浅析明星亲子自类电视真人秀节目以爸爸去哪儿为例.docx
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浅析明星亲子自类电视真人秀节目以爸爸去哪儿为例
南京体育学院
本科学生毕业论文
（2014届）
论文题目：
浅析明星亲子类电视真人秀节目——以《爸爸去哪儿》为例
姓 名：
李艳秋
学 号：
7104112
系 别：
体育系
专 业：
体育新闻
指导教师：
李金宝
目 录
摘要 1
Abstract 1
一、明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的特点 2
（一）《爸爸去哪儿》采用野外综艺形式 2
（二）《爸爸去哪儿》聚焦明星和星二代 2
（三）《爸爸去哪儿》将季播和期播相结合 3
二、对明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的评析 3
（一）对中国文化中存在“父亲角色失位”的重新审视 3
（二）将原本单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”竞争 4
（三）真人秀节目的成功离不开强大的制作能力和本土化创新 4
结束语 5
致谢 6
参考文献：
6
浅析明星亲子类电视真人秀节目
——以《爸爸去哪儿》为例
摘要：
自真人秀节目在中国兴起后，国内的的电视真人秀节目在策划与传播的过程中非常注重节目价值取向的构建，通过一定得电视表达方式传播正确的价值取向，传递社会正能量而达到寓教于乐的积极节目效果。
本文以湖南卫视颇受好评的明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》为例，分析该节目在价值取向构建上得到肯定和借鉴的策略。
关键词：
明星；亲子真人秀；节目策略；价值取向
Abstract：
FromtherealityshowinChineserise,thedomesticrealitytelevisionshowintheprocessplanningandspreadispaidgreatattentiontotheconstructionprogramofvalueorientation,throughacertainTVexpressionwaystospreadthecorrectvalueorientation,transfersocialpositiveenergyandachieveedutainmentpositiveprogrameffects.Inthispaper,HunansatelliteTV,acclaimedstarparent-childclassofrealityTVshow‘Daddy，wherearewegoing?
’asanexample,analysisoftheprograminthevalueorientationoftheconstructiontobesureandusefulstrategy.
Keywords:
stars;Parentchildrealityshow;Programstrategy;Thevalueorientation
随着科学技术和媒介环境日新月异的发展，二者的相互融合在现今表现得尤为突出。
电视已经成为大众媒体中最具先锋性和传播作用的代表，它引领着社会的主流价值体系。
所以电视真人秀节目就有了得天独厚的优势，当然在中国的电视荧屏上也已展露出了不可估量的势头。
那么，真人秀节目的生命力、核心价值何在，这是值得我们研究的一个课题。
真人秀一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛选手中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
顾名思义，明星亲子类真人秀节目就是指由明星以及他们的孩子共同参加的电视真人秀节目。
