工业设计史复习总结.docx
《工业设计史复习总结.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《工业设计史复习总结.docx（42页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
工业设计史复习总结
明代家具大致有以下几大类:
①椅凳类,有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;②几案类;③床榻类;④台架类;⑤屏座类。
其中主要的特色是:
①注意材料质地,多用硬质树种,所以又称硬木家具;②充分体现木材的自然纹理与色泽,不加油漆;③注意家具造型,采用木构架的结构,与中国传统建筑的木构架很相似明代家具发展的原因主要在于三个方面。
（1）园林建筑兴起我国园林自五代两宋发展到明代已极为兴盛。
家具作为园林建筑室内陈设的重要组成部分,自然也需要相应发展,园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。
明代家具的类型和式样除了满足了生活起居的需要外,也与建筑有了更紧密的联系。
一般厅堂、卧室、书斋等都相应地有几种常见的家具配置,并出现了成套的家具。
在园林建筑中,往往把家具作为室内设计的重要组成部分,在建造房屋时就根据建筑物的开间、进深和使用要求,考虑家具的种类、式样、尺度等进行成套的配制.
（2）木材丰富明代自郑和下南洋后,与东南亚各国交往更加密切,而这个地区是出产优质木材的地方。
因此,热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料,得到了较充裕的供应。
这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理优美的特点,因而在制作家具时,可采用较小的构件断面,制作精密的榫卯,并进行细致的雕饰与线脚加工,这就为家具生产提供了良好的物质条件。
（3）木工具的发展明代手工艺进步,锤锻技术已大为提高,木工工具种类增多,质量较高,使精细的家具加工制作成为可能。
明代家具的艺术特色,可以用四个字来概括,即简、厚、精、雅。
简是指它造型洗练,不繁琐,不堆砌,落落大方。
厚是指它形象浑厚,具有庄穆、质朴的效果。
精是指它做工精细,一线一面,曲直转折,严谨准确,一丝不苟。
雅是指它风格曲雅,令人耐看,不落俗套,具有很高的艺术格调。
明代家具所以取得高度的艺术成就,从设计上来说有四方面的重要因素。
（1）注意意匠美“巧而得体,精而合宜”。
在整体的设计构思上既满足功能要求,在形式上又有鲜明特色。
明代椅子的靠背为一整体造型的木板,其曲线与人体脊柱相吻合,既简洁明快,又使人坐上去感到舒适（图2-9）。
扶手等的设计也十分自然、圆润,这种有机的形态给人一种亲切感,富有浓郁的人情味。
（2）注意材料美即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰、深沉的色调、坚而细的质感,达到了稳定和调和的艺术要求,反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。
（3）注意结构美不用钉、胶,在不同部位应用不同形式的榫,反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。
（4）注意工艺美面的处理,有适当的比例与尺度;线的运用,简洁利落,在造型结束处和转折部位,加以不同的变化,产生丰富的造型形式。
此外,用牙子、卷口等做出重点装饰,增加了家具的形体美。
图2-12吐坦哈蒙的法老王座图2-13加有斜撑的埃及靠图2-14希腊克里斯姆斯靠椅
帕提农神庙建于公元前447-公元前438年,是雅典守护神雅典娜的庙。
由于古希腊庙宇多为围廊式,因此,柱子及其相关构件的处理基本上决定了庙宇的面貌。
很长时期,希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上,由此形成了相当稳定的程式化作法,并称为“柱式”。
帕提农神庙代表着古希腊多立克（Doric）柱式的最高成就。
它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。
柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台,柱身凹槽相交成锋利的棱角,没有柱础,具有男性的阳刚之美。
哥特式又称高直式,是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱,宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画,广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
这种建筑符合教会的要求,高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空,使人忘却现实而幻想于来世。
法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表。
“巴洛克”（Baroque）的原意是畸形的珍珠,专指珠宝表面的不平整感这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果,它突破了古典艺术的常规。
巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。
其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花,有意使一些建筑局部不完整洛可可（Rococo）原意是指岩石和贝壳的意思,特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格,主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。
其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型,华丽和繁琐的装饰,在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向,最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶,此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
洛可可式的色彩十分娇艳,如嫩绿、粉红、猩红等,线脚多用金色。
巴洛克式和洛可可式,的比较从发展根源上说,洛可可式是巴洛克式风格的延续,同时也是中国清式设计风格严重浸染的结果,所以在法国,洛可可又称为中国装饰。
在洛可可式家具中,17世纪那种粗大扭曲的腿部不见了,代之以纤细弯曲的尖腿，洛可可式家具多用平面的贝壳镶嵌和沥粉镀金，这时期家具的油漆成为重要的工艺手法,一种是中国式的黑漆上面有镀金纹样,另一种是纯白或浅色底上有镀金纹样,两者同样都显得华贵和高雅。
水晶宫国际工业博览会时间：
1851地点：
伦敦德海公园设计者：
帕克斯顿目的：
是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就。
意义：
它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各个问题，从反面刺激了设计的改革。
