中国建筑史期末考点.docx
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中国建筑史期末考点
填空题
1.我国木构建筑的结构体系主要有穿斗式、抬梁式和井干式。
2.我国古代单体建筑的特点是简明、真实、有机。
“简明”是指平面以间为单位，由间构成单座建筑。
“真实”是指对结构的真实性显示。
“有机”
是指室内空间可以灵活分隔，以满足各种不同功能的要求。
3.单体建筑以“间”为单位。
4.庭院是中国古代建筑群体布局的灵魂，也是其组成单位。
5.具有代表性的房屋遗址主要有两种：
一种是长江流域多水地区由巢居发展而来的干阑式建筑；另一种
是黄河流域由穴居发展而来的木骨泥墙房屋。
6.陕西岐山凤雏村是我国已知最早、最严整的四合院实例。
7.“瓦”的发明是西周在建筑上的突出成就，使西周建筑从“茅茨土阶”的简陋状态进入了比较高级的
阶段。
8.河北赵县安济桥是世界上最早出现的敞肩拱桥（或称空腹拱桥），由李春建造。
9.中国古代城市有三个基本要素：
统治机构、手工业和商业区、居民区。
10.苏州城平面图（南宋平江府图）是我国最早城市平面地图。
11.墨菲，北京大学燕园。
12.1929年，中山陵建筑（吕彦直）建成，标志着中国建筑师规划设计的大型建筑组群的诞生。
13.庄俊赴美国伊利诺伊大学建筑工程系学习，他是庚款留美的第一位学建筑的学生。
14.1923年，江苏公立苏州工业专门学校设立建筑科，才翻开了中国人创办建筑学科的第一页。
15.中国营造学社是近代中国最重要的学术研究团体。
学社成立于1929年，由创办人朱启钤任社长。
16.斗拱的模数，宋代叫材分制，清代叫斗口制。
计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》。
17.我国四大石窟：
山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌莫高窟（甘肃敦煌鸣沙山石窟）、
甘肃天水麦积山石窟。
18.我国古代建筑的第五立面是屋顶。
19.中国现存最早的木构建筑是山西五台山南禅寺；现存最大的唐代木建筑是山西五台山佛光寺。
20.我国现存最早的琉璃塔为河南开封祐国寺塔；中国最早的伊斯兰教建筑为泉州清真寺。
名词解释
1.浙江余姚河姆渡村建筑遗址：
该建筑遗址距今约六七千年，这是我国已知的最早采用榫卯技术构筑木
结构房屋的一个实例，是体量相当大的干阑式建筑。
2.《营造法式》：
由李诫所著，是我国古代最全面、最科学的建筑学著作，也是世界上最早、最完备的
建筑学著作，相当于宋代建筑业的“国标”。
3.金厢斗底槽：
宋代《营造法式》中列举的四种空间划分方法之一。
其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，
将殿身空间分为内外两层。
但柱径略有差别。
实例：
山西五台山佛光寺东大殿。
分心槽：
在《营造法式》有记载，是指门屋建筑中，用一列中柱将平面等分的做法。
现存使用分心槽
的建筑例子为河北蓟县独乐寺的山门。
单槽：
内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
双槽：
内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐代大明宫含元殿，北方故宫太和殿）。
4.推山:
是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法。
由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由
。
斜直线变成柔和曲线。
45
：
是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。
其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引收山5.
