电影美术艺术论文艺术概论论文字.docx

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电影美术艺术论文艺术概论论文字

《电影美术艺术论文_艺术概论论文2000字》

摘要：

电影艺术美术艺术效对电影至关重要它能表现出影片特有美学效和视觉效，《梅兰芳》成功主要表现它电影美术艺术上从色彩、环境、道具等多方面表现了电影艺术特色，电影对色彩应用影响着电影涵表达色彩包括舞台颜色、人物妆容、饰色彩等

现我们处媒介代人们获取信息以及享受高水平精神生活很层面上都是通影像获得人们通这途径获得化传承形成种价值观

电影美术艺术论

电影海报美术艺术论

、现代电影海报美术艺术形式表现手法

（）故事与形象结合手法

海报上呈现主要形象是扎着马尾辫年轻女孩她朴实无华眼神将种纯朴天真气氛营造出背景虚化了农村学教室和群快乐孩童几简单电影元素组合而出效很地传达了电影真挚感人情调而且提供了《都不能少》影片核心线

而以动物形象作海报心元素《战马》是将主人公和战马形象共组合构成了电影宣传海报画面将人与马造型放到特写位置再辅以电影主题战争场面虚化作背景硝烟、战士和

战马三元素很地概括了电影主题并且能够给观众提供思考配合宣传片人与马感情碰撞剪辑观众能够加深对硝烟、战士和战马三元素进行深入思考从而加深对《战马》印象

（二）蒙太奇剪切手法

蒙太奇即使用剪辑和组合方式构成动态电影这种手法常被使用电影拍摄程

蒙太奇将多镜头和画面按照电影主题进行拼接进而产生出种想不到效

而电影海报设计蒙太奇种平面艺术形式“平面蒙太奇”作种重要美术艺术手法也广泛使用设计手法

这种手法是运用和画面两种形式进行结合和组装将不画面拆然进行重叠画面结构方面常见形式是运用两或三画面进行拼接组装选取照片往往是电影镜头具代表性场景或人物形象

这种艺术表现方式具备现代味从现代城市精神脱胎而出能够营造捕捉人视线效

例如《西风烈》组海报分别是由六组电影镜头剪辑组合而成组接和拼凑不能随进行组合要考虑能够正确传达电影主题并表现电影涵

然再根据观众视觉心理接受程考虑能够吸引观众眼球《西风烈》组海报六画面剪辑便是这样产物

它将海报分成三部分分别以表情和动作主要元素每部分各有两张剪辑画面通整体面部表情和人物、动物动作特写形成强烈商业美感

画面上拼接了六张场景和人物图整体传递而出是战争和热血气氛这样使观众眼就明白了这部电影题材是战争另外平面蒙太奇手法还可以将两到三电影通张平面形象进行诉说这样不仅营造出画面故事感而且观众也不能够简单地从几剪辑画面猜测出电影完整情节因海报宣传和商业价值便得到实现了

使用平面蒙太奇手法从影片选取出特写表情和动作将代表性人物和场景都集合海报上再使用特定期处理手法将美术艺术手法形式淋漓尽致地发挥现代电影海报设计艺术

通不空画面和场景拼接然而然地形成了种故事节奏感使观众能够以从上至下或从左至右方式体会电影故事情节左右分开设计对比排列方式可以使“西风烈”主题从抽象走向具体并且产生种超越画面新生境

