自考新闻评论写作备考题2.docx

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自考新闻评论写作备考题2

自考新闻评论写作备考题2

一、选择填空：

1、杂文是散文的一种。

是随感式的杂体文章。

一般以（短小）、（活泼）、（犀利）为其特点。

内容无所不包，格式丰富多样，有（杂感）、（杂谈）、（短评）、（随笔）、（札记）等。

1、广播评论的特点：

（便于口说耳听）、（具有政论性）。

2、广播评论是广播电台的（政治旗帜）。

3、广播评论的主要特点:

（短小精悍）、（浅显明快）、（平易近人）、（上口动听）。

3、广播评论同其它广播体裁一样，能够同时拥有两种声音符号：

（论述语言）和（音响）。

1、电视传播的方式：

（双符号）、（双通道）、（双线传播）。

2、电视评论的本质属性是（电视传播方式）和（新闻评论体裁特征）的紧密结合。

二、名词解释：

1、杂文：

是文学体裁的一种，但又不同于一般的文学作品，还具有政论的性质。

杂文兼有文学和政论的特点，是介乎文学和政论之间的一种边缘体裁。

也能够说，杂文是一种特殊的政论，文艺性的政论。

1、广播评论：

从体裁的角度看，广播评论是按照广播的传播特点，以便于口说耳听的方式撰写、制作和播出的新闻评论，是一种政论性的广播新闻体裁。

2、政论性：

是指以说理为主要手段，着重从思想、政治、伦理的角度，阐述对于新闻事件和现实问题的看法，籍以指导社会实践、引导社会舆论。

3、“省意”：

就是精练内容，剔除一切无关紧要的东西，集中讲非讲不可的道理。

只有这样，才能做到整体上长话短说，而在关节点上充分展开、过细分析，让听众一听就能理解其实质，明白其因此然。

4、广播谈话：

作为广播评论的一种形式，广播谈话是说、听双方平等的谈话体评论。

谈话体是它的母体，说、听双方处于平等地位则是它的体质属性。

二者结合，赋予了这种形式以吸引听众的特殊魅力。

5、“类交流”：

是广播谈话的灵魂。

而广播谈话是说、听双方不在同一场合，这种空间距离使双方无法进行即时的直接交流，而只能由说话的一方借助某种中介，创造类似双方交流、交流的语言环境。

其中的交流感，不同于日常交谈中的直接交流，称为“类交流”。

6、口头评论：

专指由评论撰稿人自己播讲的评论形式。

就传播方式说，广播评论其实都能够称为口头评论。

中国的广播评论长期由播音员播诵；为同这种播出方式相区别，人们把由评论撰稿人自己播讲的评论称为“口头评论”。

7、录音评论：

以音响为表现内容的必要材料或手段的广播评论形式。

运用音响，是录音评论同其它广播评论形式相区别的主要标志。

可是从另一个方面说，凡是运用录音材料的其它评论形式，也都能够称为录音评论。

因此，录音评论既是具体的评论形式，也是运用音响材料的各种广播评论的总称。

8、论述语言：

为了与其它广播体裁的语言相区别，我们把广播评论中的同音响相对应的语言，称为论述语言，并把它定义为评论主体用来表示内容的所有话语。

1、电视评论：

是电视台制作播发的、以画面和声音表示内容、面向观众阐述对于客观事物看法和看法的新闻评论。

2、口播评论：

专指由播报者出图像、主要以口语表示内容的评论，是同录像评论相对应的一类电视评论的总称。

3、录像评论：

指同时运用画面、声音和屏幕文字表现内容的电视评论，又称“图像评论”。

4、电视述评：

以声画结合的方式体现缘事立论、因事说理和既述又评、述评结合基本特点的录像评论形式。

三、简答：

一、杂文的证论因素和文艺因素？

杂文兼有文学和政论的特点，是介乎文学和政论之间的一种边缘体裁。

也能够说，杂文是一种特殊的政论，文艺性的政论。

杂文是散文的一种。

是随感式的杂体文章。

一般以短小、活泼、犀利为其特点。

内容无所不包，格式丰富多样，有杂感、杂谈、短评、随笔、札记等。

二、杂文的内容、风格、形式的特点?

