诗词鉴赏踏莎行春暮.docx

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诗词鉴赏踏莎行春暮

诗词鉴赏：

《踏莎行·春暮》

　　宋朝：

寇准

　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

　　译文及注释

　　译文

　　春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。

濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

　　联想昔时依依惜别时的深情约定啊。

此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？

妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。

只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？

惟有无语凝噎，暗自销魂算了。

天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。

　　注释

　　⑴踏莎（suō）行：

词牌名。

又名“柳长春”“喜朝天”等。

双调五十八字，仄韵。

　　⑵阑（lán）：

残，尽，晚。

　　⑶红英：

红花。

南唐李煜《采桑子》词：

“亭前春逐红英尽。

”

　　⑷屏山：

指屏风。

唐温庭筠《南歌子》词：

“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。

”

　　⑸密约：

指男女之间互诉衷情，暗约佳期。

沉沉：

深沉。

此指重大之事，即终身之事。

　　⑹杳（yǎo）杳：

深远无边际。

　　⑺菱花：

指菱花镜，亦泛指镜子。

慵（yōng）将照：

懒得拿起镜子来照。

慵：

懒惰。

将：

拿。

　　⑻销魂：

形容极度悲伤。

　　创作背景

　　宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。

　　赏析

　　这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。

全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。

　　上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。

　　时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。

先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。

绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。

这是十分超卓的景物描述。

“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现具体。

“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。

“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。

妙在虽不言情而情自见：

春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！

”（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。

　　户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不断，催促春景更快地消逝。

画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它。

香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思绪一样连绵不绝。

“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。

　　下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。

　　闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。

想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。

可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。

“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。

既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节突出。

“自伯之东，首如飞蓬。

岂无膏沐，谁适为容？

”（《诗经·卫风·伯兮》）因此听凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。

想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！

可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。

但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。

借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。

“春草年年绿，王孙归不归？

”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。

”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然销魂者，唯别算了矣。

”（江淹《别赋》）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。

凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。

　　总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。

上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。

情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。

　　宋朝：

寇准

　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

　　译文及注释

　　译文

　　春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。

濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

　　联想昔时依依惜别时的深情约定啊。

此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？

妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。

只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？

惟有无语凝噎，暗自销魂算了。

天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。

　　注释

　　⑴踏莎（suō）行：

词牌名。

又名“柳长春”“喜朝天”等。

双调五十八字，仄韵。

　　⑵阑（lán）：

残，尽，晚。

　　⑶红英：

红花。

南唐李煜《采桑子》词：

“亭前春逐红英尽。

”

　　⑷屏山：

指屏风。

唐温庭筠《南歌子》词：

“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。

”

　　⑸密约：

指男女之间互诉衷情，暗约佳期。

沉沉：

深沉。

此指重大之事，即终身之事。

　　⑹杳（yǎo）杳：

深远无边际。

　　⑺菱花：

指菱花镜，亦泛指镜子。

慵（yōng）将照：

懒得拿起镜子来照。

慵：

懒惰。

将：

拿。

　　⑻销魂：

形容极度悲伤。

　　创作背景

　　宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。

　　赏析

　　这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。

全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。

　　上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。

　　时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。

先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。

绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。

这是十分超卓的景物描述。

“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现具体。

“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。

“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。

妙在虽不言情而情自见：

春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！

”（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。

　　户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不断，催促春景更快地消逝。

画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它。

香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思绪一样连绵不绝。

“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。

　　下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。

　　闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。

想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。

可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。

“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。

既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节突出。

“自伯之东，首如飞蓬。

岂无膏沐，谁适为容？

”（《诗经·卫风·伯兮》）因此听凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。

想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！

可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。

但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。

借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。

“春草年年绿，王孙归不归？

”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。

”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然销魂者，唯别算了矣。

”（江淹《别赋》）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。

凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。

　　总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。

上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。

情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。

　　宋朝：

寇准

　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

　　译文及注释

　　译文

　　春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。

濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

　　联想昔时依依惜别时的深情约定啊。

此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？

妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。

只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？

惟有无语凝噎，暗自销魂算了。

天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。

　　注释

　　⑴踏莎（suō）行：

词牌名。

又名“柳长春”“喜朝天”等。

双调五十八字，仄韵。

　　⑵阑（lán）：

残，尽，晚。

　　⑶红英：

红花。

南唐李煜《采桑子》词：

“亭前春逐红英尽。

”

　　⑷屏山：

指屏风。

唐温庭筠《南歌子》词：

“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。

”

　　⑸密约：

指男女之间互诉衷情，暗约佳期。

沉沉：

深沉。

此指重大之事，即终身之事。

　　⑹杳（yǎo）杳：

深远无边际。

　　⑺菱花：

指菱花镜，亦泛指镜子。

慵（yōng）将照：

懒得拿起镜子来照。

慵：

懒惰。

将：

拿。

　　⑻销魂：

形容极度悲伤。

　　创作背景

　　宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。

　　赏析

　　这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。

全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。

　　上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。

　　时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。

先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。

绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。

这是十分超卓的景物描述。

“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现具体。

“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。

“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。

妙在虽不言情而情自见：

春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！

”（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。

　　户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不断，催促春景更快地消逝。

画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它。

香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思绪一样连绵不绝。

“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。

　　下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。

　　闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。

想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。

可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。

“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。

既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节突出。

“自伯之东，首如飞蓬。

岂无膏沐，谁适为容？

”（《诗经·卫风·伯兮》）因此听凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。

想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！

可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。

但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。

借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。

“春草年年绿，王孙归不归？

”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。

”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然销魂者，唯别算了矣。

”（江淹《别赋》）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。

凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。

　　总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。

上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。

情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。