实,与方方正正的椅座造成一种对比反差的装饰效果。
椅座前沿牙板浮雕缠枝纹,足部雕刻兽首纹。
做工精细,工艺讲究,唯有摆放在大厅内,才能体现其富丽堂皇,光彩炫目,否则只能是华而不实的累赘。
这类太师椅的制作年代较晚。
6.雕灵芝独座
名鼎檀红木家具
椅面66.6厘米×48.8厘米,通高108厘米。
此椅在北方统称“太师椅”,江南地区则叫“独座”。
椅背搭脑卷云纹作外形,内雕云头灵芝纹,中心圆景镶大理石,圆框下装对称云头灵芝。
椅盘前梃、束腰、牙板和踏脚档皆内凹呈马鞍式,牙板高浮雕“双龙戏珠”,脚柱收腿式,脚头雕大小卷珠,组合形似兽面。
整体用料粗硕,造型稳重。
这类独座可能形成于同治年间,以后一直兴盛不衰,常与天然几、供桌、方桌、茶几等家具组合成套,采用对称形式陈设于大厅之内,给人以气氛强烈、庄严大方的感受。
(作者系江苏省中国明式家具研究所所长、教授)
“太师椅”的由来
在中国古典家具中,有一种以官衔命名的家具称为“太师椅”。
有关“太师椅”名称的最早记载见于宋代张端义的《贵耳集》。
文中提到秦师垣,即当时任太师的大奸臣秦桧坐着一仰头,无意中头巾坠落,当时有个官员叫吴渊,喜欢拍马屁,赶紧把头巾捡起来给秦桧戴上。
随后便命人制做了一种荷叶托首,由工匠安在秦桧等人的椅圈上。
“太师椅”由此产生,“太师椅”这一名称也由此传开。
当时的“太师椅”就是带有荷叶托首的圈椅。
这种拖首的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。
一个大奸臣,一个马屁精,无意中为中国家具史留下了一笔遗产。
明代时,“太师椅”之名仍很流行,但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了,而是将下部框式方座、上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。
明沈德符《万历野获编》说:
“椅之有杯圈联前者,名‘太师椅’”。
照此推论,似乎凡椅背、扶手呈圈者,皆可谓之为“太师椅”。
清代把屏背式扶手椅称为“太师椅”。
清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说:
“椅有圈椅、背靠椅、‘太师椅’、鬼子诸式”。
把圈椅和“太师椅”并提,说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。
清代把屏背式扶手椅称为“太师椅”,除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外,还因为这种椅子多用狮子纹作装饰称其为“太师椅”也就不足为奇了。
初探太师椅的演变
中南林业科技大学环境艺术设计学院 左娅
家具是人类生活及从事生产活动的器具之一,是文明人类生活所必需,家具作为社会生活的重要组成部分,它是人类改善室内居住条件的第一需要,并且体现出人们的文化风习、民族传统,而且与时俱迁,带有鲜明的时代性。
“席地而坐”的形式,对于现代中国人来说是很不习惯的,每当提到坐具时,人们总要想到椅、凳等。
作为日常坐息用具,在我国曾先后经历了坐草叶羽皮,坐席(褥),坐床(炕),坐榻,坐墩、凳、椅等几个不同阶段。
它们的发展脉络较之其它家具更为明晰,每一类坐具的时代特点都具有典型性,分别代表了我们古代先民在各个历史时期的基本起居形式。
正因为如此,坐具便成为家具发展史上历时最久、品种最多、也最富于变化的一大类。
家具形制的变化,是受着社会生活的制约和影响,是与社会生活密切相关的。
家具风格的形成,离不开当时的社会制度、经济实力、文化氛围、科技工艺,以及民俗民风等诸多方面的因素。
1 高型坐具的出现
在两晋以前,我们的先人一直处于席地而坐时代,没有高型坐具。
“椅子”名称最早见于唐代,《济渎庙北海坛祭器杂物铭》碑阴:
“绳床十,注:
内四椅子。
”但是椅子形象早于名称一百多年,而见于南北朝。
随着佛教的东渐,佛教文化和佛教艺术的涌入,佛国的高型坐具也进入了汉地。
新的家具种类的出现,是为了适应其生活方式,南北朝时期的“胡汉杂居”局面,为高型坐具的发展奠定了基础。
唐至五代时期也是从跪坐的生活习惯转变到垂足而坐的时期,这时的生活方式有了“官”、“民”之分。
人们起居习俗不一致,席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足趺坐及垂足坐均同时存在。
经过唐至五代时期的家具变革之后,高足家具在宋代已成为家具发展的主流,出现了造型新颖的靠背椅、交椅。
2 太师椅的原型——宋代交椅
交椅是由交杌发展而来的。
交杌即古代的胡床,北方人称之“马扎”,民间俗称折叠凳。
