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景观设计思潮docx
景观设计思潮1——西方现代景观设计的产生
19世纪没有创立一种新的造园风格，园林设计风格在继承风景园传统的同
时，几何式园林有逐步被设计师采用，园林或以自然式为主，或以几何式为主，
停滞在两者相互交融的设计风格上，甚至逐渐沦为对历史样式的模仿或拼凑。
可
以说，整个19世纪，尽管园林在内容上已经发生了翻天覆地的变化，但在形式上
并没有创造出一种新的风格，折辱这个时期的绘画、雕塑、建筑等其他艺术形式
在同期这个时期也正经历着徘徊，鲜少有创新的艺术出现。
这时，一大批不满于
现状、富有进取新的艺术家们，为了打破艺术领域僵化的学院派教条，创造出具
有时代精神的艺术形式，率先探索，掀起了一个又一个的运动。
这一变化预示着
一个新的艺术世界，包括新的园林风格即将到来，而工艺美术运动和新艺术运动
是促使景观设计走向现代化的推动力。
A：
工艺美术运动中的园林设计
所谓“工艺美术运动”，是19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想影响下，
在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工
业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺
风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发展的一个具有很大试验性质
的设计运动，对于世界建筑和其他设计具有一定的影响。
这场运动的理论指导是
作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯（William
Morris）。
工艺美术运动提倡简单，朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方意识，反对设计上的哗众取宠，华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。
这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计之中。
19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关系。
艺术和建筑也在向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本的设计。
1892年，建筑师布鲁姆菲尔德（R.Blomfield）出版了《英格兰的规则式庭院》，提倡规则式设计。
他认为规则式庭院与建筑的结合更为协调。
规则式园林与自然式园林争议的结果，使人们在热衷于规则式庭院设计的同时，也没有放弃对植物学的兴趣，不仅如此，还将上述两个方面合而为一。
规则式布置与自然植物为内容的风格成为当时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。
这一原则直到今天仍有一定的影响。
B：
新艺术运动
工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格，恐惧工业化大生产而产生的，这种心态也是当时欧洲大陆知识分子的典型心态。
然而，工业化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺应这一趋势的发展，在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀起了一次规模更大，影响更加广泛的艺术运动——新艺术运动，新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。
新艺术运动（ArtNouvean）是19世纪末、20世纪在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计上的形式主义运
动，涉及到上十个国家，延续时间长达十余年。
新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼，但是这些探索的目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。
新艺术运动追求曲线风格的特点是：
从自然结中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相
缠绕的曲线。
曲线风格的园林最极端地表现在西班牙天才建筑师高迪（AntonioGaudi）
高迪去世迄今八十多年了，但是他的影响却依然存在。
特别是在后现代主义
风起云涌的时期，他的风格一度被新一代的设计师作为一种可以与国际主义，现代主义抗衡的符号来借鉴。
因此研究和探讨他的设计，对于今天的设计发展仍具有现实的意义。
另外，新艺术运动中还有一些非常有代表性的人物：
格拉斯学派的代表人物——麦金托什（CharlesRennieMackintosh）英国维也纳分离派先驱——瓦格纳（OttoWagner）
德国的穆特修斯（HermannMuthesius）和贝伦斯（PeterBehrens）
新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探索和准备。
新艺术运动中的主要园林作品，
他们大多出自建筑师之手，是用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分，明快的色彩组合，优美的装饰细部。
但是新艺术运动似乎在园林设计师中并没有形成主流。
事实上，当时大多数园林设计师均反对规则式园林。
新运中的园林以家庭花园为主，面积较大的园林，特别是公园不多，积极推动新艺术思想的展览会园林在展览结束后又多被拆除，所以完整地保留至今的新艺术园林已经很少了，给研究带来一定困难。
