第六章 19世纪批判现实主义文学复习提纲.docx
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第六章19世纪批判现实主义文学复习提纲
第七章19世纪批判现实主义文学复习提纲
一、19世纪批判现实主义文学的基本特征是什么？
答：
1、具有强烈的批判性和深度意义上的人道主义思想。
2、追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
3、重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
4、以叙事文学为主，小说创作特别长篇小说创作走向成熟繁荣。
二、批判现实主义文学在各国的发展状况如何？
（主要看法国的司汤达、巴尔扎克、福楼拜，英国的萨克雷、盖斯凯尔夫人、狄更斯、勃朗特姐妹、哈代，俄国的普希金、莱蒙托夫、冈察洛夫、果戈里、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、列夫·托尔斯泰、奥斯特罗夫斯基、车尔尼雪夫斯基，德国的海涅，北欧挪威的易卜生等人的主要作品）
答：
（一）法国
由浪漫主义发展而来，又向前发展为自然主义文学。
1、司汤达（1783-1842）最早的批判现实主义作家。
他强调文学要反映现实，要为现代人服务，“为二十世纪而作”。
代表作有：
1814-1821年间：
代表作：
《海顿、莫扎克和梅达斯泰斯的生平》（1844）、《意大利绘画史》、游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》（1817）第一次用司汤达笔名。
1821返回巴黎到1830年：
代表作：
《拉辛与莎士比亚》（1823-1825）、《阿尔芒斯》（1827）、长篇小说《红与黑》（1830）是法国第一部成熟的批判现实主义作品，在书中所反映的主要是中小资产阶级知识分子跟封建势力的联系和斗争，主人公是于连·索黑尔。
《论爱情》（1822）。
1830年直到1842年：
代表作：
《巴玛修道院》（1839）、《吕西安·娄凡》（未完成，1839）和短篇小说集《意大利遗事》（1839）
2、巴尔扎克（1799-1850）代表作：
1829年，发表长篇历史小说《舒昂党人》，这是他第一次用真名发表的、具有鲜明现实主义色彩的小说，也是他走向批判现实主义的一个重要转折，标志他的文学创作已进入成熟阶段。
《人间喜剧》是他从1829年至1848年间所写的96部长、中、短篇小说的总称。
开创了历史上用几十部作品再现社会真实生活的写法。
“文学大厦”“资本主义社会的百科全书”。
风俗研究包括六个部分：
（1）私人生活场景：
《苏城舞会》《夏倍上校》《高老头》《弃妇》《高利贷者》《禁治产》等。
（2）外省生活场景：
《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》《幻灭》《老小姐》等。
（3）巴黎生活场景：
《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》《交际花盛衰记》等。
（4）政治生活场景：
《现代历史内幕》《丑恶勾当》等。
（5）军事生活场景：
《舒昂党人》《沙漠里的爱情》等。
（6）乡村生活场景：
《乡村医生》《乡村教士》《农民》《幽谷百合》等。
哲学研究包括《驴皮记》《改西归正的梅莫特》《玄妙的杰作》《钢巴拉》《绝对之探求》《红色旅馆》《长寿药水》。
分析研究包括《婚姻心理学》《夫妇纠纷》等。
3、福楼拜（1821-1880）代表作：
《包法利夫人》（1856）、《圣安东的诱惑》（1874）《情感教育》。
4、梅里美（1803-1870）他的作品充满象征神秘感，也带有生活、历史的想象。
被人称为“怪杰”，文学家，历史考古作家。
代表作：
《高龙巴》《嘉尔曼》（电影《卡门》）。
（二）英国（维多利亚女王“日不落帝国”“饥饿时代”）
1、萨克雷（1811-1863）代表作：
《名利场》
2、盖斯凯尔夫人（1810-1865）代表作：
《玛丽·巴顿》（1848）第一个描写劳资矛盾的作品。
3、狄更斯（1812-1870）“小人物”，“平凡人的幸福”。
代表作：
（一）早期（1833-1841）《匹克威先生外传》（1836-1837）、《奥列佛·推斯特》（1837-1838）、《尼古拉斯·尼古贝》（1838-1839）、《老古玩店》（1841）和历史小说《巴纳比·拉奇》（1841）
（二）旅居国外时期（1842-1858）长篇小说《马丁·瞿述伟》（1843-1844）《董贝父子》（1846-1848）塑造了“扁平人物”类型和模式。
《大卫·科波菲尔》（1849-1850）