胡床本是一种无靠背的简易坐具,当人们在其座屉之上增设靠背之后,它便成为一种可倚可坐的椅子。
由于这种椅子的四足成对相交,故以其形名之“交椅”。
从现有的传世绘画和已发掘的墓葬壁画看,交椅是宋代始见的新型家具。
宋代交椅可分为两大类:
一类是直后背交椅,是不带扶手的,这种交椅又可分为横置靠背和直靠背两种;另一类为圆后背交椅,圆后背交椅样式可分为有搭脑与无搭脑两种。
搭脑前曲作扶手的靠背交椅,通常称“太师椅”。
这种椅通常为圆搭脑、竖向靠背式,椅圈合围成形,有的椅圈做成三段曲,有的在靠背附加荷叶形托首。
“太师椅”是我国唯一一种以官衔命名的家具,其他家具都是以其外形特征或功能特征来命名,如官帽椅,是因搭脑像古代官吏所戴的帽子而得名,书柜是因为存放书籍而得名。
交椅椅圈上增设搭脑的结构,曾经作为一种家具的新式样流行一时,这在宋人笔记中多有记载。
关于太师椅名称的由来,相传有两种说法。
一种说太师椅的命名与宋朝奸相秦桧相联系。
最详细的记载要算张端义在《贵耳集》,据记载为京尹吴渊因奉承当时的宰相秦桧,而在椅圈上添置了荷叶形托首,由于这种带荷叶托首的椅子是为太师设计的,故名之曰“太师椅”(图1)。
名鼎檀红木家具
还有一种说法是由“文太史椅”演化而来。
“文太史”指明代才子文征明,“文太史椅”是他日用的一把交椅。
他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。
文震孟明未曾入内阁为相,系崇祯朝的太师。
因“太史”与“太师”偕音,加上文震孟又官居太师,所以就把这种椅子叫做“太师椅”了。
有关宋代交椅的形式,陈增弼先生在《太师椅考》一文中进行了高度概括,并将其分成四种形式:
直形搭脑(图2)、横向靠背式,如宋画《清明上河图》中的药铺柜前有这种交椅;直形搭脑、竖向靠背式,见宋萧照《中兴祯应图》,后元明清一直沿用;圆形搭脑(图3)、竖向靠背式,又称“栲栳圈”,搭脑为圆形,宋画《蕉荫击球图》中有这种交椅,为我国古代木匠的一大创造;圆形搭脑、竖向靠背式、附加荷叶形托首,搭脑形成圆形的椅圈,上有带柄木质荷叶托首扶手。
交椅自宋代出现后,一直是上层社会使用的家具。
据悉,皇帝出行打猎的时候,侍从随身替他扛着的椅子就是交椅,皇帝累了,就命侍从打开交椅坐上歇息。
久而久之,交椅成了权力的象征。
中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅,“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。
3 太师椅在元、明时期的定型
交椅形成于宋代,流行于元明两代。
明代交椅,可分为直后背和圆后背两种。
尤其是圆后背交椅运用广泛,多设在中堂显著地位,显示其尊贵而崇高的特殊身份(图4)。
名鼎檀红木家具
圆后背交椅的结构是服从它的折叠需要而形成的。
为了折叠,它不能和其他椅子的结构一样,扶手与下面的构件(鹅脖及联帮棍)相交,交椅的扶手只能是由安在后腿上端的、弯转向前探伸的构件来支撑。
后腿和弯转的部分,无论榫卯结构做得如何紧密,承重方面都会有问题。
在明代时,“太师椅”的名称仍很流行,但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了,而是将下部框式方座,上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。
明沈德符《万历野获编》说:
“椅之有杯圈联前者,名太师椅”。
照此推论,似乎凡椅背、扶手呈圈者,皆可谓之为“太师椅”。
圈椅是因靠背形状如圈而得来,古名栲栳样,“栲栳”是用柳条或竹蔑编成的大圆筐。
圈椅的后背和扶手一顺而下,不像官帽椅的椅背有高低之分,所以坐在上面不仅肘部有所倚托,腋下一段臂膀也得到支撑(图5)。
名鼎檀红木家具
圈椅是利用了椅圈抱腰的舒适感而专门设计的,背板微向后仰,座面宽大,腿足较高,造型十分大方、舒适。
在明代,圈椅种类进一步增多,制作工艺更为精细、合理。
所以,圈椅因结构更加合理、牢固,造型优美、大方,深得当时人们的喜爱,而取代圆后背交椅,成为备受推崇的“太师椅”。
4 太师椅在清朝的延展
在明清时代的扶手椅非常普及,明代的扶手椅人们通常泛指四出头官帽椅和南官帽椅,它不包括同样有扶手的宝座和玫瑰椅。
清代的扶手椅人们主要是指清式家具中被俗称为“太师椅”的那种重体量、重装饰、靠背与扶手及座屉三垂直的椅子。
进入清代后,交椅由于实用价值不大而逐渐被淘汰。
特别是豪华、庄重的清式家具出现后,清代中期以后交椅首先在上层社会被清式“太师椅”所取代(图6)。
名鼎檀红木家具
从史料中我们得知,清代把屏背式扶手椅称为太师椅。
