诗词鉴赏踏莎行春暮.docx

1、诗词鉴赏踏莎行春暮诗词鉴赏：踏莎行春暮宋朝：寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。译文及注释译文春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。联想昔时依依惜别时的深情约定啊。此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？惟有无语

2、凝噎，暗自销魂算了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。注释踏莎（su）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。阑（ln）：残，尽，晚。红英：红花。南唐李煜采桑子词：“亭前春逐红英尽。”屏山：指屏风。唐温庭筠南歌子词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。杳（yo）杳：深远无边际。菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒惰。将：拿。销魂：形容极度悲伤。创作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君

3、上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。赏析这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分超卓的景物描述。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现

4、具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原离骚）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石春夜）了。户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不断，催促春景更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如

5、幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（诗经卫风伯兮）因此听凭

6、菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”（王维送别）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜清平乐别来春半）“黯然销魂者，唯别算了矣。”（江淹别赋）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情

7、怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。宋朝：寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。译文及注释译文春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。联想昔时依依惜别时的深情约定啊。此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼

8、下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？惟有无语凝噎，暗自销魂算了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。注释踏莎（su）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。阑（ln）：残，尽，晚。红英：红花。南唐李煜采桑子词：“亭前春逐红英尽。”屏山：指屏风。唐温庭筠南歌子词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。杳（yo）杳：深远无边际。菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒惰。将：拿。销魂：形容极度悲伤。创作背景宋太宗

9、淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。赏析这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分超卓

10、的景物描述。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原离骚）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石春夜）了。户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不断，催促春景更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它

11、。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱

12、花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（诗经卫风伯兮）因此听凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”（王维送别）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜清平乐别来春半）“黯然销魂者，唯别算了矣。”（江淹别赋）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更

13、在言外。总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。宋朝：寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。译文及注释译文春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，目击到了春末夏初了。濛濛小雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。联想昔时依依惜别时的深情

14、约定啊。此刻一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的想念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人提及？惟有无语凝噎，暗自销魂算了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的想念。注释踏莎（su）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。阑（ln）：残，尽，晚。红英：红花。南唐李煜采桑子词：“亭前春逐红英尽。”屏山：指屏风。唐温庭筠南歌子词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。杳（yo）杳：深远无边际。菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。

15、慵（yng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒惰。将：拿。销魂：形容极度悲伤。创作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷和对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。赏析这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景融合，刻画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。上片着力描述女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春，美好的春景专门快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳悦耳。先前斗艳争妍、缤纷烂

16、缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分超卓的景物描述。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特点，足以将无边春色展现具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残转变，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春景易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原离骚）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石春夜）了。户外如此触景生感，富丽的厅堂里一片平复，更无伊人相伴，只有迷茫密布的

17、春雨下个不断，催促春景更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理会它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个富丽精美可是冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地组成了环境与心境的和谐统一。下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。闺中愈是孤寂，越发怀念伊人。想昔时，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般嘱咐，万般嘱咐，情义何等深沉。可谁知到此刻望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“

18、杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（诗经卫风伯兮）因此听凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去拂拭它了。想念伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，仍然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，好似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”（王维送别）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜清平乐别来春半）“黯然销魂者，唯别算了矣。”（江淹别赋）当离情别恨令人伤感至极时，真恍如魂魄离体而去一样。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。总之，全词由描述景物起，又由景渲染情，将暮春时节一名闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情景融合，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。