电影《白鹿原》拍摄前后曲折的故事.docx
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电影《白鹿原》拍摄前后曲折的故事
电影《白鹿原》拍摄前后曲折的故事
----乡土丰饶而电影平庸,令人深觉愧疚。
作者/许荻晔严彬来源/东方早报
"圣人能看透凡人的隐情隐秘,凡人却看不透圣人的作为。
"——摘自小说《白鹿原》
●1993年芦苇与吴天明、陈忠实商量改编《白鹿原》。
●2002年西影厂开始准备《白鹿原》,并委任芦苇为编剧。
●2002年西安电影制片厂买下《白鹿原》电影改编权。
●2004年芦苇推荐王全安担任导演。
●2005年《白鹿原》拍不下去。
●2006年-2007年王全安退出该片。
芦苇先后邀请陈凯歌、张艺谋加盟,未果。
●2007年-2008年从2003年改编《白鹿原》剧本开始,芦苇先后写了七稿。
●2009年王全安团队重新筹备《白鹿原》。
在《白鹿原》拍摄过程中,剧组并未与芦苇联系,导演也未曾与他探讨剧本。
●2011年电影初步完成,制片方要上编剧名字,因此联络芦苇。
芦苇看了220分钟的版本,他不愿署名。
●2012年9月电影上映前后,芦苇三次接受早报采访:
"我把该说的都说了,《白鹿原》这事对我就算过去了。
"
西安电影制片厂编剧芦苇最初与《白鹿原》结缘,还在1993年。
小说出版后一个月,原西影厂厂长吴天明就找陈忠实谈电影改编权。
吴天明当时还在美国,直接让在国内的弟弟找到陈忠实,签了授权书。
"我觉得吴天明很适合,他是陕西人,拍过《老井》,懂得农民。
后来谢晋也找到我,我说已经签给吴天明了。
"9月13日,在北京华侨宾馆,陈忠实对早报记者回忆。
芦苇在吴天明回国后,一起跟陈忠实碰过很多次头讨论改编。
但是年年底,当时一位领导向媒体宣布,《白鹿原》因为重复于对历史揭伤疤,和《废都》一样,被列为影视禁拍作品。
吴天明与芦苇的想法被搁置。
2002年,时任陕西省委书记的李建国发话要把陕西做成影视大省,并点名提到《白鹿原》、《李自成》、《司马迁》等项目。
西影厂开始准备《白鹿原》,并委任芦苇为编剧。
从2003年到2007年,芦苇总共写了七稿剧本,每稿都超过6万字,合在一起有一尺半厚。
在2004年,他举荐王全安为导演。
2005年,国家电影局组织研讨《白鹿原》剧本时,芦苇发现送去的剧本不是自己的而是王全安的,但编剧名字仍署了芦苇。
王全安解释,当时因为芦苇写了两稿剧本都没有通过,他迫不得已自己上阵,16天时间写了一稿剧本,送去审查一举通过。
而芦苇则坚持,当时他确实写了两稿剧本,但都只是交给西影厂,根本没有送到北京。
早报记者试图联系参加会议的一当事人,他表示不便回忆,"根据双方观点自行判断吧。
"
更大的问题是投资没到位。
西影厂将项目卖给北京一家民营公司紫金长天,公司派来的负责人与剧组产生很大矛盾。
《白鹿原》制片人王乐向早报介绍,当时紫金长天派来的制片人,坚持制片人为重心,导演必须服从于制片人意志,剧组因理念不合而离开。
而芦苇也表示,当时该制片人有倒卖项目圈钱的嫌疑,且至今拖欠原剧组的工资。
王全安先行退出,西影厂让芦苇暂时看守摊子,其中芦苇还代表西影厂跟陈忠实续签了一次改编权。
2007年,芦苇在邀请张艺谋执导不成后退出。
2009年,王全安团队重新筹备《白鹿原》。
王乐向早报介绍,当时西影厂的授权已过期,有多家单位想获得改编权。
"陈忠实先生当时提出一个条件,谁获得电影局许可,就把改编权给谁,因为西影厂曾经获得过立项,所以西影和我的西安影视制作公司、王全安的光影先锋公司合作,签了三家协议,沿袭了西影的许可,获得了陈先生的授权。
