洛阳城里春光好洛阳才子他乡老《菩萨蛮》意思赏析.docx

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洛阳城里春光好洛阳才子他乡老《菩萨蛮》意思赏析

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老《菩萨蛮》意思|赏析

赏析

这首词是韦庄在公元九世纪（唐僖宗中和年间）避乱洛阳时的作品。

韦庄客居洛阳，正是国家多事之秋，战乱频仍，民不聊生；自己则浪迹他乡一事无成。

所以词一开头，就以排比偶句写景抒慨。

上句写景，洛阳多花，春光确实很好；下句抒慨，洛阳多才子，但他们却因为生不逢时而垂老他乡。

洛阳的大好春光未能使之陶醉，反而触发了他的隐忧，可见这位洛阳才子此时感慨颇深。

这里，春光好是淡写，他乡老却是重笔，情景两两对举，比照十分鲜明，以情景的反差表现了心理的反差，突出了春光却在他乡、虽好可惜已老的矛盾心境。

明代戏剧家汤显祖读到这里说可怜可怜，使我心恻（汤显祖评本《花间集》卷一），可见他乡老一语，既是韦庄一类晚唐士人的慨叹，也是历代失意士人胸中共有的块垒。

三四句承上，一句写景，一句写心。

魏王堤即魏王池，因贞观中，以赐魏王泰而得名，它是东都洛阳的游赏胜景。

但安史乱后，东都已失去昔日的魅力，更何况此时游赏，就更有一番今不如昔之感了。

句中着一暗字，虽是烟笼柳堤的实景描绘，但也确是作者的虚笔映衬，从中透露出一种历史与人生的迷蒙感，所以下句就直接托出此时心转迷的心态。

眼前所见的是春光缭乱、烟柳迷茫之景，胸中翻腾的是怀才不遇、心志凄迷之情。

眼迷心迷，景迷情迷，使他又一次陷入迷惘忧伤之中。

这也正是他在《中渡晚眺》一诗中所写的魏王堤畔柳如烟，有客伤时独扣舷的情与景，不过这里情景更为密合，意旨更为蕴藉。

过片与首句呼应，具体描绘春光之好：

桃花红艳，春水清澈，鸳鸯双双，嬉戏水上，一片明丽的春色，一派盎然的春意。

写到这里，作者似乎已从上片心迷之情中解脱出来，陶醉于融洽的春光之中了。

其实并不，后面两句说明他又一次以情景的反差来表现自己心理的反差，又一次表达自己的心迷：

凝恨对残晖，忆君君不知。

这里，词人面对残晖，一方面是恨意郁结，家国之痛，身世之悲，都化成恨在心头凝结。

下一凝字，极共沉重。

另方面是深切忆念，故国之忆，亲友之忆，都化成怨在心底激荡。

下一忆字，格外深挚。

君不知三字，以怨对方的不知、无情、无动于衷，曲折表达自己的忆念之深、之切、之诚、之纯，真是无限低徊，可谓语重心长矣（丁寿田等《唐五代四大名家词》乙篇）。

吴蘅照在《莲子居词话》中说：

韦相清空善转。

这首词，以恨转忆，以景迷转心迷，以情景反差转心理反差，就此一端，也可看出吴蘅照说他善转是不错的。

洛阳是词人的第二故乡，因而他对洛阳有着深厚的感情。

此词开头，即叠用洛阳二字，而且突出地把它放在句首，就是这种感情的具现。

洛阳才子是词人自指，因为他的成名之作《秦妇吟》就是在洛阳写的，并获得了秦妇吟秀才的美誉。

洛阳的春光好在：

一是魏王堤上阴翳的垂柳，上蔽天日，下荫游人；二是桃花水暖，鸳鸯双浴于澄波碧水之中。

杨柳依依，更添离别之情；鸳鸯喁喁，益增寂寞之感。

这些都是词人在洛阳所习见的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼唤。

赏析二

作者：

佚名

第一首写他早年在洛阳时的一段美好的遇合。

当时他为了生计和前程不得不离开这个女子，而她曾弹了一曲琵琶赠别，并叮嘱他早一日回来。

这首词是写离别之情的。

红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐，红楼香灯流苏帐所构成的是一幅何等温磬旖旎的背景。

温庭筠的懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟，倭堕低梳髻，连绢细扫眉诸词，说它们寄托了极为深婉的珍重爱美的情意。