清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说:
“椅有圈椅、背靠椅、太师椅、鬼子诸式”。
把圈椅和太师椅并提,说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。
清代把屏背式扶手椅称为太师椅,除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外,还因为这种椅子多用狮子纹作装饰。
称其为太师椅也就不足为奇了。
清式太师椅实际上也就是扶手椅,一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。
清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种,而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式,明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见。
到了清代晚期,清式太师椅的制作越来越繁琐,单纯地追求“新颖”,装饰繁重,成为附加品,造型出现了不伦不类的、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。
清式太师椅,再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体,造型简练、挺拔,耐人寻味,细致精密,手感舒适的艺术水平。
清式太师椅虽然在造型工艺上有了进步,但是从家具本身的造型艺术的发展规律来看,却有衰退之感。
5 结论
太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。
在明代时,将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。
到了清代,太师椅成了一种扶手椅的专称,此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。
这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。
由于太师椅,并不是按照外形特征或功能特征来命名的家具,于是它的椅形的发展变化更多的受到当时社会礼制、习俗文化的影响(图7)。
“太师”是官名,是尊贵、高雅的象征,在同时代的椅类家具中,能被尊称为“太师椅”的,一定是椅类家具中的楚翘。
也象征着坐在太师椅的人的地位尊贵、受人敬仰,这是中国古代文人和老百姓,共同的美好愿望。
太师椅的椅形所指,虽然一直在变化,但是它在人们心目中的地位一直很崇高,当大官,坐太师椅,这会是在每个人脑海中浮现的景象,但这太师椅的椅形,或是交椅,或是圈椅,或是清式扶手椅,那可就不一定了。
(原文刊载于2009年第2期《家具与室内装饰》杂志)
闲话太师椅
在我国古典家具中,有一种十分奇特的以官衔命名的家具,那便是人们常提及的“太师椅”。
据传,太师椅之命名出自北宋时期,之后历朝史书及民间也均有记载和流传。
那么,何谓太师椅?
其由来如何呢?
典出宋代张瑞义的《贵耳集》。
书中说大奸臣秦桧,时任太师。
秦桧坐在椅上一仰头,头巾坠落,吴渊见了便命人制作了一种荷叶托首并由工匠安放在秦桧的椅圈上。
于是,太师椅便由此得名并风传开来。
此带有荷叶托首的圈椅的功用类似于现代小轿车、飞机靠背椅上的头枕,用起来舒服极了。
岂料,一个大奸臣和一个马屁精却在无意中为中国家具史演绎出一笔遗产。
有趣的是,岳飞镝孙岳珂在《木呈史》中曾提到秦桧与太师椅的瓜葛,并将带有荷叶托首的交椅称为“荷叶交椅”、“太师交椅”,这也为张瑞义的记载提供了一个佐证。
对此,宋代名画《春游晚归图》中将太师椅描绘得十分真切和清晰:
图中一官员游春归来,前后簇拥着十余侍从,其中一人便肩扛太师椅,用以供主人随时休息。
到了明代虽说太师椅之称甚为流行,但椅形已不是指带荷叶托首的交椅,而是将下部框式方座,上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。
明朝沈德符在《万历野获编》中说:
“椅之有杯圈联前者,名太师椅”。
照此推断,似乎凡椅背、扶手呈弧形圈者,皆可谓之为“太师椅”。
清代又把屏背式扶手椅称为太师椅,正如清人李斗在《扬州画航录》中引《工段营造录》说:
“椅有圈椅、前背椅、太师椅、鬼子诸式”。
这时把圈椅和太师椅相提并论,说明清代太师椅并非指的是交椅和圈椅。
而清代把屏背式扶手椅称为太师椅,除了对使用此椅的官宦、长辈们表示尊敬外,还因为这种椅子多用狮子纹作装饰,故称其为太师椅也就不足为奇了。
(作者为大清城书画院秘书长)