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总结范文春酒教学反思12则
[总结范文]春酒教学反思12则
春酒教学反思
春酒教学反思
（一）：
《春酒》最值得从这样一个角度来挖掘内涵，那就是作品体现出来的浓浓亲情、乡情、人情。
所以，我将教学目标设定在领会的情致，感受作品的风俗、人情之美上。
然而这种美感是透过什么展现出来的呢？
便是本文那突出的、精彩生动的细节描述。
于是，品味精彩语言，关注细节描述，感受作品意蕴便也是教学目标之一了。
在教学过程中，我设计了“饮春酒——品春酒——酿‘春酒’”三个环节，三个环节层层深入，从读到赏再到写，到达升华。
这也得益于余映潮老师“板块式教学”思路。
一堂好课犹如一篇好，务必条理清晰，有实在资料，有情感发掘。
从时间流程上说，我认为本课做到了循序渐进、层层深入，让学生在逐步深入的文本挖掘过程中体验情感，层层推进，发掘意蕴。
这也得益于环节设计的严密性和层次性。
实践了我校语文组“自主推进式”教学模式的运用。
从空间主题上说，在教学活动过程中，有一个贯穿整堂课的活动，那便是学生的“读”，不论是什么形式的读。
例如开始的大声朗读，中间的细节品读，都是为了能够做到深入发掘文本内涵。
《语文课程标准》要求初中学生在阅读欣赏文学作品学习上，能有自己的情感体验，初步领悟作品内涵。
这堂课做到了把时间还给学生，让学生多一些自己对文本的理解阅读体验，让教师少一些花哨的高谈阔论，让课堂的实际效率实现最大化。
《春酒》是自读课文，所以，它也肩负着以读引读、引思的任务。
所以，在学习活动的最后，我安排了学生在对文本有着深入体验的经过后，抒写一个自己记忆中饱含浓浓乡情和亲情的与亲人或朋友共享某种美食的情景。
因为生活中任何一个细节如果蕴藏着一份完美的情感都是一杯香甜的“春酒”。
这也恰好运用上了“品春酒”环节中学生们的品析探究成果——即写作方法的探究学习。
于是，学生写起来也会有章可循，充分利用学生学习的“最近发展区”，到达教学目标与生成。
最后，为实现以读引读的目的，我列举了几篇同样抒写乡情的，让学生在课下进行比较阅读。
获得更多感受和启发。
回顾整节课，虽然完成了教学资料，但还存在些不足，也让我对这堂课有了一些反思：
1、追求完美的同时会有一种缺失，在细节处理上不够运筹帷幄，生成还能够更自然些。
2、要充分进入情境，带着与目标相关的感情投入到讲课当中。
3、透过课堂实践，应更多地思考片断练习与整体写作的关系，学生写作需要时间酝酿，知识到潜力的迁移是一个过程，有时不可能立竿见影。
最后，我也期望能透过这堂课的设计，引发一些教学问题的探讨。
如散文教学的探讨：
哪些散文就应精读，哪些散文能够海量阅读？
经典文字的内涵必须要深入挖掘，如何挖掘？
需不需从文化层面纵深处挖掘文本？
从语言到文化是不是语文教学的必由之路？
其实语文教学真正要做的是，结合学生的具体实际，营造良好氛围，去启发学生，让学生与文本产生深刻的、内在的交流与沟通。
春酒教学反思
（二）：
《春酒》教学反思
任何一个课堂的准备都不是教师个人的思想体现，每个环节都要以学生的理解状况和呈现状况来精心思考和安排。
问题的设置，教学方法的使用等都是围绕学生这个中心主角来安排。
每个过程都要想到可能的或未知的。
所以，准备过程就是教师脑海中一个简单的假想过程中的师生对话。
这是我备课过程中最大的心得体验，也是最呕心沥血的一个准备过程。