可以说，新艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代——现代主义时代的到来。
C：
现代艺术
19世纪末期和20世纪初期，是欧洲帝国主义强权政治鼎盛的时代，其中最具有代表性的上德国脾斯麦为核心的德意志权利体制的确立和它的扩张，促进了德国的工业发展和海外领土的扩张，把德意志建立成为欧洲最强大的国家。
而美国则在这个时期通过南北战争之后的统一，而在经济政治上都取得相对惊人的发
展，逐步成为一个新兴的西方强权国家。
这个时代在西方历史上被称为“大国时代”。
这一时期工业技术发展，新的设备、机械、工具不断被发明出来，但这些东西的现代设计却没有得到相应的发展。
另外现代都市如雨后春笋般地涌现，而都市的设计和都市内的建筑设计却还没有一个可以依据的模式，高层建筑的设计更是问题丛生。
新的商业海报、广告、书籍大量涌现，公共标志、公共传播媒介也
与日俱增，而如何处理这些大量的问题，设计界也基本一筹莫展。
无论是英国、美国的“工艺美术运动，还是欧美的“新艺术”运动，都显然不是解决问题的方法，它们的中心是逃避，乃至有新的设计方式出现，来解决新的问题，来为现代社会服务，现代设计的出现是在这种情况下产生的。
抽象艺术成为许多景观设计的形式语言。
风格派两个重要的设计思想影响到包括景观设计在内的设计领域，一是抽象的概念，二是用色彩和几何形组织构图与空间。
抽象艺术家中的一些杰出代表，如康定斯基、克利等人20年代到包豪斯学校中任教，对包豪斯的教学体制的形成起到了重要作用，这一体制成为现代工艺美
术、工业设计、建筑设计、景观设计教学的基础，对这些工业结合艺术的学科向现代主义方向的发展起到了重要作用。
超现实主义带来了新的设计语汇，一些有机形体，如卵形、肾形、飞镖形、
阿米巴曲线等，其中的生物形态运用到设计中，包括景观设计中。
肾形的泳池一
时成美国“加洲花园”的一个特征。
一些设计师的景观设计平面图中，乔木、灌
木都演变成扭动的阿米巴曲线。
D：
现代建筑运动先驱与景观设计
第一次世界大战后，欧洲的经济、政治条件和思想状况为设计领域的变革提供了有利的土壤，社会意识形态中出现大量的新观点、新思潮，主张变革的人越来越多，各种各样的设想、观点、方案、试验如雨后春笋般涌现出来。
20世纪20年代，欧洲各国，特别是德国、法国、荷兰三国的建筑师呈现出空前活跃的状况，他们进行了多方位的探索，产生了不同的设计流派，涌现出一批重要的设计师。
或许因为社会的发展还未到一定的阶段，或许因为花园设计难以给当时的建筑师带来很高的声誉，景观设计并不是现代运动的主题。
现代设计的先驱者们也很少关注花园设计，他们只将花园作为建筑设计时辅助的因素。
然而他们在零星的花园设计中还是表现了一些重要的思想，并且留下了一些设计作品和设计图纸，这些对当时的景观设计师起到激励和借鉴的作用，今天，再寻找这些花园已经比较困难了，但是寻找蕴涵在其中的现代设计思想有助于我们理解历史的发展，在现代建筑运动先行者中，有一些流派和设计师对景观设计领域产生了较大的影响。
a:
表现派
二十世纪初在德国、奥地利首先产生了表现主义的绘画、音乐和戏剧。
表现主义者认为艺术任务在于表现个人的主观感受和体验。
例如，画家心目中认为天空是蓝色的，他就会不顾时间地点，把天空都画作蓝色的。
绘画中的马，有时画成红色的，有时又画成蓝色的，一切都取决于画家主观的“表现”的需要，他们的目的是引起观者情绪上的激励。
在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。
这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
德国建筑师孟德尔松（EricMendelsohn，1889-1953）在二十年代设计过一些表现主义的建筑。
其中最有代表性的是1919-1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台（EinsteinTower，Potsdam）。
有个表现派的电影院建筑在内部天花上做出许多下垂的卷券形花饰，使观众感到如同坐在挂满石钟乳的洞窟之中，有个轮船协会的大楼上做出许多象征轮船的几何图案。
荷兰表现派的住宅建筑甚至把外观处理得使人能联想起荷兰人的传
统服装和森砂鞋子，表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表现面的处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。
b:
风格派
1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。
主要成员有画家蒙德利安（PietMondrian，1872-1944），万·陶斯柏（TheoVanDoesberg），雕刻家万顿吉罗（G.Vantongerloo），建筑师奥德（J.J.P.Oud）、里特维德（G.T.Rietveld）等。
他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
蒙德利安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。
他说用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。
他的不少画就只有垂直和水平线条，间或涂上一些红、黄、蓝
的色块，题名则为“有黄色的构图”，“直线的韵律”，“构图第×号，正号负号”等等。
网络派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。
风格派有时又被称为“新造型派”（Ner-plasticism）或“要素派”（Elementarism）总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体派（Cubism）艺术的分支和变种。