"
在《白鹿原》拍摄过程中,剧组并未与芦苇联系,导演也未曾与他探讨剧本。
直到去年电影初步完成要上编剧名字时才来找他。
"我说要先看片,看到底用没有用我的本子,无功不受禄。
"
当时芦苇看的是220分钟场,看的同时,他在本子上记下24个小说中没有而自己剧本中原创的情节。
比如小说中鹿兆鹏新婚当晚在家住了一夜,第二天才跑路,而电影中和芦苇的剧本一样,都是当晚偷跑,父子隔河对骂。
又比如小说中并没有白孝文在大雨之夜帮田小娥修窑洞的剧情,也是芦苇的自创。
"整个事情没有什么不合程序的地方:
导演有权交自己的本子,用了我的东西也给我署名。
是我自己不愿意:
虽然用了我的东西,但和我的精神指向不同。
"芦苇解释自己为什么要求不要在编剧中出现自己的名字。
2012年9月15日,这部中国最难拍、最难放的电影终于上映。
在上映前后,芦苇先后三次接受早报采访:
"我把该说的都说了,《白鹿原》这事对我就算过去了。
"
看《白鹿原》最多的读者最得陈忠实信任的编剧
东方早报:
你在1993年就开始着手改编《白鹿原》,当时是怎样的情况?
芦苇:
小说出版后,吴天明导演很喜欢这部小说,准备把它拍成电影。
吴天明找我与陈忠实碰了很多次头,三个人满怀热情地准备把这部小说拍成电影。
东方早报:
酝酿和准备具体体现在改编还是策划方面?
芦苇:
当时拍摄的许可证尚未落实,停在策划阶段。
我们三个人都是陕西人,都梦想着把陕西乡土人物的魅力拍成电影。
彼此都是吃关中这方水土长大的人,就生活在白鹿原的旁边,对关中土地的情感和热爱是与生俱来的。
东方早报:
当时拍《白鹿原》的困难来自哪里?
你参与申报了吗?
芦苇:
申报立项不是我编剧的事,但拍摄项目一直没得到批准,当时一位领导点名不许拍摄,理由是这部小说和贾平凹的《废都》都有倾向问题,得到这个消息我很失望。
东方早报:
你改编《白鹿原》剧本共写了几稿?
用了多少笔记本?
芦苇:
我写《霸王别姬》是两稿,写《活着》两稿。
唯独写《白鹿原》前后七稿,耗时五年。
稿纸与笔记本加起来是一尺半厚。
东方早报:
为什么会写七稿?
芦苇:
《白鹿原》小说非常优秀,电影要跟小说水准匹配,要对得起小说,必须精益求精,关中的这方水土养育了我们的生命,有一种与生俱来的自豪感。
我耗时五年写了七稿。
后来看王全安说他写《白鹿原》剧本只用了十六天,我深感愕然,读他的剧本,确实也就是十六天这种快餐水准。
后来他拍片时才意识到他这稿不行,反过头来又大量搬用了我的剧本内容,总算是踉踉跄跄把电影拍完了。
东方早报:
据说你写了两稿,电影局都没有批准,他花十六天写出的剧本就通过了审查?
芦苇:
这种说法,是后来才编造出来的版本。
真相比这曲折有趣得多。
当时我已经写了两稿剧本,盼爹盼娘的盼来了电影局研讨《白鹿原》剧本的通知,我心潮澎湃,急急如飞地赶到北京开会。
自打1993年参与《白鹿原》剧本策划,到2004年参加这个立项会议,其间风雨无数。
张宏森局长(广电总局电影局副局长)上下筹划煞费苦心地组织剧本讨论会,请来了各方专家贤达,郑重严肃地组织剧本开始讨论。
打开剧本我才发现事情不大对头,一是没有编剧署名,二是这剧本根本不是我写的。
困惑纠结中再看王全安他很是淡定自如,方知剧本被导演调了包,我是顶了空名来应景的。
这不就是我在《白鹿原》剧本中写的一场戏吗:
辛亥元年江山易主,白嘉轩被鹿子霖调了包丢了乡约的乌纱帽,白嘉轩深感佩服地说:
还是人家子霖手长得长、腿跑得快呀。
好看的戏眼是:
这位仁弟是我上下游说全力举荐方坐到这把椅子上的,确实有才。
怎么办?