上课过程中，我主要从以下几个方面来进行
一：
调动体验，营造情境
情境导入，活跃了课堂气氛。
学生的情绪调动是课堂关键，所以，在学生走入课堂的等待过程中，播放他们最熟悉的儿歌《外婆的澎湖湾》这首简单快乐的歌曲，然后问他们的童年有何趣事，这是一个有话可说的问题，学生的话匣子随之打开，搞笑的故事让学生忍俊不禁，都在津津乐道，欢乐的氛围潜入课堂。
二：
围绕导语，一线串珠，
在此课的设计中，我主要抓住导语中“最完美的回忆”设置问题：
1回忆了哪三件事（把握资料）；2在这些回忆中有哪些完美的人（人物赏析）；3，为何这些回忆是最完美的？
其中包含了哪些味道？
（情感挖掘）这三个问题设置，概括了文中资料，品味了语言，赏析了人物，感悟了情感。
三：
读中品味，读中感悟
散文的教学必须离不开朗读，这篇清新素淡有典雅隽永的更适合朗读。
所以在品味语言，赏析人物这个环节我指导学生朗诵，在对最后一段的朗读中去感悟并内化共鸣思乡情。
四：
自我体验，仿写练习
语文的学习是听说读写的一个整合过程，学生的练笔训练也很重要。
在情感被唤起的当下更容易情动于心而发于言，思考到这个扩展延伸部分，引用余光中，席慕容，舒兰的诗可能比较多，我就没有再朗读了，直接出示席慕容的诗给他们写作一点借鉴，最后呈现教师自己的小诗句来互动分享并结束全文。
师的写作并朗读获得学生的掌声，这可能是我遗憾的课堂最温馨的感动了。
五：
音乐感染，共情熏陶
音乐的魅力是无法言喻的，快乐的能感染人，幽雅的能陶冶人，共情的能打动人。
在课堂上，我有三处音乐。
开始的《外婆的澎湖湾》调动气氛，中间朗读配乐营造一种背景气氛，最后结尾大家在满文军的《望乡》的歌声中离开，伴着歌声走进教室，伴着歌声走出教室。
我期望他们是愉悦。
每一节课都是一个不完美的课堂，我还有很多地方有待提高，这也许是我最就应反思的地方。
一：
课堂驾驭潜力不够
一个优秀的老师就应是一个隐身而又主心骨的主角，似乎学生是完全的主体，老师是一个平等交流和倾听者。
殊不知这种大音希声，大象无形的境界更是一种功力，老师于无形中处处把控而又随时牵引着学生。
我就缺少这样一种潜力，学生不按自己预设的方向回答时，内心就开始焦灼，语言的表达就开始有些僵硬，环节的衔接过渡就缺少了点行云流水的自然。
二：
朗读没到达预期效果
本身自己最擅长的朗诵没个性的表现出来，师的范读少了，学生读书的形式少了。
其实在我的教学设计中有比赛读，男女搭配合作读，师生Pk读等多种形式。
但课堂上这些都被自己的紧张给疏忽了。
三：
评价学生的语言缺少点艺术
老师的评价能牵动学生的情感感应，而我的评价可能太平常了，这点我在听了后面老师的课时才越发感觉到老师评价的语言本事也是一种艺术。
“道可道，十分道”成长本身就是一种收获，没有千锤百炼的敲击哪有乘风破浪的豪情，所以，这一次让我更进一步的看到自己，看出自己。
告诉自己，你成长了一次，这本身就是好处。
春酒教学反思（三）：
曾听过一位朋友的感慨：
宁可点灯熬油码字写论文，不可精雕细琢去上公开课，有那磨课的工夫什么论文都做成一朵花了。
且字码错了能够剪切删除重来，而课堂上“变数”实在太大，上砸了便砸了，没有挽回的余地。
当时，我有点不以为然，因为有许多学生和同事喜欢听我的课，听完了课常说“你拨动了我的心弦”。
但是，这回，《春酒》，成了我心头永远的痛。