这首词开端两句表面是写闺房情事，似颇为香艳，试想如果不是离别，在有香灯和流苏帐的红楼之中，该是多么缠绵旖旎的情事。

但是这里的红楼紧接着别夜，香灯和流苏帐之间隔有半掩二字。

在平常休息睡眠的时候，香灯是可以熄灭的，流苏帐是可以放下来的，而香灯一直亮着，帐子也掩着，就意味着今宵是离别之夜。

这两句浅直的叙写中，有许多矛盾的对比，所以说堪惆怅，就因为他们不能欢聚在有香灯的流苏帐的红楼之内安眠，而内心之中满是离别的悲哀。

把红楼别夜写得如此值得珍重恋惜，是直要读到第五首的凝恨对斜晖，忆君君不知才会真正体会出其中的深意的。

《论语》上说过：

可与言而不与之言，谓之失人；不可与言而与之言，谓之失言，智者不失人，亦不失言。

对于诗词的欣赏，也应该做到不失人也不失言。

对于诗词的作者，如果他有深意，而你不理会，你便对不起他，如果是他的作品没有深意，你要强加于他，则是你的错误。

尤其是对于含蓄委婉的作品更应不失人也不失言。

残月出门时，美人和泪辞，残月有两种解释，一是缺月，二是西沉的月。

在《花间集》中有词云残月脸边明，别泪临清晓可以为证。

只有西沉的月亮才会与人的脸平齐，温飞卿的诗鸡声茅店月，人迹板桥霜，也点明了破晓是行人上路之时。

从别夜的香灯到清晨的残月，都透露作者对离别前时间点滴流逝的敏感。

残月出门时，到了不得不与所爱的女子相别的时候，美人和泪辞，这一句在句法上有三种解释之可能，第一种解释是美人含着泪和我相辞，第二种解释是我含着泪与美人相辞，第三种是我与美人都含泪而辞，这三种解释可以并存。

《菩萨蛮》的牌调是每两句押韵。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语中的羽、语应是韵字，换上金翡翠就不押韵了，可知此处不应是金翡翠，这是很简单的辨别方法。

金翠羽是装饰在琵琶弹拨部位上的饰物，是翡翠鸟的羽毛，这是极言琵琶之精美珍贵。

弦上黄莺语是说那琵琶弦上弹出的声音犹如那婉转的莺啼。

晏几道（小山）词云：

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

可知琵琶是可以传达内心中深刻婉转之情意的。

韦庄要写的便不仅是临别时美人弹奏了琵琶这件事本身，而是着重在写琵琶弦上所传达出来的相思之情。

弦上黄莺语是说琵琶弹奏的如莺啼婉转的声音都是多情的叮咛叙述，说的是什么？

就是下边一句：

劝我早归家，何以要早归家？

那理由非常充足，就是因为绿窗人似花，有如花般的美人在家中等待，你难道能不早归家吗？

！

花的生命是短暂的，一个女子的美貌也难以持久，如果你还想见到如花的人，就该早点归来，若是晚了，既便你回来以后那人依然还在，可已经没有如花的美貌了。

王国维写过两句词：

阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。

我历尽了天涯离别之苦，没想到回来以后，花已经这般的零落。

总结起来，这第一首词写的都是离别珍重的感情，对于这首词所传达出的这种情感，当以后讲到第五首时，我们会有更深的体会。

第二首写他到了江南，七八年中他求仕求食，行程万里，依然一无所获。

人人都说江南好，在韦庄眼里，江南最好的莫过于那些胳膊雪白的卖酒女郎了。

可是他心里却惦着家乡，一心想回去，而北方此时正处于战火之中。

所以江南人劝他：

未老莫还乡，还乡须断肠。

人人尽说江南好，是与第三首词的如今却忆江南乐对应的，人人尽说，这其间所隐藏的意思是自己并未曾认为江南好，只是大家都说江南好而已。

下面的游人只合江南老，也是别人的劝说之辞，远游的人就应该在江南终老。

只合，合者，该也，在江南是一个游人客子，而却劝在江南终老，因为韦庄是在中原一片战乱中去江南的，当时的中原如同他在《秦妇吟》中所描写的是内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨，在这种情况下，江南人才这样劲直的劝他留下来。

