柳外轻雷池上雨雨声滴碎荷声欧阳修《临江仙》全词翻译赏析1893.docx

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柳外轻雷池上雨雨声滴碎荷声欧阳修《临江仙》全词翻译赏析1893

“柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。

”欧阳修《临江仙》全词翻译赏析

篇一：

宋词-欧阳修16首

【作者简介】

欧阳修：

（1007－1072）北宋文学家、史学家。

字永叔，号醉翁、六一居

士，吉州吉水（今属江西）人。

天圣进士。

官馆阁校勘，因直言论事贬知

夷陵。

庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁

州。

官至翰林学士、枢密副使、参知政事。

王安石推行新法时，对青苗法

有所批评。

谥文忠。

主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的

文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。

散文说理畅

达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自

然。

其词婉丽，承袭南唐余风。

曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五

代史》。

又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。

有《欧阳文忠集》。

【主要词作】

采桑子（轻舟短棹西湖好）

踏莎行（候馆梅残）

临江仙（记得金銮同唱第）

鹤冲天（梅谢粉）

诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）

阮郎归（南园春半踏青时）

临江仙（柳外轻雷池上雨）

生查子（去年元夜时）

蝶恋花（庭院深深深几许？

）南歌子（凤髻金泥带）玉楼春（樽前拟把归期说）少年游（阑干十二独凭春）浪淘沙（把酒祝东风）浣溪沙（堤上游人逐画船）蝶恋花（越女采莲秋水畔）采桑子（群芳过后西湖好）

【宋】欧阳修

轻舟短棹西湖好

绿水逶迤

芳草长堤

隐隐笙歌处处随

无风水面琉璃滑

不觉船移

微动涟漪

惊起沙禽掠岸飞

【简析】

春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。

不面波平如镜，不待风助，小船忆在平滑的春波上移支。

【宋】欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【简析】

这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。

这首词的显著特点是构思别致，它打破了一般词作所采取的前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个方面，并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来，揉成为统一的艺术整体，情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。

很明显，这首词的前片写行者忆家，后片写居者（闺中的少妇）忆外。

前片以景带情。

例如，望见春水迢迢，便陡然引起无穷无尽的离愁。

后片由情人景，是忆极而生的想象虚拟之辞。

但它却景缘情生，景中有人，读来倍感真切。

居者行者，前后萦带；景耶情耶？

上下难分。

这二者相互交融，曲尽其妙。

同时，这首词还很注意层次的安排。

例如开篇三句，表面看句句写景，实则它不仅交待了远行的时间、季节，而且还暗暗描绘出远行的全过程，用笔细腻形象，含蓄深厚，富于启发性。

另一显著特点是比喻贴切。

特别是上下片结尾两句，用比巧妙生动。

“离恨渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：

“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。

下片以“春山”喻远，引出佳人登高遥望，更觉委婉缠绵，别饶韵味。

欧阳修虽受“花间”和冯延巳的影响较深，但就本篇来看，他能摒弃“花间”铺金缀玉的积习，洗净了浓脂艳粉的气息，发展了词的抒情性与形象性的特长。

【宋】欧阳修记得金銮同唱第春风上国繁华如今薄宦老天涯十年歧路空负曲江花闻说阆山通阆苑楼高不见君家孤城寒日等闲斜离愁难尽红树远连霞

【宋】欧阳修梅谢粉柳拖金

香满旧园林

养花天气半晴阴花好却愁深花无数愁无数

花好却愁春去戴花持酒祝东风千万莫匆匆

篇二：

论欧阳修词的多元化审美特征

论欧阳修词的多元化审美特征

----兼具艳情娱乐、闲雅之情与感伤情怀

赵春蓉

（四川民族学院汉语言文学系，康定626001）

本文系四川省教育厅科研项目研究成果之一

摘要：

欧阳修词呈现多元化的审美特征，其词审美特征包括三种类型：

艳情娱乐、闲情雅志与感伤情怀。

受晚唐五代花间词以及北宋社会文化环境的影响，欧阳修的词其内容为直接描写女性的妩媚，甚至写男女私情，呈现出香艳大胆的审美特征，体现艳情娱乐的文人情怀；其次，欧阳修的词描绘自然风关，抒发文人的闲情雅志；欧阳修的部分词专意于内心深处隐秘细微的感受的描写，透露出士大夫的感伤情怀，成为唐宋词史中把词的娱乐性功能推向抒情性功能的一个重要作家。