!
怎么办都行,就是不能在大堂里边自相火拼,那会坏了拍摄《白鹿原》的大事。
这事若搁到当初,我肯定会敲桌子砸板凳,可是为了立项这一刻已经奋斗了十余年。
罢,打碎牙齿先吞到肚里去,量小非君子。
以白嘉轩的涵养功夫为我学习的榜样。
榜样的力量是无穷的,到会议讨论结束的时候,我已经完全平静,并愿意相信王全安此举是水平问题,而非人品问题。
何况他又是拍过《惊蛰》经我举荐的俊才。
我以前把他夸上了天,现在当庭反目岂不让人笑话,罢,有了事回家关起门来再谈。
东方早报:
你们回家怎么谈的?
芦苇:
事后,经过一番冷静的思考,觉得我荐人不当应负主要责任。
举荐一个百米短跑选手去参加万米决赛,结果一定不妙。
人算不如天算,不多久西影厂突然因资金不到位为由解散了《白鹿原》摄制组,人员作鸟兽状一哄而散。
东方早报:
开场不顺,你们是如何合作《图雅的婚事》的?
芦苇:
王全安他跑不了万米决赛,但确是短跑好手。
他拍不了正剧悲剧这类宏大题材,但拍纪实类的小题材生活片确有长处,应当物尽其用,《白鹿原》停拍后我决心拍摄《图雅的婚事》,就向制片方举荐了王全安做导演。
东方早报:
你和陈忠实私交很好吗?
芦苇:
很好。
他是陕西老作家,我是陕西老编剧。
他对我是予以充分信任的。
东方早报:
你的改编思路和小说的思路是一脉相承?
芦苇:
《白鹿原》小说内容丰厚。
我要做的,就是把《白鹿原》小说的主题土地与民族命运展现在银幕上。
东方早报:
研讨会的规模有多大?
芦苇:
当时广电总局的宏森局长非常重视《白鹿原》这个题目,请了包括文学界、电影界的各路专家,加上广电总局的领导,参加研讨会共10多个人。
足见广电总局对该项目的重视,尤其是艺术价值的重视。
我当时从西安电影制片厂调到北京,我们厂的生产办公室主任也去了。
东方早报:
吴天明没有负责了吗?
芦苇:
当时吴天明没跟我们厂合作了。
我曾向我们厂领导多次推荐他,但没有被采纳。
从时间、资历、经验,尤其是对关中乡土的情感等方面看,我一直觉得吴天明是最合适的人选,这些因素是一个好片子的基础。
东方早报:
从1993年小说出版到2003年《白鹿原》开始改编成剧本,十年间,你有没有对这个片子做过其他的酝酿工作?
芦苇:
我首先是把小说看了记不清多少遍。
你想我写了七稿,每一稿不就得翻几遍吗。
有时候我笑着对陈忠实说,我是看《白鹿原》遍数最多的读者。
东方早报:
2002年西安电影制片厂就接到这个任务,说《白鹿原》可以改编成电影,并作为陕西重点项目?
芦苇:
当时,陕西的省委书记李建国发话要把陕西做成影视大省,指出陕西有很多文化资源,并点名提到《白鹿原》、《李自成》、《司马迁》等项目。
西影厂根据李书记的指示,为《白鹿原》做了立项准备。
前几年为什么不敢动,原因在于没有得到政府的支持。
这次是明确得到省委书记的支持,所以我们厂才能动起来,否则我们厂也是不可能动的。
东方早报:
当时,厂里就委派你做编剧了?