它是集挑战、探险、竞赛、娱乐为一体的综合性电视娱乐节目，上世纪九十年代开始在西方媒体上独放异彩，二十世纪初被引进我国，并进行了本土化改造，很快在国内电视媒体上流行，展示出独特的魅力与价值。
真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。
一、明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的特点
湖南卫视综艺频道在2013年推出一档全新的明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》。
这档备受观众喜爱的明星亲子类电视真人秀节目开播来势凶猛，可谓火爆荧屏。
央视索福瑞全国网收视数据表明，《爸爸去哪儿》首播当天收视两网均称霸第一，其中城市网收视率1.46，收视份额6.45，全国网收视率1.1，收视份额7.67，力压同时段其他综艺节目获得第一，收视喜人的同时，节目也收获了高口碑的观众反应，创下了收视奇观。
（一）《爸爸去哪儿》采用野外综艺形式
湖南卫视综艺频道播放的明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》该节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！
我们去哪儿？
》，即是一档同名复制电视真人秀节目。
在综艺节目的制作方式和表现模式上，韩国综艺节目确实给电视媒介带来了巨大启示，除了在摄影棚里面不断录制以外，其实我们还有别的方法的——那就是野外综艺。
湖南卫视播放的《爸爸去哪儿》就是沿用了这一观众反应效果良好的综艺形式——野外综艺。
野外综艺是指将我们传统的游戏式或者访谈式的综艺节目搬离摄影棚，走出电视台，在一个野外的地方进行拍摄。
野外综艺节目能否成功的一个超高门槛的标准就是：
“海量的收音器材、摄影，大量的工作人员，以及充足的后勤设备。
湖南卫视第一季的《爸爸去哪儿》共11期，到过六个不同的地方，每个地点要拍摄3天，24小时、全天候、无死角的记录嘉宾的所有活动，同时分两期进行播出。
在节目中，我们可以看到剧组分别去了北京灵水村、宁夏沙坡头、云南文山普者黑、山东威海鸡鸣岛等地方，在录制现场出现任何的意外或者突发状况，剧组都要确保第一时间解决问题，保证嘉宾安全的同时，也必须确保不影响拍摄，才能达到节目的录制效果，由此可见，强大的拍摄制作团队是保障节目能够顺利进行的基础条件。
这种野外综艺的综艺表现形式，能够得到广大观众的喜欢和热爱的原因，就在于和一般的摄影棚录制相比，野外综艺更具冒险性、不确定性、新鲜感，当然在播出的节目中每一个地方都可以算的上是中国的旅游景点，观众在收看节目满足好奇心的同时，也在一定层面上跟着摄制组的镜头领略了美景和每个地方独特的文化特色。
（二）《爸爸去哪儿》聚焦明星和星二代
近年来，电视荧屏上的选秀节目比比皆是，质量却良莠不齐。
真人秀节目由开始的为帮助实现一个普通人的梦想、创造属于自己的奇迹，从而得到实现自我价值和社会的认可而选秀，到后来为了收视率而选秀，为了选秀而选秀，有些电视台的选秀类节目过分地迎合社会的某种需求，节目在内容和社会影响上出现了很多偏差。
同时，大量真人秀节目都是大同小异，毫无创新，观众也已经到了视觉疲劳期。
在这一电视媒介环境背景下，湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》一改前风，将栏目定位在一个特殊群体身上，即将真人秀节目的参与者由普通人重新转回明星的身上，将明星们及星二代的生活搬上荧屏，打造了国内首个明星亲子类电视真人秀节目，这就极大地满足了观众的好奇心和窥视心理，顺应了娱乐时代的受众心理。
在《爸爸去哪儿》中，参与者来自五个家庭，分别是郭涛父子、林志颖父子、张亮父子、王岳伦父女以及田亮父女。
