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小号入门
第一章：
小军号入门
小军号入门:
号嘴的位置
一般当你选择好了号嘴以后，当你的号嘴你放在两个嘴唇，放在你的嘴上的时候，你要选择一个恰当的比较合适的位置。
那么根据每个人的不同的情况，基本上来说，我们建议你的号嘴比如说，你的上唇下唇，你的号嘴分成两部分，上唇一半，下唇一半。
为什么这样呢？
这样当你演奏的时候，可能上下唇利用的力量就比较平均。
有很多时候利用每个人的嘴唇长相不大一样，有些人可能是上嘴唇比较薄，那可能是上嘴唇少了一些，下嘴唇的占的比较多了。
这个时候尽量调整不要让下嘴唇占得太多了。
如果上下不平均的话，有时候会对你的声音产生影响。
当号嘴放在唇上时，保持号嘴所接触到的上下嘴唇的面积平均。
为什么这样说呢？
因为在我们的号嘴大家都知道，我们的号嘴中间有一个气孔，我们的主要目的是把气息吹到气孔去。
所以当你的上唇占得太少的时候，你的吹气的孔两个嘴唇就有点向上，这个时候你的气只能向下吹，如果说你上唇占得太多了，你的上唇占太多了，气孔又朝下，你不能直接吹到你得把气吹到边缘上，就不能吹到气孔里去，这样就会影响你今后的演奏。
你的声音会受到一些影响。
所以这个大家在初学者在练习当中一定要注意这个问题。
小军号入门:
气息的掌握
小号是靠嘴唇振动发音的乐器。
嘴唇在这里的作用如同木管乐器的哨片，是成声体。
气流如同弦乐器的弓子，是成声体的激发器。
如果没有激发成声体振动的气流，成声体是不会发声的。
因此，呼吸是小号吹奏中发音的能源。
呼吸是小号吹奏中发音的能源。
那么在练习当中，气息地运用那么你当然了，我们这个乐器它是有它的这个体积又这么大，所以说你要是想把这个乐器吹响振动起来，用人体的正常的呼吸是不行的，那么简单地说在你每次演奏的时候，你都要做一个深呼吸，比较深的呼吸，就是你要多吸，比你正常呼吸要多吸一些气，你开始练的时候可以深吸气，然后吐出来吐干净，然后再深吸气再吐出去。
在我们的生活当中，大家更注重的是吸气，有时候比较累了做一个深呼吸，但是怎么样能够把这个气吐出去，可能大家没有太注意。
现在你要演奏乐器了，把气均匀地吐出你的嘴的时候，从你两片嘴唇吹出去的时候，这个实际上你要练习，比如说现在你要做一个深呼吸，吸气的时候，很多时候这个都在讲有胸式呼吸，或者是腹式呼吸，现在我们不谈胸式、腹式呼吸，我希望大家练习的时候，整个上半身的身体能够接受气息的地方都让它充满气息，这样运用气息的这个部分就比较大。
呼吸是小号吹奏中最重要的基本功，是要通过每日不断的练习逐步完善发达起来的。
小号入门:
正确的口型
在你练习当中呢，当然了，就是我们可能会考虑到要用什么样的嘴形呢？
你的嘴要有一些什么样的动作呢，究竟什么样的嘴形是好呢？
就是说在现代的小号的这个演奏技术，方法当中呢，对于嘴形的这些论述，讲解都有不同的看法，首先呢，要掌握第一个原则，就是说你首先呢不要考虑嘴形，就是说当你做一个非常，比如说你可能《二班》在这个教程里，他讲了，他说你嘴应该，两个嘴角向上，然后闭紧了这个嘴唇，但是小号发展到，严重的发展到今天的时候呢，这个嘴形呢，可以用，但是呢，要注意就是在历史上，很多人练习小号的时候，做这个嘴形，他由于做得比较过分，他最后演奏的时候，他使这个嘴唇绷的特别紧，就是说这个时候就产生了比较紧张的状态，因为我们演奏当中，通过气息，你吸进去了气息以后，你吹出来，你要靠这两片嘴唇的振动，这样的振动，这个乐器才能发声。
小号只有依靠嘴唇的震动才能发声。
