届新高考语文强化模拟卷一.docx

届新高考语文强化模拟卷一.docx

《届新高考语文强化模拟卷一.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《届新高考语文强化模拟卷一.docx（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

届新高考语文强化模拟卷一

一、信息类文本阅读阅读下而的文字，完成问题。

材料一：

电影与文学无疑关系密切。

文学对于电影甚至有一种始源性的意义，立足于文学的影视文学剧本总是被称为"一剧之本”。

而由于文学的强大、悠久和深厚，电影的后进、现代甚或后现代，两者的关系亦颇微妙，某种“话语权”之争亦在所难免。

当过电影局局长的著名老编剧张骏祥先生说过，“电影就是文学，用电影手段完成的文学”。

第四代导演谢飞则自谦说，电影导演没什么了不起，他只是把剧本给影像化了而已。

由此看来这两者不仅仅是话语权之争，而是有一种渊源性、天然性的，类似于母体和再生体的关系。

虽然电影与文学是不同的艺术门类，但对于从文学改编的电影来说，文学中原先所蕴含的哲理、基本的情节关系、人物内涵及关系等，无论影像化得成功与否，都先于电影而奠泄在文学原著中。

文学对电影的渊源关系是毋庸置疑的。

但文学与电影显然又不是一回事。

两者的不同从根本上说源于传达媒介的不同。

文学的传达媒介是文字和语言。

文字语言与艺术形象的关系是间接的。

马赛尔•马尔丹所指出的：

“文字与它所表明的事物之间有一种深刻的差异。

”这是指文字语言符号的所指与能指之间形成了一种深度空间。

而电影的传达媒介是直观地运动着的影像，影像与表意之间具有直接性。

（摘自陈旭光《文学、电影及新力量导演散论》）

材料二：

剧本的好坏是一部电影的根本。

有的时候，一个细节的疏忽、一句对话的穿帮、一件事情或一种命运的逻借扭曲或断裂了，都会瓦解我们对整部电影的信任。

故事如何层层推进，人物命运如何合理地转折，时代背景、风俗人情如何交代，说出来的部分如何与沉潜在底部的、沉默的部分对话，这是艺术的匠心，也是电影的光彩所在。

假若无视这一艺术根本，电影就会只剩一个技术的空壳。

导演和制片人都太迷信资本的力量，缺乏艺术的专业精神。

诚然，资本对于电影工业走向成熟是至关重要的，但在电影艺术而前，资本常常是无能的，至少它不能替代一切。

比如,当下很多电彫人把明星阵容看得比电影质量更重要，但一大批明星挤在那里，电影也未必成功。

真正有自信、有能力的导演，是可以培养和塑造新演员的。

张艺谋当年可以把戏剧学院的学生（巩俐、章子怡）培养成电影明星，现在好像大家都不太相信新面孔了。

又比如说宣传，很多电影都是狂轰滥炸式的，通过各种买版而、买票房，以为宣传比内容更重要，票房比口碑更重要，只记得电影是商品，而忘记了它还是一门艺术。

一部电影有没有艺术的原创精神、专业精神，专业观众是一眼就可以看岀来的。

细节是否有漏洞、场景是否真实、道具是否讲究、对话是否准确、心理铺垫是否充分、故事逻辑是否成立，等等，都是需要打磨的，这就叫专业精神。

李安导演在电影艺术方面貞•的是追求精益求精。

像《色戒》这样的电影，它不单还原了那个时期民国生活的质感，关键拍得如此细腻，为了找寻那种时代的感觉，电影里而出现的电车，他是按当时的尺寸做的：

车牌大小也是按当时的样式做的，这就叫专业精神。

当一个导演愿意做这种案头工作、花这种笨功夫的时候，你就知道这个导演身上有一种艺术抱负和艺术雄心，也有一种要拍精品的意识。

既重视电影物质层而的精心设计，也重视电影精神空间的开创，通过物质与精神的平衡和综合，让观众在黑暗的影院里真正感受何为有创造性的梦幻艺术。

价值观的空洞和混乱。

很多中国导演根本没有自己的价值观，他们不知道要在电影里表达什么，一个导演固然不能用他的电影生硬地诠释思想或者精神,但又不能没有思想和精神,而是要通过独特的形象和艺术语言来完成对这种思想和精神的呈现。

电影《血战钢锯岭》主题鲜明，导演可以把一个不摸枪、不开枪、不杀人的人，塑造成电影里的英雄，而且通过情节铺垫，让我们觉得这个英雄是真实存在的。

如果电影取消了价值追求，，导演不再通过艺术来岀示自己对世界的观察和态度，不思索人类的命运和境遇，也不再背负艺术探索的重负,电影势必沦为光影技术空泛的载体，或者只是生活的小甜品，这就和电影诞生之初的艺术理想背逍而驰了。

