导播述职报告.docx

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导播述职报告

导播述职报告

　　导播述职报告篇1

　　电视导播工作是一种艺术，它依靠一个多才多艺的、能把艺术的潜能同灵便的技巧和电视意识结合起来的艺术家。

电视导播的思维和眼光必须预先于摄制集体通过电子设备的操作呈现最终结果之前就形成。

电视的本性要求导演通过监督一个制作群体，并且操纵复杂的机器来表达一个视像。

导播必须把意图交代给摄制群体，同时，通过对镜头的选择，并运用声音来辅助视频完成节目。

所有这一切首先产生于导播的思想之中，然后，由一系列的设备和制作技巧来把这些设想体现到荧屏上去。

　　导播要同时进行以下几项工作：

　　1.观看监视器：

导播至少要监视2—3台摄像机的监视器画面，随时选择最佳画面，把握节目的重点。

可以在预监上检查画面，及时发现节目的失误，如画面欠佳应及时补救。

通过监视对摄像师下达指令。

所选画面在主监上呈现，是播出画面;随时观察未被选择的画面，如果出现有趣画面，及时切出，但必须与事件相符，所显示的画面要得体。

　　2.观看分镜头本或摄制提纲。

　　3.注意控制开始、结束时间。

　　4.注意声音问题：

监听声音，作出判断，给调音师指令使音响效果配合良好。

　　5.下达制作指令：

双向通话系统，但谈话往往是单向的，导播讲摄像听，导播所受干扰很小，有利于顺利制作，关闭摄制人员的耳机话筒，以免外部声音进入内部联络系统，干扰通话。

有时，也需要摄像反映现场情况作出回答，提示导播。

指令必须明确、清晰，使用通用的术语。

说话宏亮并清晰。

　　6.随时应付各种突发的情况。

出现差错时须保持镇静。

如摄像认为没有播出，镜头摇走，应马上切换到另一台摄像机;如演员出现差错，可通过镜头遮掩。

纠正的同时继续节目，不要沉思于怎样避免而忽视后续节目。

　　导播的现场工作机位调度：

　　准备程序：

（1）通过对讲呼叫摄制组内需要对导演的指令作出反应的每个成员，询问他们是否已准备好。

（2）询问现场负责人是否准备好，并告知谁是接受开始指令的人，那台摄象机首先拍摄。

（3）宣布播出前还有多长时间。

（4）再次提醒每个人注意第一个指令。

（5）检查录像是否准备好，摄像和音响是否准备好。

　　现场切换：

准确地发布口令，叫镜头，切换加上字幕，声音效果，背景音乐，特技画面。

　　播出后，漏掉拍摄的重要部分是不能终止的。

所以要尽可能了解事件。

如果是录播，还可以在节目录制过程中，安排流动机位，录制现场空镜头和节目内容，拍一些特殊角度的镜头，在后期制作时替换现场错误镜头。

　　导播的术语：

　　直播现场指挥要求准确而具体的语言，必须让所有的摄制人员都懂。

导播的术语服从于习惯和变化，虽然基本的语言是极其标准的，但在导播间也会有不同，并且随技术有相应的变化，没有必要刻意去背指令。

掌握分寸，说话到位、明确、简单。

　　以号码与摄像师说话，先叫摄像机号然后再给指令，把一个镜头切出后，马上告诉另一台摄像机下一步做什么，不要等到最后才说，要给摄像师调整的时间。

养成好的习惯，不多说话，不闲聊，以免漏掉重要指令。

准备结束前，要给现场导演指令。

　　下面举例说明导播指令：

　　指挥开始镜头：

“开录像机，5、4、3、2、1、开始，观众准备，准备鼓掌，鼓掌，准备软切2号机。

”

　　形象指令：

头上空间或上摇、下摇，置于中间或左摇、右摇，变焦推进或紧缩，变焦拉出或放松，左移，右移，左弧，推进，后拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上。

　　顺序指令：

2号准备—2号开拍，准备渐显1号—开显，准备3号横划—开划，准备淡入1号—淡入1号，准备黑—变黑，准备交叉淡入2号—交叉淡入，准备2号带—开始2号带，准备字幕—开始字幕，准备变换页数—变换。