大家首先要注意到这一点，这是非常非常关键的一点，就是说你首先这两个嘴唇这个部分，要有振动，通过气息的吹出来，那个气息，那个压力吹动它来振动，你这个乐器才可能发生。
所以在这个时候，你如果嘴做这个嘴形，做得过分的话，你可能这里振动的机会就比较小，比较小的时候呢，它不振动，它就不会发声。
那么所以这个问题呢，大家一定要注意，最好用最自然的嘴形，当你号嘴放上的时候，你尽量去吹起，让嘴唇振动起来，让声音这个发出来，然后呢，你因为乐器这个你在接触的时候，你在音程的变化的时候，你这个号嘴接触到这个嘴的时候，它会有一定的压力。
就是说这个压力，它就是自然的让你嘴有一个反应，有一个反应，这个时候就是你的嘴形了，所以可能不要先去做一个嘴形。
就是说像《二班》在这个书里说的，一定要怎么样怎么样，你这嘴要摆成什么样的形状，这个时候，这种方法，可以用，但是已经是比较古老的方法，就是现代这个小号呢，对这种方法，已经不是很推崇了。
因为这个时候，就像我刚才说的，你会产生一些非常紧张的状态，这个时候不利于你的振动。
不利于你的振动，你就不容易发声，即使说你将来，嘴形，就是你的嘴的肌肉练的很好，但是你的肌肉呢，也不是很灵活，它是比较死板的一种肌肉的时候，它是没有力量的。
吹奏小号的嘴型要尽量自然，避免刻板的嘴型。
大家知道，在这结合在我们人体的训练，也是一样。
当你去练这个，你的身体的，你的胳膊，你的手臂的这个这里的肌肉的时候，也是一样，就是说你必须采取一个放松的方式，就是说你练一练，放松放松，练一练放松放松，如果他练的太硬了的话，它就不产生力量，它就是一种比较死板的肌肉，我们那个嘴也是一样，所以那个前面我说过了，大家在练习的过程当中，比如说你吹一个长音，不管是吹多少拍，拍多长时间，你一定要相应的吹完了长音以后，你要休息同样的时间。
练习时，吹奏一段时间就要休息同样的时间。
为什么呢？
你在演奏这个长音的时候，你嘴上就有一定的压力，就是号嘴，就是整个乐器加上号嘴，在你嘴上有一个压力，它这个压力呢，就使你的这个嘴唇这一部分的血液循环产生了阻碍，就是说你可以照镜子的时候，你可以看到你压抑，或者说你这就产生了泛白了，其实就是说血液进不来了。
这个时候，实际上对你这个皮肤，就是说整个这个里边的肌肉，它是一个压制的一个过程。
那么你的休息，比如说你吹了一个长音以后，你把它拿下来，休息一会儿，这血液就返回来了，这里呢，你的肌肉，实际上也是放松的，所以要遵循这个道理来演奏，就是你吹多长时间，你一定要休息多长时间，反复的去这样做。
小号演奏家艾丽森.巴尔松是近几年难得的优秀的女性演奏家。
（第一句话配图片）您所欣赏到得这首帕格尼尼的《第24随想曲》来自巴尔松的专辑《随想曲》。
这张《随想曲》是涵盖了各个时期、各种风格，更全面地展示演奏家的实力。
从巴赫、莫扎特、帕格尼尼到德彪西、拉赫玛尼诺夫，还有近代的皮亚佐拉、托马西，使我们全面地了解小号的表现力，从高亢明亮，热烈奔放，到抒情如歌，甚至梦幻神秘、摇曳生姿，巴尔松的演奏都是令人信服的。
而用小号吹奏帕格尼尼的《第24随想曲》，则是让巴尔松着实炫技了一把。
小号入门:
练习小号的误区
那么很多这个同学，在练习小号的时候，他特别喜欢这个乐器，这个他的练习也比较刻苦，非常用心，尤其是一开心的时候，拿着乐器爱不释手，睡觉的时候，也搂着，然后白天呢，不停的在吹，实际上你的心情可以理解，但是你的这些做法，这就是产生了一种，就是不是很恰当，不是很合适，就是一定要像我刚才讲的，你吹多长时间，你一定要休息多长时间，老师，一段乐曲，比如说简单的乐曲，大概有十几小节，要吹一会儿，可以，你练习的时候，先一点一点的练习。
那么你整体吹下来了，你把它吹结束了以后，你就要休息，你让你这个，你的嘴唇呢，恢复到原来的状态。