下面则是对江南好的细写，说江南确实是好的，春水碧于天是江南风景之美，江南水的碧绿，比天色的碧蓝更美。

画船听雨眠是江南生活之美，在碧于天的江水上，卧在画船之中听那潇潇雨声，这种生活和中原的战乱比较起来，是何等的闲适自在。

更进一步，江南又何尝只是风景美、生活美，江南的人物也美，垆边人似月，皓腕凝霜雪，垆，一作罏，又作炉，是酒店放置酒器的地方，《史记司马相如列传》云：

买酒舍乃令文君当炉。

江南酒垆卖酒的女子光彩照人，卖酒时攘袖举酒，露出的手腕白如霜雪。

下面的未老莫还乡，这么平易的五个字却有多少转折，佛经上说才说无便是有，说莫还乡实则正由于想到了还乡，他没有用不字，用的是有叮嘱口吻的莫字，细细地品味，表现出了一种极深婉而沉痛的情意，说莫还乡是叮咛嘱咐的话，是你想还乡，而现在却有不能还乡的苦衷，还乡是一层意思，莫是第二层意思，又加上未老二字，是第三层意思，因为人没有老，在外漂泊几年也没有关系，这里再回头看人人尽说江南好，游人只人合江南老，就会明白陈廷焯为什么赞美韦庄词似直而纡，似达而郁了。

第三首写的是如今也就是他在西蜀的时候，这时他已经老了，唐王朝也已经灭亡了。

不要说家乡了，就连江南也成了永远的过去。

他的记忆中是满楼红袖招，可当时他并没有被这些红袖招去，所以此度见花枝，白头誓不归也算是弥补当时的遗憾吧。

如今却忆江南乐，如今是跟从前做对比的，是说我现在才反而回想起江南的好处，却是反对之词，如今却忆四个字一笔勾销了当年的人人尽说江南好，再次突出他当时并没有认为江南好的意思，据此也可以肯定这首词是离开江南之后写的。

当时在江南，他并不以江南为快乐，他的心心意意都在那红楼别夜的中原，都在那劝我早归家的美人，所以对那风景如画的江南，垆边似月的酒女都并没产生丝毫的留恋。

但等他离开了江南，反而却回忆起在江南那段生活的美好了。

当时年少春衫薄，多数的词所传达的感发的力量不是靠形像，而是靠叙述的口吻，也就是用赋的笔法。

春衫薄三字就是形像，写少年的光景之美好和可怀念。

李商隐有过两句诗：

庾郎最年少，芳草妒春袍。

为陪衬庾郎的年少，用了春袍的质料的轻快和色泽的鲜明的形像，那使芳草都嫉妒的这样的明快充满活力的春袍，正是青年的形像。

骑马倚斜桥，更是形像，怎样描写男青年的英武潇洒，西方文学作品里少女心目中的男青年形像就是所谓的白马王子，中国也有类似的传统，白居易的诗：

郎骑白马傍垂杨，妾折青梅倚短墙，墙头马上遥相望，一见识君即断肠。

这位中国青年骑的也是白马。

韦庄骑马倚斜桥，满楼红袖招，也是写的这样的男女之间感情的遇合，一定要重视他们共同所写的这种遇合的传统，这种遇合都同时有一种共同的含意，就是要以你最好的年华，最出人的才能，最好的面貌去得到这种可贵的遇合。