（三）视觉传达心理学运用

将鲜艳撞色和浓墨重彩暖色调运用到海报手法是现代电影海报常见设计手法

色彩能够形成象征性表达海报上增加撞色设计能够增强海报给众带视觉冲击力提升电影海报视觉美感和设计美感

色彩恰当运用可以很地捕捉众消费心理满足现代电影商业宣传

色彩和谐统能够更容易得把海报呈现容综合起比如绿色宁静、红色热情、白色纯洁、黑色深沉等这些色彩心理都体现了色彩涵

因张成功海报设计作品色彩合理应用是十分重要

恰当色彩元素能够助电影海报设计工作增加画面视觉上吸引力使观众观赏视线都集电影上

电影海报色彩语言要形成系统将不色彩融入到画面传达出设计者心对电影感受

不冷暖色调所具有不象征义能够牵引出观众情感想性而电影海报设计如何合理地将色彩和情感心理二者结合起就成了关键问题

张看电影海报色彩浓艳只能说成功了半;并非色彩越是浓艳就代表电影海报效越因要合理地运用色彩冲击力对电影情节和故事表达力影响

例如电影《沙漠花》海报黄色就占据了版面三分二位置画面黄色不仅仅象征了沙漠环境而且也象征着沙漠发生事件残酷以及主角对周围残酷事件反抗

而实际上影片主要容就是讲述了马里女孩与故乡陋习斗争和反抗终女孩以己勇气战胜了陋习从而改变了己人生皆欢喜结局通海报片明黄色也能够体会得到

海报鲜亮黄色调表露电影励志精神实质也通女主角左眼坚韧剪接传达了电影人物心坚强和对憧憬

二、结语

总结了故事与形象结合手法、蒙太奇剪切手法、视觉传达心理学运用等现代电影海报美术艺术形式表现手法

电影海报是种独具艺术魅力艺术表现形式如何丰富商业化环境结合美术艺术还要设计者根据消费群体和观众心理和审美进行设计灵感挖掘些常规设计手法基础上巧妙搭配不美术元素强化电影海报宣传效应

电影梅兰芳美术艺术论

、电影《梅兰芳》美术设计

xx年导演陈凯歌电影《梅兰芳》上映上映以受到国外电影界评收获了很票房成绩国国际电影节上取得几项奖

电影《梅兰芳》主要讲述了我国京剧师梅兰芳生京剧道路表现了我国那年代兴衰荣辱

影片梅兰芳京剧艺术生涯对手是他爷爷“十三燕”两人次京剧比赛梅兰芳输给了“十三燕”他亲眼目睹了长辈悲剧他努力改变传统京剧表演方式从事业上却成功

梅兰芳年期国受到日侵略梅兰芳也受到很多挫折和苦难但梅兰芳坚拒绝日人表演表现了梅兰芳英勇无畏精神和爱国情怀

梅兰芳这部影片没有宏战争场面没有悬疑故事情节整部电影情节平淡但是却受到观众欢迎原因就是电影美术设计所展现出强烈视觉效表现出了我国国粹京剧艺术特

电影艺术美术艺术效对电影至关重要它能表现出影片特有美学效和视觉效

《梅兰芳》成功主要表现它电影美术艺术上从色彩、环境、道具等多方面表现了电影艺术特色

二、电影《梅兰芳》美术艺术风格

（）电影美术舞台设计

电影舞台设计能真实形象地将电影信息表达给观众还能定程上表达导演创作特和特定社会化

电影舞台设计色彩体系了剧情节环境特、代特征将流行和传统结合起使观众视觉上感受电影艺术魅力

电影《梅兰芳》了真实还原梅兰芳所生活环境将电影拍摄地设上海还专门借梅兰芳真实收藏品作道具充分表现了当恢弘和动荡代背景

了突出孟冬这人物生活仿照民国期社会背景怀柔专门建立了四合院、仁堂药店等建筑电影建筑耗亿

影片几场梅兰芳表演京剧舞台布景也十分讲究舞台设计精致气舞台上运用蜡烛和灯笼等进行烘托突出了梅兰芳京剧表演气氛

电影美术舞台设计是人物表现基础真实场景设置人物生表现奠定了重要基础

电影《梅兰芳》将明清风格建筑室场景进行化还原主要表现实木折扇门、檀木落地化妆镜、黄铜洗手盆、高背洗脸架、漆艺折扇隔断、旧式挂钟、木雕地灯、太师椅、木雕腿桌、雕花落地衣柜、檀木雕长案头、金木雕牌匾等等形成以了棕色调主、旧实木装饰质感、沉稳私密室空