（三）最后时期（1859-1870）《荒凉山庄》（1852-1853）《艰难事业》（1854）、《小杜丽》（1855-1857）《双城记》（1859）、《伟大的时望》（1860-1861）和《我们共同的朋友》（1864-1865）。
4、勃朗特姐妹：
夏洛蒂（姐姐）《简·爱》（1847）、艾米莉《呼啸山庄》、安妮《格雷》
5、哈代（1840-1928）继承和发扬了维多利利亚时代的文学传统，《德伯家的苔丝》《绿林荫下》、《一双湛蓝的秋波》、《远离尘嚣》等。
（三）俄国
1、普希金（1799-1837）是俄国文学集大成者，是俄国浪漫主义文学的卓越代表，同时又是现实主义文学的奠基人，奠定俄国文学发展道路。
开创了“多余人”“小人物”的形象。
描写“小人物”代表作：
《驿站长》。
描写“多余人”代表作：
《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国第一部典范性的现实主义的诗体长篇小说。
奥涅金是俄国史上第一个“多余人”形象。
2、莱蒙托夫（1814～1841）代表作：
《当代英雄》主人公毕巧林“多余人”形象。
3、冈察洛夫（1812-1891）代表作：
《奥勃洛摩夫》主人公奥勃洛摩夫“多余人”形象。
4、果戈里（1809—1852）代表作：
《外套》主人公也是“多余人”形象。
还有著名的作品《死魂灵》和《钦差大臣》。
5、屠格涅夫（1818-1883）代表作：
《罗亭》主人公罗亭是“多余人”形象。
6、陀思妥耶夫斯基（1821-1881）代表作：
《穷人》（1845）主人公是“小人物”的形象。
《白夜》（1848）、《被侮辱与被损害》（1861）、《罪与罚》（1866）、《卡拉马佐夫兄弟》。
7、列夫托尔斯泰（1828-1910）代表作：
自传体三部曲《童年》（1851-1852）、《少年》（1852-1854）和《青年》（1855-1857）。
《哥萨克》（1863）、史诗性长篇小说《战争与和平》（1863-1869）。
8、奥斯特洛夫斯基（1823-1886）代表作：
《钢铁是怎样炼成的》
9、车尔尼雪夫斯基（1828-1889）代表作：
长篇小说《怎么办？
》（1862-1863）描绘一系列平民知识分子的形象，塑造了俄国第一个职业革命家拉赫麦托夫的典型形象。
（四）德国
1、海涅（1797-1856）代表作：
革命诗歌《西里西亚纺织工人》（1848）、《歌集》（1827）、散文作品《旅行札记》（1826-1831）、最出色的作品《德国，一个冬天的童话》（1844）。
（五）北欧挪威
1、易卜生（1828－1906）代表作：
《玩偶之家》（1879）
三、19世纪末非主潮文学主要包括哪三类？
它们的主要代表作家分别是谁？
答：
1、象征主义。
主要代表作家：
波德莱尔（象征派诗歌先驱者）代表作：
《恶之花》、《感应》（《通感》）。
“三剑客”：
马拉美、兰波、魏尔伦。
2、自然主义文学。
科学技术的发展在这个时期中起了重要的作用。
主要代表作家：
左拉小说集《卢贡马-卡尔家族》（《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》）。
莫泊桑《羊脂球》。
3、唯美主义文学。
主要代表作家：
英国：
王尔德（1856-1900）他鼓吹“为艺术而艺术”的艺术主张。
代表作：
童话《快乐王子》、诗剧《莎乐美》。
挪威：
易卜生《玩偶之家》娜拉，主要些妇女地位问题，也涉及道德、经济问题。
四、分析《红与黑》中于连的形象。
答：
于连形象分析：
斯汤达的《红与黑》在法国19世纪的革命与反革命、复辟与反复辟的斗争环境中，出色地塑造了于连这个形象。
于连是小资产阶级个人奋斗者的典型。
复辟时期的斗争形势和各种时代风气的影响，使他的性格具有反抗和妥协的两面性。
一方面仇恨和反抗上层社会。
在他的思想深处他具有强烈的平民意识，对贵族的趾高气扬怀有深深的抵触情绪。
于连不堪忍受父兄的打骂，几次想离家出走，表现出对独立人格的渴求。
他的父亲让他到市长家当家庭老师时，他回答说：
“我不愿当奴仆”；当市长把他当奴仆一样训斥时，于连眼里露出复仇的目光，愤然回答说：
“先生，没有你我不会饿死。
”为了报复市长，他在夜里乘凉时，握住了市长夫人的手。
他占有市长夫人以及后来要征服玛特尔小姐的行动也有着这种报复和反抗意识。
在于连看来，这是他应做的“责任”，这种“责任”意识正是复辟王朝时期小资产阶级青年受到压制后的不满情绪的流露。
拿破仑给予平民以飞黄腾达的机会，如今这种机会一去不复返了。
另一方面，为了实现出人头地、个人幸福的理想，他又要依附和投靠上层社会。
像于连这样有才能的平民青年如同种子要发芽一样，仍然要寻找向上爬的机会。