这种痛，不关分数，不关奖级，只为这堂《春酒》，教研员和众同事陪着我一路走来，泡了许多时，磨了许多遍，从立意到技巧，从教态到服饰，精心设计，用心酿造，力求与的情感意蕴吻合，与琦君的温婉韵致相谐。
原以为将在这省级比赛的舞台上与学生同醉，与听课诸君同醉。
不曾想竟端出了一壶劣酒，伤了众人的胃，怎不令我汗涔涔而泪潸潸呢。
反观我的教学设计，毕竟汇聚了许多老师的智慧，无论是教学立意还是教学方法，就应是明确而精当的：
首先，抓住文眼“家乡味”，引导学生立足文本，原汁原味感知文意，理解琦君；然后细部探微，学会用批注法从文本中抓住富有情趣的细节，从细节中抓住关键词，从关键词探究进去，回味过来，读懂琦君，体悟深情，并透过朗读再现甜蜜、温润、眷恋的意蕴；最后略拓展，借助诗歌和音乐的抒情力量，把课堂推向高潮，唤起学生领略生活的诗意，在濡染中丰富精神世界，涵养文化风度。
这样“挈领而顿”，必定“百毛皆顺”。
可我却在课堂上遭遇了遇所未遇的——
第一个尴尬，无势可借。
上课伊始，我导出文眼“家乡味”之后，就顺势提出这样一个问题：
“琦君在异乡的新年里，勾起了关于家乡味的哪些回忆？
”无人回答，冷场。
原本，学生正确的理解能够作为教师向纵深推进的“势”；学生的错误理解亦可作为教师向正确方向引导的“势”。
然当下无势可借，我真不知该如何“因势而利导之”了。
这种现象我们通常叫做学生“不配合”。
同样是华外的学生，为什么和别个老师能水乳交融生龙活虎相得益彰（如《刷子李》），到了我这儿就“不配合”了呢？
说到底，根子在我身上啊，是我自己心里只有预设的教学流程，原定在等待上课的几分钟里，让学生背诵课前收集的思乡诗句，可背完了上课铃声还不响，我就先乱了方寸慌了手脚，先就把莫名的紧张情绪传染给了学生。
整节课，学生都处于忐忑和惴惴中，怎能有活跃的思考和流畅的表达呢？
学生的“势”当然表现不出来。
于是，我遭遇了课堂上的——
第二个尴尬，无计可施。
学生的热情未被点燃，情感未被唤醒，无论我怎样点拨、指引，学生还是毫无“作为”，连自由朗读时都显得“静悄悄”的，教学流程的推进艰涩、缓慢。
谁都看得出来，我已无计可施。
我的“眼里只闪烁着教案”，没有与学生交换的眼神，也没有给予学生激励的话语，课堂里响起了我一个人的声音。
我硬着头皮把自己的理解自己的感悟塞给学生，掐枝去叶，丢盔弃甲，匆匆“演绎”完预设的教案，匆匆下课。
“碰撞”与“共鸣”从何谈起，“生命”与“活力”又从何谈起！
可见，好的设计并不必须就能产生好课。
课好不好，还得学生说了算（课堂的学生反映和学生反映的程度、范围），而课堂上的某些失败往往是由于缺乏灵活的教学机智和调控潜力而造成的。
教学设计毕竟只是课前的一种单向规划与主观性蓝图，课堂教学的实际进展，除了需要教师在课前充分地预测学情外，课堂上还得具备相当的教学机智和课堂调控潜力，适时调整课堂的起伏、快慢、放收、疏密、动静的变化，具有“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的定力，灵活自如地因地制宜、因课制宜、因生制宜。
名师如杨聪者，就敢于、善于应变，应对课堂“变数”时，不“乱”不“堵”不“绕”，反而以此为契机，再次激发学生的“头脑风暴”，使学生妙语连珠妙答多多，随机而发教学机智，当堂生成教学状态，成了令人关注且值得吸纳的亮点。
而这种好眼力、好功夫，是要有丰厚的文化积淀和个性的思想深度作后盾的。
所以，加强“内功”的历练才是最要紧的。