这个时候，也有利于你的肌肉的这个产生，有利于你的肌肉的这种发展，所以说根本这个身体的情况，就是说我们身体虽然说嘴唇是最小的，我们身体的一个比较小的部位，它的这个肌肉训练，锻炼的情况，跟其它部位，比如说我们的腿，我们的手臂，这个其它的地方锻炼，是一个道理，就是说你在练习跑步的时候，你的两个腿的力量，那要用很多很多的肌肉来支撑两个腿，两条腿。
如果你跑的时间过长，我们的腿就会受伤，你的肌肉就会受到损伤，当你的肌肉受到损伤的时候，它的这个恢复和愈合的这种时间就比较长。
所以大家要这个先考虑到这一点，要用一个比较这个自然比较科学的一个办法，来练习这个乐器。
小号入门:
初级发声练习
那么你做一个深深地吸气，然后渐渐地把气非常均匀地吹出去，你这个动作在你要做之前你要做一会，大概十几分钟，你先体会一下气息出去的感觉，然后你要做的有了气息的这种运动以后，你要做的第一件事情，最好是你能够用你的嘴唇先吹出一个任何一个音，两片嘴唇的振动先吹出一个音，如果吹不出来也没有关系，你拿号嘴先分在你的嘴上，然后吸气然后把号嘴吹响，这个阶段可能需要你进行一下练习。
小号初学者要注意气息的运用，可先用号嘴练习。
你有可能在第一时间里，你这个号嘴会吹不响，那么你首先要把号嘴吹响，因为这个乐器实际上的原理是大家看到为什么有一个号嘴呢？
就是说你首先要把号嘴吹振动了以后，整个这个号的身体才能振动发出声音来，所以你能吹响号嘴这个是最关键的一步。
这个是练习的第一步，当你把号嘴放在乐器上以后，这个小号有自然的音，比如有两个八度最基本的有两个八度，你一开始可能找不到你想要的音，哪里是嘟啊，因为你的嘴唇整个连部的面部的肌肉还没有练习好，所以你的控制能力还没有做好，这个时候你尽量你要做的是第一件事情是先把乐器吹响，你如果能把号嘴吹响，你的乐器一定会响，如果说你练了一段时间号嘴还是不响，你可以把号嘴放在乐器上试着演奏它。
小号初学者的第一步就是把乐器吹响。
当你演奏这个乐器它发出了声音以后，你怎么办呢？
你可能不知道这是一个什么样的音是哪个音，也可能是G，也可能是C，也可能是某一个音，你只要发出一个声音来就保持住，尽量出长一些。
然后当你这个音吹完以后你休息一下，不要接着吹，休息一下大概这个音吹多长你就休息多长，后你重新再去吹，这样你反复地这样去做，那逐渐你的肌肉就是说，你整个这个你的面部就有一定的对吹奏有一定的感觉了。
经过几天的练习你就可能会对乐器有一定的控制了，因为你的嘴唇已经有力量了，你可能吹到一个音又找到另外一个音，一会又吹更高的音，所以练习你开始吹出来的声音，可能由与你第一次接触乐器，声音不会太理想，不会太好听，或者是声音特别大，或者是特别吵闹没有关系，你不要着急。
因为每个初学者都要经过这么一个阶段。
就是基本上来讲，在前几个星期可能你会持续这样的情况，就是吹出声音来，你控制不了，就是只是一个声音而已，特别吵闹。
你
经过一段练习你基本上你就会把这个声音控制到你想要吹这个音量。
这个时候呢，你要最好是找一个老师对你进行指导。
怎么接受老师的指导呢，首先要求你的老师给你做示范，就是你的老师要现场给你演奏，你看他怎么样吹，这是一个非常重要的环节你看他怎么吹。
在开始练习发音的这个阶段，初学者需要有专业老师进行辅导。
（接续B）
吹奏小号的一般知识--自然泛音
煎面，我们在共鸣休和按键部分都曾经提到过自然泛音和自然泛音列。
我们应当在理论上首先弄清楚什么是自然泛音和自然泛音列以及它们是怎徉产生的。
我们对自然泛音列不但应当记熟，而且应当能够移调，如果能够将十立个调的自然泛音列掌握纯熟，那么对以后的练习会带来极大的方便。
