名师整理最新部编人教版语文中考《古诗鉴赏初唐气象》专题辅导教案.docx

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名师整理最新部编人教版语文中考《古诗鉴赏初唐气象》专题辅导教案

中考语文人教版专题复习：

初唐气象讲义

课程简介

唐诗，是一条诗的黄河；唐诗，是一座诗的长

城。

它跳跃着中华民族的脉搏，涌动着华夏儿女的豪情，凝聚着无数诗人的心魂。

翻开《唐诗三百首》，品一首唐诗，犹如品咂一杯陈酿千年的美酒，怎能不叫人沉醉？

古往今来，每首诗中都有其不衰的思想。

它们时而激进，时而悲愁，时而欣喜愉悦，时而低落凄凉。

读诗的同时，我们也在读着诗人各自的境遇，读着他们各自的欣然与感伤……

唐诗概述

唐诗创作的繁荣

数量众多清康熙年间所编纂的《全唐诗》，收录诗人2200余人，诗48900余首，共900卷。

其中有别集者691家，这个收录并不完备，尚有不少遗逸。

陈尚君《全唐诗补编》在吸收近现代唐诗辑佚成果的基础上，续收唐五代逸诗6300多首。

徐俊的《敦煌诗集残卷辑校》又新辑唐人逸诗近千首。

三书共收唐五代诗歌约55000多首，如果再加上散佚不传的，数量应该更加可观的。

所以，在有唐一朝不到三百年的时间里，诗歌创作取得如此巨大的成就，不能不说是中国诗歌史上壮伟的奇观。

艺术精湛　唐诗在

表现内容和艺术形式的完美结

合上，也取得了很高的成就，不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还产生了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。

唐

诗的整体水平也超过了中国历史上的任何一个

时代。

体裁全面　据前人对于《全唐诗》中存诗一卷以上的

诗人所作统计，其中五、七言古诗7244首，五、七言绝句9210首，五、七言律诗15474首，排律2004首。

这个统计占《全唐诗》的70%，从中我们可以看出唐人诗歌体裁运用之多样。

开放的文化环境与唐代文学的繁荣

1.唐朝国力强盛，成为东亚盟主。

2.中外文化的交流，胡汉文化的交融，统治者华夷一家的政策。

3.南北文化的交融，文质彬彬，尽善尽美。

4.科举制的推行，大批寒门士子进入仕途。

5.唐人恢宏的气度和对待不同文化的兼容心理。

6.唐代皇帝的提倡与重视。

唐诗的分期

初唐（618—712）：

初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、沈宋（沈佺期、宋之问）、陈子昂等

盛唐（712—675）：

李杜（李白、杜甫）高岑（高适、岑参）、王孟（王维、孟浩然）、王昌龄等

中唐（766—835）：

韦柳（韦应物、柳宗元）、韩孟（韩愈、孟郊）、元白（元稹、白居易等

晚唐（836—906）：

小李杜（杜牧、李商隐）、温庭筠等

初唐气象

一、初唐四杰

二、陈子昂的诗及其诗论

三、张若虚与唐诗兴象

思考题

1.试述初唐诗歌的特点；

2.联系初唐“四杰”的代表作品，简述他们对唐诗发展的贡献；

3.试论陈子昂诗歌的风骨兴寄的主张及其对唐诗发展的贡献；

4.赏析张若虚《春江花月夜》

一、初唐四杰

“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。

”

——《旧唐书·杨炯传》

题材上：

“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗。

内容上：

代表了当时文学革新的方向。

风格上：

改宫体诗的绮靡为真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬厉。

形式上：

王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行。

王勃（649—676）

滕王阁诗

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？

槛外长江空自流。

送杜少府之任蜀州

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

杨炯（650—693）

从军行

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风

多杂鼓声。

宁为百夫长，不（胜）作一书生。

骆宾王（640—684）

在狱咏蝉

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

卢照邻（632年－695年）

陇头水

陇阪高无极，征人一望乡。

关河别去水，沙塞断归肠。

马系千年树，旌悬九月霜。

从来共呜咽，皆是为勤王。

“四杰”的历史地位和作用

《戏为六绝句》其二

杜甫

王杨卢骆当时体，

轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

二、陈子昂的诗及其诗歌理论

陈子昂（661—702），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人。

诗歌代表作

：

《感遇》（三十八首）《蓟丘览古》、《登幽州台歌》等，充满着壮伟之情和豪侠之气，成为盛唐之音行将到来的序曲。

陈子昂（约659—700），唐代文学家。

字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。

因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。

陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。

成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。

同时关心国事,要求在政治上有所建树。

24岁时举进士,官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。

时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。

他不畏迫害，屡次上书谏诤。

两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。

后来冤死狱中。

陈子昂与唐诗风骨

继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新。

反对“彩丽竞繁”“兴寄都绝”的齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统，高倡恢复建安文人的慷

慨意气和人生理想，反映了时代的要求，架起了建安风骨与盛唐气象之间的桥梁。

他的功绩主要在理论上，著名的《修竹篇序》表达了他的诗歌革新主张。

登幽州台歌

陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

三、张若虚与唐诗兴象

吴中四士：

张若虚、贺知章、张旭、包融

《春江花月夜》一诗“孤篇横绝全唐”，闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

《春江花月夜》全诗四句一韵，凡九韵（九段），每一韵构成一小段。

全诗从月出写起到月落结束，可分为三大层次。

全诗36句，4句一转韵，共9韵。

平声转仄，仄声转平，转韵时第一句都入韵，每一韵就像一个小节。

诗歌语言流畅清丽，极富音乐美。

春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？

何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？

落月摇情满江树。

分析：

第一层次[来源:

Zxxk.Com]

开首这八句，由远及近，由大及小，描绘出一幅幽美恬静的“春江花月

夜”的景象，为下面

对景抒情打下基础。

（景物美）

第二层次

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想。

（写景，承上启下）诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。

月光下，只有大江急流，奔腾远去。

江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上

半篇的大自然景色转到了人生图像，引出下半篇男女相思

的离愁别恨。

第三层次

由感叹人生进而抒写思妇游子的离愁别绪。

小结

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，处处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。

月在一夜之间经历了

升起——高悬——西斜——落下的过程。

在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

本诗在思想与艺术上都超越了以前单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。

诗人将这些传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。