古代文学史第三版第一卷.docx

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古代文学史第三版第一卷

古代文学史

.填空

1.林传甲在京师大学堂编写的讲义《中国文学史》为最具代表性的滥觞之作。

2.王国维的《宋元戏曲史》、鲁迅的《中国小说史略》，在分体文学史中是最早、最有影响力的著作。

3.文学创作是文学史的主体，文学理论、文学批评、文学鉴赏是文学史的一翼，文学传媒是文学史的另一翼。

4.神农时《蜡辞》云：

“土反其宅，水归其壑，昆虫勿作，草木归其泽！

”

5.《吴越春秋》卷九所载的《弹歌》反映的是原始人制造弹弓和狩猎的过程。

6.《吕氏春秋•音初》所载禹时涂山氏之女所歌的“候人兮猗yi”是夏代歌谣

的遗文。

7.夏商时代和西周初七，文化的主要承担者是巫覡

8.《春秋》的基本精神是“道名分”（《庄子•天下》）

9.《尚书•尧典》提出了“诗言志”说

10.孔子特别强调文学的政治道德功能，他提出“兴、观、群、怨”说。

11.中国古代著名的四大神话：

女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，保留在《淮南子》中

12.在所有的古代文献当中，以《山海经》最具有神话学价值。

《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作。

13.《诗经》的编集有“献诗”“采诗”“删诗”说

14.今文是齐、鲁、韩三家诗。

鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴。

今本《诗经》就是毛诗

15.诗经表现出的关注现实的精神概括为“风雅”精神

16.我国散文的最早源头。

可以追溯到甲骨卜辞。

17.《商书•盘庚》是我国记言文之祖。

18.《左传》是先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟，我国的最高成就为《史记》

19.汉赋主客问答的形式，铺张扬厉的风格，对《战国策》借鉴

20.《战国策》又名《国策》《国事》《短长》《事语》《长书》《修书》

21.荀子的《成相》辞和另一篇《赋》，对汉赋的产生有直接影响。

22.屈原是中国文学史上第一位伟大的诗人

23.楚国的文化为“信巫鬼，重淫祀”

24.《橘颂》是屈原早期作品

25.“天问”，对天发问，探讨宇宙万事万物变化发展的道理。

《天问》以一个‘曰'字领起，全诗几乎都由问句组成

26.《九辩》是宋玉的代表作

27.鸿都门是专门培养文学和艺术人才的学校，在历史上是首创

28.枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表新体赋的最高成就。

29.张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河

30.《新序》《说苑》采集群书中的逸闻轶事按照以类相从的原则编纂而成，上乘《韩非子》，下开六朝的《世说新语》类小说先河。

31.《孔丛子》是孔子后裔孔鲋所作

32.《七略别录》是我国最早的分类目录学著作

33.贾谊是骚体赋的代表作家，他也是现今有作品传世的第一位汉代赋作家

34.骚体赋是九体，汉大赋/散体赋是七体

35.《七发》是七体的开山之作

36.杨雄的四大赋《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》

37.“箫声咽”是中国古代的一个原型，《洞箫赋》有生成开创之功

38.司马迁说他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

39.东汉赋的代表是班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》

40.刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作

41.《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。

42.王充、王符以及后来的仲长统，并称东汉政论散文三大家。

43.马第伯的《封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记

44.东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》

45.秦嘉的《赠妇诗》是一组艺术成就较高的抒情诗，是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。

二．简答题

1.神话的内容及精神

内容：

创世神话（盘古开天辟地）、始祖神话（女蜗补天）、洪水神话（大禹治水）、战争神话（皇帝蚩尤之战）、发明创造神话（后羿射日）

精神/意义：

忧患意识、厚生爱民意识、反抗精神

2.神话的思维特征及举例

1以己观物、以己感物以人的一些常见的生理行为来解释昼夜、四季以及风

的形成。

2具体。

形象的思维原始先民为了把握一日之中时间的变化，利用太阳在空

间的位置变动来说明，并创造了关于太阳的神话，如“日出与旸谷”

