别具一格的序言读郑板桥的自序.docx

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别具一格的序言读郑板桥的自序

别具一格的序言

——读郑板桥的四篇“自序”

　　郑板桥在世的时候，自己并没有把各种文体的文章汇成合集印行，出《板桥集》是后人为之。

郑板桥的书，当时是以单行本的形式面世的。

在范县任上，他曾刻印《诗钞》，到潍县任上，又加上在潍县所写的诗合刻成一本新的《诗钞》，同时还刻印过《词钞》、《家书》和《小唱》。

为了让读者更好地了解他的作品，除《小唱》之外，他都写了序言。

范县刻印的《诗钞》的序言叫《前刻诗序》，潍县刻印的《诗钞》的序言叫《后刻诗序》，《词钞》的序言叫《自序》，《家书》的序言叫《十六通家书小引》。

我们如果有意地把这四篇序言放在一起来读，就会发现他所写的序言是与众不同的，读来会别有一番情趣。

　　四篇序言都不长，不妨引来一读：

　　余诗格卑卑，七律尤多放翁习气。

二三知己屡诟病之，好事者又促余付梓。

自度后来亦未必能进，姑从谀而背直惭愧汗下，如何可言!

板桥自题。

——《前刻诗序》

　　古人以文章经世，吾辈所为，风月花泥而已。

逐光景，慕颜色，嗟困穷，伤老大，虽刳形去皮，搜精抉髓，不过一骚坛词客尔，何与于社稷生民之计，三百篇文旨哉!

屡欲烧去，平生吟弄，不忍弃之。

况一行作吏，此事又束之高阁。

姑更定前稿，复刻数十首于后，此后更不作矣。

板桥又题。

　　板桥诗刻止于此矣，死后如有托名翻板，将平日无聊应酬之作，改窜阑人，吾必为厉鬼以击其脑!

——《后刻诗序》

　　燮词不足存录。

兰亭楼夫子谓燮词好于诗，且付梓人，后来进益，不妨再更定。

嗟乎!

燮何进也？

燮年三十至四十，气盛而学勤，阅前作辄欲焚去；至四十五六，便觉得前作好；至五十外，读一过便大得意。

可知其心力日浅，学殖日退，忘己丑而信前是，其无成断断矣!

楼夫子是燮乡试房师，得毋爱忘其丑乎？

　　陆种园先生讳震，邑中前辈。

燮幼从之学词，故刊刻二首，以见一斑。

　　为文须千斟万酌以求一是，再三更改，无伤也；然改而善者十之七，改而谬者亦十之三。

乖隔晦拙，反走入荆棘丛中去，要不可以废改，是学人一片苦心也。

燮作词四十年，屡改屡蹶者，不可胜数。

今兹刻本，颇多仍旧，而此中之酸甜苦辣备尝而有获者亦多矣。

世间为父师者，见其子弟之文疏松爽豁便喜，见其拗渺晦拙便忧。

吾愿少宽岁月以待之，必有屈曲达心，沉着痛快之妙。

天下岂有速成而能好者乎？

　　少年游冶学秦柳，中年感慨学辛苏，老年淡忘学刘蒋，皆与时推移而不自知者。

人亦何能逃气数也!

——《自序》

　　板桥诗文，最不喜求人作叙。

求之王公大人，既以借光为可耻；求之湖海名流，必至含讥带讪，遭其荼毒而无可如何，总不如不叙为得也。

几篇家信，原算不得文章，有些好处，大家看看；如无好处，糊窗糊壁，覆瓿覆盎而已，何以叙为!

乾隆己已，郑燮自题。

——《十六通家书小引》

　　文如其人。

郑板桥人怪，所写的序言也怪，具体说来有三怪：

　　一怪曰：

不愿借光。

作者辛辛苦苦写成一本书，出版之时，大都喜欢请地位高或名气大的人作序，借以扩大书的影响。

郑板桥独不然。

郑板桥若求人作序不是没有条件的，出书之前，他的诗、书、画在社会上已是颇有影响了，结交名流也很多，特别是与慎郡王爱新觉罗·允禧已有十多年的交情，慎郡王刻印的《随猎诗草》和《花间堂诗草》两本诗集，都是请郑板桥书写的，并且还请他写过跋，二人关系非同一般。

慎郡王是康熙的儿子，雍正的弟弟，乾隆的叔叔和老师，地位不可谓不高，他的诗、书、画也堪称“三绝”，名气不可谓不大，他又很赏识郑板桥的才华，若求他作序，肯定会沾光不小。