自然泛音
我们在一件弦乐器上张紧一根琴弦，使它达到一定的紧张度，再把它用琴弓磨擦或用手弹拨，它就会发出一定音高的音来。
当这根弦不用手按（即“空弦”）使它全长振动时，所发出的这个最低的音叫做“基音”。
在管乐器上.道理也是一样。
当不按指时，它的空气柱全长振动所发出的这个最低的音也就是‘·葵音”。
在弦乐器.上，按指的位IN改变可以使得自然泛音
“基音”改变。
在铜管乐器上，是用增加管道长度的办法来改变“羞音”。
管道可以增长六次，连同原来的管道长度共有七种。
铜管乐器的“基音”很难演奏，音色也差，所以除个别铜管乐器的“基音”可以应用外，一般都不用它。
自然泛音
但是，无论弦乐器的琴弦或管乐器的空气柱，除去“基音”之外，我们都可以设法使它们分段同时振动。
例如，在弦乐器上，用一个手批轻蚀空弦的某一等分之处，再去磨擦或弹拨它，在管乐器上则用“超吹”（不按键）的方法使空气柱作1/2、1/3、1/4……分段同时振动，这样就可以得出比“基音”高的一系列的音来，用这种方法得到的比“基音”高的音，叫做“自然泛音”，这一系列的“白然泛音”，叫做“自然泛合列”。
自然泛音
第二章：
吹奏小号的一般知识--音头和音尾
（一）小号音头和音尾
每一个乐音都有它一定的长度。
在这一定的长度中，它的开始部分就是“音头”（或叫“起吹”），最后的部分就是“音尾”（或叫.‘收音”）。
在吹奏某一音时，“音头”要吹得回而较弧I“音尾”要吹得细而弱，而它的中间都分要吹得“直”（音高稳定），吹得“平”（没有强弱波动）。
练习起吹的方法和应当注意的地方，有以下几点:
1.先用“唱”来检验自己所要吹出的那个音:
预充使所要吹出的那个音的高度和具体音响在头脑中形成一个明确的概念，再唱出那个音来，看它是否准确。
用这个方法可以在实际吹奏之前预先检验自己想要吹出的那个音的音高和具体音响是否已经掌握得准确。
小号音头和音尾
2.将嘴角的张力和上下唇之间的小缝隙（“风口”）的大小准备好、调整好，使之与所设想的那个音的高度相适应。
小号音头和音尾
3.将小号嘴上的回圈部分和嘴唇相接触。
在接触前后，嘴唇的张力和“风口”的大小都不要改变.小号音头和音尾
4.气流从呼吸器官巾通过舌头送进号嘴里，当舌头弹送气流时，下巴骨应尽量保持稳定，不受舌头弹动的影响。
因为，如果下巴骨随着舌头弹动，就会破坏上下唇之间的“风口”的大小，从而影响起吹的质盆和音高的准确性。
所以.“音头”的质觅如何，取决于全部准备过程是否都已安排适当。
小号音头和音尾
5.预先准备好充分的气流也是非常必要的，在气流进人号嘴的过程中，舌尖起着控制气流的作用。
起吹之前，吸足气之后，舌尖起阻塞作用，使气流不能进人号嘴，在这极短哲的时间里，就使气流产生少许压力，而当舌尖突然开放时，这股带有压力的气流便冲出上下唇之间的“风口”，通过号嘴进人小号管道里引起共鸣，发出所要的那个音来。
小号音头和音尾
6.如果起吹效果不好，或起吹后感到不能自如地继续吹奏出应当连续吹出的其余各音时，在这种悄况下，正确的解决方法是，将号嘴脱离嘴唇，另行选择适当的位置，再使号嘴与嘴唇相接触，近新起吹。
切不可不把号嘴脱离嘴FvA就进行调整起吹，因为这样的调整是有害的起吹习惯。
小号音头和音尾
至于“音尾”收音部分，在吹奏时常会遇到以下听说的各种倩况及其相应的解决方法:
1.在“音尾”部分，应使气流的流且减少，音公减弱，由于流盘减小，音量减弱，容易产生音高降低的现象。
解决这个矛盾的方法是，在气流量减少的同时，用力使下巴骨并拢，促使两唇之间的“风口”变小，以增加气流的压力，用这种方法就可以控制音高不使其降低。