他看到主教丰厚的收入，便想到当教士，于是背诵《圣经》，愿到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。
他看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。
个人野心支配着他的一切行动。
直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视以后，又恢复了反抗精神，宁死也不肯妥协。
于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平民青年的特点。
于连是一个野心家，虚伪是他改变命运的手段。
他说：
“虚伪是我争取面包的唯一武器。
”在贝尚松神学院，于连感到这里一切都阴森可怖，充满虚伪、奸诈，是一间人间地狱，但他不愿离开他，因为“背弃了他的幻想，便不会有前途，更不会有事业，那就等于死亡”。
于是他学会了用虚伪对付虚伪。
他本是无神论者，讨厌虚伪无用的神学和宗教礼仪，把彼拉神父视为最危险的敌人。
但他又把自己装扮成最虔诚的教徒，很快学会了宗教礼仪，并选中彼拉为自己的忏悔神父；他的行为只是一连串的虚伪。
后来他到了……（第206页的第二段）
于连是一个具有双重人格和双重精神的人物：
他既有反抗精神，又很容易屈；他既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；他既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；他既崇拜拿破仑，又随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。
这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。
于连的悲剧表明，在王政复辟年代，一个平民青年要凭个人奋斗去实现个人的名利欲望，挤进上层社会行列，这是完全不可能的。
他的悲剧是广大平民青年命运的概括，这深化了小说反复辟的思想内容。
五、简述《红与黑》的艺术特点；简述《红与黑》中“红”与“黑”的多重象征意义。
答：
1、《红与黑》的艺术特点：
①采用个人传记的形式，塑造典型环境中的典型性格。
（司汤达在广阔而具体的社会环境中，描写了于连复杂性格的形成与发展，拿破仑时代于复辟王朝时期平民青年的不同境遇，维立叶尔市的“唯利是图”，教会人士的权势财富，神学院的虚伪与奸诈，侯爵府的伪善与阴谋，启蒙思想和拿破仑事迹的影响，复辟与反复辟的斗争等等，既表现了复辟时期的社会全面貌，又构成了人物活动的时代和社会环境。
于连的自尊和反抗，勇敢和狂热，虚伪和妥协，他个人奋斗和悲剧结局，都是这一特定历史环境的产物。
）
②叙述讲究逻辑分明，语言质朴明净。
（作者以于连的生活史为主线，以他两次恋爱的成败为推动情节发展的关键，用单线发展的方法，选三个典型的场景，由远及近，由小至大，由低到高，把复辟时代广阔的社会生活和复杂的政治斗争形势集中地反映了出来。
井井有条，逻辑分明，使小说成为情节结构严谨、完整的典范。
作者还用简洁、精确的语言描写出引人入胜的画面，如对木尔侯爵府，通过于连的一声赞叹“多么壮丽的建筑呀”和精神状态描写“于连惊慌失措地站在庭院的中间”概括了它巍峨的外观和给人的压迫感，别无其他多余的描写。
）
③杰出的心理描写。
（于连在典型环境中的感受与反应。
决定命运的关键时刻的内心冲突和思想变化，怯懦与勇敢，骄傲与自卑，狂热与郁闷，罪恶的现实如何扭曲他的性格。
）
因此，司汤达被称为现代文学之父。
2、《红与黑》的书名充满政治象征：
①“红”象征革命，“黑”象征教会。
②“红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表复辟时期。
③“红”象征法国的红军装，“黑”象征教士的黑袍。
④“红”象征热情，“黑”象征阴谋。
⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪，血染教堂；“黑”象征玛特尔身穿黑色丧服，吻于连被砍掉的头。
六、简述《人间喜剧》的主要思想内容；简述《人间喜剧》的主要艺术特点。
答：
巴尔扎克的《人间喜剧》是一部编年史，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
反映贵族阶级的衰亡史。
（如在《古物陈列室》和《农民》中：
作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。
）
反映资产阶级的发家史。
