欧体基本笔画.docx

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欧体基本笔画

k 吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法o

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    横折钩的写法：

   欧阳询说“　，如万鈞之弩发。

”鈞是古代的一种重量单位。

＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。

薛综注：

“三十斤曰鈞”。

一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。

当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。

弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。

欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。

   横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。

折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。

我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。

横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。

所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。

稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。

姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。

欧体的横折钩是典型的折笔。

起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。

曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。

   所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。

但转笔时不要以指拔弄。

一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。

运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。

前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。

管束的目的是为我所用。

由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。

运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。

颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。

（文章、图片均为本人原创。

转载、引用请与本人联系。

）

钩的写法：

竖弯钩的写法：

　　竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。

　　说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。

据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。

欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。

欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。

用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。

　　要写好竖弯钩，一是角要转得好。

清代的蒋和说：

“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。

”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对　于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。

方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。

挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。

我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。

我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。

顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。

向下按的力度大于蹲和驻。

　　要写好竖弯钩，二是要弯得好。

而要弯得好，在行笔得法。

行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。

所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。

清代的宋曹说：

“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。

其实轻重并不仅仅局限于此。

在行笔的过程中，也有轻重。

提为轻，按为重；快为轻，慢为重。

所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。

行笔不要太快。

太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。

太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。

因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。

这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。

写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。

　　笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。

　　但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。

但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。

清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。

“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。

能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。

这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。

然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。

再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。

动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。

技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。

用笔有无数种，能停才能生变。

若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。

因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。

由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。

吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法

 　横折弯钩：

　　我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。

横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。

一丝不苟，清楚明白。

也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。

　　　斜钩，又称“戈钩、背趯法。

”

　　晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：

“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。

处其戈意妙理难穷。

放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。

峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。

天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。

玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。

”

　　唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：

“为戈　必润，贵迟疑而右顾。

”

　　横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。

　　王羲之在＜笔势论十二章＞中说：

“踠脚之法，如壮士之屈臂。

”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：

“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。

”

　　元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：

“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。

”

　　清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：

“小背抛势，亦虿毒法也。

贵紧而圆。

亦名“鸾翅”。

　　反捺钩，又称“竹箨势”。

也就是“反犬旁”中的钩。

　　清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：

“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。

或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。

　　清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。

”

八、怎样写挑

   写挑的方法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。

清代书法家包世臣说：

“趯者，如人之趯脚。

”

   挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。

转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。

这样写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。

　　　讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。

这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。

字是由笔画组合而成的。

如果说一个字就好比是一座建筑，那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。

好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。

因此，我们平时要对这些基本的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。

怎样写好独体字

 　一、什么是独体字？

　　独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。

绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。

因而写好独体字对写好合体字非常重要。

　　二、怎样写好独体字？

　　1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。

　　了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。

独体字的笔画组合有这样几种关系，现在以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：

　①、离散关系：

也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。

例如“心”字。

 　②、连接关系：

也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。

如“月”字。

　　③、交叉关系：

也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，如“力”字。

　　④、综合关系：

也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。

　　⒉、重心平稳

　　什么是重心？

我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心。

我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。

再放一块或是几块，也是如此。

反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。

一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。

或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。

因为，一块木头，有的左边宽右边窄，有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。

重心是可以调整的，调整的方法有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。

我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。

写字也是这样的。

笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。

“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。

竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。

有的字是左边笔画少右边笔画多；有的字是左边笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。

还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。

若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。

　　3、写好主笔。

　　每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。

字有主笔，就如同山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。

万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。

找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。

凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。

　　⑴、以横画为主笔的字：

横要平，起平衡的作用。

下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳定。

　　⑵、以竖画为主笔的字：

　　竖要直，起支撑的作用。

如：

“年”字。

　　⑶、以撇画为主笔的字

如“步”字，要与上部的笔画相对应。

从容用笔，不要一滑而过。

一旦轻飘，就不能承上。

⑷、以捺画为主笔的字

如：

“文”字。

注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。

撇捺舒展，重心平稳。

　　⑸、以折画为主笔的字,折要峻。

　　⑹、以钩画为主笔的字

　　向背呼应，貌离神合，如“武”；

　　伸展自如，疏密得当，如“也”字。

　　4、写出真态：

　　⑴、字形正的字不要写斜：

　　⑵、字形斜的字不要写正：

　　⑶、字形长的字不要写扁：

　　⑷、字形扁的字不要写长：

　　⑸、字形阔的字不要写窄：

　　⑹、字形窄的字不要写阔：

　　⑺、字形大的字不要写小：

　　⑻、字形小的字不要写大：

　　总之是要长短斜正，各随其宜。

吉峰书法讲座/钩的写法/1、写钩的步骤

   钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法。

    钩，是我们平时经常见到和使用的工具。

人们经常用它来挂些东西，或者是借助于它来取东　西。

制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。

笔画中的钩，就象这些形状。

楷书中的钩是从行草书中演变过来的。

钩与折相似。

都是将线条弯曲。

所不同的是折