论书绝句李一评近现代书法名家系列之陆俨少.docx

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论书绝句李一评近现代书法名家系列之陆俨少

论书绝句——李一评近现代书法名家系列之陆俨少

论书绝句——李一评近现代书法名家系列之陆俨少

论书绝句——李一评近现代书法名家系列之陆俨少

编者按:

近年来，李一先生选取了近现代书法名家近百人作为品评对象，以绝句的形式表现出来，并附短文于后。

《中国文化报》《书法报》已分别连载多期，现将其手稿用微信的形式陆续刊登。

论书绝句——李一评陆俨少

摹状杜陵力亦劬，中书毛颖脱挛拘。

都将云水氤氲意，阑入清遒笔阵图。

陆宛若为当世浙派山水巨擘，毕生沉湎艺道，笔耕不辍，自言十分功夫，四分读书，三分作字，三分绘写。

初执礼问业于吴门王文若太史，后从冯涤舸习画缋之事，复与吴湖帆游，四始六义、五墨八法俱有可观。

而生涯坎壈，寇戎之乱，党锢之祸，焚坑之厄，几无一得脱，颠沛道路，辗转沟壑，以言获罪，备极宭辱，杜陵“文章憎命达，魑魅喜人过”之语，正似为渠而发。

避寇巴蜀之日，恒以工部集自随，身经目击，无非少陵诗境，因发愿化无形画为无声诗，半世挥写，计得百帧，流云逝波，勾摹入神，正侧顺逆，虚实黑白，极变化之能事，境象联翩，悉发杜诗之奥，人咸目为国之重宝。

精思逸才，溢于其书，用笔结字亦多云水卷舒之意，因势通变，不主故常，奔纵烂漫之态，触目皆是。

每恃才弄险，辄复自解之，章法吞吐开阖，芊绵映带，若乱石铺街，具见妙谛。

盖陆氏幼习北碑，长攻右军诸帖，复参杨风子并米黄诸家，一以己意运之，初不拘拘于常格也。

善用中锋圆笔，絶去甜俗疲弱之弊，高明处沉着痛快，异趣纷披，庸下者则轻懈躁率，行气散漫。

陆氏平生颇自矜其书，深以掩于画名为恨，谓与古之大家相高下，己亦无甚愧焉。

周览其作，自足与名手争衡，欲跻神品，似尚未达一间耳。

陆俨少简介及作品欣赏

陆俨少（1909,1993），又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。

1926年免费进入无锡美专，未半年即辍学;随后结识前清翰林王同愈，学习诗文、书法;1927年经王同愈介绍拜冯超然为师学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地;1956年任上海中国画院画师;1962至1965年兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教;1984年被任命为浙江画院院长。

出版《山水画刍议》、《山水画课徒稿》、《陆俨少画集》等。

陆俨少谈艺录

一、气韵生动

气韵生动与笔墨有关。

中国画主张在似与不似之间，所以一幅画包括两个部分:

一个是具象部分，即所谓“似”，摄取物象，令观者看懂所

描写者为何物;另外一个是抽象部分，即除去具象部分以外，其他一切，都包括在抽象部分的范围之内。

即所谓气韵是一幅作品完成后的整体效果，气韵包括气息、气质、品格、韵味、韵致、气势等等。

以上种种，首先要生动，即要有生气以及灵动的感觉。

中国画应和书法一样，点化要能独立存在，画上一点一划，除了为形象服务之外，要有独立存在的价值。

气韵之高下，大部分是通过点划显现出来的。

点划用笔必须活，如书法讲求一波三折，以及龙飞凤舞、高空坠石、渴骥奔泉等等，简言之，也不外一个活字，都要达到生动的境界。

二、十分分定法

四分读书，三分作字，三分绘写。

四分读书:

我提出这个比例，其用意是学画不光是作画，还有画外的功夫。

第一是读书。

因为读书可以变化作者的气质，气质的好坏，是关于学好画的第一要事。

气质是创作的一面镜子，直接反映到创作上去。

要有宽阔的胸怀，高尚的品德，不为名利所动，加以对事物的敏感性，即有理想，有见解，以及笔有韵味神采等等，亦即前人所主张画要有书卷气，有了它，就有文野之分，新的涵义就是有文明的素质，直接反映到画上去，简单地说这样就是好画。

