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唐朝诗歌
2
二、下面就其征战主题及民族冲突、乡恋，苦寒等艺术特色进行了探讨。
（一）边塞诗的征战主题与民族冲突
从整个人类历史进程看，
每一个王朝都会尽最大努力争取并维护这种和平友
好往来的局面。
相比于和平，征战毕竟是暂时的。
然而，特别值得注意的是，当游牧民族为
了争夺生存空间或物质财富而大举入侵，
当中原王朝为了边疆地区长治久安的需
要而主动经营边塞之时，武力征战的方式就成为解决民族矛盾的主要手段。
唐代战争的恒久与惨烈，
给人们的日常生活和内在心灵造成巨大的冲击和极
大的震撼。
因此描写边塞战争的惨烈以及由此而生的对美好和平生活的向往就成
为边塞诗征战主题表现的重心之一。
唐代边塞诗有许许多多对残酷边战的描写：
“战城南，
死郭北，
野死不葬乌可食。
”
“年年征战不得闲，
边人杀尽唯空山。
”
“积尸川没岸，流血野无尘。
今日当场舞，应知是战人。
”
“南风不竞多死声，
鼓卧旗折黄云横。
六军将士皆死尽，战马空鞍归故营
.
”这种惨烈的征战，时间
上具有恒久性
:
“岁岁征兵去，难防塞草秋。
”“世世征人往，年年战骨深。
”
空间上有广泛性
:
“塞北途辽远，城南战苦辛。
”“北地寒应苦，南庭戍未归。
边声乱羌笛，朔气卷戎衣。
”大规模的民族冲突，往往造成巨大的牺牲与伤亡，
这类描写几乎成了诗化的战争
“诗史”
，
与史籍相辉映。
如此大规模的民族征战，
双方死伤都异常惨重，
不难想像这些边塞征战的残酷与惨烈程度，
也不难理解为
什么诗人笔下写了那么多的流血牺牲
:
“战血染黄沙
.
风吹映天赤。
”
“誓心清塞
色，斗血杂沙光。
”“流膏润沙漠，溅血染锋错。
”“昨夜蕃兵报国仇，沙州都
护破凉州。
黄河九曲今归汉，塞外纵横战血流。
”
。
这些触目惊心惨不忍闻的
视听意象犹如诗文中不断出现的着重号，
时时提醒人们对战争灾难与惨痛代价的
关注。
[2]
这些以鲜血和生命为代价的民族冲突与征战，强烈地震撼着唐代有良
知的士人，
使他们在歌咏功业理想、
礼赞大唐帝国赫赫武功的同时，
转入了对无
休止边战的深刻冷峻的反思，凝成了唐代边塞诗中深沉哀婉的悲剧精神。
从边塞诗史看，
唐代以前，
由于文人对边塞征战之事的疏离与模拟虚构风气
的盛行，
加上人的自我意识刚刚觉醒，
决定了边塞诗中难有悲剧精神的显现。
唐
代尤其是盛唐时代是中国历史上最为强大鼎盛之时，
也是对外战争最频繁激烈的
时期。
唐代统治者崇文尚武，奖励军功，努力经营边塞，他们倚靠雄厚的物质基
3
础和强大的军事力量，北却突厥，南服蛮撩，东臣契丹，西拒吐蕃
.
边塞征战取
得重大胜利，高扬了唐王朝的国威，使人们在“青海只今将饮马，黄河不用更防
秋”
（
高适《九曲词》
）
的胜利歌唱中增强了自信自豪之感，但另一方面，这些边
塞战争也带来了巨大灾难
:
连年征战，轻率用兵，不仅牺牲惨重，而且造成田园
荒芜、民不聊生的局面，加上军费开支庞大，使唐朝综合国力急剧下降。
另外，
重赏边功，又使边将坐大，成为唐王朝严重的政治隐患。
[3]
而进入中晚唐之世，由于平覆安史内乱，边兵内调，边防空虚，陇右河涅之
地痛失吐蕃之手，人们从“勒石燕然，威加海外”的空前自豪一下坠入到国土沦
丧的深深隐痛之中，
盛唐征战的负面影响与中晚唐失地难收的境况，
促使众多志
士仁人一方面密切关注防边政策和防卫状况的变化，心系对外征战的胜负得失，
支持正义的卫边战争，
反对默武的扩边战争。
另一方面又深刻反思边塞防卫问题，
从历史的高度、人性的高度审视战争给人类带来的巨大灾难，探寻战争的本质，
这些思考反映到诗歌创作领域，使边塞诗中具有了深沉哀婉的悲剧精神。
长期以来，
由于受单一的社会学批评观念的左右，
人们评价唐代边塞诗的思
想价值总是局限于用政治和道德的标准来衡量诗人对待战争的态度，
分析诗人支
持或反对战争的具体表现，
如支持正义的卫边战争，
歌颂戍边将士不畏艰险、
勇
往直前的英雄气概和献身精神
:
反对非正义的扩边战争，揭露穷兵默武、好大喜
功给戍边将士造成的巨大痛苦和牺牲等等，
以政治或道德标准对作品进行价值判
断。
而摆脱上述思维定势重新审视唐代边塞诗的思想价值，
我们发现唐代边塞诗
人对边塞战争的思考达到了前所未有的高度，诗中充溢着深沉哀婉的悲剧精神。
而这种悲剧精神是唐人反思边塞征戍问题时的空前绝后的创造。
这种具有超前意
识的悲剧精神大大提升了唐代边塞诗的思想价值和意义，
它既是唐代边塞诗臻于
巅峰的重要标志，也是古代边塞诗表现征战主题所达到的思想高度的体现
.