关键词：

欧阳修词；文人情怀；艳情娱乐；闲雅；感伤情怀。

关于词体文学的特征，王国维在《人间词话》中提到：

“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言”，[1]81王国维阐明了词体文学具有两个相联系的审美特征：

一是“要眇宜修”，指美好之貌；二是“言长”，指语言的幽深隐约。

也就是说，王国维指出词这样的文体应具备象女子般美好的特征，表达的是文人微妙曲折而且幽深的心境。

产生于民间、兴盛于歌楼酒馆的词体文学一开始就带着艳丽多情的特色，随着晚唐五代文人创作词体文学的兴盛，词开始逐渐表现文人的幽深的心境，如西蜀词人、南唐词人的创作。

欧阳修的词正是用绮丽香艳的词展现其隐秘的内心世界。

作为北宋文坛上的领袖人物，欧阳修在其诗歌中表现传统的士大夫精神与情怀，在诗中坚持所谓“温柔敦厚”、“怨诽而不乱”的传统，而其词与其诗表现的风格与精神内涵是完全不一致的，在其词中我们看到的仍然是他的文人情怀，只是这样的文人情怀有艳情娱乐、闲情雅志和文人的感伤情怀三种类型，与其“明经载道”的诗歌呈现完全不一致的审美特征。

他的词有南唐、五代的遗风，其词多为小令，内容写艳情娱乐、闲雅情怀，风格婉约柔曼香艳；有一类词歌咏自然风光，抒发个人身世感慨的，表现感伤内敛的心境。

欧阳修词呈现多元化的审美特征，其作品增强了词的抒情功能，成为把词体文学从娱乐性功能向推向抒情性功能的一个重要作家。

一、士大夫的艳情娱乐

欧阳修的词第一个审美特征是艳情娱乐。

北宋前期，由于统治者对士大夫的重视，采取偃武修文的政策，歌舞宴乐之风盛行,士大夫们写作艳情娱乐之词，据陈世修《阳春集序》记载：

“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当宴集，多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。

”[2]14这则材料表明词体文学仅仅是人们休闲娱乐的工具而已。

欧阳修创作词的态度也是如此。

和北宋前期的文人相似，欧阳修只把词体文学作为不登大雅之堂的小技，欧阳修将词看作为消遣性、娱乐性的游戏之作，据《历代词话·卷四》记载：

“欧阳公尝致意於诗，温柔敦厚，诗教也，所得多矣。

吟咏之馀，溢为词章，平山堂

[3]1149-1151集，盛传於世。

公自云所作多在三上者，枕上、马上、厕上也。

［罗泌序］”，

这则材料表现的是欧阳修视词为闲暇之余的游戏之作。

受此社会文化环境以及士大夫传统文学观念的影响，欧阳修的部分词香艳绮丽，表现男女私情。

关于欧阳修创作艳词的记载也比较详细，如：

“欧阳永叔为河南暮官时，尝眷一妓。

钱文僖为留守，梅圣俞、尹师鲁，同在暮下。

一日，宴於后园，客集而欧与妓俱不至。

移时方来，钱诘妓何以后至。

妓谢曰：

‘患暑，往凉堂小憩，觉后失金钗，竟未觅得，是以来迟。

’钱笑曰：

‘若得欧推官一词，当为偿钗。

’欧即席赋临江仙云：

‘柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干私倚，待得月毕生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水晶双枕，旁有堕钗横。

’

[4]2304-2305举座击节叹赏。

钱命妓满酌进欧公，库为偿钗焉。

”欧阳修的词写艳情的

如《好女儿令》：

眼细眉长。

宫样梳妆。

靸鞋儿走向花下立著。

一身绣出，两同心字，浅

浅金黄。

早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。

姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头

仔细，断得思量。

再如《南乡子》二首，其一：

浅浅画双眉。

取次梳妆也便宜。

洒着胭脂红扑面，须知。

更有何人得似

伊。

宝帐烛残时。

好个温柔模样儿。

月里仙郎清似玉，相期。

些子精神更与

谁。

其二：

好个人人，深点唇儿淡抹腮。

花下相逢、忙走怕人猜。

遗下弓弓小绣鞋。

刬袜重来。

半亸乌云金凤钗。

行笑行行连抱得，相挨。

一向娇痴不下怀。

以上三首词写女性的妆容，描绘女子的眉毛为“眼细眉长”“浅浅画双眉”；写女性的整体形象为“深点唇儿淡抹腮”、“姿姿媚媚端正好”、“好个温柔模样儿”、“好个人人”；也写其情态“一向娇痴不下情”，词的内容主要倾向于写女性的娇羞与妩媚，词风颇接近于晚唐花间词，温柔悱恻。