骑马倚斜桥是英武与潇洒的结合，骑马是英雄勇武的一面，倚斜桥是风流潇洒的一面，满楼红袖招是说满楼的女子都为之倾倒。

韦庄的这两句词是说他当年何尝没有才华，何尝没有遇合，何尝没有人赏爱，然而他那时对满楼的红袖钟情吗？

真的看重那些人吗？

他没有，因为他第一句就写的是如今却忆江南乐，所以他所说的满楼红袖招都是反面的陪衬，是说我当年有那样的年华、遇合、赏爱，但我没有看重这些，而这一切现在都过去了。

至此为止，写的都是对江南往昔的回忆。

下半阕翠屏金屈曲，醉入花丛宿二句，一则可能仍是写回忆中的情事，再则也可能是写今日之情事，有两种可能，也可以兼指。

翠屏是镶有翡翠的屏风，金屈曲是屏风上的金属环纽，用翠金二字，意在写明环境之美。

花丛在古人诗词中，不单是指自然界的花丛，广义的还指如花的女子，他说我当年面对满楼红袖招都没有钟情，而现在要能再有像当时那样的遇合，此度见花枝，我便将要白头誓不归了，誓表示其态度之断然坚决。

白头誓不归这句与前首的未老莫还乡是鲜明的对比，当年是说没有年老还可以暂时不回故乡，真正意思是说年老时一定要回乡。

第四首写他与西蜀主人对饮，为了不让自己沉浸在回忆的痛苦中，还是一醉方休的好。

这首词头两句说劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事，下半首又说须愁春漏短，莫诉金杯满，四句之中竟有两个须字，两个莫字，口吻的重叠成为这首词的特色所在，也是佳处所在，下面写遇酒且呵呵，人生能几何，又表现得冷漠空泛。

劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事，是深情的主人的劝客之语，一个今夜，一个明朝具有沉痛的含义，是说你今夜定要一醉方休，酒杯之前不要说起明天的事情。

人是要有明天才有希望的，明天是未来希望的寄托，可是他现在用了一个莫字，今朝有酒今朝醉，明天的事你千万别提起。

为什么莫话明朝事呢？

那必然是明天的事情有不可期望，不可以诉说的悲哀和痛苦，所以他这里反映了非常沉痛的悲哀。

这是主人劝客之词，如果联想到他的红楼别夜的美人劝他早归家，则当时他的希望原当在未来，在明天，明天回去可以见到他绿窗人似花的美人，而现在主人劝他尊前莫话明朝事，是明天绝无回去的希望了。

珍重主人心，酒深情亦深，纵然是对红楼别夜的美人还是这般的锺情和怀念，但是没有再见的希望，我就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人敬给我的酒杯是深的，主人对我的情谊也是深的。

李白有首诗是这样写的：

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

兰陵的美酒散发着郁金花的香气，白玉碗中的酒浆闪泛着琥珀般的光泽，只要主人能使我沉醉，我就忘记了什么地方是他乡。

一般人只知道欣赏李白诗潇洒飞扬的一面，其实李白诗也有非常沉痛的一面，李白写饮酒的诗最多，而且多与悲愁联系在一起，像抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁，都属此类。

在韦庄这二句写的主人劝酒之情中，也隐含了深重的悲哀。

下半阕的须愁春漏短，莫诉金杯满，我以为此处乃是客人自劝之词，我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜非常短暂，我不再推辞说你又将我的酒尊斟得太满。

遇酒且呵呵，呵呵是笑声，如果你认为是真的欢笑就错了。

因为呵呵两个字只是空洞的笑的声音，没有真正欢笑的感情，韦庄所写的正是强做欢笑的酸辛。

如果你再不珍惜今天春漏短的光阴，今天的欢笑，今天这酒深情亦深的感情，明天也都不会再存在了。

唐朝灭亡，当时的韦庄已经是七十岁以上的老人了，所以他说遇酒且呵呵，人生能几何。

第五首是对全组词的总结：

现实是洛阳才子他乡老，而这位在他乡老去的才子并没有忘记他早年的恋人。

当他看见桃花春水上成双成对的鸳鸯，便想起那个远方的心上人，可是对方知道这一切吗？

这第五首词是全组五首词的总结，是对红楼别夜的回忆。

这第五首词可分为两层意思来看：

一是果然怀念的是红楼别夜真正的女子；二是有喻托的含义。

按第一层意思来讲，可能是他在洛阳时确有一段遇合，因此而怀念洛阳的春光，更何况韦庄又真的见过洛阳的春光，《秦妇吟》的开头就曾说中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。