起了结构上的某些变化。
6.水戗发戗，“戗”指的是建筑的戗，“发戗”就是起翘。
其的特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗
脊在近屋角处向上反翘。
例：
江苏苏州拙政园绣绮亭和怡园小沧浪亭。
嫩戗发戗，“戗”指的是建筑的戗，“发戗”就是起翘。
嫩戗是指角梁，其特点是屋檐在屋角处显著升起，
檐口至屋角处有很大起翘。
这是因为嫩戗斜插在老戗（老角梁）背上，并形成50度-60度夹角的缘故。
7.《兆域图》：
是考古工作者在河北省，平山县，中山国古墓中发掘出的一块铜版地图。
地图长94cm,
宽48cm,厚1cm,该地图图文用金银镶嵌，铜版背面中部有一对铺首，正面为中山王，后陵园的平面设计
图。
它是目前见到的最早的一张建筑设计图，是迄今为止世界现存最早的建筑设计平面图。
8.方城明楼：
明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。
此式始于安徽
凤阳明皇陵。
皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称南、北、东、西明楼，及至南京
明孝陵，仅有一座明楼。
以后明清各帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。
9.三朝五门：
“三朝”，也作“三殿”，指的是奉天殿、华盖殿、谨身殿；“五门”指的是天门、午门、
端门、承天门、洪武门。
10.平座：
高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构层称为平坐。
实例：
天津蓟
县独乐寺观音阁。
11.生起：
屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2-12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。
因而宋代建筑的屋檐
仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。
屋脊也因此而用生头木将脊的两端垫高，形成曲线，使之与
檐口相呼应。
其他各的生头木则使屋面形成双曲面。
清代建筑无角柱升起。
12.四铺、四铺作：
宋代斗栱出一跳称为四铺作。
从下而上，依次有栌斗、华栱、耍头、衬方头，共四
层，故称四铺作。
13.卷杀：
宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。
“卷”有圆弧之意，
“杀”有砍削之意。
14.侧脚：
把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借于屋顶重量产生水平推力，
增加木构架的的内聚力，以防散架或倾侧。
由于此法给施工带来许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后
废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等方法来保持木构架的稳定性。
15.尾：
汉至宋宫殿屋脊两端之饰物。
16.副阶：
宋代殿阁等级个体建筑周围环境环绕的廊子
副阶周匝：
“副阶”，宋代殿阁等级个体建筑周围环境环绕的廊子。
在建筑的主体（塔身、殿身包围一
圈外廊）之外围加一圈外廊，在宋代李诫编著的《营造法式》中称为”副阶周匝“这种建筑结构形式最
早在商建筑中已经出现，通常用于比较隆重的建筑。
16.黄肠题次：
汉代帝王墓用短方木叠成椁端，墙内置棺椁，短方木端部均指向棺椁。
此法耗费木材数
量巨大，东汉以后不再使用。
18.阙：
是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以表记官爵、功绩的建筑物，用木或石雕砌而成。
子母阙：
一大旁边一小阙。
19.明堂辟
20.须弥座：
是隆重的一种重要殿座做法，主要用于重要组群中。
它是由佛座演变来的，形体与装饰比
较复杂，一般用于高级建筑中。
实例：
北朝石窟。
21.羡道：
商周陵墓，地下以木椁室为主，其东、西、南、北四个方向有斜坡道由地面通到椁室。
22.鱼沼飞梁位于陕西省太原市区西南的晋祠圣母殿前的水池上，是一座精致的古桥建筑，四周有勾栏
维护可凭依。
该桥始建于北魏时期，与圣母殿同建，距今已有1500多年的历史，整个梁架都是宋代的
遗物。
这种十字形也是我国现存古桥梁中的孤例。
23.移柱造:
：
减柱造．
问答题
1.木构架建筑优势：
取材方便、适应性强、有较强的抗震性能、施工速度快、便于修缮和搬迁。
木构架建筑的不足：
木材越来越稀少、易遭到火灾、受潮后易于朽坏、木材消耗量大、难以满足更大
更复杂的空间需求。
2.中国古代建筑群布局特点：
沿着一条纵深的路线，对称或不对称地布置一连串形状与大小不同的院落
和建筑物，烘托出种种不同的环境氛围，使人们在经受了这些院落与建筑物的空间艺术感染后，最终能
达到某种精神境界———或崇敬、或肃穆、或悠然有出世之想。
3.各时期的城市形态不断发展，可大致分为四个阶段：
第一阶段是城市初生期，相当于原始社会晚期和
夏、商、周三代；第二阶段是里坊制确立期，相当于春秋至汉；第三阶段是里坊制极盛期，相当于三国
至唐。
第四阶段是开放式街市期，即宋代以后的城市模式。
4.唐长安布局特点：
a.布局仿北魏洛阳城，方整对称，沿南北轴线将宫城、皇城置于最主要位置。
b.主要宫殿向东北移至大明宫，因此朝城权贵都集中到东城，使城市重心偏移到一边。
c.交通
个里坊。
分区明确整齐，实行夜禁制度。
呈棋盘式布局，将城市划分为108
长安的市集中于东西两市。
d.