只有在日常教学实践中，不断锤炼对课堂进行状态的敏锐感知潜力，才能在“变数”出现时或特殊情境中沉着接招瞬间决策，把“变数”弥合在如行云流水的教学活动中，到达“天人合一”的妙境，甚至面临山穷水尽的关头也能急中生智顺水推舟柳暗花明，让课堂在随机的推进中灵活自如地展现出
一片精彩，拨动学生清明的心弦。
我要对这堂失败的课说声谢谢，让我看清了自己的“软肋”，明确了努力的方向，更期望能继续得到各位大师、同仁的批评和指教！
如此想着，当晚梦中就重回了华外，重上了春酒，细酌慢品酣畅淋漓意犹未尽……
春酒教学反思（四）：
在本课教学中，我认为最成功的一点就是始终关注学生，用情境营造良好的情感氛围。
如课前导入我学说衢州话，既拉近和学生的情感距离，又很自然地引出道地的家乡人说道地的家乡话，品道地的家乡味。
在舒缓的“思乡”主题音乐中，教师充满深情的朗读，使学生很快融入课文特定的情境，走进作者的情感世界。
又如，在介绍作者生平时，我把它放在学生已体验了蕴涵在春酒中这些完美丰富的情感后，已品尝了这充满道地家乡味的“春酒”后，期望作者思乡难回的感伤情绪能弥漫在他们的心间，让故乡一步步走进学生的心灵世界。
我在自己学校试教的时候讲到琦君逝世时，好几个女生都流泪了，而那天整个课堂气氛也是异常安静的。
这种静默，是在用心与文本对话，是用频繁的问答所难以到达的一种最佳的感悟境界。
再如，为了使学生把体现的美和现实生活紧密联系起来，产生强烈的情感体验，从而到达这节课情感教学的目的，我捧出珍藏在我记忆里的一杯“春酒”――童年的番薯糕，动情地回味童年家乡番薯糕的香味，以自己的切身体验来感染学生，为调动学生的生活经验创设了用心的情感氛围，把课堂推向了高潮。
而且愉悦的情感开启了学生的心智，课堂上学生用心编织的故乡情结十分丰富：
如枣树下的快乐、回荡在心中的悠悠茶
香、记忆中温暖的笑容等，这些或完美或温馨或留恋的各种情愫在学生心中潜滋暗长，汇成一股情感的暖流，让故乡在这些涉世未深的孩子眼里变得鲜活起来，学生在课堂上真正“动”起来，这种以学生“入情――动情――抒情”这条情感体验为主线的教学是到位的。
春酒教学反思（五）：
回顾整个教学的过程，比较成功的地方和启示有：
一、遵循规律，引爆情感
语文学习的过程，既是一个循序渐进、螺旋发展的过程，又是一个不断积累、厚积薄发的过程。
这个过程最终要到达的境界就应是学生“受到情感熏陶，获得思想启迪，享受审美乐趣”，这贴合人的认知规律，尤其是语文学习的规律。
课堂教学过程中，当学生的学习兴趣浓厚，当学生的注意力高度集中，当学生的参与状态热烈，当学生的情绪状态亢奋，当学生的思维状态活跃，这些非智力因素和智力因素混合在一齐并到达必须程度时，教师的点拨引导就如一颗火星，随时随地都会点燃学生心中即将爆发的学习激情，这时候，学生对文本的解读和顿悟片刻便会构成燎原之势。
在这一教学课例中，正是有了课堂上前面诸多环节的蓄势铺垫，才会有后面学生思维火花的闪耀和智慧激情的迸发！
而这，几乎不是经心的预设所能到达的！
二、穿插引进，巧用资源
“语文教师应高度重视课程资源的开发、利用，创造性地开展各类学习活动”。
教学过程中，穿插引进同类诗词，从教法上来说，配合了教学资料，有机地“切”入一些与课文学习有关的资料，能够让阅读教学变得丰满厚实，情趣盎然，优化了教学资料，完善了课堂结构，让学生透过文本，看到更加深刻、更加广阔的世界。
