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以视觉心理学探讨气韵生动意涵之研究

以視覺心理學探討氣韻生動意涵之研究

英文論文名稱:

TheStudyontheInterpretationofthe“QiyunShengdong”withtheTheoryofVisualPerception

指導教授:

黃光男

學位類別:

碩士

校院名稱:

臺北市立師範學院　

系所名稱:

視覺藝術研究所

學號:

M889419

學年度:

91

語文別:

中文

論文頁數:

160

關鍵詞:

六法;氣韻生動;視覺心理學;完形心理學;動力

英文關鍵詞:

liufa（SixGuidelines）;qiyunshengdong（livingdynamicsofartisticconception）;

visualperception;GestaltPsychology;

dynamics

被引用次數:

4

[摘要]

南齊肖像畫家謝赫於《古畫品錄》一書提出繪畫“六法”。

而郭若虛於《圖畫見聞志》中云：

「六法精論，萬古不移」，將“六法”在早期中國繪畫理論中提至十分重要的地位，對中國繪畫的發展影響極大。

“六法”一詞後來甚至引伸為中國畫的代稱，或理論和技法的總稱。

然而，“氣韻生動”雖居於六法首位，但此一命題的涵義在中國繪畫史的發展上始終擁有高度的分歧及爭議。

筆者試圖探索“氣韻生動”意涵的發展過程，並以視覺心理學理論來闡釋之。

本研究共分六章，首先於第一章說明研究之動機、目的及重要性與研究之範圍與限制。

第二章則進行氣韻生動說之文獻探討與整理，就傳統的氣韻生動說提出筆者個人見解，以做為本論文的發展及論證基礎。

第三章對視覺心理學之理論探討，並整理出目前國內對視覺心理學的研究結果及相關論述。

第四章就繪畫作品中的運動現象及動力結構加以探討並以中國水墨畫作品做為圖例輔助說明。

第五章綜合以上相關之研究，從多個面向對氣韻生動之意涵進行探討。

第六章結論。

本研究結果認為，視覺對事物本質是以動力特徵的結構來加以把握的，創作者的“意象”是將自我的情感的動力特徵與事物的動力特徵加以交互作用而至同型的狀態，並且透過骨法用筆（線條）、應物象形（造形）、隨類賦彩（色彩配置）、經營位置（造形配置），賦予“意象”可見的、造形性的呈現。

換言之，以上四法也是隱含了動力特徵。

所以當我們在欣賞中國畫時產生“氣韻生動”之感，事實上也是透過以上四法的總體視覺上的呈現，去掌握到這幅畫的動力特徵。

然而由於每個人的情感或生命經驗的不同，也影響到對氣韻生動的體會，甚至將自己的情感或生命的動力特徵融入其中，對原創者的“意象”產生“再詮釋”的現象。

“氣韻生動”正是我們人類的對事物動力特徵的直觀能力的掌握，也是繪畫作品本身所具有的獨特的、完整的動力結構的呈現，繪畫作品也由此中獲得“生命力”之象徵。

[英文摘要]

XieHethefamousportraitistofSouthernQiproposedthe‘SixGuidelines’ofpaintinginhis“GuHwaPinLu”.Guo,Ruo-Xuaddressedinhis“TuHuaJianWenZih”,‘theprincipleofSixGuidelinesshalllasteternally’andupliftedthestandingofSixGuidelinessignificantlyinChinesepaintingtheories.SixGuidelineslaterevolvedintothebywordforChinesepaintingorthegeneralnameforChinesepaintingtheoriesandtechniques.OftheSixGuidelines,‘qiyunshengdong’isrankednumberone.Nevertheless,themeaningofthesubjecthasremaineddisagreedcontroversialinthehistoryofChinesepainting.Inthisrespect,thisresearchintendedtostudythedevelopmentof‘qiyunshengdong’,andexpoundthesubjectwithvisualperceptiontheories.

Thisresearchwascomprisedofsixchapters.Chapter1explainedtheresearchmotive,objective,importance,scope,andlimits.Chapter2reviewedthepriorresearcheson‘qiyunshengdong’andproposedopinionsoftheresearchforthereferencetotheresearch.Chapter3discussedthetheoriesofvisualperception,andcompiledtherelatedresearchresultsanddiscussiononvisualperception.Chapter4probedthemotionphenomenonandstructuresofdynamicexhibitedinpaintingsandgavetheexamplesofChineseinkpainting.Chapter5discussedthemeaningof‘qiyunshengdong’frommultipleaspectsbasedontheabove-mentionedresearches.Chapter6concludedtheresearchstudy.