道路两旁种有成行槐柳，又称为“槐衙”；路面土路，两边设明沟排水。
e.
整个都城规划整齐，布局严整，是中国里坊制封闭式城市典型。
f.
5.宋东京布局特点：
a.三重墙，每层墙外都有城垣。
b.布局开放，取消了宵禁。
c.临街设店，形成了商业街。
d.设置专门的消防队和瞭望队，用于防火。
e.出现了瓦肆，城市生活多样化。
f.回水贯都对城市用水和排水有益。
6.元大都规划特点：
a.方形平面，依《考工记》而建。
b.宫城位于中轴线南侧。
c.道路布局呈棋盘方格网布局，主次干道、胡同分区明确。
d.水系规划合理
e.居住单元为分散的坊。
7.四合院布局特点：
北京四合院是北方地区地区明清住宅的典型，合院式住宅的一种，这种住宅的布局
特点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排。
住宅严格区分内外，尊卑有序，讲究对称，
对外隔绝，同时注意对内的生态环境，绿化和风水的制约。
其建筑构成要素为正房（坐北朝南，家长居住，以硬山居多）、东西厢房（第二代居）（会客，书房）、后罩房（小姐居），大门、垂花门、抄手廊、影壁、院墙等。
其组合形式可分为单进院、二进院、三进院和超过三进的多进院。
它们构成一路纵列，大宅可以旁带跨院，或是形成二路、三路、四路并列的大宅院。
其构成模式为“一明两暗”的三开间基本型，其核心庭院均采取“一正两厢“再加上垂花门或过厅的四合院格局。
沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽是”正房＋耳房”的总宽。
坎宅巽（音xun）门（坐北朝南的房子叫做“坎宅”，而“巽”指东南方，所以东南方的门叫做“巽门”）；并将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界。
8.中国古代宫殿建筑的发展大致有四个阶段：
第一，“茅茨土阶”的原始阶段。
的阶段。
第三，宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段。
第四，纵向布置“三朝”的阶段。
故宫的艺术成就如何取得？
9.
1.中轴线的艺术，宫殿中轴线与城市的中轴线合二为一，突出了殿在都城中的核心地位。
2.空间的处理a.以门为中阶。
b.以廊庑为中阶。
c.以屋顶为中阶。
对比反衬。
3.建筑单体建筑数字采用奇数，称为天数，通过一系列最高级爱数字创造至高无上的皇权气氛；建
筑图案采用龙凤图案；建筑色彩为黄、红、金。
4.小品陈设，强调中央集权立法的意义，例如：
嘉量、日晷（天子授时之意）征。
*论述北京故宫的总体布局、建筑特点、艺术成就。
总体布局：
宫殿所在地区称皇城，位于北京内城中心偏南，呈不规则形状。
宫城之内，大致分为外朝和内廷两区，外朝以太和、中和、保和三殿为主；内廷以乾清门为界，其北属帝王生活区。
以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为主体，位中轴线上。
其东西两侧为东六宫、西六宫，嫔妃居住处。
建筑特点：
1、宫殿和城市中轴线重合2、采用千步廊在序曲部分做文章
3、采用三朝五门制4、采用前朝后寝制