地位
重要，价值极高。
（二）
唐代边塞诗的乡恋特色
纵观边塞诗史，乡恋主题与古代诗歌相伴而生。
4
整个唐代边塞诗乡恋主题尽管其表现形式可以分为战士乡恋和军幕文士乡
恋两类，但其情感内涵却都是具有“士意识”的“士人乡恋”的反映。
这表明，
边塞诗乡恋主题中隐含着丰厚的文化内涵，
体现着作为
“士”
阶层的诗人文士的
深层价值取向。
一方面，
“士”人心灵深处具有先天秉赋的农耕生活铸就而成的
乡土意识和恋乡情感
;
另一方面又具有“君子怀德”“志在四方”的事功追求。
正是这相反的两种价值取向引发了诗人文士心灵深处激烈的情志波澜。
[4]
唐代边塞诗创作虽已打破乐府旧题形式。
开始因事命题，
自由抒写，
但乐府
之作中乡恋主题仍显得比较集中，且以战士乡恋为主。
如
:
“铁衣远戍辛勤久，
玉著应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
”写征战被围之时，战士
思乡怀念妻子之情
.
“戍客望边邑，思归多苦颜。
思妇高楼上，当窗应未眠
.
”
.
也是战士与妻子间爱恋相思之情
.
这些诗作，虽然形式上或为长篇，或为律绝，
已与南朝的乐府边塞诗有异，
但其抒情的基本模式仍一脉相承，
是诗人站在战士
的角度替战士抒写的乡恋之情，
既没有征夫乡恋的农耕文化特点，
也没有军幕文
士乡恋内涵丰富复杂的特点，而是士人复杂乡恋情感的简化与省略。
我们知道，
雄奇悲壮是古代边塞诗特有的美学境界，
这种境界就美的展现来
说主要包括外在的自然美和内在的精神美两方面。
其自然美的展现较之一般的写
景诗都具有荒凉、苦寒、奇险的特点，构成壮美或崇高的境界。
而悲壮崇高的精神美则是人之精神的体现
.
具有深厚的主体意识与理性精
神。
它包含着悲和壮两种相关又相反的两极悄感内涵，
是由戍边守土的社会政治
行为与个体情志的矛盾冲突造成的边塞征戍活动，
既是社会政治的播要，
也是个
体的责任、义务与使命。
[5]
因此乡恋就是个体思归欲求受压抑激起的情感波澜，
它加重了边塞诗的悲慨
气调，使之更加感人。
（三）苦寒的艺术特色
唐代边塞诗苦寒特色的形成，
是多种社会历史因素综合作用的结果。
但起决
定作用的主因是边疆地区自然地理特征。
作为游牧文明与农耕文明的结合部，
也是中部高原向东部丘陵平原转换的结
5
合部，中国的边疆自然地理具有两个鲜明的特点
:
一是形势险要，易守难攻的高山大川、险关要隘成为边塞防卫的天然屏障。
万里长城借助边地的奇险地势蜿蜒横亘于雄峰高岭之上。
二是环境恶劣，不是瀚海沙漠，就是冰天雪地。
人烟稀少，偏远荒僻为其基
本特征，其荒寒酷庚的自然环境与内地的中原或南方的自然景观形成强烈对比，
造成巨大的反差。
这两点构成唐代边塞诗苦寒特色赖以存在的自然地理基础。
当然，唐代边塞诗苦寒特色的形成，也是诗人艺术追求的结果。
突出苦寒
特色是边塞诗写作的抒情需要，
既易于作者感动也容易感发读者，
具有极强的情
感震撼力
.