风格派和构成派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在建筑装饰、家具、印刷装帧等许多方面。
一些原来是画家的人，后来也从事建筑和家具设计。
例如：
万·陶斯柏和马来维奇都是既搞绘画雕刻，又搞建筑设计的。
风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
作为绘囤和雕刻艺术，他们的作品不反映客观事物，因而是反现实主义的。
最能代表风格派建筑特征的是荷兰乌德勒支（Utrecht）地方的一所住宅。
c:
包豪斯（Bauhaus）
德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（StaatlichesBauhaus）的简称,后改称“设
计学院”（HochschulefurGestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。
包豪斯是德
语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。
包豪斯一词又指这个学派。
包豪斯提倡客观地对待现实世界,在创作中强调以认识活动为主,并且猛烈批判复古主义。
它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的
时代并具有表现这个时代的能力为原则。
它认为现代建筑犹如现代生活,包罗万
象,应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。
它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；为此，学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。
学院的教学计划分三个阶段：
①预科教学（六个月）。
在实习工厂中了解和掌握不同材料的物理性能和形
式特征；同时还上一些设计原理和表现方法的基础课。
②技术教学（三年）。
学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生
产的要求。
期满及格者可获得“匠师”证书。
③结构教学。
有培养前途的
学生，可留校接受房屋结构和设计理论的训练，结业后授予“建筑师”称号。
在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要。
教师必须避免把自己的手法强加给学生，而要让学生自己去寻求解决办法，同时强调设计中的集体协作。
d:
瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius，1883-1969）
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
1883年5月18日生，1969年7月5日卒。
格罗皮乌斯是现代建筑、现代设计教育和现代主义设计最重要的奠基人之一，他的设计思想和他的试验、教育影响了20世纪几代建筑家，不但使现代主义建筑得到确立，同时使之成为第二次世界大战之后影响全世界的国际主义风格，他提出的一系列设计思想、设计原则，迄今为止依然对我们具有启迪作用。
70年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神要求造成的。
这种批判波及格罗皮乌斯。
对于格罗皮乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的。
格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。
e:
勒·柯布西耶（LeCorbusier,1887-1965）
现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主
将。
1887年10月6日出生于瑞士一个钟表制造者家庭。
他早年学习雕刻艺术，第
一次世界大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林P·贝伦斯处工作，1917年移居法国，1930年加入法国国籍。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
1965年8月27日在美国里维埃拉逝世。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作《走向新
建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点：
1.房屋底层采用独立支柱；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横
向长窗；5.自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表
作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有
机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝
土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。
勒·柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其
中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形
式，被认为是现代建筑中的精品。
景观设计思潮2——欧美的现代园林1
1.巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代园林
从十九世纪下半叶一直到二次世界大战，巴黎一直是世界视觉艺术的首府。