Theresearchconcludedthatvisionseizedthenatureofobjectsbythestructuresofdynamics,andthecreator’s‘perception’wasinteractionofdynamicsofone’saffectionsandtheobjectsuntilthehomogeneitywasobtained.‘gufayongbi’（lines）,‘yingwuxiangxing’（shapes）,‘suileifucai’（colordisposition）,‘jingyingweizhi’（shapedisposition）couldbringthe‘perception’withvisualandshapeddisplay.Inotherwords,theabovefourmethodsimpliedthefeaturesofdynamics;hence,theappreciationof‘qiyunshengdong’wascarriedoutinvisionofthefourmethodstorealizethemotiveforceofthepainting.Nevertheless,one’suniqueemotionsorexperiencecouldinfluencehis/herappreciationof‘qiyunshengdong’,and‘reinterpret’the‘perception’ofthecreatorbymixingone’sownemotionorlifedynamics.‘qiyunshengdong’isthecontroloverthedirectperceptiononmotiveforceofanobjectandtheuniqueandcompletedisplayofdynamicstructureinthepainting.Thepaintingthenobtainsits‘vitality’.

[論文目次]

1.緒論…………………………………………………………..………1

1.1.研究動機與目的…………………………………………..……..1

1.1.1.研究動機…………………………………...………..……...2

1.1.2.研究目的………………………………………………….….…2

1.2.研究範圍與限制………………………………………...……….3

1.2.1.研究範圍…………………………………………………..…..3

1.2.2.研究限制…………………………………………………..…..3

1.3.名詞釋義…………………………………………………….…….4

1.3.1.氣韻生動…………………………………………………………4

1.3.2.視覺心理學………………………………………………………5

1.3.3.完形心理學………………………………………………………5

1.4.研究的重要性………………………………………………………6

1.4.1.對創作者而言……………………………………………………7

1.4.2.對觀賞者而言…………………………………………..………7

1.4.3.對藝術評論而言…………………………………………………7

1.5.研究方法及步驟……………………………………………………8

1.5.1.研究方法…………………………………………………..……8

1.5.2.研究步驟…………………………………………………………8

2.氣韻生動之文獻探討…………………………………………………9

2.1.氣韻生動說之文獻探討……………………………………………9

2.1.1.謝赫六法與古畫品錄……………………………………………9

2.1.2.氣韻生動說之相關文獻分類整理………………………………15

2.1.3.現代學者對氣韻生動的看法……………………………………24

2.1.4.小結………………………………………………………………28

2.2.語言發展之觀點……………………………………………………30

2.2.1.氣與韻的字義本源探討…………………………………………31

2.2.2.氣與韻的詞意發展………………………………………………33

2.2.3.氣韻概念的發展…………………………………………………37

2.3.道家思想中「氣」的意涵…………………………………………41

2.3.1.老子………..……………………………………………………42

2.3.2.莊子…………………………………………………….……….46

2.3.3.氣與陰陽…………………………………………………………49

2.4.儒家思想中「韻」的意涵…………………………………………55

2.4.1.儒家重視和諧的境界……………..……………………………55

2.4.2.《禮記‧樂記》中的音樂美學蘊涵「和」的精神……….……56

2.4.3.韻與儒家中和境界之關係………………..……………………59

2.5.小結…………..…………………………………………………..60

3.視覺心理學之探討……………………………………………………62

3.1.心理學………………………………………………………………62

3.1.1.心理學的發展……………………………………………………62

3.1.2.心理學的定義……………………………………………………63

3.1.3.心理學的研究範疇………………………………………………64

3.2.視知覺………………………………………………………………65

3.2.1.感覺與知覺………………………………………………………65

3.2.2.知覺歷程…………………………………………………………66

3.2.3.知覺的恆常性……………………………………………………67

3.3.完形心理學…………………………………………………………69

3.3.1.完形心理學的起源與發展………………………………………69

3.3.2.心理學中的場與力………………………………………………70

3.3.3.完形組織法則……………………………………………………71

3.3.4.完形心理學對藝術發展的影響及重要性………………………76

3.4.視覺心理學…………………………………………………….….77

3.4.1.與心理學有關的藝術研究………………………………………77

3.4.2.視覺心理學的定義………………………………………………80

3.4.3.視覺心理學於藝術研究之應用…………………………………82

4.繪畫作品中的運動……………………………………………………84

4.1.繪畫作品中的力……………………………………………………84

4.1.1.物理學的力………………………………………………………84

4.1.2.心理學的力……………………………………………………..84

4.1.3.繪畫作品中的力…………………………………………………85

4.2.繪畫作品中的運動…………………………………………………87

4.2.1.繪畫作品中的運動現象…………………………………………87

4.2.2.引發運動的因素…………………………………………………88

