普利兹克奖历届得主及作品赏析精编版.docx

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普利兹克奖（1979-2013）

一、 1979年菲利普·约翰逊PhilipJohnson美国

（1） 代表作品：

1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅GlassHouseNewCanaan

1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂

CrystalCathedralGardenGrove

1984美国电报电话公司大楼AT&TBuildingNewYork

★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：

① 10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。

② 两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。

③ 祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。

（2） 设计概念：

① 注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。

② 用雕刻结等方式创造更大的空间。

③ 他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。

二、 1980年路易斯·巴拉甘LuisBarragán墨西哥

（1） 代表作品：

1948巴拉干住宅CasaLuisBarragan

1955安东尼奥·格雷夫兹住宅AntonioGalves

1968圣·克里斯特博马厩与别墅SanCristobal

★巴拉干住宅：

① 对墨西哥民居传统的延续。

② 生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。

③ 休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。

④ 起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。

⑤ 建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。

（2） 设计概念：

① 色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。

② 将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。

③ 对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素

的喷泉中。

三、1981年詹姆斯·斯特林JamesStirling英国

（1） 代表作品：

1959莱斯特大学工程楼

1968剑桥大学历史系图书馆

1983新斯图加特州立绘画馆

★新斯图加特州立绘画馆：

① 建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱

券，天井。

整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉

红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。

现代主义，波谱风格和古典主

义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。

② 采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，

在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三角

门楣。

是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。

（2） 设计概念：

① 后现代主义。

② 在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当得体的。

四、 1982年凯文·洛奇KevinRoche美国

（1） 代表作品：

DEEREWEST办公大楼、福特基金会大楼、联邦广场饭店

★福特基金会大楼：

① 大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间，使基金会的成员能够在这里分享他们的计划，目标，互相关怀，帮助长成一种融洽的团队气氛。

② 建筑物被设计得尽可能的低，可以仔细地看到周围街区建筑的轮廓。

③ 结构形式为钢梁和混凝土柱构成的组合式。

（2） 设计概念：

① 根据特定情况进行特殊设计，作品呈现出独特的个性和多样的风格。

② 拒绝落入僵硬的设计框架。

③ 不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居住和富有吸引力。

五、 1983年贝聿铭IeohMingPei美国

（1）代表作品：

1982香山饭店

1990香港中国银行大厦

2006苏州博物馆新馆

★苏州博物馆新馆：

①与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米。

② 苏州著名的传统而不失现代感的建筑。

③ 巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位

忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。

④ 屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微

的建筑细部，同时运用科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。

⑤ 玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。

⑥ 金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线，光线的层次变化令人着迷。

（2）设计概念：

① 认为建筑的核心是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时间背景、环境因素和建筑目的。

② 如果过于讲究风格而忽略了其他因素，建筑设计的完美性会受到影响，把

建筑融合进周围的环境，而不是把个人的设计风格强加于建筑之上，致使

其受到限制，不过于强调个人的设计风格是一种责任心的表现。

③ 建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质。

六、1984年理查德·迈耶RichardMeier美国

（1） 代表作品：

1967史密斯住宅SmithHouse

1974道格拉斯住宅DouglasHouse

2003罗马千禧教堂JubileeChurch

★道格拉斯住宅：

① 大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法是迈耶惯用的设计手法，可以更清楚的界定室分和室外空间，提升户外视觉效果。

② 为了要住宅面向密西根湖，将房子的座向配置成东西座向。

因此大片的框架玻璃没有任何的遮蔽，而造成相当严重的西晒问题。

这是整个设计中，最大的败笔。

（2） 设计概念：

① 设计简练，有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑，创造出独特的粗壮风格。

② 将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起以达到更好的展示效果。

③ 以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，清新脱俗，善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。