芦苇:
当时厂领导直接找我谈话,说有了指示,现在可以马上立项,让我出任编剧。
东方早报:
得到《白鹿原》可以立项的消息之后,你有告诉过陈忠实老师吗?
芦苇:
当然要告诉陈忠实。
毕竟已经放下《白鹿原》很多年了,要重新拾起它,还需要好好热身。
东方早报:
在无法改编的漫长十年中,陈老师有什么想法?
芦苇:
陈老师一再强调,他不懂电影,但是信任我。
他说他知道我的水准。
只要能够拍出《霸王别姬》、《活着》一样的水准就可以了。
他很喜欢我的这两个电影,说我来做《白鹿原》的编剧,他放心,他不懂电影,我觉得怎么合适改编就怎么来。
陈忠实是完全信任我的。
东方早报:
一开始西安电影制片厂请你做了编剧,那么导演确定了吗?
芦苇:
西安电影制片厂一开始让我做编剧,同时让我推荐导演。
当时我觉得吴天明最合适,厂领导不采纳,后来我也找过张艺谋、陈凯歌、王全安。
2004年之前的王全安,当时很年轻,拍了一部不错的电影《惊蛰》,我觉得他是有想法的导演,于是推荐他拍《白鹿原》。
在2005年,《白鹿原》进行不下去了,我又举荐王全安拍了《图雅的婚事》。
《图雅的婚事》这个题材是我找的,剧本是我写,导演也是我推荐的。
东方早报:
你当导演的时候投资到位了吗?
项目倒出去是什么原因?
芦苇:
当时我只是看守项目的人。
我们厂把操作版权倒出去了,倒给了北京一家民营企业——北京紫金长天传媒公司,一个叫王庆勇的人。
之所以倒出去,我觉得是因为我们厂不想承担经济风险,要不然为什么倒出去呢,可见厂方对拍摄这个题材没有信心。
东方早报:
一开始投资规模是多少?
芦苇:
2003年的时候,我们的预算是不会超过3000万的,在2000万到3000万之间浮动。
东方早报:
在2003年,你面临的最大问题是什么?
芦苇:
我主要的精力还是在剧本,然后联系、举荐导演。
大概是2005或2006年,陈凯歌有次来西安,我请陈凯歌到西影厂,谈《白鹿原》拍摄一事。
当时陈凯歌说,时机不合适,他手里有别的项目(《无极》)。
在2006年、2007年,我找到了张艺谋。
当时他正在拍《黄金甲》,我专门去剧组看他,他还让我参加了《黄金甲》剧本的讨论。
同时,我也把《白鹿原》提出来,希望他能接受这个题材。
张艺谋也是陕西人,是在这方水土上长大的,另外我和他合作过《活着》,于公于私,他都有可能接受这个项目。
当时他对《白鹿原》很感兴趣。
后来我又跟他通过多次电话,《黄金甲》拍完之后,他一直在等北京奥运会的消息,如果那边没落实下来,他就会来拍摄《白鹿原》,后来他被确定为北京奥运会开幕式导演,上《白鹿原》的事就又搁置了。
北京紫金长天传媒公司的王庆勇把这个项目弄得很混乱,大家都觉得这个制片人不靠谱。
到目前为止,他还欠我们厂许多职工的钱。
《白鹿原》都上映了,很多工作人员都还没拿到应得的酬金。
王全安为很多没用的镜头花了钱
东方早报:
找张艺谋之前,推荐过王全安吗?
芦苇:
我是在2004年举荐的王全安。
2006年还是2007年的时候,他跟制片方没谈到一块,于是导演的位置就又空出来了。
厂里让我把摊子先看住,然后继续找导演。
后来,我发现北京王庆勇在四处倒卖《白鹿原》项目,他本身根本没有投资,只能通过项目来圈钱,不然为什么欠摄制组的工资?
东方早报:
西安电影制片厂卖项目的时候,资金到位了吗?