（摘自《文艺争鸣》，《中国电影的繁华与空洞》）

材料三：

把好的小说改编成好的电影，对于每一位导演都是挑战，这个挑战是，如何在那个小说“好”的基础上做出独属于电影的“好”。

电影是直接的艺术，直接触动我们的身体感受，它是身体艺术，同时也是情感和精神的艺术。

这种情感与精神方而的追求跟小说是共通的。

——说和电彫的共同处在于要达到与受众的结盟。

小说家要和他的读者、电影要和它的观众凝结成一种“情感共同体”。

换言之，在某一个特泄的时间段里，小说家和读者、导演和观众在情感上要达到共鸣和共振。

好的电影和好的小说要有和观众/读者共情的能力。

如此，小说才会是好的小说，电影才是好电影。

假如你是一个病人，假如你真的生活在与病魔搏斗的旋涡里……电影《我不是药神》设身处地，把这个时代我们作为人的为难，人的遭际亳不遮拦地表达了岀来。

一一为什么有那么多的观众愿意去看这部电影呢，是电影作品内部蕴含的现实感，是它切实的表现能力。

它表达的东西与我们感受到的东西之间有共通，既没有拔髙，也没有降低，它触到了这个时代人的''情感点”，从而，在不到两小时的时间里，万千观众在不同的电影院里共同动容，唏嘘，落泪，凝结成了属于中国人的"情感共同体”，那是属于中国的此刻，也是属于我们的电影时间。

（摘编自张莉《如何建立情感共同体一一关于“从小说到电影：

艺术形式的生成与转换”》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）

扎电影与文学关系密切而微妙，文学的强大、悠久和深厚，电影的后进、现代甚或后现代使得两者的话语权之争不可避免。

B.文字语言与艺术形象的关系是直接的，影像与艺术形象之间具有间接性。

两者的不同从根本上说源于传达媒介的不同。

C.当下很多电影人把明星阵容看得比电影质量更重要，是因为往往观众只认明星，有强大明星阵容的电影更容易成功。

D.导演通过艺术来岀示自己对世界的观察和态度，思索人类的命运和境遇是一部电影最重要的意义，所以没必要加强光影技术方而的进步。

2.根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是0

A.从文学改编的电影，是将文学中原先所蕴含的哲理、基本的情廿关系、人物内涵及关系用影像的形式转化而来的，所以文学对电影的渊源关系是毋庸置疑的。

B.剧本的好坏是一部电影的根本。

只有重视这一艺术根本，电影才不会只剩一个技术的空壳。

C.一部电影有没有艺术的原创精神、专业精神，专业观众是一眼就可以看出来的，所以作为电影人，只要重视电影精神空间的开创，就能让观众在黑暗的影院里真正感受何为有创造性的梦幻艺术。

D.—个导演既不能用他的电影生硬地诠释思想或者精神，也不能没有思想和精神，而是要通过独特的形象和艺术语言来完成对这种思想和精神的呈现。

3.下列说法中，可以作为论据来支撑材料二观点的一项是（）

扎电影导演没什么了不起，他只是把剧本给影像化了而已,剧本的好坏才是一部电影的根本,所以只要剧本好，不愁拍不岀好电影。

B.86版《红楼梦》之所以能取得成功，既源于有好的剧本，也源于导演有专业精神、独特的价值观等％种因素。

C.电影《血战钢锯岭》主题鲜明，通过独特的形象和艺术语言来完成了导演对自己思想和精神的呈现。

所以一部影片好不好，导演有没有自己的价值观才最重要。

D.电影《亲爱的》是一部以真实的社会基体为原型，反映“打拐”题材的电影。

影片触动了每一位观众的内心，与观众产生了共情。

4.材料二在论证上有什么特点？

请简要说明。

5.结合材料谈谈如何才能舶出一部好电影。

二、文学类文本阅读

阅读下而的文字，完成问题。

一汤陈

王琼华

裕后街有很多吃饭的馆子，好吃的菜也多，但裕后街有一句口头禅：

吃遍整条街，不如喝口汤。

这一口汤还得上“一汤陈”去喝。

"一汤陈”是一间馆子的店名。

店子原来叫“陈八碗”，老板姓陈，祖上传承下来的“八碗菜”。

细眼一看，都是他老家宴席上几碗有头有脸的菜，一时生意红火。

陈八碗接手馆子时，裕后街吃饭的地方越来越多，他的店子被逼得不死不活了。

陈八碗只得把几个小工辞了。

一个月后，掌勺师傅也走了。

一天没两桌客，馆子养不起小工和掌勺师傅。

陈八碗自己掌勺洗碗了。

这天傍晚，有个瓜脸女子上门，问：

"老板，要小工吗？

”

