泛谈华语流行歌曲歌词的语言现象.docx
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泛谈华语流行歌曲歌词的语言现象
泛谈华语流行歌曲歌词的语言现象
PanonthephenomenonofChineselanguagepopsongslyrics
中文摘要
歌词是语言的艺术，歌词具有强大的艺术魅力和巨大的感染力。
文章较详细的分析了流行歌曲的发展、语言现象和其不规范之处。
面对这些弊端，我们应该以宽阔的胸怀去正视和解决。
这样歌词的创作才会日臻完美。
关键词：
流行歌词；古典诗词；语言现象；弊端
英文摘要
Abstract
Thelyricsarethelanguageofart,thelyricshaveastrongartisticcharmandgreatappeal.Moredetailedanalysisofthearticlethedevelopmentofpopmusic,language,behavior,anditdoesnotregulatetheDepartment.Facedwiththeseshortcomings,weshouldbebroadandopenmindtofaceandsolve.Thiswillkeeponwritingthelyricsperfectly
Keywords:
Lyrics;Classicalpoetry;LinguisticPhenomenon;Abuse
2.3.3将古典诗词引用为歌曲的歌名7
1引言
1.1流行歌曲的概述
流行歌曲是词曲的所包含的内容与存在形式迎合一定历史时期里大多数群众的心理思想要求，创造的形式状态自由活泼，不拘一束，无须国家或其他社会政府机构的强行制约便可以自由的为社会大众所接受和广泛传播。
它是流行音乐的分支之一。
中国的流行歌曲并非现在才有，而是经历了一个比较漫长的风雨历程才走到现在。
它产生于上个世纪三四十年代的上海等大都市。
其中黎锦晖是我国流行歌曲创作的第一人。
他的早期流行音乐作品《毛毛雨》、《妹妹我爱你》等爱情歌曲开始了我国现代流行歌曲的先河。
他的流行音乐创作奠定了中国流行歌曲的音乐风格，即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合，对中国流行歌曲音乐的发展期起了巨大的推动作用。
1．2流行歌曲歌词的研究现状
对于流行歌词方面的语言现象，许多学者从不同侧面展开过不同的研究。
现对这些学者的研究加以综述。
1.2.1对流行歌曲歌词中包含的古典诗词意蕴研究
李新、崔胜利（2006）发表的《当代流行歌曲中的古典诗词内蕴》中通过用大量的当代流行歌曲与中国古典诗词原文的对照的方法说明了当代流行歌曲多方面的继承了古典诗词的优秀词句和意蕴。
种光华（2008）发表的《唐宋词对现代流行歌曲的影响》中，对现代流行歌曲歌词对唐诗宋词的借鉴方法做了一定方面的阐述。
赵澜涛（2006）发表的《日月潭水洗青瓷---浅析周杰伦歌词对古典诗词的传承》中，以周杰伦的专辑为例进行分析周词在对古典诗词的借鉴、意象的采撷、表现手法的含蓄蕴藉和情调的悲美伤感四个方面与古典诗词之间的传承关系。
1.2.2对当代流行歌曲歌词的个性化语言现象研究
孟昭泉（2006）在《流行歌曲歌词的个性化》中分析了流行歌曲歌词的几个个性化特点和出现这的缘由，他认为只要是由于文学语言的张扬、音乐节奏的驱动、创作者个性的展示和主流受众的契合几个原因。
并指明该如何看待个性化歌词。
黎珍（2009）在《浅谈当前华语歌坛的词风》里就当代流行歌曲歌词存在的一些不良现象和风气作了简要的评述。
他认为现在歌词创作大都在无病呻吟、缺乏文学性和音乐性和本末倒置等一些问题。