　　特效指令：

准备1号叠2号—叠，准备去除叠（或1号）—去除叠（或1号），准备缩小—缩小，准备圆形划2号机代替1号机—划，准备效果21—划。

　　导播的艺术切换

　　熟悉节目，镜头到位。

导播要事先对节目的主题和大致情况进行了解，好好地记在脑子里，即兴地采取相应的拍摄、切换等。

　　摄像镜头的要求：

　　导演必须选择应该用广角还是特写，应该用主观角度，还是移动镜头，让观众从最佳角度，最佳距离和最佳视点收看每一个镜头画面。

（1）镜头的长度和容量：

每个镜头的长度不宜过长，也不宜过短，根据镜头的容量，既要让观众看清楚，又不要使观众因镜头过长而分散注意力。

（2）拍摄角度：

通过拍摄角度的选择，更好地表现节目。

如利用摄像臂俯拍，有利于表现舞蹈造型，表现场面。

通过演员的背影与观众的关系构图，来表现交流，同时，多方位、多角度展示现场。

（3）镜头的运动：

注意镜头的运动，让镜头动起来。

演员移动中的构图，可通过跟拍、摇拍来实现，使演员始终处于镜头的中心位置，但要注意速度，不要一会超前一会落后。

（4）主体的运动：

根据机位的布置，演员的走位要有限制，节目要便于画面表现，不仅正面机位好构图，还要考虑侧面机位。

（5）拍摄的附加因素：

拍摄镜头的好坏，布景、服装、照明、化妆等起着至关重要的作用。

　　切换的要求：

　　拍完画面以后，导演必须决定如何将单个镜头组接成一个完整的节目，这种组织被称为编辑和切换。

切换与电视画面编辑的原则是一致的，但同时，也有它的特殊性。

　　切换工作包括互相联系的三个因素：

1.镜头的对列（顺序）。

2.镜头的定时（长度、节奏）：

注意节奏感，切换要随音乐的缓急变化而变换，并在音乐的段落处切换，如歌曲的切点往往放在一句话的开始和结尾。

3.镜头的转场：

（1）切换（硬切）：

促成切换的因素：

动作切换、音乐、对话、不同场地等;

（2）渐隐渐显;（3）叠化（软切）：

使观众不感到生硬、突然，更见流畅性。

运动镜头之间的叠化如行云流水，过渡更自然。

叠化的暂停形成叠画，屏幕上出现画面的重叠，合理安置好前后两个画面，使它们互为补充;如两个镜头作叠画，特写表现表情，全景表现环境;（4）划像：

吸引观众注意画面过渡，提醒观众二者间的区别和转换。

屏幕分割（多画屏）：

同时报道两个或多个事情，或同时报道同一事件的不同侧面。

（5）特技的运用：

两个不同的场景或题材，可以用飞像等数字特技来转场。

　　导播选择镜头时，首先要到位，谁发言镜头给谁，有时需要反应镜头（观众，听者的镜头），如小品，注意与观众的交流，给观众笑、鼓掌等反应镜头;歌伴舞，不能只顾歌手，要充分表现伴舞，但要突出歌手，注意歌手与伴舞间的切换，构图要注意伴舞对主体的陪衬，通过伴舞作为前景、背景陪衬，过门部分可用舞蹈表现;舞蹈，要有场面的展示，同时要有细节的特写。

有时为了造成一定的悬念，吸引观众的注意力，镜头可由看不清楚或看不到主体，逐渐接近主体，如：

演员的出场通过远景—全景—近景—特写镜头，让观众逐渐看清楚演员的容貌。

节目间的切换，可通过特写、空镜头、观众转场，避免演员不必要的表情，避免场上人员上下场的混乱;主持人串接时，如果背景乱，镜头给特写。

切换过程中有时难免出错，出错以后，有时候不要急于改正，让人感觉到你错了，要在不知不觉中调整，如镜头构图不好，平稳调整;镜头没有主体，慢慢移到主体。

导播过程中，如果出现计划外的场面，根据情况，不要一味地转移视线，可能这才是最精彩的一幕，如美国电影《银行家》中的片断，女主持人在直播一条“碎尸案”的新闻时，抑制不住自己的愤慨，发表了自己的看法，这是计划外的内容，直播后受到了好评。