④ 在建筑内部，运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。

七、1985年汉斯·霍莱因HansHollein奥地利

（1）代表作品：

1982门兴格拉德巴赫博物馆

1991法兰克福现代博物馆

蜡烛商店RettiCandleShop

★多姆山火山博物馆：

① 博物馆嵌入泥土之中，就像一艘没入水里的远洋巨轮。

博物馆的核心是一

个陷入地下的圆锥体。

锥体表面饰以当地黑色的火山岩；内侧嵌入金属箔。

这一空间从形式到内外材质、再到色彩的转换都给人以身处炽热火山口的感

觉。

博物馆突出反映了自然力量的强大和人与自然的关系，意在使人从中得到启示，了解自然规律。

② 博物馆的入口大厅是一个总高度近22m的锥体，又是地下呈放射状布局的

展厅的组织枢纽。

进入博物馆，人们将会沿着楼梯向地心走去。

（2）设计概念：

基本上是功能主义者，但是其功能主义观点从本质上来说是经过扩展了的。

八、1986年戈特佛里德波姆GottfriedBoehm德国

（1） 代表作品：

1996WDR新建筑

青年中心图书馆

本斯贝格议会厅

★WDR新建筑：

① 通过将这个建筑跟相邻的商业区域联系起来，从而将这个新的建筑体系整合于周围环境之中。

② 地面层的零售区域，以一种欢迎的姿态引导过路的行人进入建筑内部，从而在建筑和街道之间形成一种比较强的联系。

③ 室内和室外的玻璃的护展性使用创造了通透性和开放性的效果，从而表达了这个建筑作为公共系统的概念。

④ 其台阶式后退的堆积体型处理与周围的建筑高度和街区尺度相呼应。

⑤ 作空间放在大型中央天光大厅的两层。

所有的办公室面向街道，从而提供自然的光线，以及室外城市活动的视景。

⑥ 悬浮的步行道系统以及通过大厅的桥构成的一种独特系统，保证了工作者在一个楼层的办公空间中移动时，不会影响到其他人的工作。

⑦ 围合道路而成的玻璃体块可以保证天窗落下的光线透过，从而保证较低楼层的自然光照。

⑧ 位于办公空间和大厅之间的玻璃墙体，给整个大楼增添了一种明快和通透的个性。

（2） 设计概念：

① 被认为是后包浩斯建筑师。

② 创造过去和未来之间、世界的思想和物质世界之间的城市建设和环境"关系"。

③ 始终着眼于颜色、形式、材料、建筑与环境的关系，早先项目大多在具体塑造，最近开始较多用玻璃钢。

④ 关注城市规划。

九、1987年丹下健三KenzoTange日本

（1） 代表作品：

1964代代木国立综合体育馆

1964东京罗马天主教圣玛丽大教堂

1966静冈新闻广播东京支社

★代代木国立综合体育馆：

① 主馆为两个相对错位的新月形，球类馆为螺旋形。

② 两馆均采用悬索结构，中间的空地形成中心广场。

③ 宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。

观众人流和车流也巧妙地分开了。

（2） 设计概念：

① 提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代建筑与日本建筑相结合的道路。

② 提出“都市轴”的理论。

③ “索状交通系统”、“能够交流的立体建筑”。

十、1988年戈登·邦夏GordonBunshaft美国

（1） 代表作品：

1952利华大厦

1971林登·贝恩斯·约翰逊图书馆

1974赫什霍恩博物馆暨雕塑园

★利华大厦：

① 世界上第一座玻璃幕墙高层建筑。

② 开创了全玻璃幕墙“板式”高层建筑的新手法，成为当代风行一时的样板。

③ 共24层,上部22层为板式建筑,下部2层呈正方形基座形式,全部用浅蓝色玻璃幕墙。

④ 密斯·范·德·罗在1919~1921年设想的玻璃摩天大楼的方案到这时得到了实现。

（2） 设计概念：

他的现代建筑经典作品的创造体现了他对当代技术和材料的先进性的理解过程。

十一、1989年弗兰克·盖里FrankO.Gehry美国

（1） 代表作品：

怀特·迪斯尼音乐厅、毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆、欧洲迪斯尼娱乐中心

★毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆：

① 建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以

来的造船业传统遥相呼应。

② 作为博物主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯和楼梯塔，

将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。

（2） 设计概念：

①通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉

效应运用到图样中去。

②采用多种材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等元素融入他的建筑体系中。

十二、1990年阿尔多·罗西AldoRossi意大利

（1） 代表作品：

1979威尼斯世界剧场

博戈里科市政厅

卡洛·卡塔尼奥大学

★威尼斯世界剧场：

① 利用有效空间。

② 从围绕它的周围的威尼斯纪念碑的形式中寻找它的意义，而且它是漂在水上的。

③ 漂浮性：

建筑从建造地沿水路漂游到威尼斯，与沿途的景观结合起来，形成了一系列暂时的景观。

（2） 设计概念：

① 建筑创作中爱用精确简单的几何形体，他的作品体现了现代主义的简洁,现代主义的几何性。

② 认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。

③ 建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联。

④ 建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。

十三、1991年罗伯特·文丘里RobertVenturi美国

（1） 代表作品