外国建筑史总结古埃及至洛可可.docx
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外国建筑史总结古埃及至洛可可
古埃及建筑
古王国时期（公元前27年~公元前22世纪）陵墓
金字塔的演变过程：
玛斯塔巴（Mastab）：
用土坯仿照住宅而建的梯形墓。
统一上下埃及的第一个皇帝美乃特在内迦达的陵墓（前3200年）———在祭祀厅堂上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了；
石砌多层梯状金字塔萨卡拉第三王朝建基皇帝昭赛尔金字塔———第一座石砌金字塔；
吉萨金字塔群：
胡夫金字塔；哈夫拉金字塔；孟卡拉金字塔（第四王朝3为皇帝的3坐相邻大金字塔，于孟斐斯）。
中王国时期（公元前21~前18世纪）峡谷墓
曼都赫普特三世墓
哈特什帕苏墓（新王国时期，女王墓）此建筑师珊缪说金字塔过时了。
出现了第一座有经济意义的城市卡洪城。
新王国时期（公元前16~前11世纪）太阳神庙
卡纳克神庙，卢克索神庙，阿布辛波石窟庙（建造者拉姆西斯二世）
古埃及时期主要建筑特点及成就:
①以石材为建筑材料，采用梁柱结构
②遵循因地制宜的原则
③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④成功的纪念性建筑设计：
建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
古代西亚建筑
建筑特点：
建筑一般特征：
主要建筑材料——土坯砖，创造了以土作为原料的结构体系，装饰手法。
建筑主题内容：
波斯帝国之前庙宇与世俗建筑并重，之后世俗建筑（宫殿）为主题，风格奢华。
建主分区：
区分明确，重视院落。
空间序列：
相对自由，无明显轴向空间。
结构：
主要建筑材料为土构，重要建筑设置石柱。
高台建筑：
重要建筑设置高台。
建筑实例：
萨肯王宫（亚述帝国前900年）
伊什达城门、空中花园（新巴比伦王国前625年）
帕赛波利斯（波斯帝国前539年）
山岳台：
（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征：
由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
乌尔山岳台
爱琴海文化——克里特文化与迈锡尼文化
相同点：
不同点：
①都以正室为核心的宫殿建筑群布置迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性
②工字形平面的大门克里特——纤秀华丽，毫不设防
③上粗下细的石柱
实例：
克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）空间高低错落。
依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门房屋开敞、色彩丰富。
古代希腊的建筑
围柱廊的艺术作用：
①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。
柱式（Ordo）：
是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
多立克柱式
爱奥尼柱式
比例粗壮，开间较小长细比4~8
比例修长，开间较宽长细比8
檐部粗壮，开间较小
檐部较轻
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台
柱头有轻巧柔和的涡卷
柱身有20个尖齿凹槽
柱身有24个平齿凹槽
无柱础，雄强的柱身从台基拔地而起
又复杂的看上去富有弹性的柱础
柱身收分、卷杀明显
柱身收分、卷杀不明显
极少有线脚，偶有之也是方线脚
多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰
台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起
台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起
高浮雕，甚至圆雕，强调体积
薄浮雕，强调线条
沉重、粗壮，反映寡头贵族的艺术趣味
秀美华丽，比较轻快，开间宽阔
具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅
秀美华丽，比较轻快，开间宽阔
代表作：
帕提农神庙
代表作：
伊瑞克提翁神庙
主要建筑特点和成就：
特点①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构
②建筑类型：
除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式
成就①圣地建筑群和庙宇型制的演进②木建筑向石建筑的过渡③柱式的诞生
雅典卫城：
卫城布局特点：
①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；
②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
卫城山门特点：
①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色
②两种柱式协调应用：
山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。
胜利神庙特点：
①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡
②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。
③爱奥尼柱式
帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式
特点（如何突出它作为建筑群主体建筑的地位）：
①位置：
把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离
②体量：
它是希腊本土最大的多立克式庙宇
③型制：
它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重
④装饰效果：
它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻
⑤内部处理：
内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。
山门和帕提农内部空间的柱式处理：
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：