这样就能够使一个长音的“音尾”除去音且方面由强转弱外，而其音高则自始至终保持稳定。
2一个长音的“音尾”当收音弱到一定的限度时，需要利用喉头的收缩来将气流切断，而不要用舌头去切断气流。
因为一个长音在收音时，用舌头切断气流会产生生硬而不自然的’音响效果。
而用喉头切断气流的收音方法所产生的音响效果，则较为圆满而自然。
小号音头和音尾
（二）如何用气的问题
吹小军号时，气流呼出的过程已如上述。
气流的流量和流速的控制完全靠横隔膜的运动。
用气的原则是，要善于节约、储存和有计划。
如何用气
在吹奏时，气流通过上下嘴唇要完全注人号嘴的圆圈内，不能让气疏从圈外流出。
在练习中，一定要注意克服浪费气流的现象。
吹奏时如果出现有气流声，这叫作“漏气”，这就是一种浪费气流的现象，遇到这种情况，就要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病。
如何用气
如果在某些较长乐句的末尾出现高音或强音时，那么从一开始就应当有准备地储存起足够的气流并掌握好它，’这样才能有充分的气流来吹好该乐句末尾的高音和强音。
如何用气
我们要根据乐句的具体内容和乐句进行的某些特点（如音的高低、长短、强弱等），来具体安排如何吸气和用气。
也就是说，要根据乐曲的具体情况，有计划地掌握吸气和用气，这样才有可能把乐曲的内容表现得更加准确和充分。
如何用气
一般说来.用气多，音量大。
用气少，音量小。
用气均匀，发音平直。
用气颤抖，发音也颇抖。
用气均匀才能奏出较一长的延续音。
用气的适当与否会直接影响到发音的音质。
如何用气
从以上所说的各种情况看来，用气的得当与否确实是吹奏小号的一个重要环节，我们不仅应当给予足够的重视，而且要通过刻苦的练习和钻研，使之能够掌握并运用得好。
如何用气
（三）气流的控制和运用
气流是吹奏小号的动力。
因此，在吹奏小号时，对于气流的控制和运用，是值得我们重视的一个主要方面。
I.小号气流的控制:
舌与喉
对于气流的控制，我们在这里主要来谈谈人体器官（舌和喉头）控制气流使之畅通或闭塞的问题。
至于决定气流流量大小、流速快慢是属于横膜所起作用的问题，留在下节去讲。
舌头对于气流所起的开关作用:
舌头向前堵住“风口”（即上下唇之间的小缝隙）气流就被截断，舌头向后收缩离开“风口”，气流就畅通无阻。
此外，喉头也能起到同样的作用。
当喉头用力收缩时，气流就被截断，喉头放松时，气流就会畅通。
小号气流的控制
一般地说，用舌头控制气流开关比较容易，用喉头来控制开关较难。
用舌头能够较快和比较突然地关闭气流，而用喉头关闭气流则较慢，也比较缓和。
这样，我们就会了解，对于气流的控制，是用舌和喉头来控制气流的畅通和闭塞。
在不同的情况下，可以选用舌或喉头控制的一种方法，也可以二者交替使用。
用舌头来控制开关，一般用“T”（读作吐Tu）字来表示，用喉头控制开闭，一般用“K"（读作苦Ku）字来表示。
奏强音时舌头的动作快而有力，奏弱音时，舌头的动作慢而用力较小。
舌头在强奏时，以“T”字来表示，弱奏时以“D”字表示。
2.小号气流的运用:
吸气和用气小号气流的控制
对于气流的运用，主要是指如何吸气和如何用气（呼出）的问题。
小号气流的控制
吹奏任何管乐器，都需要先将空气吸人人体（肺部），然后，通过发音器官的振动，使之产生共鸣而发音。
气流是吹奏小号的动力，吸气是产生气流的必要准备过程。
因此，吹奏小号时掌握正确的吸气方法是很重要的。
小号气流的运用
一般地说，吸气时气流应从算腔和口角流人，使胸腔下部向前和两侧扩张，同时，介于胸部和腹都之间的横隔膜下降，促使上腹稍向外扩张，这样，可使肺部充满空气。