拉斯金的设计思想准则主要是：
⑴师承自然，从大自然中汲取营养⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
莫里斯的理论与实践他认为劳动分工割裂了工作的一致性，因而会造成了不负责任的装饰。
矛盾：
社会主义理想进一步发展，设计变得复杂和昂贵工艺美术运动莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，进行设计的革新，从而在1880—1910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。
这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。
代表人物：
莫里斯、马克穆、沃赛、阿么比工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。
英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
德莱赛他被视为后现代主义的先驱，形式上的创新，并强调一种完整的几何纯洁性，而不是一种程序化得抄袭。
德莱赛是率先以合理方
式与功能之间的关系的设计师之一。
由于他的作品常常具有“杂而不纯的”因素,以致有人将他视为后现代主义的先驱
芝加哥学派注重内部功能，强调结构的逻辑表现，里面简洁，明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。
代表人物：
沙利文：
他最先提出的“形式追随功能”的口号（代表作：
施莱辛格。
马耶百货公司大厦）莱特：
对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评那种滥用机器的态度。
（代表作：
流水别墅}新艺术运动它本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉；饿守旧，折衷。
发源地：
比利时代表人物：
霍尔塔喜用葡萄蔓般的缠绕和螺旋扭曲威尔德理性，表里如一的理性；热烈而具有生命力，体现在其装饰中；简洁清晰和功能主义，体现在其设计的基本结构上。
其他艺术流派法国戏称新艺术“地铁风格”。
代表人物是宾、吉马德西班牙代表人物戈地德国新艺术风格成为“青春风格”代表人物雷迈米德、贝伦斯美国代表人物泰凡呢德意志制造联盟德意志制造联盟是由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，通过艺术、工业和手工艺术的结合，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重建贝伦斯贝伦斯的工作富有创新意义，也使他自己成了现代意义上的第一位工业设计师。
1907年贝伦斯担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括：
格罗披乌斯、米斯、柯布西埃风格派风格派（DeStijl）是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。
风格派有一个共同的出发点,即绝对抽象的原则,也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系,而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。
代表人物蒙德里安：
优化结构奥德里特维尔德：
红蓝椅、折弯椅、乌德勒支柱宅现代主义20世纪之前,借助于传统的装饰。
现代主义则认为机器应该用自己的语言来自我表达,也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。
在产品设计上,这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。
这里,科学性取代了艺术性,所以被称为“机械化时代的美学”。
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”,强调功能对于形式的决定作用。
而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动,以科学的、客观的分析为基础来进行设计,尽可能减少设计中的个人意识,从而提高产品的效率和经济性。
柯布西埃与机器美学机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。
其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的,强调直线、空间、比例、体积等要素,并抛弃一切附加的装饰。
柯布西埃代表作：
萨伏依别墅、“新精神馆”、躺椅。
柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”,即：
①底层架空,②屋顶花园,③自由平面,④横向长窗,⑤自由立面。
斯堪的纳维亚的手工业与设计丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬兰取得了巨大的成功，在两次世界大战之间,斯堪的纳维亚地区的设计显示出对传统材料和生产技术的尊重,又能满足20世纪社会和经济的需要,因而在国际设计界独树一帜,影响十分广泛。
PH灯具的重要特征是:
①所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面,以获得柔和、均匀的照明效果,并避免清晰的阴影;②无论从任何角度均不能看到光源,以免眩光刺激眼睛;③对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜的光色;④减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过大反差,造成眼睛不适。
格罗披乌斯与包豪斯格罗披乌斯他实际上现代设计思潮的集大成者，他变得坚信这样一种看法：
在建筑中不能扼杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象。
包豪斯导师：
康定斯基、费领个、克利、伊顿、纳吉特点：
第一,在设计中提倡自由创造,反对模仿因袭、墨守成规；第二,将手工艺与机器生产结合起来,提倡在掌握手工艺的同时,了解现代工业的特点,用手工艺的技巧创作高质量的产品,并能供给工厂大批量生产；第三,强调基础训练,从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一；第四,实际动手能力和理论素养并重；第五,把学校教育与社会生产实践结合起来。
三个基本观点:
①艺术与技术的新统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用,使现代设计逐步由理想主义走向现实主义,即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
贡献：
包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课,它最先是由伊顿创立的,是所有学生的必修课。
不足：
在设计中过分强调抽象的几何图形从而走上了形式主义的道路,有时甚至破坏了产品的使用功能。