再则古代书画名迹，寥如星凤，欲见为难，而自古大文学家、大诗人之鸿篇巨制，随手可得，一篇在手，讽咏咀嚼，不特其声容气势，甚之通篇结构，繁简虚实，移之于画，无非佳制，所以我认为学画而不读书，必致营养不良，不独不能吟诗撰文，见其寒俭已也。

三分作字:

第二是三分写字。

中国画注重骨法用笔，亦即首先研究笔的点画，一支毛笔，用好它必须经过长期刻苦的训练，而写字是训练用笔的最好方法，要做到使笔而不为笔使，要笔尖、笔肚、笔根都能用到，四面出锋，起倒正侧，得心应手，无不如志。

做到这点，是一辈子的事。

所以老辈告诉我们，画不必天天动笔，而写字则不可一日间断。

书画同源，字写好了，对学好画有很大的帮助，写字在进程中间，点画不能有一笔败笔，同样情形，一画之成，中间也要避免有败笔。

写字中间，不能有败笔，是人们所能理解的，而作画中间，点线杂陈，千笔万笔，要求无一败笔，人所不能理解。

虽然古人有云，一有败笔可以随即掩盖改正。

而不知如何改正，欲盖弥彰，越改越糟，只有在习字中间，一笔不苟，养好无败笔的习惯，起讫分明，浮烟涨墨，无所点汙，而有透明之感。

再则书法艺术，沿流至今，名家辈出，总结了很多好的形象经验，如折钗股，屋漏痕，锥划沙等，用到画上去，能增加线条美。

字帖的临摹范本，亦多反映了名书家的忠义之气，或潇洒倜傥的高尚品质，耳濡目染，日久也会潜移默化受到影响，变化了学画人的气质。

三分绘写:

所以我提出三分绘写，人或认为画的份量太少了一些。

其实读书作字占去十分之七，终极都为画服务，所以画是不嫌其少了。

陆俨少轶事

轶事一

陆俨少孩提时就十分酷爱诗文，初中起每年必自学一部古书。

平时在家无事，总是手执一卷，如司马迁、杜甫、韩愈、柳宗元、李商隐、欧阳修、苏轼的诗文都诵读吟咏。

自他跟翰林学士王同愈学画之后，首先教他的不是画，而是诗词与古文。

一次，王先生在读到陆俨少经一位秀才圈改过的诗稿，发现原稿比改定的要好得多，即认为不是陆俨少该拜这位秀才为师，倒是陆俨少应做这位秀才的先生才是。

轶事二

1939年秋，陆俨少携画专程去成都准备办第二次画展。

当他带着作品拜访四川省教育厅厅长时，这位厅长说:

“成都开画展，人事第一，作品第二。

”而陆俨少说:

“二十年学画，未学人事。

”据此，他草拟了一篇启事:

“俨自知学问，好弄笔墨。

比来二十余年，不敢自谓遂窥六法藩篱。

顾于往哲名迹，略得寓目。

间览山川，留情云树，每成一团，废寝忘食为之。

觉古人造化，所在俱师，心神通悟，情性移化，襟怀既广，风节斯厉，诗为心声，画贵立品，夫岂异哉。

良亦木强之姿，不能委顺时俗，是以乐志田亩，耒耜躬操。

冬夏读书，春秋出游，穷岩幽谷，兴到足随。

况以西川山川风土之美，向往之情，积有日矣。

会更丧乱，因缘入蜀，乃逼贱事，四载巴渝，辄用为叹。

今则性遂夙志，将登峨眉，上青城，卷轴自携，道出上郡，窃欲问艺于贤达之前，得一言以为重。

夫物有感召，赏音匪远，而敝帚自珍，固亦不作善价以沽。

嘤既鸣矣，求其有声，惟褒惟贬，可师可友，并世君子，幸有以教之。

”

果然，这次画展爆出一个冷门，得到了较高的评价。

轶事三

先生一生，大部分是在坎坷中度过，然而他对艺术的追求却从来未放松。

在“戴帽子”时，作品不能公之于众，就只能自我欣赏。

在生活极度困难时，自嘲“画饼可以充饥”;在“牛棚”里则拿了废报纸用笔蘸了清水画云画水;乘公共汽车时，往往是拿出一张印有“兰亭序”的小卡片，以指代笔在腿上笔划不休。

先生可以说没有任何嗜好，除了阅读书报、观赏风物外，终日写字作画。

对于笔，真可说是不可须臾离开也。

——刘旦宅追忆陆俨少