nA给排水管道预留孔洞尺寸.docx
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nA给排水管道预留孔洞尺寸
给排水管道预留孔洞尺寸
项次
管道名称
明管留空尺寸（长×宽）（mm）
暗管墙槽尺寸（宽×深）（mm）
1
给水立管
管径≤25mm
100×100
130×130
管径32~50mm
150×150
150×130
管径70~100mm
200×200
200×200
2
一根排水立管
管径≤50mm
150×150
200×130
管径70~100mm
200×200
250×200
3
两根给水立管
管径≤32mm
150×100
200×130
4
一根给水立管和一根排水立管在一起
管径≤50mm
200×150
200×130
管径70~100mm
250×200
250×200
5
两根给水立管和一根排水立管在一起
管径≤50mm
200×150
200×130
管径70~100mm
250×200
250×200
6
给水支管
管径≤25mm
100×100
60×60
管径32~40mm
150×130
150×100
7
排水支管
管径≤80mm
250×200
－
管径100mm
300×250
－
8
排水主干管
管径≤80mm
300×250
－
管径100~125mm
350×300
－
9
给水引入管
管径≤100mm
300×300
－
10
排水排出管穿基础
管径≤80mm
300×300
－
管径100~150mm
（管径＋300）×（管径＋200）
注：
1、给水引入管，管顶上部净空一般不小于100mm；
2、排水排出管，管顶上部净空一般不小于150mm。
阀门实验持续时间
公称直径（mm）
最短试验持续时间（s）
严密性试验
强度试验
金属密封
非金属密封
≤50
15
15
15
65~200
30
15
60
250~450
60
30
180
室内给水管材及连接方式
管道类别
敷设方式
管径（mm）
宜用管材
主要连接方式
生活给水管
明装或暗设
DN≤100
铝塑复合管
卡套式连接
钢塑复合管
螺纹连接
给水硬聚氯乙烯管
粘接或橡胶圈接口
聚丙烯管（PP－）R
热熔连接
工程塑料管（ABS）
粘接
给水铜管
钎焊承插连接
热镀锌钢管
螺纹连接
DN＞100
塑钢复合管
沟槽或法兰连接
给水硬聚氯乙烯管
粘接或橡胶圈接口
给水铜管
焊接或卡套式连接
热镀锌无缝钢管
卡套式或法兰连接
埋地
DN＜75
给水硬聚氯乙烯管
粘接
聚丙烯管（PP－）R
热熔连接
DN≥75
给水铸铁管
石棉水泥或橡胶圈接口
钢塑复合管
螺纹或沟槽式连接
饮用水管
明装或暗设
DN≤100
给水铜管
钎焊承插连接
薄壁不锈钢管
卡压式连接
生产给水管
水质近于生活（埋地）
给水铸铁管
石棉水泥或橡胶圈接口
水质要求一般
明装
焊接钢管
焊接
埋地
给水铸铁管
石棉水泥或橡胶圈接口
消火栓给水管
明装或暗设
DN≤100
焊接钢管
焊接连接
热镀锌钢管
螺纹连接
DN＞100
焊接无缝钢管
焊接连接
热镀锌无缝钢管
沟槽式连接
埋地
给水铸铁管
石棉水泥或橡胶圈接口
自动喷水管（施式或干湿
明装或暗设
DN≤100
热镀锌钢管
螺纹连接
DN＞100
热镀锌无缝钢管
沟槽式连接
埋地
给水铸铁管
石棉水泥或橡胶圈接口
室内给水管道布置、辐射原则
管道布置
管道敷设
1、给水引入管及室内给水干管宣布置在用水量最大处或不允许间断供水处
2、室内给水管道一般采用枝状布置，单向供水；当不允许间断供水时，可从室外环状刮囊不同侧设两条引入管，在室内连成换装或贯通枝状双向供水
3、给水管道的位置不得妨碍生产操作、交通运输和建筑物使用；管道不得布置在遇水能引起燃烧、爆炸或损坏产品和设备的上面，并尽量避免在设备上面通过
4、给水埋地管道应避免布置在可能受重物压坏处，管道不得穿越设备基础
5、塑料积水管道不得布置在灶台上边缘；明设的塑料给水立管距灶边不得小于0.4m。
距燃气热水器边缘不小于0.2m，达不到此要求时应有保护措施
1、给水管道宜明设，尽量沿墙、梁、柱直线敷设；当建筑物有要求时可在沟槽、管井、管沟及吊顶内暗设
