朱自清荷塘月色的赏析精选.docx
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朱自清荷塘月色的赏析精选
原文：
荷塘月色
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，突然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一
番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿〔1〕，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四周，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁〔2〕的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱〔duó）着。
这一片天地好似是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望〔3〕的是田田〔4〕的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo,nuó）〔5〕地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然〔6〕有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉（mò）〔7〕的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致〔8〕了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳〔9〕的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影〔10〕，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀（ē）玲〔11〕（英语violin小提琴的译音）上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高上下低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例〔12〕是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿〔13〕，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
突然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌〔14〕去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流〔15〕的季节。
梁元帝?
采莲赋?
里说得好：
于是妖童媛（yuàn）女，荡舟心许〔16〕；鷁（yì）首〔17〕徐回，兼传羽杯；櫂（zhào）〔18〕将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾（jū）〔19〕。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起，?
西州曲?
〔20〕里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚假设有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头〞了；只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清华园。
?
荷塘月色?
是现代抒情散文的名篇。
文章借对“荷塘月色〞的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
?
荷塘月色?
中的“出浴的美人〞显然是不符合的，“那个年代，女同志别说出浴了，就是露出肚脐都要受批判。
〞高一课本里，朱自清写?
荷塘月色?
时，曾将点缀于荷叶之间的白花喻为“刚出浴的美人〞，采莲少女荡舟出湖，原来不是“载歌载舞〞，而是唱着艳歌去的，歌中唱道：
妖童媛女，荡舟心许……——这些轻度“涉黄〞的细节曾一度被剪除。
但现在课本中已恢复其原来内容。
首先，说明作者的思绪变化：
不静到求静到得静到出静，回归现实，高于现实。
带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。
月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。
荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出淤泥而不染〞的特性。
荷花又是形态各异的：
“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人〞。
用上“袅娜、羞涩〞二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。
作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。
这还不是最美的，一缕“微风〞让这副极美的荷花图动了起来：
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：
而叶子却更见风致了。
〞霎时，荷香如歌，似有假设无，花叶颤抖，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。
人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。
而这似乎还不够极致！
再看看塘上的月色：
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
〞叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水〞一般的月光却在“静静地泻〞着，一个“泻〞字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里〞，一个“浮〞字又突出了雾的轻飘朦胧。
叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。
月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！
满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡〞一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。
作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。
“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。
〞杨柳的倩影不是“投〞在荷叶上，作者偏偏用了一个“画〞，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。
“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲〞。
月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！
这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？
但是“热闹是它们的，我什么都没有。
〞作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！
读着朱老先生的?
荷塘月色?
，便宛假设置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。
那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
一以真言写真景
?
荷塘月色?
描写了哪些景物呢？
文题标得明白：
一是荷塘，一是月色。
在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。
但本文的“荷塘〞、“月色〞绝对区别于其他的“荷塘〞、“月色〞。
这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红〞；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来〞。
这里的荷塘是“月下的荷塘〞，这里的月色是“荷塘的月色〞。
正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描写：
“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。
〞如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘〞来比喻荷叶行吗？
当然行，而且表现力还相当强。
这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。
然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。
写荷花，原文连用了三个比喻：
“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
〞荷花娇艳华贵，堪以美人作比。
宋代诗人杨成里的?
莲花?
诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆〞的句子。
朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。
相反，假设不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠〞和“星星〞也有几分牵强。
文章这样描写荷香：
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
〞这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了〞的寂静的月夜。
我们再看另一个写花香的句子：
“这里除了光荣，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。
〞〔?
紫藤萝瀑布?
〕这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗〞着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的〞这样的感觉显得十分自然。
直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。
“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。
〞这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的动感。
为什么？
就因为它是落在荷塘里。
荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
〞黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。
也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才像“画〞而不是“印〞在荷叶上。
也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲〞。
二以真言抒真情
文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。
这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因那么是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。
?
荷塘月色?
一文那么能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦〞，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁〞。
荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。
本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。
叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的〞；花是“袅娜〞地开着，“羞涩〞地打着朵儿；花香似“歌声〞，光与影如“名曲〞。
这些词语哪个不饱含喜悦色彩？
但这种喜悦毕竟是“淡淡的〞，没有冲动和狂喜。
上节提到的删去的“刚出浴的美人〞一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦〞这一特定的情感不谐。
试想，面前立一群“刚出水的美人〞，表现出的喜悦还能是“淡淡的〞吗？
在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦〞，但原文在“落下参差的斑驳的黑影〞后还有一句“峭楞楞如鬼一般〞；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。
峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁〞也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲〞如此美妙的联想。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁〞。
“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
〞语中置一“觉〞字，文章便增添了无穷意味；少这一字，那么真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。
还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理〞中的两个“一定〞，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。
在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？
也不尽然。
看这句：
“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
〞描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调消沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。
同是写灯，?
我的空中楼阁?