严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感,缺少应有的人情味。
流线型风格1流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度2流线型在感情上的价值超过了它在功能上的质量。
3流线型与艺术装饰风格不同,它的起源不是艺术运动,而空气动力学试验。
斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响,新的功能主义迅速传播到了各个国家。
在这个过程中,极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑,各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。
此风格的特点：
即以直线为主的简洁的结构技术,视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。
美国工业设计高投资、大批量生产和大众消费这三位一体形成一种特殊的模式，并成了20世纪初年美国消费类生产厂家的共同准则。
美国工业设计的职业化设计开始被认为是工商活动的一个基本特征,是现代化批量生产的劳动分工中一种重要的专业要素。
第一批设计师：
西奈尔、厄尔、提革、罗维盖茨、德雷夫斯欧洲的工业设计师华根菲尔德：
华根菲尔德反对自我中心的设计观念,他声称工业中的设计是一种协作的活动,与艺术家的工作毫无共同之处。
他否认把功能作为形式的决定性因素,认为功能并不是最终目的,而是良好设计的先决条件。
克尔斯汀：
设计和教学中追求将美学形式的考虑和商业与技术方面的因素统一起来。
皮克：
他主要成就之一是对伦敦的公共交通系统进行整体设计。
斯堪的纳维亚设计代表人物：
汉林森、克兰特、马姆斯顿、阿尔托、维纳、雅各布森新标准：
产品设计要适合于它的目的性，适合于所有的材料，适应于生产工艺，形式要服从功能。
现代主义的发展商业性设计就是把设计完全看做一种商业竞争的手段,设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构,只追求视觉上的新奇与刺激。
沙里宁他的家具设计常常体现出“有机”的自由形态,而不是刻板、冰冷的几何形,这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。
这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的,被称为“有机现代主义”。
有计划的商品废止制厄尔商品的废止有三种形式:
一是功能型废止,也就是使新产品具有更多、更完善的功能,从而让先前的产品“老化”;二是合意型废止,由于经常性地推出新的流行款式,使原来的产品过时,即由不合消费者的意趣而废弃;三是质量型废止,即预先限定产品的使用寿命,使其在一段时间后便不能使用。
意大利的风格与个性这种设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的,并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。
总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性代表人物：
阿斯卡尼奥、索特萨斯、乔治亚罗联邦德国的技术与分析战后对联邦德国工业设计产生最大影响的机构是1953年成立的乌尔姆造型学院。
这是一所培养工业设计人才的高等学府,其纲领是使设计直接服务于工业。
比尔于1956年离开了造型学院,由阿根廷画家马尔多纳多（TomasMaldonado,1923-）接替他担任院长乌尔姆造型学院与德国布劳恩股份公司的合作是设计直接服务于工业的典范。
在该院产品设计系主任古戈洛特（HansGugelot,1920-1965）等教师的协助下,布劳恩公司设计生产了大量优秀产品,并建立了公司产品设计的三个一般性原则,即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。
到20世纪70年代中期,德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师,他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。
被人称为“设计怪杰”的科拉尼（LuigiColani,1926-）就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。
他的设计得到舆论界和公众的认可,但却遭到来自设计机构的激烈批评。
科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点,表现了强烈的造型意识。
日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。
一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。
这种座椅通过使人体坐姿前倾和膝部支承,让脊椎和躯体处于一条直线上,保持自然的平衡状态,从而使身体各部位能最佳地完成其功能,消除背部、颈部、臀部和腿部的应力。
这种椅子在造型上也别具一格。
新现代主义与高技术风格新现代主义、流行的视幻艺术视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术,它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯（JosefAlbers）的试验研究。
波普风格波普风格又称流行风格,它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
波普风格并不是一种单纯的、一致性的风格,而是多种风格的混杂。
它追求大众化的、通俗的趣味,反对现代主义自命不凡的清高。
在设计中强调新奇与独特,并大胆采用艳俗的色彩。
后现代主义后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。
文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的,提出了“少就是乏味”的口号,鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。
他认为,“现代建筑”是按少数人的爱好设计的,群众不了解,因此必须重视公众的通俗口味与喜爱。
另一位后现代主义的发言人斯特恩（RobertA.M.Stem）把后现代主义的主要特征归结为三点:
即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）解构主义解构主义是从构成主义的字眼中演化出来的,解构主义和构成主义在视觉元素上也有些相似之处,两者都试图强调设计的结构要素。
不过构成主义强调的是结构完整性、统一性,个体的构件是为总体的结构服务的;而解构主义则认为个体构件本身就是重要的,因而对单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
绿色设计绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思,体现了设计师的道德和社会责任心的回归。