（如在《高利贷者》中高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。
）
描写金钱的罪恶史。
（如在《欧也妮葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。
被查理抛弃，使她遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。
）
④真实地反映当时社会经济状况。
《人间喜剧》的主要艺术特点：
①分类整理法；（分三大类：
“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。
“风俗研究”又分六部分：
私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。
）
②人物再现法；（同一人物形象在不同作品都会出现，即在多部小说中写他们的思想、性格的形成与发展。
许多人物在一部或两三部中被重点描写，而在其他作品中则经常穿插出现，如拉斯蒂涅、吕西安、纽沁根、皮安训等。
）
③塑造典型环境中的典型性格。
（强调环境对人物性格形成的作用，把环境当做人物“思想的物质表现”。
作家往往描述故事发生的时代、主人公的历史、人物间错综关系；对主人公生活的具体环境，更是极详尽地描写。
通过这些精细入微、生动逼真的环境描写，再现了整个时代的风貌。
如葛朗台所住街道、房屋外部、内部环境的细致描写，无一不刻画了葛朗台老头贪婪、吝啬、精于金钱计算的特征。
）
七、分析《高老头》中拉斯蒂涅的形象（第218页第三段，第230——232页）。
答：
1、拉斯蒂涅是贯穿《人间喜剧》的一个引人注目的形象，是一个很有概括意义的艺术典型。
整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻的变化经历。
巴尔扎克通过对他的描写，是要“把一个上流人物，一个野心家如何抹杀良心，如何走邪路，如何装了伪君子而达到目的，曲曲折折描写下来”。
在《高老头》中，他刚刚到巴黎，纸醉金迷的资产阶级社会激起他对金钱与权势的无限贪欲，很快便抛开了用功读书、取得律师资格这样一条“清白的”路，决心与资产阶级合流，迈出了向资产阶级野心家发展的关键一步。
在《纽沁根银行》、《禁治产》等作品中，他则已经成为一个阴险凶狠的人物，一个地地道道的资产阶级野心家。
2、青年野心家拉斯蒂涅的形象，具有深刻的社会意义。
纵观拉斯蒂涅野心家的创业经历，不难看出，有三个明显的阶段——三次“人生大课”。
（一）拉斯蒂涅的第一次人生大课是鲍赛昂夫人的指点和教诲。
鲍赛昂子爵夫人，是巴黎“贵族社会的领袖”，交涉界的王后，这个熟谙上流社会的贵妇人，将她所掌握的资本主义社“关系学”毫无保留地教给了她的远房表兄弟拉斯蒂涅，鲍赛昂夫人恳切地告诫她的表弟：
“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会”，“你越没有心肝，就越高升得快”，“你毫不留情的打击人家，人家就怕你。
只能把男男女女当做驿马，把它们骑得精疲力尽，到了站上丢下来；这样你就能达到欲望的最高峰。
”对于表姐的教诲，拉斯蒂涅心领神会，慢慢步入了巴黎上流社会。
巴黎上流社会中贵族妇女的斗争是异常激烈的，甚至达到白热化程度。
一代沙龙王后终于溃败了，高傲的鲍赛昂夫人，尽管通晓上流社会的奥秘，但由于情场失意不得不出走巴黎，远避乡郊。
她的衰败过程，对于拉斯蒂涅来说，无疑是一次深刻的教育。
她从个人的遭遇给拉斯蒂涅上了启蒙的一课：
真正统治这个社会的是金钱。
（2）拉斯蒂涅的第二次人生大课，是伏脱冷近乎斥骂的教诲。
伏脱冷，这个在逃苦役犯对社会本质看得入木三分。
他用赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则：
“要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。
……人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。
要捞油水不能怕弄脏手，只要事后洗干净”，“在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去”。
他唆使拉斯蒂涅去追求被银行家泰伊番赶出家门的女儿，他再派人杀死她的哥哥，这样拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100万法郎的陪嫁，而伏脱冷从中抽取20万法郎的报酬。
虽然拉斯蒂涅拒绝了这个计划，但使他深为震惊的是，伏脱冷赤裸裸说出的话竟然同鲍赛昂夫人文文雅雅说出的话是一个意思。