在这五组家庭中，郭涛是国内知名的实力派演员、林志颖则更是全能型的艺人，倍受观众喜爱和追捧，田亮本是跳水运动员，国内国际得过很多大奖，后来转行做了艺人，而王岳伦则是大导演，因为其妻是知名的名嘴主持人李湘，所以也倍受关注，张亮是中国的首席男模，又多才多艺，所以在节目的不断进行中，也得到了观众和网友的一致好评和喜爱。
在过去的媒介发展中，明星艺人的生活是绝对保密的，因为还没有微博微信甚至自媒体的出现，明星艺人也没有公共平台和观众进行交流和互动，所以对于普通人甚至是追星族而言，艺人的生活就更加神秘，就更想去了解，《爸爸去哪儿》不仅将明星艺人的生活搬到了荧屏，还将镜头移到了星二代的身上和明星艺人的家庭状况。
《爸爸去哪儿》栏目定位的成功是顺应了观众审美需求，极大地满足了受众的窥视心理和好奇心。
当今时代，电视媒介的社会功能日渐强大，真人秀节目似乎已不仅仅只是一个简简单单的栏目，而是逐渐成为一个通过一系列活动和事件，让受众了解和认识某一特殊群体的代名词。
人们通过它来交流情感、理解自己或者他人的人生、把握世界。
（三）《爸爸去哪儿》将季播和期播相结合
随着电视节目内容的的丰富多样化，节目所选择的的播出形式也日益增加，《爸爸去哪儿》所采用的就是新兴不久的播出形式，即季播和期播相结合的模式。
这一播放模式既满足了观众对于真人秀节目的视觉享受，又避免了以往电视剧节目那种无穷无尽上百集剧情才带去的视觉审美疲劳。
《爸爸去哪儿》第一季共16期，观众在不舍得其完结的同时，又做好了等待下一季节目的心理准备，从而让《爸爸去哪儿》这一电视真人秀节目始终有广大的收视群众和粉丝基础。
这是以往电视真人秀节目所不曾采用的节目新播出形式。
二、对明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的评析
一个节目展现出的核心价值是其成功的必备条件，《爸爸去哪儿》作为一个成功的明星亲子类真人秀节目，其核心价值在节目当中得到了充分的体现，可以概括为：
对中国传统文化的重新审视、真人秀节目由“单一”像“全能”的转变、节目的成功离不开本土化的创新三个部分。
（一）对中国文化中存在“父亲角色失位”的重新审视
美国临床心理学家斯蒂芬·波尔特在《父亲的因素》一书中将父亲分为5类，对孩子性格有不同的影响。
香港作家梁凤仪形容：
“恐惧时，父亲是一块踏脚的石；黑暗时，父亲是一盏照明的灯；努力时，父亲是精神上的支柱；成功时，父亲又是鼓励和警钟。
”然而，现实生活中，“父亲”这个角色大多数男人扮演得并不合格。
湖南卫视第一季明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》引发收视狂潮。
一时间，关于父亲责任的话题成了热点。
这个堪称“80后育子样本”的节目，让网络上关于亲情和爸爸的话题不断发酵。
据调查显示，目前在对于幼儿德教育中妈妈的参与度远远高出了爸爸，有将近七成得爸爸基本都淡出了幼儿的教育问题。
当然出现这样的结果并不奇怪，在中国几千年的发展过程中，“男耕女织、男主外、女主内”的传统意识早就成为既定的事实。
每天的早出晚归，或者不定期的出差，让孩子和父亲的交流机会更少，彼此之间没有正确的相处方式，久而久之，孩子便不再渴望和父亲吐露心声，所以就造成了“父亲角色失位”这一社会现象。
父亲角色缺失长期以来就是令人关注的问题，目前这个问题仍没解决，现象仍没有改变。
时代在发展，很多东西都在改变，可是在孩子的家庭教育上，我们有些人的观念仍没改变。
很多家庭中孩子都由老人和妻子照顾，家人觉得父亲没必要管孩子，而父亲也觉得自己没必要管孩子。
当然，父亲也不是不想管孩子，可是囿于知识有限，照顾、教育孩子太“烦”，对很多东西无所适从，不知如何下手，于是主动败下阵来。
在《爸爸去哪儿》就表现的淋漓尽致，节目第一期，刚到达拍摄地，田亮的女儿田雨橙因为不适应新环境就哭得像个泪人儿一样，而在这个时候，田亮却无计可施，毫无头绪，不知道如何处理这一状况，同样的，镜头转向王岳伦父女，每天早上起床，为女儿梳理头发就成了王岳伦的一大难题。