本节课当中，适时的拓展延伸，让教学资料适当“增容扩面”，帮忙学生开展同类作品的“联读”，既为原文找到了充足的配读资料，又能让学生体会到跨越文体的诗文在取材角度、语言表达、情感流露、辞格运用、表现手法等方面的独到之处，更重要的是，资料的切入，“联读”的运用，不仅仅成为课堂教学后半部分生成性学习的助推器，更在不经意间，为学生创造性的写作阅读带给了方法的指导和思路的借鉴，有力地推进了学生对文本的深度理解，有效提高了阅读的质量和表达的潜力。
三、创意阅读，个性对话
《语文课程标准》指出：
“阅读是学生个性化的行为，教师在课堂上应利用阅读期盼，让学生在主动用心的思维和情感活动中，进行多角度有创意的阅读，逐步学会探究性阅读和创造性阅读，拓展思维的空间，提高阅读的质量。
”新课标还引进了“对话”这一理念，认为阅读是读者与文本、作者进行生命对话的动态过程。
而写作，则是语文课堂上的另一种对话。
在这个教学案例中，学生对散文的诗意阅读其实已经完成了阅读的一次升华，这种阅读是学生的一种探究性阅读、创造性阅读，其形态就是运用诗歌这种语言形式对散文作品进行诗意解读。
这种解读，能让学生简单上手，学用语言，抒发情感，表达心声，训练思维，发展潜力；这种解读，勾连起学生的生活积淀和情感积累，“披文以入情”，言之有物，言能由衷；这种解读，是在“自然迁移”当中获得熏陶感染，是在“潜移默化”之中实现“润物无声”。
春酒教学反思（六）：
《春酒》教学反思
常恨春归无觅处，不知转入此中来。
这堂课上完后，自己感觉很不错。
教学目标完成得比预计的还要好，学生配合也用心，课堂气氛热烈，融洽。
听课的老师评价很高，认为教学效果十分好。
回过头来思考这节课，我觉得做得好的有以下几个方面：
1、重视了对语文知识的传授。
在以前的公开课上，我从来没有讲过作者和字词，因为我认为讲这些东西会使讲课的思路不连贯。
但是，渐渐地，我意识到这种讲法是不科学的。
作为初二学生，对于生字词仍还处在积累阶段，如果淡化了字词，学生的字词积累就不够，语文的基础知识也就不牢。
作者介绍，它仍属于语文的文学常识的资料，了解了作者，有利于把握作者的风格，有助于理解的情感，同时加大积累后也有助于提高学生的语文素养。
这堂课上，我较为巧妙地把二者有机地融于课堂中，使语文知识得到落实，从而避免了公开课只有形式而没有实际语文知识传授的作秀的尴尬。
另外，当学生都没有意识到有一个字的注音错了的状况下，我告诫他们“尽信书不如无书”，鼓励他们动手查字典，教给学生的不仅仅是一个字的正确读音，更是一种大胆质疑的态度。
2、创造了简单的平等交流的氛围，活跃了课堂气氛。
不管是在导入部分讲过年的情景，还是在自由朗读，品读细节阶段，我都给了学生充分发言的机会，让他们能够畅所欲言，发挥学生的自主性、主动性和创造性，鼓励学生对教材的自我理解、自我解读，鼓励学生独立思考，尊重他们个人的感受和独特见解。
3、情境营造了良好的情感氛围，成为本节课致胜的关键。
思乡这一主题对于初二的学生来说不算陌生，但体会毕竟是不深的，让学生感受情感就成为一个重要的环节。
在教学中，我充分调动了学生已有的对思乡的古诗的积累，让他们对思乡的情感有了初步的感受，紧之后播放了余光中的《乡愁》的朗读录音，学生对思乡的愁苦感受又进了一步。
而最为关键的还是罗大佑的《乡愁四韵》的歌曲把他们情感完全激发了出来，也把课堂气氛推向了高潮。
十四五岁的孩子很容易被情绪感染。