1、文艺性的政论：

杂文既包含政论的因素，又包含文艺的因素。

2、强烈的战斗性

（1）及时灵活地反映现实；

（2）爱憎分明的态度。

3、生动泼辣

（1）逻辑性和形象性的统一；

（2）嬉笑怒骂皆成文章。

4、简洁精粹

（1）言之有物，画龙点睛；

（2）简短而有骨力。

三、杂文写作的基本要求？

1、题材广泛，思想深刻；

（1）在广阔的领域严格选材。

深刻挖掘主题，思想要深刻

（2）大处着眼，小处落笔。

着眼于有代表性的问题或倾向

2、形象说理，巧喻善比

（1）借助形象说理。

选择典型、鲜明的形象

（2）巧喻善比。

由实见虚，由此及彼

3、突出重点，全面分析

（1）着眼重点，想到全局。

既不能面面俱到，又要避免片面性

（2）实事求是，辩证分析。

既切中时弊，又讲究分寸

4、主题严肃，笔法灵活

（1）严肃而深刻的主题，灵活而幽默的论述

（2）杂文的形象性、知识性、趣味性

1、广播评论发展到现在的整体状态？

一是开始成为新闻广播的重要组成部分，但还未达到不可或缺的程度，没有形成健全、严密的评论体制；

二是开始注意适应广播的传播特点，但没有完全摆脱报刊评论表示方式的束缚；

三是初步形成某些表现特点，但远未完善、成熟；

四是开始重视对个性特征的探索，但还不完全自觉，多数仍停留在经验的层次。

2、广播的传播优势和劣势?

广播运用由电波传送的声音符号表示内容。

优势：

声音包括有声语言和音响。

与文字相比较，在日常交流中运用有声语言表情达意，直接拆诸口说耳听，更为方便、快捷，几乎不受接受者的文化程度的限制，能够拥有更多的听众。

劣势：

声音也同样存在不如文字的弱点或劣势：

稍纵即逝，过耳不留，只能即时听知；不易保存，多次转述容易“走样”，甚至截然相反；听的人不拥有选择权，不易把握重点，因而往往处于被动状态。

3、听众的接收状态？

一是由于较少受文化程度的限制，听众的绝对量大；

二是按接受能力划分的层次多，在成年人中至少多了文盲、半文盲两个受众群体；

三是整体的平均接受能力低于报纸的读者；

四是多数听众处于半接收状态；

五是在同一时间里一般只能选择一种媒介，不像读者那样能够同时翻阅几份报纸。

4、广播评论论政性特点的两重性指的是什么？

政论性作为新闻评论的体裁特征之一，以说理为基本表现手段。

任何说理都以逻辑思维为基础的，都必须运用概念、判断和推理等逻辑方法，也都带有一定程度的概括性和抽象性。

而概括和抽象的结果，一方面能够扩大作品容量、增强作品的思想深度，另一方面也可能给受众带来理解的困难。

因此，政论性的广播评论中具有容量大、内蕴丰富和浓缩度高、不易理解的两重性。

5、广播评论个性发展的方向？

从广播的传播特点和听众状况出发，丰富和完美广播评论个性特点，使它能够在广播的传播条件下，特别是在稍纵即逝、不易保存、不能微观选择的不利条件下，让平均接受能力较低的听众易于理解、乐于接受。