内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法：
将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）
伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：
①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比
②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比
③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄
④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比
⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比
古罗马建筑
筒形拱（BarrelVault）：
覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
十字拱（CrossVault）：
用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
拱顶体系：
一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙
实例：
玛克辛提乌斯巴西利卡（BasilicaofMaxentius）的结构体系
罗马柱式发展
解决作为石材梁柱结构造型的柱式与罗马券拱结构形式的矛盾-----用柱式形式作为券拱结构的装饰
券柱式：
柱式开间放宽，其它细节比例不变，贴在券洞表面，券脚、券面也用柱式线脚。
柱子突出墙体3∕4柱径，这种券柱式的构图很成功。
方的墙墩同圆柱产生对比，方的开间同圆券产生对比，富有变化。
这种形式构图非常契合：
圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。
但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。
柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。
连续券：
把券脚直接落在柱头上，其间或垫一小段檐部。
只适用于较轻结构。
解决柱式与多层建筑的矛盾
叠柱式：
按各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱中线略收进，显得稳定。
大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度。
但立面效果重点不突出。
巨柱式：
一套柱式贯穿两、三层楼，立面重点突出。
但尺度夸张。
解决柱式尺度与罗马建筑庞大体量的矛盾
罗马建筑远比希腊的高大，若柱式简单等比例放大，会显得笨拙、空疏，且失尺度。
故用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并用雕饰来丰富他们。
故造型复杂的科林斯柱式得以重用，且发展出复合柱式。
（塔斯干、新的多立克柱式基本不再公用建筑中单独出现，大多用于叠柱式的下层。
）
建筑十书~~维特鲁威
成就：
1.奠定欧洲建筑科学基本体系
2.系统总结希腊、罗马建筑实践经验并作了理论解释；
3.建立起城市规划和建筑设计的基本原理；
4.论述了建筑艺术原理并能联系到建筑的实践。
缺点：
1.迎合帝国复古政策，贬低罗马成就；
2.柱式总结过细过死；
3.文字晦涩。
建筑实例：
凯旋门的典型形制：
方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。
实例：
替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间。
古罗马万神庙（Pantheon）
特点：
采用了穹顶覆盖的集中式形制
是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
是罗马穹顶技术的最高代表
形制：
平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞。
穹顶的做法：
先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。
第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力的影响
②把墙加高，体形较匀称
③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯
内部的艺术处理：
因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。
穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。
凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。
凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。
四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。
古希腊剧场与古罗马剧场之对比：
古希腊
古罗马
规模
大（另作开公民大会用）
小
形制
依山势建造
用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局
受自然条件制约
券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央
化装室
小屋，外墙作舞台背景
扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台
多半圆形
半圆形
观众席
观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线
其他
观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
实例
/麦迦洛波里斯剧场
马采鲁斯剧场
古罗马大角斗场：
结构、功能、形式的统一，象征永恒
平面形式：
长圆形
立面艺术处理：
1.三种柱式的排布：
底下三层采用不同的柱式构图，由下而上依次为塔司干式、爱奥尼式、科林斯式
2.分段的构图：
底下三层为连续的券柱式拱廊；第四层为实墙，外饰以科林斯壁柱。
3.与疏散功能相匹配的立面。
4.柱与拱的结合：
券柱式与叠柱式。
这样的处理和该建筑面向周围四面八方是一致的，也使这么一个庞然大物显得开朗明快与富于节奏。