试与温庭筠词《菩萨蛮》其一比较：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前

后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

温庭筠此词以一女子为描写对象，通过刻画女子雪白的腮、精致的眉、娇好

的面容、华丽的衣服来展现女子美丽的形象，词风脓艳，温庭筠词因此被称为《人间“画屏金鹧鸪”[5]3，欧阳修词风与之相似，据《历代词话·卷四》记载：

“欧阳修咏草‘阑干十二独凭春。

晴碧远连云。

千里尤里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。

那堪疏雨滴黄昏。

更特地、忆王孙。

’此阳公少年游咏草词也。

不惟君复、圣俞二词不及，求诸唐人温、李集中，殆与之为一矣。

”[6]1149-1551材料指出欧阳修的词可与花间集的代表人物温、李的艺术成就相媲美。

而另外的词则表现为香艳大胆，如《醉蓬莱》：

见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。

红药阑边，恼不教伊过。

半掩娇

羞，语声低颤，问道有人知么。

强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。

更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。

我且归家，你而今休呵。

更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。

却待更阑，庭花影下，重来则个。

又如《鼓笛慢》：

缕金裙窣轻纱，透红莹玉真堪爱。

多情更把，眼儿斜盼，眉儿敛黛。

舞态歌阑，困偎香脸，酒红微带。

便直饶、更有丹青妙手，应难写、天然态。

长恐有时不见，每饶伊、百般娇騃。

眼穿肠断，如今千种，思量无奈。

花谢春归，梦回云散，欲寻难再。

暗消魂，但觉鸳衾凤枕，有余香在。

《醉蓬莱》用女子的口吻写男女私情，用到“事还成后，乱了云鬟，被娘猜破”，甚至期待“却待更阑，庭花影下，重来则个”；而《鼓笛慢》上片写女子的多情与妩媚“多情更把，眼儿斜盼，眉儿敛黛”，下片写男女幽会“暗消魂，但觉鸳衾凤枕，有余香在”，充溢着香艳大胆的特征。

此外《看花回》“晓色初透东窗”，《蝶恋花》“几度兰房听禁漏，臂上残妆”，《蝶恋花》“百种相思千种恨”，《阮郎归》“浓香搓粉细腰肢、“去年今日落花时”、“玉肌花脸柳腰肢”，《滴滴金》“尊前一把横波溜”等也都是香艳大胆之词。

欧阳修词还有写男女相思之痛楚的，如《渔家傲》：

为爱莲房都一柄。

双苞双蕊双红影。

雨势断来风色定。

秋水静。

仙郎彩

女临鸾镜。

妾有容华君不省。

花无恩爱犹相并。

花却有情人薄幸。

心耿耿。

因花又

染相思病。

词描写男女相思，柔润清圆。

其他如《盐角儿》“人生最苦”，《蕙香囊》“身作琵琶”，《玉楼春》“艳冶风情天与措”，《玉楼春》“半辐霜绡亲手剪”，《玉楼春》“红楼昨夜相将饮”、“金雀双鬟年纪小”、“夜来枕上争闲事”，《迎春乐》“薄纱衫子初腰匝”，《一落索》“小桃风撼香红碎”，《夜行船》“闲把鸳衾横枕”、“轻捧香腮低枕”都写艳情，风格大胆、率真。

关于欧阳修的艳词，评论也较多，如“欧词未脱五代风采，欧阳公词，飞卿之流亚也。

其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非尽后人伪作也。

但家数近小，

[7]3721未尽脱五代风气。

”评论说欧阳修词有五代的香艳气息，略带贬意。

甚至有

评论者说欧阳修的词艺术水平不高，如：

“北宋词古意渐远北宋词，沿五代之旧，才力较工，古意渐远。

晏、欧著名一时，然并无甚强人意处。

即以艳体论，亦非高境。

”，又如“晏欧词近正中晏、欧词雅近正中，然貌合神离，所失甚远。

盖正中意余于词，体用兼备，不当作艳词读。

若晏、