张鹭（2006）发表的《当代流行歌曲歌词句式的自由化》中对歌词中的汉语句式作了简要的分析。
1.2.3对当代流行歌词的修辞特点的研究
向嵘（2007）发表的《浅谈当代流行歌词的修辞特点》中就从修辞格式和修辞手段这两个方面探讨了流行歌词所具有的特色。
向婷婷（2007）在《现代流行歌曲歌词中的隐喻和转喻研究》中对流行歌词的定义、性质、和分类情况作了比较详细的论述。
1.2.4对当代流行歌词不规范现象的分析研究
黄海波（2006）在《流行歌曲歌词语法不规范现象的分析与思考》中分析了近年来许多歌词词类误用、拆词不当、叠词错误等语法错误，并对其产生原因作了探究。
詹红霞（2006）发表的《流行歌曲歌词中有关超常搭配的语言变异》中研究了其超常搭配出现的语境和产生的好的语用效果的一些歌词。
这些研究主要还只是涉及对流行歌曲歌词语言现象的某一个方面局部的界定，虽然为本文的研究奠定了一定的基础，但还未从歌词的整体语言现象进行语言学方面的全面研究。
1.3本文的研究目的
流行歌曲是在都市文明中发展起来的，它随着社会的发展而不断演变。
其丰富了广大人民群众的生活，影响深远。
本文在借鉴其他研究成果基础上，通过对流行歌词的语言现象进行分类的方法旨在分析了流行歌曲歌曲中存在的各种语言现象。
希望能够对流行歌曲歌词的创作和欣赏、评价提供一定的参考资料。
2当前华语流行歌曲歌词的语言现象
2.1流行歌词内容广泛运用修辞手法
修辞作为一种活动，是语言运用过程中的一个重要环节，它是传递作者信息、表达作者思想内涵的主要手段，而歌词的修辞手段又包括词的修辞格式和修辞手段。
2.1.1修辞格的运用
修辞格又为修辞方式，是我们接触比较早的一种语言应用形式。
借住恰当的修辞方式，才能恰到好处地表现出作者内心的主题。
其中，歌词中最常见的修辞方式有：
①反复
反复也称“重叠、重复”，即作词者特意使用同一个词语或同一个句子，从而用来强调或突出某个意思或者某种感情。
例如：
（1）何炅的《栀子花开》中，“栀子花开啊开,栀子花开啊开…”
（2）《情深深雨蒙蒙》中“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿”
（3）刘若英的《后来》“后来我总算学会了如何去爱，可惜你早已消失在人海；后来在眼泪中明白，有些人一旦错过就不再…”。
以上歌曲中，《栀子花开》不断的重复歌名，简单舒畅的节奏带给听者一种轻快地情境；第二例通过反复的运用“盼”来突出作者对爱人思念的强度之深和“盼”的煎熬与期待；《后来》这种类似于排比的反复句一般是整首歌的高潮部分。
表明词者事过境迁后的无奈之情。
②比喻
比喻也称“打比方”，是我们最早接触，也是各类文学作品中最常见的一种修辞方式。
它是用某一事物来比作另一事物。
主要是为了增强语言的形象性。
例如：
（4）孙俪《爱如空气》“我们之间的爱轻的像空气”。
（5）周杰伦的《七里香》“那温暖的阳光像刚摘得新鲜草莓，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节”。
将两人之间的爱比作空气，描述了其中的伤感情怀；将“温煦的阳光”比作是“新鲜的草莓”，“蝴蝶”比作“章节”，是一首完全中国风味的诗意情歌。
③排比
很多流行歌曲善于运用排比的修辞收发来增强歌词语感的气势，更能有力的表达作者的思想情怀。
例如：
（6）陈绮贞的《失明前我想记得的47件事》“我想记得夏日午后的暴雨、雨的形状；我想记得黄昏的光，光里的灰尘在飞扬；我想记得爱人如何亲吻、如何拥抱；我想记得你烦躁无奈的模样；我会相念卡夫卡照片里他那么倔强；我会想念所有读过的书认得的字。
”
以上一系列的“我会记得，我会相念”将一个小盲女的心理世界描绘的生动丰富。
它引用的都是生活中简单而幸福的小事，体现了对生活的一种热爱和一种积极向上的人生态度。