这首忧伤的歌曲配以形象的flash动画，极大地吸引了学生的眼球，歌中的“长江水”、“酒”、“母亲”、“信”、“乡土”、“乡愁”等字眼与课文中的许多资料是一致的，在淡淡忧伤的旋律中，学生的情感自然就到达了高潮。
4、本节课成功之处还在于教师语言的丰富生动，极大地吸引了学生的兴趣。
如导入的地方就用了一句“不看不明白，世界真奇妙”把学生的兴趣调动了起来，让他们有了一种想了解，想探求其他地方风俗的欲望。
学生交流思乡的古诗之后，我用了一些诗词来对教学环节进行过渡，如提到琦君和余光中有相似的经历时，我用了一句“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”，学生不仅仅喜欢这种诗化的语言，也能体会到其中相似的情感。
再比如引用席慕容的“故乡，是一支清远的笛总在有月亮的夜里响起”这样的诗句再配上明月的图片，在这种特定的氛围的感染下，学生的思乡之情便油然而生，与作者在情感深处产生出共鸣。
总体上说，这堂课是成功的，但仍有一些地方不够完善，需要改善。
1、时间分布不够合理。
由于这堂课事先没有经过试讲，在时间的把握上就不够好。
比如在讲透过风俗人情来表现对故乡的热爱这一环节时显得太仓促，有点手忙脚乱之感。
在品读细节环节上，所用的时间稍微有点多，显得有点散。
如果我再上这堂课就应说在时间的调控上将更为合理、有效。
2、对学生作为学习主体地位开发不够，对学生学习的方式的指导有待加强。
课堂上，对学生但是放心，仍是我讲得多些，很多地方没有放开让学生自己主动去学习，学生的思维也还没完全打开。
学生学习的方式也很单一，尽管也有自主探究的方式的运用，但学生仍以回答问题为主，合作探究的方式基本上没落到实处。
春酒教学反思（七）：
回顾整节课，虽然完成了教学资料，但还存在些不足，也让我对这堂课有了一些反思：
1、追求完美的同时会有一种缺失，在细节处理上不够运筹帷幄，生成还能够更自然些。
2、要充分进入情境，带着与目标相关的感情投入到讲课当中。
3、透过课堂实践，应更多地思考片断练习与整体写作的关系，学生写作需要时间酝酿，知识到潜力的迁移是一个过程，有时不可能立竿见影。
最后，我也期望能透过这堂课的设计，引发一些教学问题的探讨。
如散文教学的探讨：
哪些散文就应精读，哪些散文能够海量阅读？
经典文字的内涵必须要深入挖掘，如何挖掘？
需不需从文化层面纵深处挖掘文本？
从语言到文化是不是语文教学的必由之路？
其实语文教学真正要做的是，结合学生的具体实际，营造良好氛围，去启发学生，让学生与文本产生深刻的、内在的交流与沟通。
春酒教学反思（八）：
人们常说：
经历是人生一大财富。
我想：
经历过，并深刻地去反思其中的得失，汲取经验，以便更好的指导今后的生活、工作，才真正算是人生一大财富。
这堂课上完后，自己感觉比以前有进步。
教学目标基本完成，学生配合也很用心，课堂气氛热烈，融洽。
回过头来思考这节课，我觉得做得比较好的有以下几个方面：
1、重视了对语文知识的传授。
作为初二学生，对于生字词仍还处在积累阶段，如果淡化了字词，学生的字词积累就不够，语文的基础知识也就不牢。
比如“如法炮制”的“炮”和“煨炖”这两个词的注音，学生虽然预习了，但不到位，所以就出错了。
作者介绍，它属于语文的文学常识的资料，了解了作者，有利于把握作者的风格，有助于理解的情感，同时加大积累后也有助于提高学生的语文素养。
这堂课上，我较为巧妙地把二者有机地融于课堂中，使语文知识得到落实。