4.3.繪畫作品中的動力結構……………………………………………109

4.3.1.繪畫作品的架構…………………………………………..……109

4.3.2.力的運動速度………………………………………………..…112

4.3.3.動力結構中的主力……………………………….…….………114

4.3.4.動力的均衡……………………………………………….………117

5.氣韻生動之意涵………………………………………………………121

5.1.完形心理學對藝術整體性的論述…………………………………121

5.1.1.完形心理學的場域論……………………………………..……121

5.1.2.完形心理學的整體性……………………………………..……123

5.1.3.完形心理學的藝術論……………………………………..……124

5.2.陰陽概念與知覺的整體性…………………………………………129

5.2.1.中國傳統哲學中陰陽概念發展及意義…………………..……129

5.2.2.陰陽概念的形成與人類知覺的關係……………………..……131

5.2.3.中國繪畫運用陰陽概念之意涵………………….…….………133

5.3.氣韻生動之意涵……………………..……………………………135

5.3.1.道家與儒家重和諧的美學觀………………..…………………135

5.3.2.原始藝術初蘊氣韻美學…………………………..……………139

5.3.3.中國畫之氣即視覺之動力………………….………….………143

5.3.4.繪畫生命力之意涵………………………………..……………145

6.結論……………………………………………………………………150

引用文獻………………………………………………………………….156

表次

表1：

《古畫品錄》中，畫家之風格與擅長……………………….….10

表2：

歷代畫論中言氣者………………….………………………….…16

表3：

歷代畫論中言韻者………………….………………………...…17

表4：

歷代畫論中言氣又言韻者…………………………….……….…18

表5：

歷代畫論中言氣韻者………………………………………………18

表6：

歷代畫論中言氣韻生動者………………….………………...…21

表7：

歷代畫論中言生動者………………….……………………...…22

表8：

歷代畫論中言人（畫家）之氣韻者………………….……….…23

表9：

基本造形所含之力………………….………………………….…94

圖次

圖1：

知覺的接近性1………………….………………………………..72

圖2：

知覺的接近性2………………….……………….…………….…72

圖3：

知覺的相似性1………………….…………………………………73

圖4：

知覺的相似性2………………….…………………………………73

圖5：

知覺的求簡性………………….…………….……………………74

圖6：

知覺的封閉性………………….…………….……………………74

圖7：

魯賓之盃………………….…………………………………….…75

圖8：

尺寸衡定性………………….………………………………….…76

圖9：

藍瑛【仿黃公望山水】………………….…………………...…90

圖10：

徐渭【花竹】……………………………………………..…….91

圖11：

燕文貴【奇峰萬木】……………………………………..…….92

圖12：

石濤【為禹老道兄作山水冊】…………….…………..……..92

圖13：

倪瓚【漁莊秋霽】………………….………….…………...…93

圖14：

圓形之伽瑪運動………………….…………….…..……….…94

圖15：

正方形之伽瑪運動1………………….………….………………94

圖16：

正方形之伽瑪運動2………………….…………………..….…94

圖17：

星形之伽瑪運動……………………………………………….…94

圖18：

三角形之伽瑪運動1………………….……………………….…94

圖19：

三角形之伽瑪運動2………………….……………………….…94

圖20：

三角形之伽瑪運動3………………….……………………….…94

圖21：

殷商甲骨文中羊和馬的字形表現……………………………….96

圖22：

舞者帕魯卡的跳躍………………….………………….…….…96

圖23：

跳躍的分析圖表………………….……………………….….…96

圖24：

魏德曼迴轉圓盤………………….…………………….….…..98

圖25：

梁楷【潑墨仙人】………………….……………….…..……100

圖26：

夏珪【觀瀑圖】　………………….………………...………103

圖27：

黃筌【雪竹文禽】………………….……………….…….….104

圖28：

方形中的圓點………………….……………………..………106

圖29：

朱耷【寫生冊（魚）】………………….……………….….….107

圖30：

梁楷【論道圖】………………….………………………..….107

圖31：

沈周【觀物之生寫生冊】………………….……………….…107

圖32：

韓幹【照夜白】（局部）…….…………………………...…108

圖33：

馬遠【山徑春行】………………….……………………….…108

圖34：

趙孟頫【調良圖】………………….………………………...108

圖35：

李迪【風雨歸牧】………….……………………….……..…109

圖36：

陸治【蒲草鴛鴦】………………….…………….…………..112

圖37：

不存在的三角形………………….………………………….…117

圖38：

方從義【惠山行舟】………………….…………………….…117

圖39：

結構地圖………………….…………………….…….…….…119

圖40：

井字形位置圖………………….…………….……………..…120

圖41：

橄欖球形位置圖………………….……..…………………….120

圖42：

太極圖………………….………………………………….……130

圖43：

馬家窰文化彩陶瓮………………….……………………….…141

圖44：

魚蛙紋彩陶盆………………….…………………………….…141

圖45：

人面魚紋彩陶盆………………….…………..…......….…141

圖46：

馬家窰文化彩陶罐………………….…………………..….…142

圖47：

仰韶文化彩陶鉢………………….……….…..……..…..…142

圖48：

馬家窰文化彩陶壺………………….……………………….…142

圖49：

被遮蓋的圓………………….………………………….....…147

圖50：

圖形的識別………………….………………………….………148

圖51：

創作者、藝術作品和欣賞者三者的動力交互作用關係....…151

[參考文獻]

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