如果背离这个方向，那么广播评论在个性发展方面的任何努力，不但都可能落空，甚至还可能陷于南其辕而北其辙的境地。

6、如何使广播评论显然明快？

（1）运用听众熟悉的事实和其它材料证明和说明论点，丰富论述的血肉，为听众创造经由具体、形象理解概括、抽象内容的条件；

（2）调动各种表现方法，如解释、举例、比喻等，为简单明白地说理服务；

（3）表示简洁明了，包括叙事有条不紊，说理脉络清晰，论断直截了当。

7、在平易近人方面的要求，广播评论与其它新闻体裁的不同点是什么？

（1）以平等的态度说理。

毛泽东曾经指出“当着自己写文章的时候，不要老是想着‘我多么高明’，而要采取和读者处于完全平等地位的态度。

”体现在广播评论中，就是善于以商量的口吻、交换意见和方式说理；把说理的重点放在启发思考上头，而不是把结论生硬地塞给听众；相信群众的识别力，防止注入式的说教。

（2）从听众最关心的角度说理。

有两种基本的处理方式：

一是捕捉并突出多数听众的共同关心点。

二是从与论题关系最密切的那部分听众关心的角度出发。

（3）带着感情说理。

这里说的感情，包括对于事物和听众的情感。

带着感情说理，就是或者与听众共爱憎、同哀乐，或者以自己对于事物的喜怒好恶感染听众，把两种情感统一于说理过程中。

广播评论中的情感，往往融注在议论和叙事之中，经过语词、声调、节奏等表现出来。

8、广播谈话的两个前提条件是什么？

一、要有说的人和听的人，否则谈话就不可能进行。

二、说的人和听的人之间要形成某种确定的关系，关系不明确，谈话的内容和方式不适合说、听双方的身份，谈话就难以得当、得体。

9、广播谈话的实质？

对于广播谈话来说，谈话方式只是它的外在形式，而其实质则在于以完全平等的态度和口吻面向听众说理论事。

10、口头评论的表现优势？

（1）以个人的名义阐述对事物的看法，便于处理某些以本台名义不容易处理好的话题，也有利于缩短评论与听众之间的距离；

（2）撰稿人自己播讲，有利于把文字表示方式与口语表示方式统一起来，促使广播评论的文风不断改进；

（3）促进播讲风格多样化，使评论更加适应听众的听知习惯。

11、口头评论的应用范围？

口头评论尽管拥有多方面的表现优势，终究有一定的适应范围，不可能取代其形式，包括以本台名义发表、由播音员播诵的评论。

12、口头评论与广播谈话的联系和区别？

这两种评论形式是按不同标准划分的，它们既不相互排斥，也不能直接等同起来。

口头评论是按播出方式划分的评论类型，它的基本标志是撰稿人以个人的名义发表意见；她完全能够根据表示的需要运用不同的文体，包括运用谈话体。

广播谈话有鲜明的文体特征，只要体现文体特征、形成“类交流”，由撰稿人还是由播音员播讲，其实都无不可，都不失为广播谈话。

那么，是不是能够把二者统一起来、合二为一呢？

能够统一起来，集二者的长处于一身当然好，但需要一定条件，比如评论本身具有谈话体的基本特征，评论作者具有一定的口语表示能力，特别是话题本身适合以个人的名义来阐述。

这里重要的是条件，而不是愿望，丝毫勉强不得。

13、口头评论的发展前景

（1）口头评论本身的表现优势，说明它是一种拥有旺盛的生命力的评论形式；

（2）广播的发展趋势，不但要求广播评论在内容上贴近实际、贴近群众、贴近生活，也要求它在播出方式上适应听众变化着的接收习惯，尽可能缩短与听众的距离。

把这两方面结合起来，能够说口头评论走向繁荣，将是广播评论发展的必然趋势。

至于口头评论能否真正走向繁荣，则在很大程度上取决于口头评论队伍的建设。

14、制作录音评论的关键环节是什么？

（1）根据证明和说明论点的需要，精心选择、剪裁音响，使之成为整个论述的不可分割的组成部分；

（2）严格划清论点与论据的界限，防止把采访对象表示自己看的录音讲话，与表示评论主体对于事物看法的论点混起来；

（3）恰当处理音响与论述语言的关系，既保持论据的完整性，又使它与论点榫卯相应。

15、论述语言的主导作用？

（1）表示论点；

（2）叙述论据，包括叙述事实和转述她人的观点、看法；

（3）表现论述的逻辑关系，如论据与论点的内在联系，以及话语间的衔接、过渡、转折等；

（4）解释和说明，如交代事实发生的时间、地点和其它背景，解释陌生的关键词语，介绍有关知识等；

（5）在录音评论中，论述语言还有补充、完善音响材料的功能，如说明实况音响发生的环境和背景、揭示音响的深层含义、解释方言方音等。

可见，论述语言具有全面的表现功能，完全能够独立、完整地表现内容，在任何时候都处于主导地位，起着决定评论成败得失的主导作用。

16、音响的局限性?

（1）伴随事物发生的现场音响，不以评论主体的主观意愿为转移，而且倾向性往往不那么鲜明，有的甚至以噪音形态出现；

（2）因采访发生的音响，很大程度上依赖受访人的语言表示能力，有时还受方言的限制，这也不是评论主体能够完全控制的；

（3）某些暴露性的音响，如不文明言语，处理不好可