2、积水管道不得敷设在烟道、风道、排水沟内，不宜穿过商店的橱窗、民用建筑的壁柜及木装修处，并不得穿过大便槽和小便槽
3、给水管道不得穿过变配电间
4、给水管道宜敷设在不冻结构的房间内，否则管道应采取保温防冻措施
5、给水管道不宜穿过伸缩缝、沉降缝，若必须穿过时，应有相应的技术措施
6、给水引入管应有不小于0.003的坡度坡向室内阀门井；室内给水横管宜有0.002~0.005的坡度坡向泄水装置
管端插入承口的深度（粘接）
公称直径（mm）
20
25
32
40
50
75
100
125
150
插入深度（mm）
16
19
22
26
31
44
61
69
80
塑料管及复合管管道支架的最大间距
管径（mm）
12
14
16
18
20
25
30
40
50
63
75
90
110
最大间距（mm）
立管
0.5
0.6
0.7
0.8
0.9
1.0
1.1
1.3
1.6
1.8
2.0
2.2
2.4
水平管
冷水管
0.4
0.4
0.5
0.5
0.6
0.7
0.8
0.9
1.0
1.1
1.2
1.35
1.55
热水管
0.2
0.2
0.25
0.3
0.3
0.35
0.4
0.5
0.6
0.7
0.8
塑料管外径与公称直径对照关系
公称直径
mm
15
20
25
32
40
50
65
80
100
in
1/2
3/4
1
11/4
11/2
2
21/2
3
4
塑料管外径
mm
20
25
32
40
50
63
75
90
110
给水管道安装的一般规定
项目
主要内容
引入管
1、每条引入管上均应装设阀门和水表，必要时还要有些水装置
2、引入管应有不小于0.003的坡度，坡向室外给水管网
3、给水引入管与排水的排出管的水平净距，在室外不得小于1.0m，在室内平行敷设时，其最小水平净距为0.5m；交叉敷设时，垂直净距为0.15m，且给水管应在上面
4、引入管或其他管道穿越基础或承墙时，要预留洞口，管顶和洞口间的净空一般不小于0.15m
5、引入管或其他管道穿越地下室或地下构筑物外墙时，应采取防水措施，根据情况采用柔性防水套管或刚性防水套管
干管和立管
1、给水横管应有0.002~0.005的坡度坡向可以泄水的方向
2、与其他管道同地沟或共支架敷设时，给水管应在热水管、蒸汽管的下面，在冷冻管或排水管的上面；给水管不要与输送有害、有毒介质的管道、易燃介质管导通沟敷设
3、给水立管和装有3个或3个以上配水点的支管，在始端均应装设阀门和活接头
4、立管穿过现浇楼板应预留孔洞，孔洞为正方形时，其边长与管径的关系为：
DN32以下为80mm，DN32~DN50为100mm，DN70~DN80为160mm，DN100~DN125为250mm；空洞为圆孔时，空洞尺寸一般比管径打50~100mm
5、立管穿楼板时要加套管，套管底面与楼板底齐平，套管上沿一般高出楼板20mm；安装在厨房和卫生间地面的套管，套管上沿应高出地面50mm
支管
1、支管应有不小于0.002的坡度坡向立管
2、冷、热水立管并行敷设时，热水管在左侧，冷水管在右侧
3、冷、热水管水平并行敷设计，热水管在冷水管的上面
4、明装支管沿墙敷设时，管外皮距墙面应有20~30mm的距离（当DN≤32时）
5、卫生器具上的冷热水龙头，热水在左侧，冷水在右侧，这与冷、热水立管并行时的位置要求是一致的，但常常被忽视
管与管及建筑构件之间的最小净距
名称
最小净距（mm）
引入管
1、在平面上与排水管道不小于1000
2、与排水管水平交叉时，不小于150
水平干管
1、与排水管道的水平净距一般不小于500
2、与其他管道的净距不小于100
3、与墙、地沟壁的净距不小于80~100
4、与梁、柱、设备的净距不小于50
5、与排水管的交叉垂直净距不小于100
立管
不同管径下的距离要求如下；
1、当DN≤32，至墙的净距不小于25
2、当DN32~DN50，至墙面的净距不小于35
3、当DN70~DN100，至墙面的净距不小于50
4、当DN125~DN150，至墙面的净距不小于60
支管
与墙面净距一般为20~25
硬聚氯乙烯管（UPVC）管材插入承口深度
序号
管材公称外径（mm）
管端插入承口深度（mm）
序号