绿色设计的核心是“3R”,即Reduce、Recycle和Reuse,不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放,而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。
简约主义的代表人物：
菲利普-斯塔克在绿色设计中,“小就是美”、“少就是多”具有了新的含义。
从20世纪80年代开始,一种追求极端简单的设计流派兴一起,将产品的造型化简到极致,这就是所谓的“减约主义”（Minimalism）。
二．简答题
1.日本工业设计有何可鉴之处：
日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。
一方面，在服装、家具、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面，在高科技的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计，但其小型化、多样化设计思维还是受到传统美学观念的影响；这种双轨制是传统文化在现代设计中发扬光大，是值得我们借鉴的。
2.散帕尔关于产品基本形式的原则
产品的基本形式主要受到材料与加工工艺的限制，同时也受到“许多在产品本身之外而又对，设计起重要作用的因素的影响”，（包括地域、气候、时间、习俗以及设计作品服务对象的地位等），装饰作为这些影响的表现，是一种综合的因素。
他的关于产品基本形式的原则，对工业设计的发展是很有意义的，这些原则是接受并使用机器，以生产超越时尚的、几何上简洁的功能产品。
散帕尔历史观中最基本的思想，设计是特定需求的反映。
3.2006年国际工业设计联合会关于设计目的性地观点
设计目的：
设计是一种创造性的活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品质。
因此，设计既是创新技术人性化的重要因素，也是经济文化交流的关键因素。
4.新艺术运动与工艺美术运动的异同
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
工艺美术运动风格特征具体表现在强调手工艺，明确反对机械化大生产，在装饰上反对矫揉造作，提倡哥特式风格和其他中世纪的风格，主张设计的诚实和诚恳，反对设计上的哗众取宠；装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合来解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、师承自然的全新风格。
新艺术运动与工艺美术运动虽然有密切的联系，但两者之间有着明显的不同，工艺美术运动比较重视中世纪的哥特式风格，把哥特式风格作为一个重要的参考与创新来源，而新艺术运动则是完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，在装饰上突出表现曲线、有机形态，把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。
5.工艺美术运动的得与失
工艺美术运动对设计改革的贡献是重要的，他首先提出了美与技术结合的原则，主张美术家从事设计，反对“纯”艺术；强调师承自然，忠实于材料和适应使用目的，从而创造一些朴素而适用的作品，它的产生给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
但是，工艺美术运动的缺点或先天局限是显而易见的，它否定机械，将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史的发展潮流，由此使美国设计走了弯路。
英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
6.试评议包豪斯的意义与局限
包豪斯是第一所现代意义上的设计院校，它奠定了现代工业设计教学体系的基础，促进了现代主义的融汇和发展，无论对于包豪斯有多少保留意见，它的巨大影响是无可争议的；集合在格罗庇乌斯旗下的精英们都是有鲜明的个性，但发展了一种强烈的共性。
意义与地位：
包豪斯对现代设计的贡献是巨大的，特别是对设计教育的影响，其教育方式成了艺术教育的基础；包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的精神，它的思想被奉为现代教育的经典。
局限：
设计中严格的几何造型和对工业材料的过度追求使产品具有了一种冷漠感，缺少应有的人情味，包豪斯积极倡导为大众的设计，但由于其设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有的阶层所欣赏，时至今日，不少包豪斯的产品仍然价格昂贵，只能被视为一种审美水准和社会地位的象征。
7.明家具的特征
明家具的主要特色是：
①注意材料地质，多用硬质树种②充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆③注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统的木架很相似。
明家具的艺术特色有：
简造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方；厚形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果；
精做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟；雅 风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
三.论述题
1.谈谈你对“Lessismore”的看法
少就是多是著名设计师米斯与1928年提出的名言，米斯.凡德罗是现代主义设计的重要设计大师之一，它奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了少就是多的立场和原则，但是，也达到了甚至可以说是违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义
3.比较二战后的意大利设计与德国设计
第二次世界大战后，意大利设计的发展被称为“现代文艺复兴”，设计特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性，战后初期的意大利深受美国设计的影响，这种影响是两方面的①受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影响，如伊姆斯的椅子就对意大利的家具设计有影响②美国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生了较大的影响，但是他们并不是生搬硬套，而是通过借鉴与自己的传统进行综合，创造出了意大利的设计。
设计中心是在米兰。
20世纪60年代以来意大利设计的明星是索特萨斯，设计了大量的办公机器与办公家具，“情人节”打字机，乔治亚罗设计的“中华”小汽车，这些设计标志着意大利设计已走向世界，并开始引导潮流。
德国工业设计德国工业设计在第二次世界大战前就有坚实的基础，而德意志制造联盟促德国工业设计进艺术与工业结合的理想和包豪斯的机器美学仍影响着战后的工业设计，随着经济的复兴，联邦德国发展了一种以强
升级会员 