魏碑方笔翻切之法整理适宜打印学习版本.docx

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魏碑方笔翻切之法整理适宜打印学习版本

魏碑方笔用笔的翻切之法

用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。

我们的理念、理由和依据是：

用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：

（泫字左下点放大图）

B、反切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：

（公字右上点放大图）

不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按上图示进行练习：

以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”

《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：

 其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。

这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。

 我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。

那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？

其技巧的关键和要领是怎样的呢？

我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。

用侧锋会给笔画的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。

掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。

如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。

横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。

需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。

尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。

如果细细观察，其中的差异是清晰的.

切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。

我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。

3、竖：

先看原碑典型竖的形状：

实际上，这笔悬针也是点的延伸。

切翻之后中锋下行即是一竖。

  4、撇原碑中“撇”的情况：

撇是点的延伸，与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。

 5、捺原碑的情况：

捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。

典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。

当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。

实际的书写示例：

 6、钩原碑钩的各种形态：

钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。

这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。

它的难点是：

侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。

此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。

其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。

此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。

另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。

先看竖钩一笔的实际书写:

 竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。

这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。

这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。

再看抛钩的实际书写:

这一笔应该是《张猛龙》最难的一笔了。

其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。

由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。

出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。

这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。

我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。

因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。

二、非典型性笔画的分析

魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。

典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。

但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。

《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。

假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。

更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。

因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。

（因篇幅所限此话题从略）

三、值得注意的倾向

《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。

我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。

特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。

注：

笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度。

字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。

字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。

习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。

）

细细究察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。

我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。

凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。

因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。

这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。

在这一点上完全可以不必求“精准”了。

四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题

 方法一，参考其它同一个字。

 例：

“将”字非常模糊，无法准确把握。

以另一个清晰的“将”作为参照。

 方法二，选择有相同“零件”的字，移植活用。

“鹤”字不清，细节无法临拟。

可以参考“帝”“勸”“鳨”来组配鹤字。

以上是对《张猛龙》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书的最具特征的笔画。

把这一关键的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点

后记：

我沉潜于魏碑楷书已经二十余载，其中的甘苦自知。

尤其是对魏楷笔法的猜解曾经困扰了多年，也曾经是“以唐法解碑法”，结果是困入泥潭。

“切翻之法”是我钻研魏楷所得到的独家方法和手段，在社会上所出售的教科书里是没有的。

自从找到这样的方法后，感觉才入了魏楷之门。

我的理念是：

最简单、最轻松的用笔动作写出最准确笔画的方法是科学的方法。

如今，有许多的朋友喜欢魏楷，很多人在临习《张猛龙》，往往是陷于困惑之中。

今天，把我的研究成果和一点经验和盘托出，仅供大家参考。

因是个人经验，肯定问题多多，还请网友正手。