是这样的语言：
“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。
〞句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。
以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
特色
本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。
荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。
第四、五段最能表达这种美。
如：
“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
〞这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光荣。
把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠〞“星星〞，从色彩和光华上写荷花之美。
写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不
定。
这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。
荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声〞，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感〞或“联觉〞。
运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。
又如：
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
〞把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻〞字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮〞字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。
作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。
又如：
“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
〞这里写“黑影〞和“倩影〞，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。
树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。
月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。
文章开篇便是“这几天心里颇不宁静〞，以下处处关联这种不宁静的心绪：
路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“树色一例是阴阴的〞；听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的，我什么也没有〞；想到古人采莲的盛况，发出“这令我到底惦着江南了〞的感慨，不满于现实，又不得不回到现实中来。
淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。
但是，作者的感情是复杂的，与“淡淡的忧愁〞相伴随的，还有“淡淡的喜悦〞。
文章开头，“突然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧〞，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的；沿着荷塘的小路，往日阴森森，“今晚却很好〞，经过一番澄思静虑，便觉得自己是个“自由的人〞；到了荷塘，他真正暂得自由，心系于美景，怡然之情顿生；由赏景而思接千载，想到古人采莲那个“热闹的季节〞，“风流的季节〞。
可见，“淡淡的喜悦〞同样笼罩了全文。
直接而集中地表现作者思想感情的，是第三段的内心独白。
这一大段独白，是从不宁静到欣赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。
作者的这种心情，在月下荷塘这样一个幽美的环境中，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。
总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：
处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。
它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。
但内心的波动没有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的（他自称是个“中和主义者〞），这就是所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义〞的表现。
所以无论是忧愁还是喜悦，都是“淡淡的〞。
关于本文的主题思想和作者的写作意图，历来有多种不同的理解。
有人认为，本文是作者寄情山水之作，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境；有人认为本文是借景抒情之作，表现作者愁闷的心情；有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地，表现闲适的心情；有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪，而是表现作者对现实不满的愤激心情；有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。
凡此种种，不胜枚举。
本文语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意。
朱自清的散文语言一贯有朴素的美，他力求“真〞，“真就是自然〞（?
论逼真与如画?
），“回到朴素，回到自然〞（?
今天的诗?
），以为“藻饰过甚，真意转晦〞，便不可取。
他不用绮丽的、古奥的、生僻的字词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中。
但也不是单纯的朴素，而是寓灵机、灵巧、灵动、灵秀于朴素之中，也常依据突然触发的感受，凭借丰富的想像，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中。
以本文而论，作者不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。
适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻，启发读者的联想和想像，使画面的色彩淡中有浓。
如写静态的荷花，连用三个比喻：
“正如一粒粒的明珠〞，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光；“又如碧天里的星星〞，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗；“又如刚出浴的美人〞，是写荷花不染纤尘的美质。
这些词句，全无奇异之处，但是用在本文的语境中，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。
再有，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上〞，这“泻〞字也很平常，但与“静静地〞修饰语相配合，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响，幽静幽美。
又如，“叶子底下是脉脉的流水〞，“脉脉〞本指默默地用眼神或行动来表达情意，这里用来写流水，流水无声而又好似有情意。
它们嵌在句子中，不像苦心经营的，却很有表现力。
其他如写荷叶用“挨〞，写灯光用“漏〞等，都很见作者的语言功力。
本文用了三十多个叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。
蓊蓊郁郁、远远近近、高上下低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐。
文章主旨：
?
荷塘月色?
是现代抒情散文的名篇。
文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。
结构语言：
?
荷塘月色?
的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。
从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。
从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。
内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。
他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排忧？
在他看来，“还是暂时超然的好〞、“乐得暂时忘记〞（?
那里走?
），宁静也好，超脱也好，都只能是短暂的。
所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。
结构和内容的紧密联系，使?
荷塘月色?
读来文气酣畅、浑然天成。
朱先生的语言，历来是“新而不失自然〞，在口语的根底上刻意出新。
既有平白如话，毫无雕饰之感的文字，更有精心“择练〞的遣词用字。
点活了月光和雾气的“泻〞“浮〞二字；把量词活用为形容词的“一丝〞“一带〞“一道〞“一二点〞等等，都生动地起了丰富、润饰、强化形象的作用。
叠词的运用，更是朱先生的擅长，例如，以“田田〞形容荷叶的密度，以“层层〞刻画它的深度，用“曲曲折折〞表示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁〞极写树木的繁茂，都产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。
文章三大局部之间的转接，十分妥贴。
第一局部（1至3段）写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了〞，就自然而然地过渡到第二局部（4至6段）的夜景描写，衬托出一片宁静之后，让蝉声和蛙声打破宁静，借此转下最后的第三局部，写六朝采莲的热闹和江南故土采莲的情状，心境又回到现实生活了。
?
荷塘月色?
写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。
作品通过对月下荷塘的描写，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满面情绪以及对未来美好自由生活的朦胧追求。
?
荷塘月色?
起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。
“心不宁静〞是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。
在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个“自由的人〞。
于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈现在读者面前。
作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。
在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。
接着作家着力写月光之美。
光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。
那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾〞又像“笼着轻纱的梦〞既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。
为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳〞丛生灌木的“黑影〞，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影〞，而这些“影〞又像是“画在荷叶上〞，这里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。
最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写下月下的情景，面对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓那么是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。
作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不平静了。
文章最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对美好、自由生活的向往和追求。
?
荷塘月色?
的艺术成就是多方面的，首先文章追求的是一种诗情画意之美。
作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。
作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。
作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及近，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。
作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。
作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。
这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。
精于构思、巧于布局，是?
荷塘月色?
又一显著特色。
作品开头写心情颇不宁静，这是作品抒情线索的缘起，文章以“我〞去欣赏荷塘为脉络，以人物的行止为线索，全文的写景抒情过程，都是随着作者的脚步和视线的移动逐步深化的。
行文中以荷塘、月色为中心，又适当点染周围背景。
布局上层次清晰清楚，详略得当，疏密相间，自然舒展。
朱自清散文的语言典雅清丽、新颖自然。
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荷塘月色?
保持了这一持色。
朱自清很注重语言的锤炼，且以轻笔淡彩的口语来绘神状态，表情达意。
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荷塘月色?
中动词与叠字叠词的运用，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调。
富有音乐美。
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