在五组家庭中，因为张亮曾经是厨师，所以厨艺很了不起，在看看其他四组家庭，尤其是王岳伦，做饭成了天大的难事，连其妻李湘都调侃的说过“像王大导演这种不食人间烟火的人，不适合带孩子”。
由此可见，他们在平日里和孩子相处的时间有限，所以造成了“父亲角色失位”的现象。
随着《爸爸去哪儿》这一节目的不断播出，广大受众和网友也开始关注和讨论如何做好“父亲”这一角色和职务，很多家长都开始审视自己的家庭父亲甚至母亲角色问题，同时，更引发了一个教育孩子的问题。
在中国大陆，每个家庭都只要一个孩子，对于如何教育孩子的问题成了很多家庭的核心目标。
在家庭教育中，父亲和母亲的角色毕竟有所不同。
母亲是感性的，更会关心人、体贴人，有良好的同情心、善意。
父亲是理性的，更加独立、自主、坚强、果断、自信、与人合作。
很多孩子身上为什么出现焦虑、孤独、多动、依赖、自尊心低下、自制力弱、攻击性强等等表现？
心理学家给我们做出专业解释，这就是“缺乏父爱综合征”的典型表现。
由此可见，在孩子教育中赶快补位和归位，这就需要父亲主动改变认识，担负起责任多学习。
因为从父亲身上能够看到子女的未来，做父亲的在与孩子的互动交流中，也会成为一个成功的、快乐的、浑身洋溢着幸福感的父亲。
（二）将原本单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”竞争
和湖南卫视所播出过的其它真人秀节目相比较，《爸爸去哪儿》是一个全类型的明星亲子类电视真人秀节目，从《超级女声》到《快乐男声》再到《我是歌手》，这些都是单一的歌唱类电视真人秀节目，表现得就是歌唱实力。
湖南卫视所播出过的真人秀节目以及其类型也是当今电视媒介节目类型的缩影，其中包括歌唱类比赛、舞蹈类比赛、还有相亲类的真人秀节目层出不穷，但不外乎都是某一领域的秀。
湖南综艺频道引进的《爸爸去哪儿》原版出自韩国，一举打破常规，不再把镜头放在某个单一的比赛和技能上，而是转向外面的世界，把镜头给了一群天真的孩子，给了星二代这个有着特殊身份的群体。
节目的形式也不再是简单的坐在录影棚内，进行访谈式的对话。
在湖南台版本的《爸爸去哪儿》中，简陋的厕所，带有蜘蛛的床（当然后来换掉了，要是韩国的黑心工作组肯定就让林志颖睡那里了），玉米和地瓜这种简单的食品等等，一切的一切，都是以吃苦作为主体。
而节目的目的为了塑造不平衡。
不同档次的房子，不同的待遇，都是不平衡的一个经典。
在节目中，爸爸和宝贝要分别完成各自的任务才算成功，要通过各种各样的比赛来确定名次、选择自己心仪的住房、甚至是挑选自己想要的食材。
这些都打破了常规的选秀比赛，缓解了观众的审美疲劳，带给受众耳目一新的视听娱乐享受。
湖南卫视明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》的成功，也进一步说明了在泛娱乐时代真人秀节目的发展趋势是由原本单一的选秀节目向全类型真人秀竞争的转变，只有抓住电视媒介节目发展趋势，才能更好的赢得观众的认可和支持。
（三）真人秀节目的成功离不开强大的制作能力和本土化创新
一个电视节目要想有一定的广度、深度，并达到很好的传播效果以及预期的成功就必须具有强大的制作能力，并且进行本土化创新。
《爸爸去哪儿》就很好地做到了这一点。
看过节目的观众都不难发现节目的录制是24小时全天候无死角拍摄（郭涛换裤子的时候还得遮住镜头），所以可以确定的一点就是，你所看到的内容，几乎不存在多少“作假”的可能。
唯一有可能会进行安排的部分就只有”出场“，毕竟如果不安排出场，秩序太乱的话，并不利于大家观看节目。
而真实往往都是我们在综艺节目中最难看到的地方。
你很难想象在节目里面一个小孩可以哭上接近5分钟的镜头（这至少在节目中要哭上一个小时），你也很难想想他们真的就在那么个破地方睡一个晚上（所以才有摄像机24小时拍摄）甚至包括他们去找食材等等，都是一些我们过去所无法想象的，却又真的希望看到的内容。