是洛阳之春光果然美好，使人追怀忆念。

可是当年的洛阳才子却是他乡老了，再也没有回到洛阳去，而且以后也绝无回去的希望了。

王建在蜀称帝以后，与篡唐的朱温成为对立的国家，韦庄因此便只能终老他乡，但他却执著地怀念着故乡，柳暗魏王堤，此时心转迷，洛阳城外的魏王堤上遍种杨柳，白居易曾这样加以描写说：

何处未春先有思？

柳条无力魏王堤。

春天还没来而却已经使人有了春天的情思的，正是魏王堤上柔弱无力地垂拂的杨柳。

韦庄这首词开端四句，一方面是写洛阳，一方面是写他乡，洛阳城里春光好，柳暗魏王堤是洛阳；洛阳才子他乡老，此时心转迷是他乡，洛阳城里春光好是昔日，此时心转迷是今日，四句是两两对比的呼应，都是今日此时对洛阳的回忆。

我记得当年的洛阳柳暗魏王堤，暗者是茂密的样子，想起魏王堤上的柳树，那千条万缕的柳丝在我心中唤起了相思怀念的凄迷之情，所以说此时心转迷。

下半阕的桃花春水渌，水上鸳鸯浴，又用了一个春字，代表着又一个春天的到来，但这句的春却已经不再是洛阳之春，而是今日此时在成都的春天了，杜甫当年写成都的景色，曾说春流泯泯清，韦庄所用的渌字也是清澈的意思，他说清澈的春水两旁开满桃花，杜甫在《江畔独步寻花》一诗中也会描述过成都春天这种美丽的景色，他说是桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

水上鸳鸯浴也是当年成都的景致之一，杜甫在成都也曾写过泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

当然，韦庄用鸳鸯二字除写实外，也有象喻之意，鸳鸳是成双成对的，代表着相思的感情，韦庄看到水上的鸳鸯，就引起了他对故乡故人的怀念之情。

凝恨对斜晖，是说我内心之中凝聚着不可排解的愁恨，凝是深发不散，不是短暂的愁恨，不是一时片刻的愁恨，而是深心凝聚着的愁恨。

面对着落日的斜晖，斜晖也有两层含意，一是果然是在黄昏的时候，黄昏最易触动人们的相思怀念。

二是象喻的意思，斜晖代表着一个王朝的败亡消逝。

辛稼轩的休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处便有这层托喻之意。

古人常说的落日、斜阳，都是慨叹一个朝代的衰亡。

而末句忆君君不知，

则一下子打回到开头的红楼别夜的美人，他说你难道以为我说了白头誓不归，就真的不想念你了吗？

其实我何尝不对你时时牵挂怀念，只是忆君君不知罢了。

对他人的思念是需要以行动来加以证明的，不能只凭口说，而韦庄是不能用行动来向红楼别夜的美人证明他的怀念了，所以他这五个字写得极为沉痛，而联系到前面的劝我早归家一句美人的惜别之言，则更见其可悲了。

韦庄这五首词是同时可以有两层含义的，第一层可以说他所写的只是跟一个现实的女子离别的相思怀念，因为他毕竟漂泊江南，终老蜀中而不能重返中原与所爱之人重聚了。

同时更可注意的是他可能还结合有两层托喻之意，是暗写对于唐朝故国的一份忠爱的感情，因为唐朝最后的灭亡是在洛阳，因为据《旧唐书昭宗纪》所载，天佑元年正月朱温曾胁迁唐都于洛阳，八月遂弑昭宗而立昭宣帝，未几朱温遂篡唐自立，所以唐朝最后的灭亡是在洛阳发生的，韦庄这首词最后点明洛阳，以历史背景和作者身世而言，其有托喻之意，自然是十分可能的。