5、园林置于三朝两宫之后6、午门采用宫阙制
艺术成就：
1.中轴线的艺术，宫殿的中轴线与城市的中轴线合二为一，突出了宫殿在都城中的核心地位。
2.空间的处理a.以门为中介b.以廊庑为中介c.以屋顶为中介
空间的开阖对比反衬。
3.象征手法a.小品陈设，强调中央集权立法的意义（例：
日晷，神龟，仙鹤）
b.文字的象征
4.建筑单体a.建筑数字采用奇数，称为天数，通过一系列最高等级数字的创造至
高无上的皇权气氛
b.建筑图案采用龙凤图案c.建筑色彩：
黄、红、金。
10.天坛的规划意匠和象征手法
句法：
以情调动
1.布局：
采用宏大的用地规模960m*76m，是北京故宫的3.7倍，轴线串联，轴线上反复用圆。
2.对比：
方圆对比，高矮对比。
3.抛开室内环境作法：
坛（平台），采用开放性建筑，直接和天发生关系。
○1以超大规模的占地，突出了天坛环境的恢宏壮阔。
体现“尚无思想”和“以少总多”的方法：
○.4
2以大片满铺的茂密翠柏，渲染天坛坛区的肃穆宁静。
3○以
通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线，控制住超大的坛区空间。
丘坛、祈古坛两组有限的建筑体量，
、耳房、倒第二，盛行高台宫d形体大小、空间的开、神龟、仙鹤等；文字内d形体的大小丘坛的丹以高高突起○
桥，提升人的视点，拓展人的看天视野，显现出天穹的境界。
○5通过一系列的数的象征、方位的
象征、色彩的象征和“天圆地方”的=之类的圆形象征，充分显现崇天的意识。
○6特意把皇帝居住
的斋宫置于主轴线旁边的侧位，置于坐西朝东的偏方位，以皇帝低于昊天上帝的建筑规制，强调出“天
子”和“天”的亲缘关系。
语法：
理性的象征
1.数字的象征
如祈年殿建筑构件中，就运用数字来体现大宇运行的现象
祈年殿中用四根龙井柱象征天穹运转所形成的一年四季
室内周围的12根金柱象征一年中的12个月
外圈的12根檐柱象征一天的12个时辰
二层柱子相加为24，象征一年中的24个节气
2.几何图形的象征：
天圆地方
3.方位的象征：
坐北朝南——最高等级坐西朝东——次之坐南朝北——再次之
4.色彩的象征：
祈年殿的三重檐原为上檐：
蓝瓦——天中檐：
黄瓦——地下檐：
绿瓦
——万物
11.斗栱的演变：
由大到小，由简到繁，由雄壮而纤巧，由结构而装饰的，由真结构的而成假刻的部分
如昂部，分布由疏朗而繁密。
12.斗栱的作用：
1.增加挤压面的作用；2.支撑挑檐檩；3.联结柱网；4.减少净跨、减少弯矩和剪力；
5.抗震；6.装饰作用；7.等级标志；8.模数作用。
11.清式彩画的分类及其特点
清式彩画有和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。
和玺彩画：
以龙凤为主，色彩用金、红、青为主，适用于宫殿。
旋子彩画：
以旋子为主题，以青绿为主，适用于庙宇、宫殿辅助用房、官署。
苏式彩画：
写生画，以山水、花鸟为主题用间色，适用于园林、民居。
12.明清北京城的建设发展：
①明代在元大都的基础上改建、扩建的。
明朝驻军为了便于防守，将大都北面约5里宽较荒凉的地带放
弃，缩小城框。
到明中叶，蒙古兵多次南下，遂加筑外城，由于财力不足，只把城南天坛、先农坛及稠