3情感体验《山海经》中出现龙凤神话形象时，总是伴有歌舞音乐，显示了祥和安乐的情感体验。

4象征性或隐喻性的思维把葫芦和禽卵跟母体崇拜、生殖崇拜相联系

3.诗经在文学史上的地位

抒情诗的传统风雅与文学革新比兴的垂范

4.风雅颂

1从音乐角度划分，风士之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰颂

2从内容题材角度划分，一国之事谓之风，四方之风谓之雅，颂者，告于神明

者也。

3从作者身份地位角度划分，风为下层民众所作，雅颂为朝廷郊庙乐歌之词、

辞。

5.《战国策》艺术手法

A鲜明生动的人物形象a虚构的手法b涉及心理活动c波澜起伏的情节，个性化的言行d外貌神情描写极为传神e以人物为中心的纪传体

B辩丽横肆的语言艺术a引类譬喻b运用大量的寓言故事，佚闻掌故c行文夸张铺陈，大量运用对偶排比

6.从语录体到说情散文的发展过程

1《论语》《孟子》是语录体②《孟子》《庄子》显示出由语录体向专论体过渡

③《荀子》《韩非子》中的专题论文，标志着说理散文体制的定型。

7.孟子思想内容/艺术手法

1仁义礼智信四端说②气势浩然③长于譬喻

8.《庄子》的艺术特点

寓言为主运用想象和虚构的艺术手法形象恢诡的论辩富有诗意的语言

9.荀子的思想内容（名词解释）

1《性恶》篇开首即云：

“人之性恶，其善者伪也。

”②“性”即先天自然本性。

“伪”即人为，即后天通过礼仪学习而形成的道德观念。

③提出“圣人化性而起伪”。

10.离骚的思想内容

1离骚的主旨是爱国和忠君

2屈原的“美政”理想

11.离骚的艺术手法

1塑造了一个抒情主人公的形象，隐喻了其发奋自励、苏世独立的人格

2离骚最引人注目的是它的两类意象：

美人、香草

3楚地流行的民歌句式参差不齐，并且采用“兮”字放在句中或句尾

12.赋的渊源

1《诗经》中班固的《两都赋序》“赋也，古诗之流也”

2楚辞骚体赋

3先秦散文：

荀子的《成相》辞和另一篇《赋》，对汉赋的产生有直接影响。

汉赋主客问答的形式，铺张扬厉的风格，可以看出对《战国策》借鉴

13.《子虚赋》的思想内容

1帝国形象的塑造

2一统观念的弘扬

3时代精神的体现

14.汉赋、《子虚赋》的文体特征

1按照时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式

2主客问答的结构形式与夸张笔法的融通

3句法灵活多变，句式长短不一

4创造的是一种巨丽之美，是充满浪漫色彩的壮阔画面

5辞藻华丽

15.《史记》的地位和影响

1《史记》是传记文学的典范，也是古代散文的楷模，它的写作技巧、文章风

格、语言特点、无不令后代散文家翕然宗之

2《史记》的许多传记情节曲折，人物形象栩栩如生，为后代小说创作积累了

宝贵的经验

3《史记》的许多故事在古代广为流传，成为后代小说戏剧的取材对象

16.《汉书》的地位、笔法

《汉书》行文严谨有法

1《汉书》笔法精密

2对于起始性质的事件加以强调

3对某些材料的位置有自己的安排

17.《古诗十九首》的艺术手法

1起兴发端

2情景交融，物我两化

3语言达到炉火纯青的地步

三.论述题

1.诗经的内容及代表作品

1祭祖颂歌和周族史诗《生民》

2农事《七月》

3燕飨《小雅•鹿鸣》

4怨刺《伐檀》

5战争徭役《伯兮》

6婚姻爱情《关雎》

2.诗经的艺术特点

1采用赋比兴

2语言具有音乐性和表意性

A音乐性重章ex:

伐檀

叠句ex:

无衣

叠字ex:

昔我往矣，杨柳依依

B表意性词汇丰富

3.《左传》的艺术手法/叙事特点

1.“文分四时”清冯李骅

2.A叙事

叙事时间①a以顺序为主b《左传》中还有插叙和补叙，性质作用与倒叙类似，这些叙述，常用一个“初”字领起。

C年时月日纪年②以第三人称作为叙事角度，发表评论③注重叙述事件的过程和因果关系；对事件因果关系

的叙述，有道德化与神秘化的特点④《左传》把事件叙述的颇具戏剧性

B人物

1散记与片段人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，表现的仅仅是其一生中的某一片断②人物性格曲折成长③在行动、对话中表现人物

C细节《左传》大量描写琐事细节

D记言（内容角度）文典而美语博而奥

E语言（艺术风格）词约义丰

4.荀子的艺术手法

1思理严整，论证全面②大量运用譬喻③大量排比句法

5.《史记》的叙事艺术

A结构框架

1司马迁说他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

2全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成

B历史和逻辑相统一

1孔子不是侯爵，被列为世家

2遵循以类相从的原则

3个人性与社会性的联系

C因果关系司马迁对起因详写，对最终结果往往略写

D复杂事件和宏大场面的驾驭

6.《史记》的人物刻画

1闾巷之人的入传把许多下层人写入书中，其中包括刺客、游侠、商人、方士等

2人物个性与共性的展现

a.同一类型的人物，形象也罕有雷同ex:

张良、陈平

b.人物共性的方面：

知恩图报、以德报德

以牙还牙、以怨抱怨

知恩图报和以怨抱怨是相互联系的两个侧面，往往在同一个人身上同时体现出来

士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献

出自己的生命

3复杂人格的多维透视和旁见侧出的笔法

7.乐府的艺术手法

A两汉乐府诗的出现标志着中国古代叙事诗的成熟

B生活镜头的选取

1以常见面又富有情绪的画面入诗

2偶然性、突发性事件的捕捉也很有新意

3明显的尚奇倾向

C故事情节完整曲折

D人物形象各具特色

E叙事详略得当

1详于叙事略于抒情

2铺陈场面、详写中间过程略写首尾始末

3详写服饰仪仗略写容貌形体

8.《古诗十九首》的思想内容

A游子思妇的万般情怀

B人生哲理的揭示

1永恒与有限的关系ex:

人生非金石，岂能长寿考

2人的心态与生命周期的关系ex:

思君令人老

3忧郁与欢乐的关系ex:

生年不满百，常怀千岁忧

4来去亲疏的关系ex:

去者日以疏，来者日以亲

C痛苦的体验和独特的感受

1敏锐的节序感ex:

东风摇百草

2微妙的空间感ex:

回车驾言迈，悠悠涉长道

3深切的世态炎凉感ex:

不惜歌者苦，但伤知音稀

四.名词解释

1.赋比兴

①赋比兴是诗经基本创作手法

2孔颖达云“赋直陈其实”，郑司农云“比者，比方于物，皆比辞也，兴者，取譬引类”

3朱熹之说“兴者，先言他物以引起所咏之词也。

”“赋者，敷陈其事而直言之也。

”“比者，以彼物比此物也。

”

3.春秋笔法

A史官求真B书法不隐C讳书笔法D褒贬笔法4.《国语》

国语》是一部国别体，以记言为主记事为辅5.《战国策》

①谋臣策士游说诸侯或进行谋议辩论时的政治主张和斗争策略②作者大多是战国后期纵横家③刘向编订成书，定名为《战国策》

6.春秋三传

①《春秋》《公羊传》《毂梁传》②后两部书侧重阐发《春秋》经义，叙事较少,

以议论为主

7.论语

《论语》记载孔子及其弟子的言行，由孔子弟子及其再弟子编纂而成；语录体

是《论语》文体的基本特征

8.气势浩然

A我善养吾浩然之气B大丈夫C情感激越，词锋犀利，气势磅礴

9.庄子“三言”

寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语；重言即借助长着、尊者、名人的言语，

为使自己的道理为他人所接受，托己说于长者、尊者之言以自重；卮言即出于无心、自然流露的语言。

10.《楚辞》

1《楚辞》最早见于《史记•酷吏列传》

2作楚声，记楚地，名楚物，故可谓之‘楚辞’

3“楚辞”是指具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋，在形式

上与北方诗歌有较明显的区别

4西汉末年，刘向辑录宋玉、屈原等人的作品，编成《楚辞》一书

11.《离骚》

1《离骚》是屈原的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗

2司马迁人为是遭受忧患的意思，离，遭受骚忧也

3王逸解释为离别的愁绪

5牢骚杨雄《畔牢愁》即《反离骚》

6歌曲名称游国思《楚辞概解》“楚劳商只”为曲名。

劳商与离骚为双生字

12.《九辩》

1九辩是宋玉的代表作

2抒发了他的士不遇

3中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，由此发端

13.《吕氏春秋》

1《吕氏春秋》是秦相吕不韦召集门客辑合百家九流之说编写而成的

2《汉书•艺文志》把它列为‘杂家’

3全书分为十二记，八览、六论

14.《史记》

司马迁著作的纪传体通史，全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成

15.汉乐府

1是一种新的诗体

2两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌

3郊庙之乐

4文人创作，广泛搜集各地歌谣

5宋郭茂倩编《乐府诗集》

16.《两都赋》

①班固所写

2《两都赋》分为《东都赋》《西都赋》

3由长安迁往洛阳

17.《汉书》

1班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史

2《汉书》所写的是法律之士和经师儒生

18.古诗十九首

1《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名

2《古诗十九首》作为一个整体收录在《文选》中

3抒发的游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容