④对偶
对偶讲究音节整齐匀称，结构整齐划一。
内容前后凝练，不光让人唱的时候，而且读的时候有整句的模样。
例如：
（7）电视剧《还珠格格》很多插曲使用对偶的“策马奔腾，共享人世繁华；对酒当歌，唱出心中喜悦”
（8）“你的手让我很温暖，你的肩膀让我很安心；你的吻让我很动心，你的拥抱让我很安全”
（9）《戏说乾隆》的主题曲“山川载不动太多悲哀，岁月经不起太多等待”
这些歌词都用相同的结构营造出对仗的气氛。
“策马奔腾”对“对酒当歌”、“山川”对“岁月”等两两成对。
2.1.2语音修辞手法的运用
①压韵
歌词的压韵是指歌词不仅语言优美活泼，而且有意识的在句尾运用同韵的字，使语言具有优美的音韵。
歌词的音节匀称，节拍有秩。
它主要是用平平仄仄的方法使前后歌词的音韵处于一个前后呼应的和谐状态。
（10）《中华民谣》“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后；醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼”。
歌词中的“酒、后、有、楼”四个字都压同一个韵。
②叠音
叠音是利用重复的使用同一个词来突出词语的意义，加强事物某一特征的描写。
所以又叫“重合”。
（11）《常回家看看》“常回家看看回家看看，哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗…哪怕给爸爸捶捶后背揉揉肩…”
歌词中的“刷刷筷子洗洗碗，捶捶后背揉揉肩”所要表达的中心点是家庭的和睦和温暖。
不要因为平时工作的忙碌和疲惫而忽视了家里的爸爸妈妈也需要我们.
2.2流行歌词内容的个性化特征
随着中国社会经济的迅猛发展，市场随之开放，各个方面都有了新的发展。
歌曲的创作更是不断更新换代。
怪诞的词语、执拗的句式、超人的想象、极度的夸张等等，这些新时代个性化的现象给传统的歌词注入了一股新的血液。
由于社会的潮流大多掌握在年轻人的观念里，所以歌词的创作必定会给这些青年阶层的意识为主流。
在时代大潮的冲击下，各国流行思潮的涌入，人们的人生观、世界观、审美观也在与时俱进着。
2.2.1丰富多彩的个性化语言
近年来，流行歌坛为了追求歌词的新意，许多歌词大胆突破传统语言规则，走“词无定法”之路，故意追求晦涩难懂，扭曲变形的陌生话语，给人一种新鲜感。
例如：
（12）《牵手》“因为爱着你的爱..所以悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福”。
。
（13）《背影》“眼看天气秋了，叶子在哭了”
《牵手》中的“悲伤”和“幸福”都为形容词，而在这里都变为了动词；《背影》里的“秋”的为季节名词，在此则变成了动词，这都是词类活用的现象。
2.2.2新词语新现象层出不穷
随着时代的发展，新生事物不仅吸引了人们的眼球，而且进一步接触并应用到歌词的创作中去。
不断更新的当红网络则是新生事物的典型代表。
这说明了歌词的创作也紧跟着时代的步伐。
例如：
（14）李九鸣的《犀利哥之歌》就是针对现在风靡整个网络和年轻人的“犀利哥”这一社会人物进行的歌曲创作。
（15）李志洲最新单曲《歌唱的是寂寞》则是对前段时间网上流行的“哥抽的不是烟，是寂寞”“姐读的不是书，是寂寞”等“…不是…，是寂寞”这一固定句式的现实写照。
这一系列的歌曲名都是以社会的最新最潮出现的事物为参照的对象。
另外还有许多歌词创作者为了个性和创新，追求时髦，便将中英文混杂在歌词中，而且现在这种现象已大量存在。
例如：
（16）《挥着翅膀的女孩》“BelievemeIcanfly,Iamsinginginthesky，你曾经对我说，做勇敢的女孩。
”
（17）《执着》“拥抱着你，ohmybaby,你看到我在流泪….”