密的居民区包围进来，而西、北、东三面的外城没有继续修筑，由此奠定了北京城凸字形的格局。
清朝
北京城的规模没有再扩充，城的平面轮廓也不再改变。
②内城城门都有瓮城，上建城楼和箭楼。
③皇城位于内城中心偏南，呈不规则呈方形。
宫城四角建有华丽角楼，西面辟们，是明清两朝皇帝居住、
听政之所，城外有护城河。
④一条中轴线贯穿南北，所有城内宫殿及其它重要建筑都沿此轴结合起来。
⑤内城街道沿用元大都的，城内干道以平行于主轴的两条为主，胡同与胡同之间配次干道，形成相互垂
直的方格网。
⑥饮水主要靠人工凿井。
护城河只起防卫、排泄雨水之用，城中什刹海、太液池起空气调节作用。
⑦北京市肆相对集中在皇城四侧，形成四个商业区，各行业有“行”的组织。
⑧大小干道下用砖修排雨和污水的暗沟。
．
论述题
1.论述中国古代陵墓建筑的历史沿革，并分别举例说明。
1.夏商周时期
墓而不坟，不封不树，设有棺椁（井干式），四出羡道，人殉深埋，上建有祭祀堂。
举例：
武官村
陵墓，妇好墓。
2.春秋战国时期
a.严格的中轴线对称布局，庄严肃穆b.享堂高居c.等级有序d.有封土举例：
秦国雍城陵园
3.秦汉时期
秦汉皆兴厚葬，均于墓室的地面上起巨大的夯土台为陵园，外围以数重围墙。
西汉帝陵地下部分基
本为土坑，以“黄肠题凑”为墓室，较少用砖石；东汉起，普遍用砖石，早期为梁柱结构，后期用拱券
结构。
4.魏晋南北朝
于神道两侧立碑，神道柱，麒麟或避邪各一对，不设享堂，规模变小。
5.隋唐五代时期
“以山为陵”，把帝王的陵墓修建在山体内，既经济，又能借助山体的高大来突出陵墓的气势，同
时还在帝陵前依次排列有功臣贵戚的陪葬墓。
举例：
唐乾陵为高宗李治和女皇武则天的合葬墓，
是唯一埋葬两个皇帝的陵墓。
6.宋辽金时期
与唐朝诸陵的尺度与石像生的数目和种类相差很大，宋陵则比较整齐划一，形制基本一致，尺度
与石像生的数目，诸陵也出入不多。
宋陵规模较唐陵小，明显根据风水观念来选择地形。
举例：
宋永昭陵
7.明清时期
结合唐宋优势，以神道为引导空间并加以发展，以山为陵和在地宫上建半球形状的夯土台，形成
新的型制。
明清两代皆选择自然山水形胜之处，以山为背景，在地宫上建半球形状的夯土台，称
为“宝顶”，宝顶四周环以围墙，为“宝顶”。
宝顶正门上建门楼，为“明楼”，明楼下的方形城台
称为“方城”。
举例：
明代十三陵、清代东陵、西陵北陵。
清陵与明陵不同之处在于，清代后陵
在帝陵旁另设而非合建。
2.我国五种塔的类型并举实例
楼阁式塔——山西应县佛宫寺释迦塔，建于辽清宁二年，是我国现存唯一最古与最完整的木塔。
——江苏苏州虎丘云岩寺塔，建于五代。
——江苏苏州报恩寺塔，建于南宋。
——南京报恩寺琉璃塔，建于明永乐十年。
密檐式——河南登封嵩岳寺塔，建于北魏。
——陕西西安荐福寺小雁塔，建于武则天文明元年。
——山西灵丘觉山寺塔，建于辽大安五年。
单层塔——河南安阳宝山寺双石塔，建于北齐。
——山东历城神通寺四门塔，建于隋大业七年。
喇嘛塔——北京妙应寺白塔，建于元代。
金刚宝座塔——北京正觉寺塔，建于明永乐间。
：
施法自然、高于园林、巧于因借、精于体宣、诗书画理、意境深远南、北园林布局共同点3.