管材公称外径（mm）
管端插入承口深度（mm）
1
2
3
4
5
6
20
25
32
40
50
63
0.40
0.58
0.88
1.31
1.94
2.97
7
8
9
10
11
12
75
90
110
125
140
160
4.10
5.73
8.34
10.75
13.37
17.28
给水聚丙烯（PP-R）热熔连接技术要求
公称外径（mm）
热熔深度（mm）
加热时间（s）
加工时间（s）
冷却时间（min）
20
14
5
4
3
25
16
7
4
3
32
20
8
4
4
40
21
12
6
4
50
22.5
18
6
5
63
24
24
6
6
90
32
40
10
8
110
38.5
50
15
10
建筑给水铜管管材规格（mm）
公称直径DN
外径De
1.0MPa
1.6MPa
铜管公差
壁厚δ
计算内径dʒ
壁厚δ
计算内径dʒ
外径
壁厚
15
15
0.7
13.6
0.7
13.6
0.24
±0.08
20
22
0.9
20.2
0.9
20.2
0.30
±0.15
25
28
0.9
26.2
0.9
26.2
0.30
±0.15
32
35
1.2
32.6
1.2
32.6
0.30
±0.15
40
42
1.2
39.6
1.2
39.6
0.35
±0.20
50
54
1.2
51.6
1.2
51.6
0.40
±0.20
65
66.7
1.2
64.3
1.2
64.3
0.50
±0.25
80
67
1.5
64
1.5
64
100
76.1
1.5
73.1
1.5
73.1
0.50
±0.25
125
85
1.5
82
1.5
82
150
108
1.5
105
1.5
105
0.50
±0.25
200
133
1.5
130
2.5
128
0.50
±0.25
159
2.0
155
3.0
153
0.60
±0.25
219
4.0
211
3.0
209
0.70
±0.30
铜管管道支架的最大间距
公称直径（mm）
15
20
25
32
40
50
65
80
100
125
150
200
支架的最大间距（m）
垂直管
1.8
2.4
2.4
3.0
3.0
3.0
3.5
3.5
3.5
3.5
4.0
4.0
水平管
1.2
1.8
1.8
2.4
2.4
2.4
3.0
3.0
3.0
3.0
3.5
3.5
钢管管道支架的最大间距
管径（mm）
15
20
25
32
40
50
70
80
100
125
150
200
250
300
支架的最大间距
保温管
2
2.5
2.5
2.5
3.5
3
4
4
4.5
6
7
7
8
8.5
不保温管
2.5
3
3.5
4
4.5
5
6
6
6.5
7
8
9.5
11
12
下面是余秋雨经典励志语录，欢迎阅读。
不需要的朋友可以编辑删除！
！
关于年龄
1.一个横贯终生的品德基本上都是在青年时代形成的，可惜在那个至关重要的时代，青年人受到的正面的鼓动永远是为成功而搏斗，而一般所谓的成功总是带有排他性、自私性的印记。
结果，脸颊上还没有皱纹的他们，却在品德上挖下了一个个看不见的黑洞。
2.我不赞成太多地歌颂青年，而坚持认为那是一个充满陷阱的年代。
陷阱一生都会遇到，但青年时代的陷阱最多、最大、最险。
3.历史上也有一些深刻的哲人，以歌颂青年来弘扬社会的生命力。
但这里显然横亘着一种二律背反：
越是坚固的对象越需要鼓动青年去对付，但他们恰恰因为年轻，无法与真正的坚持相斡旋。
4.青年时代的正常状态是什么，我想一切还是从真诚的谦虚开始。
青年人应该懂得，在我们出生之前，这个世界已经精精彩彩、复复杂杂地存在过无数年，我们什么也不懂，能够站正脚下的一角建设一点什么，已是万幸。
5.中年是对青年的延伸，又是对青年的告别。
这种告别不仅仅是一系列观念的变异，而是一个终于自立的成熟者对于能够随心所欲处置各种问题的自信。
6.中年人的当家体验是最后一次精神断奶。
你突然感觉到终于摆脱了父母、兄长、老师的某种依赖，而这种依赖在青年时代总是依稀犹在的;对于领导和组织，似乎更贴近了，却又显示出自己的独立存在，你成了社会结构网络中不可缺少的一个点;因此你在热闹中品尝了有生以来真正的孤立无援，空前的脆弱和空前的强大集于一身。
