家具的概念与意义.docx
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家具的概念与意义
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家具的概念与意义
文章作者：
佚名
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世界华人设计学术协会
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2009-9-2121:
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家具贯穿人类生存的时间和空间，它无时不在，无处不在。
从先人的一垛泥土，一块石头或一段树桩等最原始的坐具形态，到豪华威严的御座，再到当今高雅舒适的沙发，都充分显现了人类的进化和社会进步。
家具以其独特的多重功能贯穿于社会生活的方方面面，与人们的衣食住行密切相关。
随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也永远处于不停顿的发展变化之中，家具不仅表现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同时还表现为一类文化艺术作品，是一种文化形态与文明象征。
1、家具的概念
具体而言，家具是人类衣食往行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。
当然人类的衣食住行活动还应包括为生存而展开的室内生产作业和社会交往活动。
抽象而言，家具是维系人类生存和繁衍必不可缺或的一类器具与设备。
以哲学的高度进行概括，家具是建筑环境中人类生存的状态和方式，建筑环境当然包括室内和室外环境。
人类生存方式的进化与转变促进了家具功能和形态的变化，而家具的存在形态又决定了人们的生活方式和工作方式。
这便是广义的家具概念。
2、家具存在的哲学意义
家具，无一例外都是存在主义家具。
它是人的存在最基本的形式之一。
没有家具的人的存在几乎是不可想象的。
至少是严重的残缺。
家具是人类告别动物的生存习性和生存状态的必须手段和条件。
正是因为家具的创造和使用，才使人与动物拉开了距离，才使人拥有了人的体面与尊严。
在当今社会很难想象没有家具的衣食住行为将使人处于怎样一种尴尬与狼狈的状态，正是基于家具存在的基本意义，所以说家具诠释了“人类文化地生存，动物本能地生存”这一至理名言。
3、家具的功能意义
家具与建筑同宗同源，家具与建筑室内共同构建人类的生存空间，家具依附于建筑，家具功能是建筑功能的延伸，但与建筑功能对应，它又有其独特的功能意义。
如果说建筑的原始功能是御寒暑，避风雨和防止野兽侵袭，那么家具的原始功能则是坐、卧和储存。
如果说建筑的最佳功能是身心两安，那么家具的最佳功能是舒适、高效和美观。
家具帮助人们实现衣食住行活动中坐、卧、休闲和作业的基本功能，同时实现物品的收纳和展示等基本功能。
人类正是通过家具来消化和享用建筑室内空间，家具成为了人类消化和享用空间的必要条件和手段。
家具还可以超越直接功能而成为社会地位与身分的象征。
与此同时，建筑还依托家具和家饰形成特定的室内氛围，形成某种“心理物”，它和磁场和电场一样，对特定的人群产生共鸣，从而引起人们的关注和热爱。
为什么年轻人多向往酒吧，而老年人则衷情茶馆，正是因为它们有不同的“心理场”。
家具美是实用性与审美性的统一。
家具美属于生活美，首先要满足直接功能，适应生存环境的需求。
离开了具体的功能用途就失去了家具最基本的价值。
没有任何用途的家具不可能是美的家具。
因此家具设计美是使用价值与审美价值的统一，是实用性与审美性的统一。
家具美是艺术性与技术性的统一。
家具的功能性决定了家具的艺术与技术构成。
家具是由不同的材料通过一定的结构和构造而实现，而工艺技艺，技能是决定的条件。
同时家具的造型又要根据美的造型规律，由不同的形态、色彩、肌理和特色装饰予以实现，因此家具既包含艺术的要素，又具有技术、技能、技艺的要素，家具美是艺术性与技术性的统一。
家具美是传统性和时尚性的统一。
家具经历了数干年的发展，在不同的民族和地区，在不同的历史发展时期已经形成了丰富多样而又各具特色的传统风格家具。
工业革命以后在探索各种现代设计思想的过程中，又产生了许多美伦美奂的现代风格家具。
传统家具与现代家具相互交汇与促进。
特别是上世纪60年代以来，家具个性化的需求和多样化的时尚设计，又使得家具与时尚密切关联。
因此家具是传统性与时尚性的统一，是传统的时尚化，传统的现代化。
新中式家具的提出与开发是传统时尚化的具体表现。
6、家具的社会意义
家具是改善人居环境，提升生活质量的重要手段。
在人类进化和发展的过程中，建筑与质量的重要角色。
在当今中国建设小康社会的进程中，同样是不可缺或的重要手段。
小康标准的民居要求有小康的家具配套；豪宅要有品牌家具和个性化设计相匹配；现代办公室间要有现代办公家具相适应；大型公共空间要有相应的公共家具来实现其功能与价值。
由于家具长期存在于人们的生存空间中，它的风格形态，它的装饰特色，它的尘封的历史，它的新潮的符号，无不潜移默化地影响着人们的情绪，它给人以关爱，给人以启迪。
它以物质文明的形态规范着人们的文明生活方式，并以此影响人们的精神生活，强化人民大众的审美意识，从而促进精神文明的建设。
7、家具的经济意义
家具产业是永不落幕的朝阳产业，除了发生战争的特殊时期外，家具都是随着社会的进步而不断发展的。
自上世纪80年代以来，在国际产业的大调整中，中国以丰富的土地资源和人力资源，吸引了大批海外家具企业在中国大陆落户。
特别是珠江三角洲、长江三角洲和环渤海湾地区，引吸了大批港、台地区和欧美各国的家具企业，大大促进了中国家具工业的发展，成为国民经济新的增长点。
2004年以家具总产值2040亿元和出口73.3万亿美元的业绩，而使中国成为世界第二家具生产大国和第二家具出口大国，并正由家具大国向家具强国迈进。
家具又是一种大众消费用品，中国又是年消费家具超过100亿美元的世界8大消费大国之一。
家具可以传播时尚，通过产品创新和市场创新而促进消费，扩大外贸出口，从而促进中国经济的持续健康发展。
综上所述，家具是维系人类生存和发展必不可少的一类器具，是人类生存的状态和方式。
家具的使用是人类告别动物基本习性和生存状态的重要手段和条件。
家具最原始的功能是坐、卧和贮物，家具最佳的功能是舒适、高效和美观。
家具是人类消化和享用室内空间的必要条件和手段。