芦苇:
项目的出售资金,是西安电影制片厂该得的钱,但西安电影制片厂不会把钱给摄制组。
因为项目是紫金长天在操作,西安电影制片厂只是出品方,并不是制片方。
东方早报:
整个过程中,都没有确定王全安做导演,王全安的剧本就过审了?
芦苇:
2005年以前,我和王全安讨论过剧本,在《图雅的婚事》拍摄之前。
广电总局没有明确定论,西安电影制片厂当时也没有真正动起来,没有和任何导演签约。
东方早报:
王全安交剧本是2005年?
他这样做,你有讨个说法吗?
芦苇:
我看了王全安交的剧本,对他做《白鹿原》导演的能力深感忧虑。
从行规来讲,作为导演,他有权送他自己的剧本。
不用我的剧本,我觉得也不奇怪。
我的内心诉求,一是要让《白鹿原》能够立项,二是确保《白鹿原》拍摄之后的艺术水准。
假如我和他对簿公堂,很没有意思,这和我的意愿相违背,对立项也不利。
另外,我通过看王全安的剧本,知道了他对《白鹿原》的理解水准的程度,我们平时讨论是务虚的,但是说一千道一万,不如看他一稿。
我看了剧本之后,单从剧本的创作水准判断,对他做导演还是打了大大的问号。
东方早报:
王全安答应出任导演之后,你们之间有讨论剧本创作吗?
芦苇:
开始讨论很多回,等到他的剧本出来了,看到白纸黑字,才最终确定了他的想法。
东方早报:
王全安这个剧本跟你看到的三个小时的电影版本有差异吗?
芦苇:
我觉得王全安的剧本,情节散乱,人物众多,包括了郭举人、白灵、朱先生,这些人都有。
我坚持一个电影剧本里,主角最多不能超过7个人的原则。
王全安现在才明白了这句话的分量,他现在也这么说,但是最早是我说的。
我反复强调剧本不能超过7个人,但是在他的那稿里人物很多。
其实这部电影,只要白嘉轩、鹿子霖两个角色成功了,电影也就能够撑起来了。
东方早报:
《白鹿原》中很多角色以前有,后面在电影中都没有了,你是怎么看待的?
芦苇:
王全安签的很多演员,付了钱却没有排上戏,这是资源浪费。
这种浪费在《白鹿原》拍摄过程中有很多,拍了大量的内容情节,但剪不进去。
我想质问,这部电影的制片人之前干什么去了,既然剪不进去,为什么要拍出来。
他们在拍片之前缺少严谨规范的规划,没有按照规律操作。
拍片得按照规律来操作。
像李梦(饰演白灵)这个演员,一个镜头都没有,但还是付了酬金,成本当然就会加大了。
香港的制片方就比较专业,香港的投资者不是直接投资给导演,而是通过信得过的制片人来投资。
大陆的投资者谁懂电影?
我们导演就是制片人,换句话说,他们怎么高兴怎么玩。
要不然为什么,《白鹿原》签了很多多余的演员,钱还浪费了。
我记得七八年前计划拍摄《白鹿原》时的预算是2500万元。
而王安全今天拍《白鹿原》却花了一亿多元。
东方早报:
他这样做,为什么你还要和他合作《图雅的婚事》?
芦苇:
我做事情坚持对事不对人的原则。
我觉得王全安拍《白鹿原》不适合,拍《图雅的婚事》适合。
《白鹿原》的电影类型是正剧悲剧,对导演的专业素质要求很高。
《图雅的婚事》是纪实类型的家庭伦理剧,它的规模要比《白鹿原》小得多。
王全安的长处在于能胜任纪实类型的电影表现手法,但不适合拍《白鹿原》这类正剧悲剧。
当然不能因为《白鹿原》的失色,就否定了他的其他才华。
按中国电影萎靡现状还是不要动《白鹿原》
东方早报:
现在中国哪位导演能够胜任?
芦苇:
按照中国电影人目前的状态,最好还是搁置起来,不要拍,不要糟践了这个题材。
现在中国电影界,在当下精神萎靡、只知媚俗的世风下,不要动《白鹿原》。
如果我们对传统文化、对《白鹿原》还带有敬意的话,就不要贸然出手。
东方早报:
你写七稿是对《白鹿原》的敬意,是谨慎地出手吗?