7.中年人一旦有了当家体验，就会明白教科书式的人生教条十分可笑。
当家管着这么一个大摊子，每个角落每时每刻都在涌现着新问题，除了敏锐而又细致地体察实际情况，实事求是地解开每一个症结，简直没有高谈阔论、把玩概念的余地。
这时人生变得很空灵，除了隐隐然几条人生大原则，再也记不得更多的条令。
8.中年人的坚守，已从观点上升到人格，而人格难以言表，他们变得似乎已经没有顶在脑门上的观点。
他们知道，只要坚守着自身的人格原则，很多看似对立的观点都可相容相依，一一点化成合理的存在。
于是，在中年人眼前，大批的对峙消解了，早年的对手找不到了，昨天的敌人也没有太多仇恨了，更多的是把老老少少各色人等照顾在自己身边。
请不要小看这“照顾”二字，中年人的魅力至少有一半与此相关。
9.中年人最可怕的是失去方寸。
这比青年人和老年人的失态有更大的危害。
中年人失去方寸的主要特征是忘记自己的年龄。
一会儿要别人像对待青年那样关爱自己，一会儿又要别人像对待老人那样尊敬自己，他永远活在中年之外的两端，偏偏不肯在自己的年龄里落脚。
10、某个时期，某个社会，即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了，只要中年人不荒唐，事情就坏不到哪里去。
最怕的是中年人的荒唐，而中年人最大的荒唐，就是忘记了自己是中年。
11、中年太实际、太繁忙，在整体上算不得诗，想来难理解;青年时代常常被诗化，但青年时代的诗太多激情而缺少意境，按我的标准，缺少意境就算不得好诗。
12、一般情况下，老年岁月总是比较悠闲，总是能够没有功利而重新面对自然，总是漫步在回忆的原野，而这一切，都是诗和文学的特质所在。
老年人可能不会写诗或已经不再写诗，但他们却以诗的方式生存着。
看街市忙碌，看后辈来去，看庭花凋零，看春草又绿，而思绪则时断时续，时喜时悲，时真时幻。
13、老人的年龄也有积极的缓释功能，为中青年的社会减轻负担。
不负责任的中青年用不正当的宠溺败坏了老人的年龄，但老人中毕竟还有冷静的智者，默默固守着年岁给予的淡然的尊严。
14、只有到了老年，沉重的人生使命已经卸除，生活的甘苦也已了然，万丈红尘已移到远处，宁静下来了的周际环境和逐渐放慢了的生命节奏构成了一种总结性、归纳性的轻微和声，诗的意境出现了。
15、中青年的世界再强悍，也经常需要一些苍老的手来救助。
平时不容易见到，一旦有事则及时伸出，救助过后又立即消失，神龙见首不见尾。
这是一种早已退出社会主体的隐性文化和柔性文化，隐柔中沉积着岁月的硬度，能使后人一时启悟，如与天人对晤。
老年的魅力，理应在这样的高位上偶尔显露。
不要驱使，不要强求，不要哄抬，只让它们成为人生的写意笔墨，似淡似浓，似有似无。
关于人生
1.我们对这个世界，知道得还实在太少。
无数的未知包围着我们，才使人生保留迸发的乐趣。
当哪一天，世界上的一切都能明确解释了，这个世界也就变得十分无聊。
人生，就会成为一种简单的轨迹，一种沉闷的重复。
2.人有多种活法，活着的文明等级也不相同，住在五层楼上的人完全不必去批评三层楼的低下，何况你是否在五层楼还缺少科学论证。
3.人生的道路也就是从出生地出发，越走越远。
一出生便是自己，由此开始的人生就是要让自己与种种异己的一切打交道。
打交道的结果可能丧失自己，也可能在一个更高的层面上把自己找回。
4.不管你今后如何重要，总会有一天从热闹中逃亡，孤舟单骑，只想与高山流水对晤。
走得远了，也许会遇到一个人，像樵夫，像路人，出现在你与高山流水之间，短短几句话，使你大惊失色，引为终生莫逆。
但是，天道容不下如此至善至美，你注定会失去他，同时也就失去了你的大半生命。
5.人生的过程虽然会受到社会和时代的很大影响，但贯穿首尾的基本线索总离不开自己的个体生命。
个体生命的完整性、连贯性会构成一种巨大的力量，使人生的任何一个小点都指点着整体价值。
6.如果有一天，我们突然发现，投身再大的事业也不如把自己的人生当做一个事业，聆听再好的故事也不如把自己的人生当做一个故事，我们一定会动手动笔，做一点有意思的事情。
7.杰出之所以杰出，是因为罕见，我们把自己连接于罕见，岂不冒险?