拉斯蒂涅的经历和见闻，不断印证了他们的说教，特别是他们一个遭遗弃、一个被暗算的结局更证实了“有财便是德”这一资本主义法则。
当然，此时的拉斯蒂涅终究还是一个资产阶级野心家的雏形，刚从贵族阶级方面转化而来，对赤裸裸的资产阶级掠夺方式，还感到不适应，所以在执行伏脱冷所设置的计划时，表现出某种犹豫迟疑和矛盾的心情。
（三）拉斯蒂涅的第三次人生大课，是高老头的死。
高老头之死，给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。
他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭遗弃。
高老头含恨而死之日，正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时。
为了筹措医药费与丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间。
阿娜斯塔齐夫妇正为钱财问题闹得不可开交，但斐那干脆以父死悲痛对他闭门不纳。
从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。
高老头的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲，终于完成了拉斯蒂涅的社会教育。
他再也压抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老头的同时，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，他从高老头的死中，悟出了资本主义社会人与人之间关系的纽带全在于金钱，这使他更加坚定了获取金钱、立足上流社会的决心。
决心踏进巴黎上流社会的罪恶深渊中去拼搏一番。
总之，拉斯蒂涅通过三次人生大课的教育，一步一步走上了野心家的道路。
虽然在邪恶的诱惑面前，他有过顾虑和羞愧，但他每次斗争的结果总是邪恶占了上风。
他凭借自己的伶俐狡猾和冷静头脑，有选择地借鉴别人的“经验”与“教训”，终于走向了资产阶级野心家罪恶深渊。
八、请以《高老头》、《欧也妮·葛朗台》为例，分析资本主义社会金钱的罪恶。
答：
（一）在《高老头》这部作品中，拉斯蒂涅经历的三堂课深刻地反映了资本主义社会制度下金钱的罪恶。
第一课：
鲍赛昂夫人的隐退，证明“高贵的门弟”、“真挚的爱情”斗不过金钱，使他目睹了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实，否则将会大难临头。
第二课：
伏特冷被捕，证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱，再次让他验证了普通人之间的奉行的己拜金原则。
第三课：
高老头的惨死，证明“崇高的父爱”斗不过金钱，使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。
拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，完成了人生三堂大课的教育。
他良心泯灭，欲火炎炎地投向利己拜金的赌场，由贵族青年蜕变为资产阶级野心家。
他蜕变，是金钱毁灭人性、败坏良心证明。
同时，表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者怀抱，这正是贵族衰亡的一个途径。
（二）在《欧也妮·葛朗台》这部作品中，以葛朗台千方百计抢夺妻子的财产与让女儿放弃财产继承权为中心，深刻地揭露了资产阶级的血腥掠夺和资本社会主义的罪恶，老葛朗台的“人生就是一场交易”这句话，尖锐揭示了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱利害关系，猛烈地抨击了金钱对人的思想灵魂的腐蚀摧残。
同时成功地塑造了一个狡诈、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户的典型-葛朗台的形象。
老葛朗台是金钱欲的化身，他的吝啬和对金钱的痴狂，在对亲人、对仆人、对金钱，甚至对自己等方面表现的淋漓尽致。
在书中随处可见：
对亲人他没有常人的亲情，女儿不过是获取财产的捷径，多年来给女儿陪嫁的压箱钱总共只有五六百法郎；妻子不过是他的私有财产，可以随意处置，他给妻子的零用钱每次不超过6法郎。
在他的眼里，妻子、女儿不是亲人而是压榨的对象，是生活场上的对手。
他对妻女的一言一行、一喜一怒，无不以金钱的的得失为转移，他爱钱如命的本质战胜了亲情，最后终于断送了欧也妮一生的幸福，逼死了同情女儿的老伴。