你每一稿写完都会给王全安看吗?
芦苇:
我写七稿,哪一稿都是在6万字以上。
这是我对《白鹿原》的敬意,因为《白鹿原》是我热爱的题材,理应这样做。
我当时就想,将来谁操作《白鹿原》,我都会拿出来的。
王全安从2009年开始筹划《白鹿原》,但他从没有和我联系过,连一次电话都没通过。
奇怪的是,他还是我推荐出来的导演。
东方早报:
在2003年、2004年《白鹿原》无法推进,困境具体在哪里?
芦苇:
最主要的困难还是拍摄资金没有落实过。
如果资金落实了,为什么还要把项目卖到王庆勇手中,他拿去四处炒作倒卖,极不负责任。
最后还是陕西旅游集团接过项目,得以落实。
东方早报:
你当时想过筹钱吗?
芦苇:
我主要对剧本负责,对影片艺术质量负责,剧本写七稿,打下可靠成熟的基础。
我甚至想,等导演人选最终确定之后,我还愿意再写第八稿、第九稿,使剧本能达到完美。
但是陕西旅游集团拿到项目之后,就跟我失去联系了。
等到电影最后拍完,又给我上了名,都不跟我说一声。
他们的做法,挺匪夷所思。
东方早报:
你对《白鹿原》所做的工作当中,最难的阶段在哪里?
芦苇:
如何准确有力地找到表现《白鹿原》小说的方法,研究《白鹿原》的电影类型和主题,以及如何展现主题,这是要耗费时间和精力的。
在2003年、2004年的时候,我找了一个安静的写作地方,费了很大的功夫。
每写一稿,耗时都在几个月以上。
王全安用了16天写完剧本,得承认他在速度上是一个奇才,但经验告诉我,速度与质量是反比关系。
东方早报:
你还给王全安提过两个拍摄方案?
芦苇:
我写过一个2小时45分钟的版本,和《霸王别姬》一样长。
还有一个3小时10分钟的版本,可以拆成上下集。
东方早报:
王全安采纳了吗?
芦苇:
从他完成的电影版本来看,许多场次、链接、事件都用了我的剧本。
比如鹿兆鹏在新婚之夜逃跑了,鹿子霖气急败坏地隔河相追,放口大骂。
又比如黑娃和田小娥在麦垛里做爱。
这是小说中没有,而我剧本中有的情节。
我计算了一下,他在电影里(指220分钟版)用了我的24个情节。
所以给我上编剧,也确有出处。
但是我不认可他剧本的精神指向,把土地、史诗拍成腻腻歪歪的男女关系,他要拍情欲戏,我做的是土地史诗与时代变迁。
即便他用了我的很多东西,但从精神指向上看,这还是他的作品。
东方早报:
在2003年,西影厂就和陈忠实签署了电影拍摄协议?
芦苇:
在2003年,西安电影制片厂和陈忠实签订了版权协议。
等操作到2006-2008年的时候,协议过期了。
后来又得重新签,我们厂为了节约成本,不愿意拿那么多钱。
当时西影厂派我去找的陈忠实,他表示非常理解,钱要得很少。
影片类型不清影响容量
东方早报:
2004年《白鹿原》有拿到准拍证吗?
2005年获得剧本立项吗?
芦苇:
2004年没有准拍证,只是电影局表示支持,准许西安电影制片厂到广电总局办申办手续,至于手续如何办理,我并不清楚。
是否在2005年剧本获得立项,记不清楚了。
只记得当广电总局批准可以拍摄时,我们厂就没资金了。
等我们再追问时,厂里已经把项目卖给紫金长天,当时卖得很便宜,大概200万元。
紫金长天派了王庆勇负责该项目,很不靠谱,现在他还欠了一屁股债。
中央三令五申,不准拖欠农民工工资,结果他失踪了,还欠着《白鹿原》前期筹备时的账。
有的工作人员实在太惨,我只有自己拿钱结账,一个工人去年生病就是找我借钱看病。
东方早报:
当时那个拍摄组和现在这个拍摄组是一个班子吗?