罗马的公共浴场：
综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。
实例：
卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场
最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场（ThermaeofAgrippa）
广场的演变：
①罗马共和时期
罗曼努姆广场（ForumRomanum）：
城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。
②罗马共和末期
恺撒广场（ForumofCaesar）：
封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场
③罗马帝国时期
奥古斯都广场（ForumofAugustus）：
奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
图拉真广场（ForumofTrajan）：
对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。
广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。
广场中心为图拉真起码铜像。
广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。
树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇
总结：
从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
主要建筑特点与成就：
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②结构山国发展了拱券与穹顶：
券（Arch），筒形拱（BarrelVault），交叉拱（IntersectingVault），十字拱（CrossVault）
③创造丰富了建筑类型：
军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙
④创造丰富了建筑空间：
主次轴线、空间序列等
⑤将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式
⑥建筑理论：
维特鲁威《建筑十书》
拜占庭建筑
拜占庭建筑的历史分期及代表建筑：
前期（4~6世纪）：
圣索菲亚大教堂
中期（7~12世纪）：
威尼斯圣马可教堂
后期（13~15世纪）
帆拱：
在方形平面的四边发券，在四个圈之间砌筑以对角线为直径的穹顶，穹顶的重量完全由四个券承担。
特点：
他一方面解决了穹顶与方形平面的交接过渡问题，另一方面由于抛弃了过渡的承重墙而使内部空间获得了极大的自由。
此外，它可以应用于各种多边形平面，从而使得穹顶的适应性大大增加。
而罗马人只能在圆形区域上使用穹顶，而且始终未摆脱承重墙结构体系；即使使用十字拱拜托了承重墙但内部外部都得不到完整的集中式构图。
附：
十字拱（古罗马）：
为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯，以覆盖方形平面的空间。
这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻，但缺少集中式构图。
希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：
中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。
（不等臂者为拉丁十字）代表建筑：
圣马可教堂
圣索非亚大教堂（SantaSophia）——拜占庭建筑最辉煌的代表
成就：
①结构体系：
集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住侧推力
②集中统一又曲折多变的内部空间：
中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。
东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。
南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。
穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。
③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。
主要建筑特点与成就：
①在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。
②在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。
③在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样
④教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式
⑤建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面
拉丁十字式的演变过程
巴西利卡（Basilica）:
具有多种功能的大厅性公建
①古罗马的巴西利卡形制：
长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。
中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中。
拉丁十字式的演变过程
功能要求布局变化：
由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分为中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。
于是，就形成了一个十字形平面，纵横两个中厅高出，从上面俯瞰，更像一个平放的十字架，竖道比横道长很多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长很多，从上面俯瞰，更像一个平放的十字架。
教堂艺术要求的变化：
十字形被认为是耶稣基督殉难的十字架象征，具有神圣含义，且非集中式的内部空间能营造出神秘感。
早期例子：
圣约翰教堂、圣保罗教堂
罗马风建筑（罗曼式：
Romanesque）：
10~12世纪
罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。