对仆人表现在“至于仆人拿侬，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗台家辛勤劳作了30年，只是在第20年上，葛朗台才痛下决心赏了她一只旧表，那是她到手的唯一礼物。
”看在20年工作的份上才忍痛割爱，作出决心，好像是要他的命，喝他的血，抽他的筋的决定。
葛朗台对金钱的深层畸形心态表现在，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”。
葛朗台的金钱欲还表现在对自身的态度上，他常常陷入极为尴尬的自虐中无法解脱。
欧也妮是被金子摧毁了爱情的值得同情的资产阶级女儿形象。
她渴望爱情，爱上了破产的堂弟，为了他不惜激怒爱财如命的父亲，倾尽全部私蓄资助他闯天下。
因此，父女关系破裂，胆小贤淑的母亲吓得一病不起。
在苦苦的期待中丧失了父亲、损耗了青春的姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉，欧也妮爱情的幻灭从家庭、社会里里外外来补充金钱带来的罪恶，是父亲和查理等人直接把她的爱情毁灭了，但无疑，那个“野心、成功和金钱的地狱”般的丑恶世界对此负有不可推卸的罪责。
由它而造成的人与人之间的金钱关系，以及那些野心家、拜金狂和势利小人便是伤害欧也妮的直接凶手。
巴尔扎克曾说：
“欧也妮是天生的贤妻良母，她的出生如同出家。
”可见她的悲剧形象是多么深层的。
揭露了资本主义社会金钱的罪恶对生活的破坏，对生命的摧残。
九、简述《双城记》的思想内容；简述《双城记》的艺术特色。
答：
《双城记》的思想内容：
1、对贵族阶级做彻底的否定。
小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕入狱18年之久的情节的描写，无情地揭露了腐败了的统治阶级专政政体、法律制度。
2、描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活，深刻地揭露了法国革命前封建贵族阶级与广大人民尖锐的矛盾。
在封建统治阶级的鲸吞下人民极度贫穷，农民只有两种命运，或被饥饿折磨致死，或被拘禁二死在牢狱里，小说通过描写厄弗里蒙地侯爵的罪行，揭示了革命前贵族阶级的罪恶和尖锐的阶级对立。
3、生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反应了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而有形象地展示了革命发生的原因和必然性。
4、小说突出地表现了作者的人道主义思想，真情地同情人民的苦难，愤怒地谴责封建阶级的罪恶，说明革命的必然性和正义性，这是小说思想内容中的可贵之处。
《双城记》的艺术特色：
（1）结构复杂严谨，有三个对立而又相交织的线索组成。
（梅尼特医生的故事、贵族后代代尔那的故事、革命者得伐石太太的故事。
体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
）
（2）浪漫色彩和写实手法有机结合，小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。
带有浪漫主义色彩。
在描写法国大革命的原因及场面时，又采取写实的手法。
（3）大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
在描写巴黎人民起义等场景时，气势宏伟，雄浑有力。
在描写人物肖像、心理以及叙述事件是，又常以细腻的笔触和凝练的语言，精雕细刻。
（4）大量运用对比、象征、夸张的手法，渲染气氛，烘托人物，突出主题。
（5）语言生动风趣，表现出幽默讽刺的艺术风格。
十、解释名词：
自然派；多元整一结构；人物再现法；自然主义
答：
自然派：
19世纪40年代俄罗斯文学中以果戈里、别林斯基等为代表的，以极力忠实于自然（现实），以批判农奴制为宗旨的一个文学流派。
它是俄国批判现实主义文学的别称，不同于“自然主义”。
多元整一结构：
是狄更斯小说的典型结构。
所谓多元，指的是多个叙事单元，是多个由一定的人物、事件和背景组成的具有内在自足性和内在独立性的故事。
所谓整一，是指小说虽然由几个叙事单元组成，但又通过人物、线索、情节等的联系、渗透组成一个统一的整体。
如《双城记》的结构。
人物再现法：
巴尔扎克在《人间喜剧》中采用的一种创作手法。
一个人物出现在几部作品里面，让这几部作品在内容的某些方面产生连锁反应，一个人物在每部作品里都有一段经历，几部作品联系起来就表现了这个人物性格发展的全过程
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