芦苇:
是两个班子。
西安电影制片厂把项目卖给紫金长天,紫金长天再倒给了陕西旅游集团。
当时北京净雅集团也给《白鹿原》投资,王庆勇还因挪用了他们的资金被告上了法庭。
我只是暂时把班子组织起来,资金不到位,一直都欠人家钱,最后我就解散了这个班子。
放弃的时候是在2006、2007年,找完张艺谋之后,我就退出了这个组。
东方早报:
那时你完成到第几稿了?
芦苇:
应该是第五稿-第七稿。
我觉得《白鹿原》到最后,已经不是一个可不可以操作的问题,而是一种信念。
不管将来谁操作,自己对剧本尽守责任,对得起《白鹿原》这本小说了。
东方早报:
当时和王全安签合同了吗?
2009年卷土重来又是怎么一回事?
芦苇:
好像是拍《图雅的婚事》的制片人王乐牵的线,把投资方和导演组合起来,这已经和我没有关系了。
我之所以不戳破这个谜,是因为我担心会影响《白鹿原》项目的操作。
我也希望《白鹿原》拍好,毕竟从2003年到2009年,已经过了六年时间了,如果心能静下来,对王全安来说,时间应该也是够了。
我希望他能拿出信服的作品,对得起小说,对得起陈忠实,对得起观众,对得起陕西父老乡亲。
毕竟是陕西的招牌小说呀。
东方早报:
一开始,王全安就提出主打情欲牌吗?
芦苇:
我看剧本时,没觉得主题是情欲,感觉剧本什么都想说,在结构上散乱无章。
我觉得打情色牌是商业炒作,《白鹿原》是文化作品,做这种宣传实在低俗下作,把《白鹿原》的品质庸俗化了。
东方早报:
你看电影感受怎样?
芦苇:
看电影和看剧本的感受一样,散乱无章,指向不清。
不过我看出来他用了一些我的结构和技巧。
我毕竟写《白鹿原》的剧本写了7稿,对每个情节,怎么组织,因果关系,我都深思熟虑过。
他确信他用了我很多情节,我可以把剧本跟电影来对,因为我看电影的时候也在做笔记,当然做这些都已经不重要了。
《白鹿原》制片方尊重我,要挂我的名,我坚决要求拿下来。
因为精神气质不是我的,不是我心目中的《白鹿原》。
我觉得《白鹿原》是正剧、悲剧、情节剧的类型,但按王全安的老路子,以纪实片的风格、镜头语言来拍,必然超长,剪不进去。
因为纪实类电影长镜头多、跟拍多,但《白鹿原》是不是这个类型,不能以这个方法来做,所以我感觉这个电影的镜头语言游离不清。
这倒不是内容容量上的,《霸王别姬》的内容,时间跨度一样半个世纪,为什么《霸王别姬》能剪进去,但《白鹿原》两个半小时肯定剪不够。
但三个半小时的长度肯定不行,影响排片和票房。
这是他思想上没有做好准备。
关于影片类型不清是老问题,中国很多电影很多都是这个问题。
原著关键话语永远是农民的土地与命运
东方早报:
第七稿完成的时间是什么时候?
芦苇:
记不清了,得查工作笔记。
但是可以确定的是在2007年8月3日以前,因为那时我在家里把我写过的所有《白鹿原》剧本归档,看到王全安的剧本,写了个补记,"此稿是王全安写的剧本,他对《白鹿原》的理解与表达,尽在其中。
"
我不知道他们什么时候做的工作台本,署名是我的,但这完全是王全安的剧本。
在2011年5月,我翻出来看,上面补记写道:
"此稿是王全安的稿,阅后,我断定此人不宜为该片导演。
"看了他的剧本后,觉得他并没有把小说吃透,《白鹿原》自始至终的关键话语永远是农