以上这些将英文夹杂在中文当中而成为混种语言，这种现象在流行歌词中大量出现。
2.2.3流行歌曲歌词逐渐呈现出“童话倾向”
所谓歌词的“童话”倾向是从歌词创作的选材和内容上看，它以超乎寻常的神仙妖怪，宝物魔法为描写对象表现出大胆的幻象和极度的夸张。
使歌词主角不仅有了生命而且还有了各自的情感指向，童话感强烈。
例如：
（18）《梦里花》“古老的巨石想象，守护神秘光芒，划破了手掌，坚定着希望去闯”
（19）《隐形的翅膀》“我知道，我一直有双隐形的翅膀，带我飞，飞过绝望…”
（20）《童话》“我愿变成通话里你爱的那个天使，张开双手变成翅膀守护你”
这几首歌词所要表达都是一种人世间童真的信念和温暖。
告诉人们要像孩子那样凭着真性情，生活在本质的世界之中，而不要在现实中为了权利、虚荣、占有等表面的东西被诱惑彷徨。
在这些歌曲中，没有世间红尘对人们自我心灵的蒙蔽，没有欲望风月对人们心神的搅动，只有缓缓道来的真挚的情感。
这些都是歌词的新生事物，它的盛行是因为它符合社会上大多数人的审美法则，具有一定的审美效应。
它普遍认同了现代大众生活活动的日常价值存在方式。
并且让人感觉到它充满活力的生命力。
但由于毕竟是个新生的事物，所以难免有不足之处，我们应该以辩证发展的眼光看待它，使“人性化”的语言经过解读和阐释而成为“熟悉的陌生人”，从而使听众既感到新鲜好奇更有吸引力，又感到亲切熟悉和有亲和力。
这样才能引起共鸣。
而不能残忍的将它扼杀在摇篮里，要加以正确的引导。
2.3当代歌词内容继承了古典诗词的优秀词句和意蕴
在我们读小学的时候，有一部风靡一时的电视剧《包青天》的主打歌《新鸳鸯蝴蝶梦》在至今仍被许多年轻人在KTV里点唱。
其歌词为：
（27）“昨日像那东流水，离我远去不可流，今日乱我心多烦忧；
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁，明朝清风四漂流；
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭，爱情两个字好辛苦；
是要问一个明白，还是要装作糊涂，知多知少难知足…”
再到高中时代，接触颇多古典诗词之后，则会发现这首歌的歌词与李白的七言古诗《宣州谢朓楼饯别校书叔云》有颇多雷同。
“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦；
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”
对比歌词和古诗原文，歌词引用了诗歌中的“昨日之日不可留”“今日之日多烦忧”“抽刀断水水更流”“举杯销愁愁更愁”很明显的会发现歌词作者黄安在对唐诗理解比较透彻的基础上，汲取了古诗中比较优美的词句来进行歌词创作。
例如：
（28）《情深深雨蒙蒙》的“多少楼台烟雨中…车如流水马如龙”
上面的歌词引用的诗句原文是《江南春绝》和《望江南》中的“多少楼台烟雨中”和“车如流水马如龙”。
由此可见，当代歌词创作者将唐诗宋词的优美佳句引用到歌词中是普遍存在并大受欢迎。
2.3.1歌词借用典故的方法
有些人词者将历史古人中出现并从古至今流传下来的典故运用到歌词中去。
例如：
（29）《钗头凤》中的“有人在兵荒马乱的分离中，折半面铜壁，漂泊经年又重圆如新”是引用“破镜重圆”而来；
（30）“有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对，用口中唾沫让彼此苏醒”是由“相濡以沫”而来；
（31）“解游园惊梦，惊鸿断声中繁花一场梦”中是由有名的“游园惊梦”而来。
在以上歌词中，（29）例的歌词是引用“破镜重圆”而来；（30）例则是引用“相濡以沫”这个典故；（31）例借用的是著名典故“游园惊梦”。
2.3.2在歌词中直接加入古典诗词
另外一些词作者则如前例样的在歌词直接加入诗词。
这种方法被很多歌星所采用。