至于用气<呼出气流使之注人乐器管道中）时，其作用则相反。
另外，在日常生活中，我们也会注意到，当我们平卧或睡觉时的呼吸方法和剧烈运动之后的呼吸方法，是不相同的。
游泳时的呼吸方法和平常讲话时的呼吸方法，也不相同。
在吹奏小号时.可以根据不同情况，采用不同的呼吸方法。
小号气流的控制
在吹奏时，应先准备好充足的气量，才能够发出强有力和较长的延续音来（长音至少要延续20秒钟左右）。
吸气时，要求尽可能吸得多，吸得快。
小号气流的运用
吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。
小号气流的运用
慢吸气:
在吹奏时，有足够的吸气时间，可慢慢吸气。
比如乐曲的开始，或乐段之间有一小节以上的休止时，可用慢吸气，像日常平卧时的吸气方法。
即吸气时肺部扩张，横隔膜下降，上腹向外扩张，使肺部空气自然充满。
用气（呼出）时，动作相反，上腹向里收缩。
小号气流的控制
快吸气:
由于乐曲的具休情况所致，有时不能适当安排足够吸气的间隙，或者虽安排有吸气的间隙，但时间很短，这样，便需要用快吸气，像游泳时吸气的方法。
即吸气时，上腹向内收缩，肺部迅速扩张，使空气易于流人。
用气时动作相反，上腹向外扩张。
小号气流的控制
无论何种吸气方法，为了演奏上的理由，都要求吸得多，吸得快。
为了使吸气时呼吸器官管道的阻力最小，就要掌握适当的方法。
舌头应当平放，喉头要张大（像打呵欠的样子），不要由于舌头没有放平或喉头紧缩而使气流不能通畅。
另外，上下嘴唇边都应略向口里眶，上下牙同时也应略略张开，使空气易于流人肺部。
吸气时，应当先张口，后吸气，而不是相反或同时。
此外，要注意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作，尽可能避免或减少吸气时的声音，因为它们都会妨碍演奏时的效果。
小号气流的运用
（四）小号的发音
小号的发音情况，可以概括为下边几句话:
吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。
吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。
再简化为两句话，即，高音，拉紧、并拢、流速急，低音，放松、张开、流量大。
小号的发音
号嘴放在嘴唇上的位置，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意娜动，尤其是吹奏过相当时间（如三年以上）之后，更不要再轻易挪动位置，因为吹奏高音区之后也能够用同样位置来吹奏低音区，这主要是要依靠改变嘴角的拉力以及下巴的活动来控制。
切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置，如果这样，对于以后的吹奏将带来不利的影响。
号嘴与嘴唇的关系，主要是将上下唇的中部套在号嘴的圆圈之内，而圆圈以外的部分对于发音不起作用。
在上下唇的中部有一个“接触圈”。
这个“接触圈”是由号嘴的圆圈贴在嘴唇上而形成的。
当下巴运动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。
拉紧、放松（二者指左右嘴角的活动），放开、并拢（二者指下巴的活动），这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高，它们活动的范围是很微小的，在吹奏时，要注意运用得适当。