家具包含着丰富的文化内涵和积极的美学意义。
家具是改善人居环境和提升生活质量的重要条件和手段，家具产业是永不落幕的朝阳产业，是国民经济新的强长点。
家具可以传播时尚，活跃市场，促进消费。
从事家具设计要从了解家具的概念，理解家具的意义开始，深入研究准确把握，才会有新的发展。
从事家具设计要有高度的社会责任感，全身心投入才能取得新的成就。
设计一把椅子和设计一台小车具有同样的意义。
从事家具设计可以成就你设计大师的梦想。
从事家具设计天地广阔，前途无量。
一、现代家具设计的定义
家具是人类生活必不可少的生活器具。
根据社会学专家的统计，大多数社会成员在家具上接触的时间占人一生三分之二以上。
所以家具的设计与制造与人类生活息息相关，尤其现代家具的设计和制造更是体现当代生活水平和质量的主要标志。
家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义——家具：
英文为furniture,funishing，来自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。
随着社会的进步和人类的发展，现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。
由于文明与科技的进步，现代家具设计的内涵是永无止境的。
家具从木器时代演变到金属时代、塑料时代、生态时代，从建筑到环境，从室内到室外，从家庭到城市，其目的都是为了满足人们不断变化的需求，创造更美好，舒适、健康的生活、工作、娱乐和休闲方式。
人类社会和生活方式在不断的变革，新的家具形态将不断产生，家具设计的创造是具有无限生命力的。
当今人类跨入21世纪，迎来了知识经济时代。
随着信息处理技术等高科技的发展和普及，以及全球经济一体化进程的加快，当代家具业正面临着许多新的问题。
随着生活水平的提高，家具要满足人们的生理、心理和审美的需求，趋向个性化、多样化、时装化消费；计算机辅助设计和制造（CAD/CAM/CNC）、柔性制造系统（FMS）、准时化生产（JIT）等高新技术以及现代家具材料的应用，专业化协作化社会大生产方式的建立，使得家具成为现代工业产品。
现代设计的特征是知识设计和全面系统设计。
知识设计即依靠已有知识、信息和知识创新，通过设计使人类与自然和谐相处，走可持续发展道路，满足人们对家具不断增长和个性化消费的需求。
全面系统设计是指家具设计不仅包含家具物质属性内容，强调其功能、造型及其制造工艺，还要注重企业文化、品牌、营销、服务、环保等非物质性内容。
从公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世纪欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。
多个世纪来东西方家具一直在木器的范畴中不断改进家具的造型和工艺技术，逐步演变为一种精雕细刻的手工艺品。
一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入工业化的发展轨道。
在现代设计思想的指导下，根据“以人为本”的设计原则，摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。
现代家具在工业革命的基础上，通过科学技术的进步和新材料与新工艺的发明，广泛吸收了人类学、社会学、哲学、美学的思想，紧紧跟随着社会进步和文化艺术发展的脚步，其内涵与外延不断扩大，功能更加多样，造型千变万化，更加日趋完美，成为创造和引领人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形态。
二、家具与建筑设计
家具的发展和建筑的发展一直是并行的关系，在漫长的历史发展中，无论是东方还是西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。
如欧州中世纪哥特式教堂建筑的兴起就同样有刚直、挺拔的哥特式家具与建筑形象相呼应。
中国明代园林建筑的繁荣就有了精美绝伦的明式家具相配套。
现代国际主义建筑风格的流行同样产生了国际主义风格的现代家具。
所以，它的发展与建筑有着一脉相承和密不可分的血缘关系，这种学科上的整体关系在西方一直是家具风格发展的主流，特别是现代建筑和现代家具在西方的同步发展，产生了一代代的现代设计大师和家具设计大师，建筑与家具的成就交相辉映、群星灿烂。
19世纪末20世纪初英国最重要的建筑和家具设计师查尔斯·麦金托什（CharlesRennieMackintosh1868－1928）设计了一系列几何造型垂直风格的家具经典作品。
高靠椅系列就是与他的简洁几何立体造型的垂直建筑风格高度统一的。
1917年荷兰风格派建筑师、出身木匠的里特维尔德（GerritThomoasRietveld1888-1964）著名的设计作品、最早的抽象形态“红蓝椅”与立体空间建筑“什罗德住宅”，都是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面艺术转向三维空间，成为建筑史和家具史的典范作品。
20世纪初至30年代国际主义风格的建筑大师密斯·凡·德·罗（LudnigMiesVanDerRohe）的“MR”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，椅子与建筑一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。
芬兰建筑大师阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto1898-1976）把家具设计看成是“整体建筑的附件”，他采用蒸气弯曲木材技术而设计的一系列层压板曲木家具，具有强烈的有机功能主义特色，成为现代家具设计非常独特的经典作品，是他所追求的完美的有机形式建筑的一部分。
阿尔托认为设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面、墙面与建筑结构，都是不可分割的有机组成部分。
而建筑是自然的一部分。
从关系来讲，建筑必须服从环境，墙面必须服从建筑，椅子必须服从墙面。
阿尔托通过自已对建筑和家具的设计，杰出地表现出了这种环境、建筑、家具的协调关系，阿尔托的设计思想对现代家具、现代建筑的贡献是巨大的，曾影响了
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