一天没半个客人来吃饭。

陈八碗脱口：

“你是老板，你要小工吧。

”

瓜脸女子便往店门泄去，她走了几步，又转过身说：

“老板，点菜！

”

“你，你吃饭一一”陈八碗有点意外。

瓜脸女子点点头。

“我第一次上馆子，好让你老板今天开个张吧。

”

陈八碗心里不由一热。

瓜脸女子点了一份青椒炒肉，他多抓了一把五花肉扔进锅里。

炒好后，瓜脸女子说打包，拿回去给儿子吃。

陈八碗便问了个明白。

原来，瓜脸女子进城陪儿子读书，家底又不厚实，便想来城里最热闹的裕后街找份小工做一做。

陈八碗一吁：

“都不容易啊。

”就在这时，八九个客人啖嚷闹闹进来。

瓜脸女人马上跟陈八碗进了厨房，帮他洗菜切菜。

菜炒好后，她又把菜端上桌。

陈八碗见她做事利落，一张笑脸，嘴巴爽甜，便跟她说：

“你是一个带财来的人。

行，就在我店子做点事吧。

不过，工钱只能拿人家店子的一半。

等生意好了，我再跟你加点。

”

"好好好，谢谢老板！

”第二天，瓜脸女子便来上班了。

但接连几天的生意又不太好了。

这天晚餐，好容易才来了三四个客人。

瓜脸女子见他们点菜差不多了，就说：

“我们店子的汤更是一绝，不妨点一个汤。

”

'‘什么汤？

”有个胖男子问逍。

'‘鱼头汤，这汤你们喝了觉得一般般，算我请客呗。

”

陈八碗听到瓜脸女子这么一说，吃了一惊客。

客人倒是很乐意，马上加了一份鱼头汤。

不过客人结账时也没说什么，直接便把鱼头汤的账也给结了。

第二天中午，又来了十几个客人。

带头的就是昨晚的胖男子。

他跟朋友说：

“今天，我请你们喝鱼头汤。

如果这鱼头汤算不上是裕后街最好喝的鱼头汤，我今天就把盆里的鱼件头统统吞下去！

”

一碗鱼头汤让客人们喝得连声叫好，还追加了一大盆。

很快，店子里的生意好了起来,来吃饭的人越来越多。

每拨客人第一个点的菜就是鱼头汤。

陈八碗有点莫名其妙，这鱼头汤自己熬了那么多年，怎么突然招人喜欢上了？

他尝了一口汤，惊呆了。

这汤怎么比以前的好喝多了？

鲜而不腻，回味无穷。

呵，看来自己要走运了吧。

很快，他给瓜脸女子加工钱了。

第二年，陈八碗把店门口的“陈八碗”的招牌换了，取名“一汤陈”。

这牌子一亮，店子的生意更加火爆。

这年冬，陈八碗上街买鱼头时滑了一跤，屁股上的朴头全裂开了，店子只好交给儿子去打理。

小老板走马上任的第一天，就把瓜脸女子辞了，理由就是一个，瓜脸女子年龄大了一点,有损店而形象。

他又花大价钱找了几个如花似玉的姑娘来当服务员。

陈八碗一唏嘘，这店子他做不了主啦。

几年后，瓜脸女子来找“一汤陈”店子，结果发现，店子不知道什么时候倒闭了。

她敲了半天门，才见陈八碗拄着拐杖把门打开。

瓜脸女子称，她儿子已在北京上大学，便想上门来答谢店老板前几年的帮助。

又问：

“怎么馆子不开了？

”

“你说奇怪不奇怪，你泄后，这鱼头汤就没人喝了。

我尝了一口，是不好喝了。

我都把熬鱼头汤的方法一五一十传给了儿子，怎么汤就是不好喝了？

”

瓜脸女子说：

“老板，我不瞒您了。

在鱼头汤里我加了两味中药粉末，鱼汤才特别好喝。

放心好了，我奶奶传给我的秘方，不仅好喝，还补身子。

”

"天呐，原来这样！

”陈八碗才明白一切，又说，“当初多亏有你，谢谢你呀。

”

没多久，“一汤陈”又开张了，顾客盈门，可老板换了，瓜脸女子做老板。

不过，店需

并没换。

因为女老板也姓陈。

她把陈八碗请来坐收银台，还开了很高的工钱。

女老板在鱼头汤里放了两味什么中药，至今仍是街坊们津津乐道的一个谜。

（选自《微型小说选刊》2019年第12期，有删改）

1.下列对文章内容和艺术特色的分析，不正确的一项是（）

扎文章以“一汤陈”为标题，包含小说所述事实，瓜脸女子以一汤赢得口碑，同时告诉我们传统技艺不能