但是，郑板桥没有这样做，他认为“求之王公大人，既以借光为可耻；求之湖海名流，必至含讥带讪，遭此荼毒而无可如何，总不如不叙为得也”，所以他皆不求人，都采用“自序”的方式。

当然，对于求人作序这个问题，应做具体分析，郑板桥所说的那种情况的确是有的，但持一概否定的态度，未必完全正确。

应当承认，请高明的领导或有关的专家作序，若写得好，居高临下，珠联壁合，能给书增光是肯定的。

郑板桥有光不借，却坚持自己作序，你说怪不怪？

　　二怪曰：

严于自剖。

郑板桥通过自己写的序言严厉地解剖自己。

对于所写的《家书》，他说：

“几篇家信，原算不得文章”，并不看重它的价值。

对于所写的诗，他说：

“余诗格卑卑，七律尤多放翁习气”，还说“吾辈所为，风月花酒而已。

逐光景，慕颜色，嗟困穷，伤老大，虽刳形去皮，搜精抉髓，不过一骚坛词客尔，何与于社稷生民之计、三百篇之旨哉!

”出诗集敢于这样毫不留情地揭自己短处的，在文学史上，恐怕并不多见。

自己的毛病只有自己最清楚，比如他说的“七律尤多放翁习气”，他在《范县署中寄余弟墨第五书》中说得很详细，这封家书是专门谈论诗歌创作的，他通过对少陵诗与放翁诗的比较，说明了“题高则诗高，题矮则诗矮”的道理，并指出了放翁诗的不足之处是“诗最多，题最少”，不敢“历陈时事，寓谏诤”，凡读过郑板桥“七律”的人，都可以看出，“七律尤多放翁习气”正切中他的诗的要害。

至于《诗钞》的许多长处，他却只字不提。

对于所写的词，他则直截了当地说：

“燮词不足存录。

”关于郑板桥的诗与词，历来有两种看法：

有的说“诗好于词”，有的说“词好于峙”，到底是什么好呢？

他都不满意，诗“屡欲烧去”，词也“欲焚去”，任人去评说。

俗话说：

“媳妇是人家的好，文章是自家的好”，郑板桥却不是这样，他认为自己的文章不好，作序时不但不“王婆卖瓜——自卖自夸”，反而专把自己的短处和盘托出，让读者全部知晓，这的确也是一怪。

　　三怪曰：

寓庄于谐。

序言的性质决定了它的写作的严肃性，叙说作者的经历，说明成书的背景，论述作品的特色，很容易写得呆板、枯燥，倒读者的胃口。

郑板桥所写的序言却谈谐幽默，妙趣横生。

对于他的家书，他说：

“有些好处，大家看看；如无好处，糊窗糊壁，覆瓿覆盎而已。

”听听，读者认为不好，可以当废纸来用，说得多逗!

在范县所刻的《诗钞》，是他头一次出书，书中精选了他人仕前后的200多首诗，出书这年他已经是50多岁的人了，可以说《诗钞》是他惨淡经营了大半生的心血结晶，出书的心情本应是高兴的，但由于他对作品质量的要求苛刻，心情却是“惭愧”，而且是“惭愧汗下”。

“屡诟病之”者，他视为“知己”，“促余付梓者”，反认为是“好事”，多有趣!

尤其是在《后刻诗序》中，他坚定地表示：

“板桥诗刻止于此矣，死后如有托名翻板，将平日无聊应酬之作，改窜阑人，吾当为厉鬼以击其脑!

”此言寓庄于谐，道出了他维护作品纯洁性的决心。

无独有偶，老舍先生在1942年写的《答客问》一文中表示：

死后别人不要代他出散文集，“若有人偏好多事，非印行它们不可，我也许到阎王驾前，告他一状，教他天天打摆子!

”“打摆子”即生疟疾，老舍的态度也够狠的了，这大概也是受了郑板桥的影响吧!

序言属于应用文体，不是文艺作品，不具有艺术感染力，但是，郑板桥写的序言却独具艺术魅力，读来轻松愉悦，是一种艺术享受，你能说是不怪？

　　序言是一种常见的文体，几乎每一本像样的书都有序言，有的甚至有两篇序言。

好的序言能起“导游”的作用，帮助读者更好地阅读、理解作者的著作。

但也勿庸讳言，在序言的写作中也确实存在着一些问题溢美过誉的有之，隔靴搔痒的有之，味同嚼蜡的有之，甚至书作者代名人作序的亦有之。

我们如果认真读读郑板桥写的自序，从“怪”中得到启发，对于序言的写作肯定会有裨益的。

（注：

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