当今歌坛天王周杰伦的词不仅是大量采用大量的诗词而且在词中将古典的意象运用到了极致。
从而使他的有些词唱起有一种悲美的情思。
例如：
（32）《菊花台》“你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往，夜太漫长凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷的绝望？
雨轻轻弹朱红色的窗，我一生在纸上被风吹乱,梦在远方化成一缕香，随风飘散你的模样。
菊花残满地伤，你的笑容已泛黄，花落人断肠我心事静静躺…”
这首词中多处引用古典诗词，“月弯弯”对应“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁”，“阁楼”看似出自李煜的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”。
它不仅将古典诗词插入歌词中体现其文学性，而且运用了很多悲情色彩的词语。
如“泪光、柔弱、伤、惨白、过往、漫长、冰冷、绝望、残、泛黄、花落断肠”等字字含悲，句句含泪的歌词所表现的悲美情思中，我们可以深深体会出周词对情态的真挚，执着，坚定和忠贞。
2.3.3将古诗词引用为歌曲的歌名
例如：
（33）伊能静的《念奴娇》直接用了《念奴娇》这个词牌名
（34）罗大佑演唱的《将进酒》也是直接将“诗仙”的诗名给借鉴走了，从视觉上吸引我们的注意力。
将古典诗词的优美诗句运用为歌词的歌名给歌迷耳目一新、印象深刻的感觉。
因此，在歌曲的歌词中渗入古典诗词的内容和意境，不仅丰富了流行歌词的空间，提高了流行歌曲在人们心中的层次，并且可以通过流行音乐的形式来传播古典诗词，传播中国的文学艺术。
总之，古典诗词文学和音乐文学是相辅相成的，两者相互起促进作用。
2.4流行歌曲歌词的句式结构自由
当代人们审美形式发生变化后，流行歌词的在语言表现方向由于受新诗影响，主张随意性、即兴性、散文化、自由化等各种各样的技巧，使歌词的句式突破传统语式结构显得越来越灵活和自由。
2.4.1整句与散句
结构相同或者相似的一组句子叫整句。
相反，结构不整，各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。
例如：
（21）《真心英雄》“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦”。
（22）《花香》“风，没有方向地吹来；雨，把眼泪洒向大海”。
以上歌词属于整句类，整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。
散句结构不同，所用句式也灵活多样，表达的内容虽没有整句那么集中；但散而不乱，比较灵活，较容易避免单调呆板的格式，从而取得生动感人的效果。
例如：
（23）《同一首歌》“水千条、山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻，在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊想说的太多。
”
歌词中，句型比较零散，而不是整齐划一，但并没有给听众呆板单调的感觉。
句式的选用和调整，很大程度上决定了歌词的气势和力量，并有可适当地添加歌词的文采，增强歌词语言的表现力，收到理想的修辞效果。
2.4.2歌词的长短句配合
长句和短句的表达效果各不相同。
长句结构相对复杂，容量大，表达的内容更加周密、严谨、精确、细致。
例如：
（24）《我想我是海》“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知相爱的又美又暖”
而短句结构简单，内容简明扼要，生动活泼。
例如：
（25）《爱太痛》“吃不能吃，睡不能睡，没有了你，全都不对，我都学不会把爱敷衍”。