这些具有代感旧明清具色彩、质感和代性上将生活当年代任特征充分地表现出

（二）电影美术人物塑造

电影《梅兰芳》许多人物塑造体现了电影美学艺术人物造型设计要合原著人物特

扮演梅兰芳演员是黎明首先他外形比较合梅兰芳原型是属长相斯类型上妆以就得到认可

但是电影角色还原只有外相似是不够还要锻炼和生活习惯培养

了还原真实梅兰芳黎明克种种困难努力学习和练习京剧艺术

影片依桥段是梅兰芳表演剧目《三堂会审》梅兰芳了使己跪着身形更加笔挺用钉子固定己下跪位置到表演结束膝盖上已很被钉子扎伤演员了还原真实场景也用真实钉子使观众感受到真实视觉效使观众梅兰芳对京剧艺术无悔追所感动

扮演青年梅兰芳演员是余少群余少群是学越剧出身气质上跟梅兰芳很相似更还塑造了人物特

王学圻扮演“十三燕”更是出彩派头和强调都十分到位

电影开头少年梅兰芳和“十三燕”斗戏是影片桥段充分体现了人物塑造电影重要作用

（三）电影美术色彩设计

电影对色彩应用影响着电影涵表达色彩包括舞台颜色、人物妆容、饰色彩等

电影色彩象征不义可以表现人物不情感如电影阴云密布天气里会发生不事情表现了恐惧、悲伤等情绪;浓烈颜色表现出温暖情景

电影通色彩运用表现出刺激视觉效彰显出电影人物情感使观众印象深刻

电影《梅兰芳》开头部分舞台色彩运用了黑白色这两种颜色和京剧表演丰富多彩颜色形成鲜明地对比表现出了梅兰芳对京剧艺术简单、深刻追

梅兰芳和“十三燕”斗戏场景梅兰芳穿红色戏表现出了他年轻活力;“十三燕”脸上没有洗干净油彩表现了他传统观念束缚下要带着面具面对现实窘境

这场斗戏是夜晚室场景基色调是暖色系里棕色运用块白和亮缀画面用土黄色配合棕色背景红色隐藏阴影部分含蓄而有张力

影片泛黄木箱、照片灰褐色老宅院等场景表现了梅兰芳童年记忆

影片士兵红色衣红色墙和伯黑色衣形成鲜明对比表现了影片任人物复杂思想感情

影片当上海人民衣普遍是灰褐色表现了人民处困苦生活但是京剧装鲜艳色彩又突出艰苦条件下人们对京剧艺术追和热爱

舞台上梅艳芳画者精致妆容穿着色彩艳丽饰四周装饰着许多红色蜡烛和灯笼鲜红色色彩基调暗示了当梅兰芳事业处高峰期

（四）电影美术摄影艺术

写实是《梅兰芳》这部电影摄影特电影摄影没有用任何特技和航拍而是将现实场景原原地拍摄下体现了这部电影真实性

这部电影摄影艺术相比陈凯歌导演前影片《无级》整体画面虽没有那么丰富但是却更真实

《无级》场景色彩运用十分丰富但是缺乏涵观众享受到了摄影和色彩上视觉冲击却忽视了电影涵

而《梅兰芳》这部影片写实摄影基础上对场景进行了高超精简和色彩提炼切场景充分表现了人物复杂情感和矛盾

这部电影使用精心拍摄位置、拍摄距离和镜头身份特征

整部电影主要以夜景主抓住梅兰芳舞台观感

影片场景从舞台到台从戏院各位置不断换

当演员从舞台退场候摄像就会向舞台下方幽暗和众多观众这样摄影方式使电影观众犹如置身电影真实场景感受到影片真实氛围

“十三燕”和赌徒谈判情节镜头“十三燕”和赌徒回换使电影观众仿佛置身情节

梅兰芳和孟冬舞台上对视情节镜头两人眼神相切换梅兰芳俯视着比己低孟冬电影观众就仿佛置身二人对视也视着孟冬

拍摄梅兰芳登上楼梯场景镜头放他背使观众仿佛梅兰芳背地面上;当梅兰芳高处和日人讲话镜头升起运用仰视不断穿插进行面部特写和眼睛特写使观众不仅看到梅兰芳讲话场景还体会到梅兰芳心

影片运用了集焦镜头使观众看到人物变得十分清晰而周围场景被柔化