2、创造了简单的平等交流的氛围，活跃了课堂气氛。
在导入部分，透过显示超多的过年图片：
贴“春”字、贴“福”字、放鞭炮、挂灯笼……熟悉的场景，一下子把学生带进了对中国传统节日——春节的回忆，学生的话匣子随之打开，讲过年的情景时津津乐道。
欢乐的氛围随“图片”而“潜”入课堂。
在品读细节阶段，我都给了学生充分发言的机会，让他们能够畅所欲言，发挥学生的自主性、主动性和创造性，鼓励学生对教材的自我理解、自我解读，鼓励学生独立思考，尊重他们个人的感受和独特见解。
个性值得一提的是在这个环节中，有一位学生找到了这一句“其实我没等她说完，早已偷偷把手指头伸在杯子里好几回，已经不知舔了多少个指甲缝的八宝酒了”，但在朗读的过程中却把“偷偷”这个词读掉了，我不仅仅没有批评他，反而就此因势利导，问“如果把偷偷去掉好吗，为什么？
”这一问立即调动学生发言的激情，立刻就有学生给出了满意的答案。
于是我又问“你有过类似的经历吗？
”再次调动学生的回忆，课堂气氛因而更加热烈。
3、情境营造了良好的情感氛围，成为本节课完成教学目标的关键。
思乡这一主题对于初二的学生来说不算陌生，但体会毕竟是不深的，让学生感受情感就成为一个重要的环节。
在教学中，透过感受主题美，对学生进行情感的熏陶，然后又充分调动了学生已有的对思乡的古诗的积累，让他们再次感受思乡的情感，十四五岁的孩子很容易被情绪感染，从而完成情感教育。
总体上说，这堂课还算是成功的，但仍有一些地方不够完善，需要改善。
1、时间分布还不够科学。
在品读细节环节上，所用的时间稍微有点多，因为学生回答问题声音太小，因而有时老师又重复说一遍。
这样既耽误了时间，又显得老师说的太多，所以在朗读这个环节读的太少，最后还有一个听《乡愁》的环节不得不删掉，古诗部分本来是让学生先说，然后展示，再齐读一遍，但由于已经下课，所以齐读也删掉了。
如果我再上这堂课就应说在时间的调控上将更为合理、有效。
2、对学生作为学习主体地位开发不够，对学生学习的方式的指导有待加强。
课堂上，对学生不够放心，仍是我讲得多些，很多地方没有放开让学生自己主动去学习，学生的思维也还没完全打开。
学生学习的方式也很单一，尽管也有自主探究的方式的运用，但学生仍以回答问题为主，合作探究的方式基本上没落到实处。
如果再有机会上这样的课，我想我会更注重对学生学习方式的开发，更注重对学生学习活动的时效性、主动性进行指导，真正贯彻学生作为学习主体的地位
透视本课教学，使我深刻认识到新课程教学不仅仅要求我们的教育教学需要新思想、新理念的支撑，根据学生的实际状况和现有的认知结构，结合当地的实际状况与现代教育技术，认真钻研教材，充分领会教材编写的精神，创造性开展，；更需要我们在具体的课堂教学中，大胆付之于实践，勇于尝试，努力创设一个能促进学生学习，师生互学，和谐交流的平台，在师生共同成长的过程中不断提升自己的教学艺术和教学水平。
春酒教学反思（九）：
学生之间客观上存在着个体差异，这种差异是一种宝贵的学习资源。
有差异才有交流，由交流促使学生的思维不断接近“最近发展区”。
本课中，老师先让学生独立思考，找出自己认为写得最富有情趣的句子，再小组交流。
学生在展示自己的发现时，老师因势利导，适时评价，激活了学生的思维及交流欲望。
教师的教学行为由原先高高在上的
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