从印象派，后期印象派到野兽派，立体派，超现实派都是以这里为中心的。
这些
艺术思想和艺术财富无疑是推动现代园林发展的巨大动力。
1925年巴黎举办了“国际现代工艺美术展”（ExpositiondesArtsDécoratifs
etIndustrielsModernes）。
此次展览的园林作品位于两块区域，分别在塞纳河的两
岸。
虽然组织者的意图是要用园林去填充展馆之间的开放空间，但事实上，园林
展品很少与它们相邻的建筑有任何形式上的联系，园林的风格也有很大不同。
一
个引起普遍反响的作品是由建筑师G.Guevrekian设计的“光与水的园林”（the
GardenofWaterandLight）（图4）。
这个作品打破了以往的规则式传统，以一种
现代的几何构图手法完成，并在对新物质、新技术的使用上，如混凝土、玻璃、
光电技术等，显示了大胆的想象力。
园林位于一块三角形基地上，由草地、花卉、水池、围篱组成，这些要素均按三角形母题划分为更小的形状，在水池的中央有一个多面体的玻璃球，随着时间的变化而旋转，吸收或反射照在它上面的光线。
在这次博览会中还展出了一个庭院的平面和照片（图5），它建于二十年代初
期，设计者是当时著名的家具设计师和书籍封面设计师P.E.Legrain。
这个作品实际上是他为Tachard住宅做的室内设计的向外延伸。
从平面上看，这个庭院与Legrain设计的一幅书籍封面（图6）有很多相似之处，他似乎把植物从传统的运用中解脱出来，而将它们作为构成放大的书籍封面的材料。
当然庭院设计并非完全陷于图形的组合上，而是与功能、空间紧密结合的。
Tachard花园的意义在于，它不受传统的规则式或自然式的束缚，采用了一
种当时新的动态均衡构图：
是几何的，但又是不规则的。
它赢得了本次博览会园
林展区的银奖。
Tachard花园的矩尺形边缘的草地成为它的象征，随着各种出版
物的介绍而广为传播，成为一段时期园林设计中最常见的手法，如后来美国的风
景园林师丘奇和艾克博等人都在设计中运用过这一形式。
1925年的展览揭开了法国现代园林设计新的一页。
展览结束后，建筑师G.Guevrekian为Noailles设计了位于法国南部Hyeres的别墅庭院。
他的设计打破狭
小基地的限制，以铺地砖和郁金香花坛的方块划分三角形的基地，沿浅浅的台阶
逐渐上升，至三角形的顶点以一著名的立体派雕塑作为结束（图7）。
这个设计于
1927年完成，它强调了对无生命的物质（墙、铺地等）的表达，与植物占主导的
传统有很大不同。
1925年巴黎“国际现代工艺美术展”是现代园林发展的里程碑。
那次展览的作品被收录在《1925年的园林》（1925Jardins）一书中。
随后，一大批介绍这次展览前后的法国现代园林的出版物，对园林设计领域思想的转变和事业的发展，起了重要的推动作用。
2.英国的现代园林
唐纳德和《现代景观中的园林》
从二十年代至三十年代，欧洲虽然设计并建造了一些现代主义的园林，但是
几乎没有人从理论上探讨在现代环境下设计园林的方法。
英国的唐纳德（C.
Tunnard）于1938年完成的《现代景观中的园林》（GardensintheModern
Landscape）一书，填补了这一空白。
他在书中提出了现代园林设计的三个方面，
即功能的、移情的和美学的。
唐纳德生于加拿大，曾学习园艺和建筑结构。
他于1937年开始在《建筑评论》上发表一系列文章，后来这些文章被整理成《现代景观中的园林》一书。
虽然唐纳德的观点几乎全是从艺术和建筑的同时代思想中吸收过来的，但他例举的一些新园林的实例，仍然对当时英国传统的园林设计风格产生了很大冲击。
1935年，唐纳德为建筑师S.Chermayeff设计了名为“本特利树林”（Bentley
Wood）的住宅花园（图8）。
花园的露台设计，是唐纳德的现代园林设计三个方面的直接和精美的表达。
住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。
露台尽端被一个木框架限定，框住了远处的风景，旁边侧卧着亨利·摩尔（H.Moore）的抽象雕塑，面向无垠的远方。
1939年，唐纳德接受哈佛大学设计研究生院院长格罗皮乌斯的邀请，去哈佛任教。
杰里科
杰里科（G.Jellicoe）出生于伦敦，毕业于“建筑协会学校”。
23岁时，为了完成毕业论文，他和同学舍菲德（J.C.Shepherd）来到意大利，对一些著名的意大利园林进行了测绘和研究。
当时，几乎没有人研究这些内容，也很少有这方
面可信的资料。
所以，当1925年他们的成果《意大利文艺复兴园林》出版时，立
即成为这一领域的权威著作，这一经历也深刻地影响了他的职业生涯。
1931年，杰里科成立了一个风景园林的咨询公司。
从那时起，直到90年代，
他设计了上百个园林。
1982年他为SuttonPlace做的设计，被认为是其作品的顶峰（图9）。
这个十六世纪留下来的园林，最初由威斯顿（R.Weston）设计，后来又经布朗改建，近代又有杰基尔女士做过设计。
杰里科设计了围绕在房子周围的一系列小空间，包括苔园、秘园、伊甸园、厨房花园和围墙角的一个了望塔。
由于杰里科对意大利文艺复兴园林的深入研究，他的作品带有浓厚的古典色彩。
杰里科也许是现代主义者中最值得研究的一位。
他并没有以一种革命者的形象出现，也没有创造或借用一种全新的形式语言，他似乎继承了欧洲文艺复兴以来的园林要素，如绿篱、花坛、草地、水池、远景等等，但又给人以耳目一新的感觉。
他也没有试图以工业革命带来的新物质、新技术来体现现代主义的特点。
他的园林富有人情味，宁静隽永，又带有古典的神秘。
1975年，杰里科出版了《人类的景观》（TheLandscapeofMan），显示了他
作为一个学者对世界园林历史和文化的渊博的知识和深刻的理解，此书也成为现
代风景园林的重要著作。
杰里科是英国风景园林协会的创始人之一，1948年，他
任国际风景园林师联合会（IFLA）的首任主席。
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