但是真实起来又要搞笑是非常的困难的，因为行程的原因，以及24小时摄像的强大压力，各种随机事件和临场反应都会导致艺人无法快速进入状态以及调动气氛。
而《爸爸去哪儿》巧妙地引入了小孩这个充满了不确定因素的个体，使得原本非常困难的搞笑以及真实验证一下子变得简单了许多。
在有强大的制作能力的同时，一个优秀节目也要确保其本土化创新的程度，稍有不对，就会使节目出现水土不服，不受观众待见的失败恶果。
在湖南卫视版的《爸爸去哪儿》中做到了本土化创新。
由于国情不同，韩版的节目中，每个家庭都有至少两个孩子，而湖南卫视版的节目中镜头就对准父亲和一个孩子，记录的就是两个人在一起所发生的点点滴滴，集中度更高更强。
同时，还有孩子和家长的内心独白和相互表达情感的环节，这些微笑的细节总能给观众带来极大地触动。
总之，一档节目的主体和目的就是让人的生命和生活更加有意义，为他人带去反思和启示。
真人秀节目生存与发展的一个要点就是要牢牢地把握住了“真”、“秀”、“情”、“魂”的节目核心价值。
并在此基础之上更好地去拓展节目的发展空间和改造余地，不断找到新的亮点，做好本土化的创新，保持其恒久的生命力。
结束语
随着湖南卫视的这档明星亲子类电视真人秀《爸爸去哪儿》的热播，浙江卫视也随后推出了与之相似的亲子类真人秀《爸爸回来了》，其收视率依旧是居高不下，受到热捧。
同时，湖南卫视也已经进入了《爸爸去哪儿》第二季的拍摄当中。
当然，值得一提的还有湖南卫视正在播出的由明星7人组成的真人秀节目《花儿与少年》，这档节目依旧是采用户外旅游、全天候跟拍的形式，和《爸爸去哪儿》一样，还是季播和集播相结合的播出方式。
由此可见，野外综艺形式已经成为电视真人秀节目的大趋势，一档电视真人秀节目若想成功的受到观众的支持，必须加快创新，跟上时代的脚步。
不管是湖南卫视播出的明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》、明星姐弟7人游真人秀节目《花儿与少年》，还是浙江卫视播出的《爸爸回来了》都能够获得如此高的收视率和关注度，那都是满足观众审美需要和符合媒体时代创新发展的结果。
综上所述，一档成功的真人秀节目，不仅要在制作能力上彰显自己的实力，更要做好本土化的创新，克服节目“水土不服”的恶果。
《爸爸去哪儿》在模仿和借鉴国外的真人秀节目的同时，做好了节目本土化工作，能够适当的取其精华，从而获得一边倒的好评。
这给中国的真人秀节目做了个很好的榜样。
致谢：
（在本次论文撰写过程中，感谢我的学校，给了我学习的机会，在学习中，老师从选题指导、论文框架到细节修改，都给予了细致的指导，提出了很多宝贵的意见与建议，老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。
他渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪。
这篇论文是在老师的精心指导和大力支持下才完成的
感谢所有授我以业的老师，没有这些年知识的积淀，我没有这么大的动力和信心完成这篇论文。
感恩之余，诚恳地请各位老师对我的论文多加批评指正，使我及时完善论文的不足之处。
）
参考文献：
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[4]白云.泛娱乐时代的电视职场真人秀节目研究--以央视《赢在中国》为例.河北大学硕士学位论文
[5]高慧艳.选秀类真人秀节目的传播学解读——以“超级女声”等为例.今传媒2010年第10期
[6]王炯.一场“明星电视真人秀”的传播学解读——从沪上三档明星真人秀节目的比较分析.谈起《新闻爱好者》2007年7月
[7]电视职场真人秀节目研究——以《职来职往》为例.重庆工商大学硕士学位论文
[8]魏欣.电视节目形态本土化中的优胜劣汰——才艺展示类与野外生存类真人秀的比较分析.《当代电视》2010年第6期，40--41页
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