既然大家都很普通，那么就不要鄙视世俗岁月、庸常岁序。
不孤注一掷，不赌咒发誓，不祈求奇迹，不想入非非，只是平缓而负责地一天天走下去，走在记忆和向往的双向路途上，这样，平常中也就出现了滋味，出现了境界。
8.就人生而言，应平衡于山、水之间。
水边给人喜悦，山地给人安慰。
水边让我们感知世界无常，山地让我们领悟天地恒昌。
水边让我们享受脱离长辈怀抱的远行刺激，山地让我们体验回归祖先居所的悠悠厚味。
9.第一根白发人人都会遇到，谁也无法讳避，因此这个悲剧似小实大，简直是天网恢恢，疏而不漏，而决斗、毒药和暗杀只是偶发性事件，这种偶发性事件能快速置人于死地，但第一根白发却把生命的起点和终点连成了一条绵长的逻辑线，人生的任何一段都与它相连。
10、谁也不要躲避和掩盖一些最质朴、最自然的人生课题如年龄问题。
再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。
北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。
11、人格尊严的表现不仅仅是强硬。
强硬只是人格的外层警卫。
到了内层，人格的天地是清风明月，柔枝涟漪，细步款款，浅笑连连。
12、黄山谷说过：
“人胸中久不用古今浇灌，则尘俗生其间，照镜觉面目可憎，对人亦语言无味。
”这就是平庸的写照。
如此好事，如果等到成年后再来匆匆弥补就有点可惜了，最好在青年时就进入。
早一天，就多一份人生的精彩;迟一天，就多一天平庸的困扰。
13、再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。
北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。
14、人生不要光做加法。
在人际交往上，经常减肥、排毒，才会轻轻松松地走以后的路。
15、几乎每一个改革探索者都遇到过嫉妒的侵扰，更不要说其中的成功者了。
人们很容易对高出自己视线的一切存在投去不信任，在别人快速成功的背后寻找投机取巧的秘密。
关于文化
1.真正的文化精英是存在的，而且对国家社会非常重要。
但是这些年来，由于伪精英的架势实在是太让人恶心了，结果连真的精英的名声也败坏了。
真精英总是着眼于责任，伪精英总是忙着装扮;真精英总是努力地与民众沟通，伪精英总是努力地与民众划分，这就是最根本的区别。
2.凡是文化程度不高的群落，总是会对自己不懂的文化话语心存敬畏，正是这种敬畏心理被一些投机文人利用了。
3.在文化上，无效必然导致无聊，无聊又必然引来无耻。
但是，即使到了这种“三无”的低谷，也不必过于沮丧。
因为只有低谷，才能构成对新高峰的向往。
4.当今天下百业，文化最大。
当今天下百行，文化届最小。
那么，岂能再让一个日渐干涸的小池塘，担任江河湖海的形象代表?
5.古代绘画中无论是萧瑟的荒江、丛山中的苦旅，还是春光中的飞鸟、危崖上的雏鹰，只要是传世佳品，都会包藏着深厚的人生意识。
贝多芬的交响曲，都是人生交响曲。
6.善良，这是一个最单纯的词汇，又是一个最复杂的词汇。
它浅显到人人都能领会，又深奥到无人能够定义。
它与人终生相伴，但人们却很少琢磨它、追问它。
7.社会理性使命已悄悄抽绎，秀丽山水间散落着才子、隐士，埋藏着身前的孤傲和身后的空名。
天大的才华和郁愤，最后都化作供后人游玩的景点。
8.阅读的最大理由是想摆脱平庸，早一天就多一份人生的精彩;迟一天就多一天平庸的困扰。
9.为什么那么多中国民众突然对韩国的电视剧，对超女表现出那么单纯的投入，很重要的原因是，韩国艺术家不知道中国评论家，而超女根本不在乎评论家的存在。
10、一切美丽都是和谐的，因此总是浑然天成，典雅含蓄。
反之，一切丑陋都是狞厉的，因此总是耀武扬威，嚣张霸道。
如果没有审美公德的佑护，美永远战胜不了丑。
11、什么季节观什么景，什么时令赏什么花，这才完整和自然。
如果故意地大颠大倒，就会把两头的况味都损害了。
“暖冬”和“寒春”都不是正常的天象。
12、文明的人类总是热衷于考古，就是想把压缩在泥土里的历史扒剔出来，舒展开来，窥探自己先辈的种种真相。
那么，考古也就是回乡，也就是探家。
探视地面上的家乡往往会有岁月的唏嘘、难言的失落，使无数游子欲往而退;探视地底下的家乡就没有那么多心理障碍了，整个儿洋溢着历史的诗情、想像的愉悦。
13、我们的历史太长、权谋太深、兵法太多、黑箱太大、内幕太厚、口舌太贪、眼光太杂、预计太险，因此，对一切都“构思过度”。
14、中华文化的三大优点：
一、不喜远征。
中国人不会举一国之力去攻打远方之国。
二、不喜极端。
儒家讲究“中庸之道”，会努力寻找一个中间点，规避极端三、不喜无序。
中国一直处于集权统治的状态中，习惯所有的事
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