几个简单的短句把他失恋后的糟糕生刻画的简洁利索。
（26）《霸王别姬》“…你心中，我最重，悲欢共，生死同…”
它强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步逼紧，阵阵抽搐，让人压抑难以喘息。
歌词作为一种短小的抒情文体，要在尽量少的字数里抒发出最恰当的感情，所以有时长短交错的使用最为合适
3当代歌词语言现象的弊端
3.1歌词搭配语法不规范
例如：
（35）《哪里天涯有鲜花》“不再苦恼那情感，不再去想爱不爱”
（36）《忏悔》里“用你的错，来忏我的悔”。
（37）《喜乐年华》“心连心挽手向着明天走，真真情情爱不够，咱们大中华”
第一句中的“苦恼”是形容词，本不可带宾语，这里误把形容词当动词用；再有“忏悔”一词是为并列关系的复合词，两者不可拆开使用；而且除表时间的“分分秒秒，年年日日”等可重叠使用外别的名词不可重叠。
“真真情情”却是名词“真情”重叠而来。
组织语言的每一个环节、每一个成分都要考虑彼此意义上的搭配。
哪怕只有一个词的意义所指不明也会导致句子的搭配不当，甚至通篇语义不明。
普通话的语法规范是人们约定俗成并且明确规定的语法规则。
在组词造句时如果对词义理解不透不准确，或用来张冠李戴等搭配不当。
3.2呈现出一片浮夸风低俗风现象
有人也指责现在华语歌坛的歌词太多都缺乏文学性和音乐性，导致呈现一派低俗风、浮躁风的气象。
他们认为一首真正意义上的好歌，既不能可能是由于旋律很美而歌词极差被传唱，也不可能由于歌词写得动人而旋律不能琅琅上口而流行，而是旋律和歌词的完美结合。
王菲，情歌歌坛的天后，不仅她自己有独具风格的演唱记忆，更有幕后作词高手的完美配合。
例如：
（38）“还没好好的感受，雪花绽放的气候，我们一起颤抖，会更明白什么事温柔。
还没跟你牵着手，走过荒芜的沙丘，可能从此以后学会珍惜，天长和地久。
有时候有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽，可是我有时候，宁愿选择留恋不放手，等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。
”
林夕曾对自己的创作表达四字感想，心无旁骛。
要写出让人感动的歌词，不是从语言的华美入手，而是投入自己的感想，不作苍白无力的幻想。
《红豆》要表达的情感很简单，即他们分手后女方仍然痴情于那个男人，还有很多事情想和他一起经历和分享，却痛于再也没有机会。
她知道两人的感情已走到尽头，并接受事实，选择了不再束缚他在身边。
但仍然期待他的回心转意。
歌曲感情普通平凡歌词却不落俗套
总而言之，对于这一系列存在的问题，词作家应该注重歌词创作的规范化。
即使是个性化的歌词也必须是建立在一定的美学规律和诗化原则的基础之上。
虽然个性化歌词能在艺术可避免“呆板反应”印象，但也应该在个性化与常规常态之间保持张弛适度的原则。
过于偏执、过于陌生和搞怪就难以得到大众的认同。
所以词作者只有具备较高的文学素养和较丰富的历史知识，有现代的批评意识，才能古今契合，融古于今，借古典的意象诉说现代化的情感。
4全文总结
流行歌曲作为音乐文学的一种主要的体现形式，它抒发了个性化、个人化的感情，强调反映日常生活情趣，追求主动参与性、交流性、简单易唱、娱乐性强，强调关注和反映社会平民化生活，拉近了音乐与人的距离。
本人从语言学的角度，在借鉴其他学者研究成果的基础上，以流行歌曲歌词为研究对象，先分析了流行歌词的研究现状，再通过列举举例的方法对歌词的修辞现象、个性化的歌词、歌词的句式结构以及歌词对古典诗词的借鉴几大语言现象进行了分析。
引导人民的思想和情感，从而能够为人民群众所接受。
由于流行歌曲类型繁多，歌词产生的渠道多样，对不同年龄受众的影响形式也存在差异，因此，这类的研究还需进一步深入。
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