　　导播述职报告篇2

（一）提升技术水平，发扬创新精神

　　xx年年初，高校广播网成立包装策划部，由我担任负责人，负责定期对频率宣传公益及节假日公益进行制作和播出、上单。

xx年7月份，由我精心包装策划的龙广高校台-新学期系列公益一经推出就受到了好评。

在龙广首届新产品创意大赛上，我的公益类作品获得了一个三等奖、两个贡献奖。

而这次参赛，我的最大感受就是，在提升自身技术水平的同时还应该有一种发散的创新精神。

在这次的龙广创新大赛中，各位广播界前辈充分发挥聪明才智，运用头脑风暴创意出前所未闻的新点子和新作品，更使得我这个初出茅庐的年轻人意识到自己应当多一份创新的精神。

在今后的工作中，尤其是在公益的创作中，我更需要有这种不断推陈出新的创新精神。

不过，在创意大赛的晚会中，我却并没有走到舞台中去领取那份对自己的勉励，因为，我还有另一份重要的工作，就是当晚的晚会的音频控制。

（二）强化责任意识，不断完善自我

　　20xx年黑龙江高校广播网开播，我作为一名导播编辑，先后负责早班以及晚班的导播工作。

早晚班的导播的工作虽然辛苦，但这份工作对于全天节目的正常播出也具有重要的意义，在早晚班导播的过程中，我对于频率的导播间、直播间的设备有了更多的了解，同时也比其他人更深刻的理解安全播出的意义和导播的责任。

这期间，我也对录音以及音频制作产生了兴趣。

在工作的过程中，我有幸结识了原于霞工作室的马威，通过一段时间的相互的了解以及学习，马威便成了我在龙广的第一任老师。

每晚下班后，我都会到他的办公室和他学习音频编辑、制作，常常练习到深夜。

当我第一次把我的作品发给我们领导听时，她们都不相信是我做的。

通过自己的的不懈努力，我终于向大家证明，我可以胜任导播以外的工作，那就是音频制作，通过我的努力钻研，我的制作水平有了新的提升。

同年，我又拜江飞老师为师，继续学习音频制作技术，不断增长见识、完善自我。

也是由于江飞老师的举荐，让我有了更多的机会在龙广崭露头角。

20xx年7月，我参与编辑制作的龙广在线-地震专题节目获得黑龙江省新闻奖网站类三等奖。

　　（三）培养团队意识，以龙广人自豪

　　在龙广高校台工作的一年多时间里，我除了完成自己的本职工作之外，还为台里的很多品牌节目制作公益：

从财经20xx到心事了无痕，从早餐前后到叶文有话要说。

在各位领导举荐下，我有幸参与多次龙广大型活动的策划以及音频操控的相关工作。

龙广植树节、信心传递、义务劳动、啤酒节、创意大赛、广告推介会等龙广众多大型活动的公益宣传策划都是由我完成的。

同时，在参与龙广大型活动的过程中，我更加懂得了团队意识的重要性，并学习了更多，积累了更多。

在今年9月份的招聘考试中，我以优异的成绩考入龙广，光荣的成为了这个大家庭的成员，并被分配到了原新闻台对上报道组实习，通过三个月的实习让我对广播中坚持正确把握舆论导向有了更深层次的理解，对上报道组的任季伟老师22年坚守新闻工作第一线的执着精神更是让我倍感震撼!

　　20xx年，是龙广的一年也是我的一年，本历年的我将以更加饱满的工作热情投入到崭新的工作中，继续发扬清醒、沉实、大气、卓越的广电精神，团结一致、同心同德、勤奋敬业、开拓进取，一如既往地为龙广的巨龙腾飞而努力奋斗!

　　导播述职报告篇3

　　一本书上写着这样一句话，你经历的一切事物都是上天赐予你的礼物，有的包装精美有的破旧不堪，有的令你爱不释手，有的你看起来不喜欢，但是当你以后回过头来看，这都是相当令人感动的礼物，20xx年我的领导我的单位我的工作我的生活广播给我很多很多礼物。

　　20xx年底通过竞聘我来到了生活广播，20xx年1月1号，我还没有正式开始在生活广播工作的时候，就接到了金姐热情的邀请，欢迎我和生活广播的所有同仁一起欢度新年，大家去太阳岛打雪仗、开联欢会、吃冰糖葫芦，从那时候开始，我就开始了和生活广播的缘分，看着金姐、李洋老师、张哥还有所有同事亲切的笑脸我所有的疑虑、恐惧、陌生就都消除的一干二净了，我至今对搬来的那天记忆深刻，我的东西很多，那天下午家冀哥带着少博、小车、子威、李晨热情的跑来替我搬家，本来好多次才能搬干净的东西瞬间就被几个大力士搬到了915，喜欢大家从那时就开始了。

　　20xx年1月13号，我正式开始了在生活广播的工作和生活。

　　我的节目是早上5点-----7点和下午15点-----16点的专题广告节目，无论酷暑还是严冬我都必须4点4就到岗，每天凌晨4点钟从被窝里爬出来都是一个痛苦的事情，但是咬