小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。
1.气流
气流是小号发音的动力。
从人休呼吸器官呼出来的气流，有大小不同的流t和快慢不同的流速。
流t和流速对于小号的发音有粉很密切的关系。
一般地说，奏强音时流量大，流速快，秦弱音时流t小，流速慢。
奏高音时，流量小，流速快，而奏低音时则相反。
奏强高音时流量大，流速也快，安弱高音时流量小而流速快，奏强低音时流盆特大，流速也快，赛弱低音时流t小，流速慢。
熟悉在吹奏高低强弱不同的音时所需气流的流盆与流速的关系，是很重要的。
小号的发音
为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。
必须先吸足气，才能用（呼）好气。
不论吸气、呼气，主要是靠横隔膜的运动来操纵。
好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。
如不得巳，也猫要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。
2.发音体小号的发音
小号的号嘴、上下嘴唇和上下门牙，三者组合成为一个整个的发音体。
其中嘴唇在这个发音休中是一个很重要的组成部分，其重要性犹如弦乐器中的琴弦、木管乐器中的簧舌。
所以，我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。
在吹奏时，嘴唇的签本状态是上唇较下唇的位置命前，下唇紧贴下牙和下牙床.下唇的唇边略向里呕（Kou，向里收缩，凹进），用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里呕得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。
嘴角要能够活动，作微笑或笑状《指一般的笑，较微笑为甚。
见口型正面图）。
如果没有特殊情况，号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。
上下嘴唇在号嘴的圆圈中各占一半，当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随惫都动。
吹奏时嘴角总是呈微笑状。
小号的发音。
吹奏高音时，嘴角用力向后，作常笑状，吹奏中音区或低音区的音时，嘴角则稍微向后作徽笑状。
而在吹奏低音区时，下嘴唇唇边（即包住下牙的下唇边），则更少用力向里呕。
等需要吹奏中音区或高音区的音时，再逐渐将下唇向里呕。
所以下唇边向里呕时用力多少，要根据音区的高低而定:
吹高音区的音时，用较大的力度向里赵，吹中音区的音时次之，吹低音区的音时用较小的力度向里呕。
另外，下巴也应同时配合动作，象说话时说“呀”字（口睦张开）或“曦”字（口腔并拢）时那样来活动下巴。
小号的发音
吹奏高音区的音时，嘴角要先拉紧（嘴角向后拉），再用高速气流通过两唇之间的小缝隙，同时稍稍用力让下巴（向上向前）并拢一些，口形象说“味”字时那样。
吹奏低音区的音时，嘴唇较为放松（嘴角较少向后拉），气流流最较大，两唇之间的缝隙也较大，同时让下巴（向下向后）放开一些，口形象说“呀”字时那样。
必要时号口可略向上翅一点，这样，则有助于发出极低的几个音。
小号的发音
（五）吹奏小号的姿势
吹奏小号时，首先应当注意身体和双手的姿势是否正确，因为它会影响到以后的练习和演赛。
在吹奏时，应当昂首挺脚，精神
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