经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。
平面仍为拉丁十字。
出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。
罗曼建筑的典型特征：
墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。
西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。
中厅大小柱有韵律地交替布置。
窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。
朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。
为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。
罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
罗曼建筑的著名实例有：
意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
哥特式建筑（gothic）12~15世纪
建筑特点：
建筑格局：
1.入口选择：
以圣地西侧作为入口，向东行进。
2.型制：
拉丁十字
内部空间：
1.中厅一般窄而长、瘦而高；两侧厅高度较低，近乎中厅一半，且支柱间距不大，导向天堂的祭坛的动势很强
2.尖拱顶，骨架券从柱墩上散射出来，表现一种向上升腾的强烈动势。
结构：
1.骨架券承重
①.结构自重减轻
②.便于复杂平面架设拱顶
2.飞券凌空跃过侧廊上空，抵住中厅拱顶侧推力。
飞券取代侧廊半拱顶，中厅可开大侧窗。
3.全部采用尖券、尖拱:
①.推力小
②.十字拱顶覆盖的开间不必保持正方形的
外部特征：
1.西立面典型构图：
水平、垂直都三段划分。
下段三座门，周围层层雕饰，中段中央精美圆形玫瑰花窗象征天堂；
2.比例尺度突出垂直感，西部往上缩小收尖，造成向上动态；
3.装饰雕刻满布，轻灵通透；
4.西欧各国教堂又带有各自地区特色；
5.因施工期长，一座教堂往往形式风格并不统一。
代表建筑：
法国：
巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。
英国：
索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。
德国：
科隆主教堂（欧洲最大的哥特式教堂之一前后一共建了600多年），乌尔姆主教堂（立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭）。
意大利：
米兰大教堂、比萨主教堂（中世纪带有古典建筑因素的哥特式）、威尼斯总督府
西班牙：
伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。
“建筑是石头的史书”是大作家雨果在《巴黎圣母院》中发出的感慨，同样，歌德在面对斯特拉斯堡主教堂时也说出了他的名言“建筑是凝固的音乐”。
这从一定程度上反映了哥特式建筑的艺术价值。
威尼斯总督府：
下面两层白色云石尖券敞廊，顶层采用的是白色云石+玫瑰色云石，立面极富创造性。
受伊斯兰建筑的影响。
欧洲中世纪最美的建筑物之一，中世纪世俗性建筑的代表。
黄金府邸模仿他的立面，第三层也做了券廊。
意大利文艺复兴（Renaissance）
以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的运动，是资产阶级借助于古典文化来反对封建文化、建立自己的文化工具。
核心：
争取个人在现实世界中的发展
锋芒所向：
封建上层建筑核心———否定人生、否定现实的宗教神学。
文艺复兴开端的标志：
佛罗伦萨主教堂的穹顶设计人：
伯鲁乃列斯基
穹顶结构：
1.建鼓座以突出穹顶
2.减小侧推力a穹顶剖面采用矢型
b穹顶采用骨架券,穹顶大面分为里外两层
3.穹顶夹层内作两圈走廊,阶梯通达采光庭
穹顶的历史意义:
1.采用中世纪教会斥为“异教形式”的集中式穹顶，标志文艺复兴对教会精神统治的突破。
2.借鉴拜占庭小教堂用鼓座突出穹顶的手法，使穹顶构成城市轮廓的中心，标志文艺复兴的独创精神；
3.技术上的进步标志文艺复兴时期科学技术的发展进步。
文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点：
1古典柱式再度成为建筑造型构图的手段
2建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。
强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。
3具体设计手法：
采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。
建筑理论：
《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作
《建筑四书》——帕拉迪奥
《五种柱式规范》——维尼奥拉
文艺复兴建筑理论的积极意义：
承认美是客观的，可感知的；承认美有规律，可以认识；承认美的规律的普遍性，这就调动了人们钻研这种规律的能动性，促进了建筑构图原理的科学化。
局限性：
有些人对这种美的规律的本源的解释，或是先验的，或是神学的，或是客观唯心的，都妨碍着建筑艺术的现实主义的发展，以形式美的研究完全代替了对建筑艺术的研究，仿佛建筑并不反映现实。
因此，这些理论很容易在一定的历史条件下发展成学院派教条主义或走向手法主义。
文艺复兴历程：
第一阶段（14世纪~15世纪初）开创
背景：
建筑主力军是行会工匠。
在反对宗教教条的战斗中表现出生动的创造性。
概况：
公共建筑成为城市主要建筑，还有平易亲切的城市空间供市民公共活动与休息；虽然重新使用柱式，却保有中世纪特色。
设计强调沿街立面。
代表建筑：
佛罗伦萨主教堂穹顶（伯鲁乃列斯基）———早期文艺复兴的标志
佛罗伦萨育婴院（伯鲁乃列斯基）———四合院、正面向安农齐阿广场、拜占庭式廊子结构、帆拱承接、逐间穹顶覆盖
佛罗伦萨巴齐礼拜堂（伯鲁乃列斯基）
第二阶段（15世纪30年代至世纪末）转向宫廷
背景：
1.银行家美狄奇家族建立独裁政权，推翻佛罗伦萨行会共和制
2.1453年，土耳其攻陷君士坦丁堡，东西贸易断绝，佛罗伦萨经济衰落，资本转到建筑业，建立大量的豪华府邸
建筑师状况：
建筑师逐间与劳动和体力劳动者疏远，出现新的知识分子建筑师，建筑师染上贵族色彩，也突出了专业性和个性化风格。
阿尔伯蒂：
早期文艺复兴建筑理论家强调建筑师
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