南、北园林布局差异：
1.相地选址。
南：
借助人工的手法来组景造景，各具特征、百看不厌。
北：
借鉴、模拟真山真水，而又保持特色，自成体系。
2.平面布局。
南：
静观为主、内向为主。
北：
外向为主、内向相加、动观为
主、动静结合。
3.建筑构成。
南：
顺应自然、随高就低、蜿蜒曲折、不拘一格；在有限面积造无
限的空间；造园无格，但有法构图曲折有变化。
北：
由于自身功能需求，摆脱不了轴线对称和四合
院的影响；相对私家园林来讲，过于严肃呆板。
4.造景手法。
南：
人工为主、以小见大、自然情趣、以少胜多。
北：
本身具
有真山真水、人工形成有限的空间形成对比。
5.景区划分。
南：
庭院空间、主次分明、疏密有致。
北：
集锦式、园中园。
4.园林基本设计原则与手法
1.园林布局主题多样——全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为山水，
或为奇石，或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。
隔而不塞——各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，
形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。
欲扬先抑——在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们
的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以小衬多的手法达到豁然开朗的
效果。
曲折萦回——观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深、意之远，各园都采
用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。
尺度得当——建筑体量化整为零，造型空透、轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单
株欣赏为主，讲求杆、枝、叶、花、果都有可观。
石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环
境烘托和空间尺度关系的成熟处理。
余意不尽——采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：
或把水面延伸于亭阁之下，或
由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远、水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山趾一隅，止于界墙，
犹如截取了大山的一角，隐其主峰于墙外；或将进深甚浅的屋宇作成宏构巨制的局部。
至于用匾联来点
景，则更可收到发人联想、浮想联翩的效果，从而加深景域的意境，如“月到风来”、“与谁同坐？
明月
清风我“的亭名以及”蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽“的楹联等。
远借邻借——借园外景物补园中不足，这是十分讨巧的扩大空间与景域的手法，如水
池不种荷花，流出水面反映白云、彩霞、明月，这是俯借；芭蕉、残听雨声，则是应时而借；把远山、
远塔引入视线，视为远借；作高视点俯瞰邻园景色，是为邻借。
2.水面处理园无水则不活。
江南之园，园园皆有水。
水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，
以分为辅。
小池则宜用浅岸。
3.叠山置石从现存成功的假山作品中可以归纳以下一些要点
（1）可看、可游、可居。
假山的
主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距
离有关。
（2）塑造丘壑。
假山本身不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有
机组合，要用有限的基地和石料，塑造出一个峰峦起伏、洞壑开合、虚实相抱、意境丰富的整体。
（3）体块、缝隙、纹理的处理。
堆假山的石料受开采与运输的限制，单块石料不可能很大，所以要参
考真山的地质构造，用小料拼成较大的体块，形成石壁、峰峦、洞穴等景象。
4.建筑营造建筑物在园林中既是居止处、观景点，又是景观的重要成分。
但是，中国传统园
林以山水为景观主体，建筑在其中只起配角作用。
建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的
关系及配合效果，绝不能我行我素地自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。
江南园林至迟在明代已形
成一种独立于住宅之外的建筑风格，其特点是：
活泼、玲珑、空透、典雅。
活泼则不刻板，不受家屋须
循三间、五间而建的约束，半间、一间均无不可；玲珑则不笨拙，比例轻盈、装修细巧、家具精致，适
宜于小空间内造景，可衬托山水，产生小中见大之效；空透则不壅塞，室内室外空间流通，利于眺望园
景，也利于增加景深与层次；典雅则不流于华丽庸俗，白墙、灰瓦、栗色木构件以及灰色砖细门框与地
面，一派淡雅的格调，和江南山清水秀的自然风光格外和谐。
图解题
1.P7图0-52.P19图1-43.P34图1-34、图1-35
6.P98图5.P60-P654.P56图2-2识图3-22
9.P155图5-14-21图8.P1317.P99图3-23图5-2
12.P297图11.P273图10.P1845-42图8-109-2（识图）
9-3图13.P298
补充：
1.唐代建筑主要有以下特点：
a.规模宏大，规划严整。
代表作唐长安城的规划。
b.建筑群处理愈趋成熟。
以大明宫为例，充分强调了纵轴方向的陪衬手法；再如乾陵（唐高宗李治和
武则天的陵墓），利用地形，以梁山为坟，以墓前双峰为阙。
c.木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并以定型化。
麟德殿是中国最大的殿堂。
d.设
计与施工水平提高。
e.砖石建筑进一步发展。
f.建筑艺术加工的真实和成熟。
2.战国时期《考工记》记载“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经凃九轨，左祖右社，面朝
后市，市朝一夫”。
解释：
匠人建城，九里见方，每边各开三道门，纵横各九条街，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，
西面为社
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