所以边地苦寒特色的突出，不仅是边地开发迟滞的问题，更是诗人有
意选择有意强化的结果，是边塞诗的抒情需要。
静态地分析，
唐代边塞诗苦寒特色的深层蕴涵包括四个方面
:
征行劳作之苦、
有家难归的乡恋之苦、
有志难酬有功不赏的苦闷、
面对血与火生与死的考验的抉
择之苦。
三、
结语
唐代边塞诗具有丰富的思想文化内涵。
诗作多方面展现了戍边守土的艰难苦
寒及悲壮人生体验，
诗化地记录了周边游牧民族与农耕民族由对抗走向融合的历
史过程，
表现了两种异质的文明冲突导致的惨烈状况与生存竞争带来的民族征战
的残酷现实，
既有强烈的民族情感与爱国精神，
也有建功立业的理想歌唱，
表现
出勇于献身的尚武精神和报国情怀。
特别是唐人对边塞战争的理性思考与诗化表
现，不仅写出了民族冲突的战争悲剧、社会悲剧和命运悲剧，更从历史的高度、
人性的高度表现了农耕民族代代防边的生存缺憾，
使边塞诗充满了深沉哀婉的悲
剧精神，极大地提高了边塞诗的思想内涵和表现生活的力度与深度。
[6]
那些表现征夫思妇思家念亲的诗篇，
凝成了故土难离的乡恋情结，
表现了以
农耕为主的中华文化留恋故乡安土重迁的文化特征
:
而边塞风俗诗，则从边塞风
光、
风物特产、
民情风尚角度。
多方面展现了与中原内地风格迥异的边地少数民
族的风俗文化。
成为充满异域情调的风俗画卷
.
在慷慨悲壮的战争题材之外，又
为边塞诗增添了神奇异趣的诗情画意，
成为边塞诗地域性特征的集中体现。
因此，
从题材内容上看，
唐代边塞诗具有广泛性、
丰富性和深厚的历史文化性边塞诗的
爱国精神既是人类共有的归属感与角色意识自觉的产物，
更是富有家国意识的华
6
夏民族特有的情感形式。
民族冲突与民族融合带来的尚武精神，
不仅强化了唐代
边塞诗的爱国情感，
表现出勇于献身的报国热情，
使唐代边塞诗充满爱国的歌唱
;
而且也为传统的任侠风尚提供了精神动力，
侠义传统与尚武精神的结合造就了中
华民族刚健勇武的文化性格，
使早期中华文化充满着青春的朝气与活力。
从这个
意义上说，
唐代边塞诗所表现的爱国情感、
尚武精神和侠义的民族性格，
具有承
载传统文化精神的价值与意义。
不仅如此
唐代边塞诗在诗歌艺术上也具有独特的价值和意义。
从整个中国
诗歌史来看，
口头传唱的传播方式以及诗乐舞三位一体的娱乐功用，
使得唐代诗
歌艺术的历史格局以乐府诗为主体，
配乐伴舞的歌唱方式对提高诗歌作品的抒情
功能具有良好的促进作用，
但是题材的特殊性带来的抒情优势仍是边塞诗歌创作
与传播不可忽略的因素。
从整个唐代诗歌的艺术格局看，
边塞诗的抒情性是极其
突出的，在这一时期诗歌诸题材中是前卫的、重要的、引领时代潮流的。
此外，
唐代边塞诗作为中国古代边塞诗史的前期阶段，
不仅是边塞诗创作由
定型走向成熟进而臻于辉煌鼎盛的时期，其创作在诗史上也具有艺术范型意义。
乐府边塞诗创作中，《从军行》、《陇头水》、《苦寒行》、《白马篇》、《少
年行》、《出塞》、《入塞》、《塞上》、《塞下》、《塞上曲》、《塞下曲》、
《关山月》、《度关山》、《梅花落》等系列诗作在抒发征戍苦寒、尚武报国、
豪侠任气、
思乡怀归等思想情感时，
都已凝定成一系列的可以把握和操作的艺术
范式，
许多边塞诗篇成为后世诗歌创作学习借鉴的样板与范本，
具有不朽的艺术
价值。
参考文献：
[1]
许总著《唐诗史》〔全二册
）
，江苏教育出版社，
1994
年第
I
版。
[2]
李炳海、于雪棠著《唐代边塞诗传》，长春
:
吉林人民出版社，
2000
年版。
[3].
吴湘洲著《唐代歌诗与诗歌》，北京大学出版社，
2001
年
5
月第
I
版。
[4] 王军、李哗选著《边塞诗派选集》，北京:
首都师范大学出版社，1994年版。
[5]余忽诚著《唐诗风貌》，安徽大学出版社，1997版。
[6房日晰著《唐诗比较论》，西安三秦出版社，1998年版。
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