外国文学知识点小结.docx
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外国文学知识点小结
外国文学知识点小结
19世纪现实主义文学
现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
1、这个时期以长篇小说作为主要的文学样式。
2、1830年，标志着浪漫主义取得决定性胜利的雨果的剧本《欧那尼》的上演，和第一步批判现实主义杰作斯丹达尔的《红与黑》的出版，说明法国批判现实主义的诞生，是对浪漫主义的反驳，却并非彻底否定。
3、法国现实主义的奠基人是斯丹达尔和巴尔扎克。
4、斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书。
5、斯丹达尔的长篇小说《红与黑》，实践了现实主义的创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。
6、巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。
7、普罗斯培尔·梅里美，法国。
代表作：
《高龙巴》，《嘉尔曼》。
8、法国19世纪后期现实主义的重要代表福楼拜，是50年代以后，法国现实主义强调科学精神，表现客观冷峻风格的代表。
9、小仲马，法国。
代表作：
《茶花女》。
10、阿尔封斯·都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。
代表作：
《小东西》（长篇小说，带有自传性质），《周一故事集》（以描写普法战争为主的短篇小说集，内有《最后一课》和《柏林之围》）。
11、巴黎公社文学的代表作家有：
欧仁·鲍狄埃，路易斯·米雪尔，于勒·瓦莱斯，让-巴蒂斯特·克莱芒。
巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
12、《国际歌》的作者是鲍狄埃。
《国际歌》是巴黎公社革命的艺术总结，它形象而精辟地阐述了马克思主义学说，表现了无产阶级为解放全人类而团结战斗的英雄主义和乐观主义精神。
13、路易斯·米雪尔被称为“红色圣女”。
代表作：
《红石竹花》。
14、英国现实主义于30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，即：
狄更斯，萨克雷，夏洛蒂·勃朗特，盖斯凯尔夫人等。
15、萨克雷，英国。
成名作：
《势利者集》。
代表作：
《名利场》。
16、英国的勃朗特三姐妹是：
夏洛蒂·勃朗特，代表作：
《简·爱》；艾米莉·勃朗特，代表作：
《呼啸山庄》；安妮·勃朗特，代表作：
《艾格尼斯·格雷》。
17、盖斯凯尔夫人，英国。
代表作：
《玛丽·巴顿》，是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。
18、英国后期现实主义文学中代表性的作家有：
哈代，萧伯纳，高尔斯华绥。
19、英国侦探小说兴起，代表作家：
柯南·道尔。
20、宪章派是个的代表是厄内斯特·琼斯，威廉·林顿，杰拉尔德·梅西。
21、德国现实主义文学的主要代表有：
海涅，格奥尔格·毕希纳。
其后者的代表作为《丹东之死》。
22、格奥尔格·维尔特是德国工人运动中涌现出来的工人诗人。
代表作：
《刚十八岁》，《铸炮者》，《我愿做一名警察总监》。
被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
23、戈特弗里德·凯勒是瑞士的德语作家。
代表作：
长篇小说《绿衣亨利》，短篇小说《塞尔特维拉的人们》。
24、北欧现实主义文学的代表有：
丹麦的安徒生，以童话著名；丹麦著名的文艺评论家和文学史家格奥尔格·勃兰兑斯，代表作：
《十九世纪文学主流》；挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家，他的“社会问题剧”在欧洲引起巨大反响，且大大推动了欧洲戏剧的革新和发展；比昂斯滕·马丁纽斯·比昂松是挪威的剧作家、小说家和诗人，主要作品有剧作：
《破产》、《挑战的手套》，1930年，因其在戏剧方面取得的突出成就而获得诺贝尔文学奖。
25、普希金是俄国现实主义的奠基人，他的《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。
26、米哈依尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展做出了重要贡献。
曾为悼念普希金写过《诗人之死》这篇猛烈抨击沙皇统治的抒情诗。
其长篇小说《当代英雄》中的主人公比乔林，是继奥涅金之后的第二个“多余人”形象。
27、果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”——俄国现实主义。
28、亚历山大罗维奇·冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》中，塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。
29、屠格涅夫在60年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，但不是典型的“新人”形象。
30、尼古拉·加夫里洛维奇·车尔尼雪夫斯基是革命民主主义者、文学批评家和作家。
其长篇小说《怎么办？
》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”。
正是这篇小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。
小说具有强烈的政论色彩。
车尔尼雪夫斯基还写了《艺术对现实的审美关系》、《俄国文学果戈理时期概观》等一系列美学和文学评论文章，阐述了唯物主义的美学思想。
31、杜勃罗留波夫也是著名的文学评论者。
著名论文有：
《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》以及《真正的白天何时到来》等。
32、亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基是各国戏剧作家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。
著名戏剧《大雷雨》。
33、尼古拉·阿列克塞耶维奇·涅克拉索夫是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，代表作：
长诗《在俄罗斯谁能过好日子》。
34、萨尔蒂科夫-谢德林是19世纪后期俄国著名的讽刺作家，其小说以“伊索式”的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，届时俄国社会本质。
代表作：
《戈洛夫略夫一家》。
35、理查·希尔德烈斯的《白奴》和哈里叶特·比彻·斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是美国废奴文学的代表。
36、60年代末美国西部边疆出现的通俗易懂的“乡土小说”，是一种具有现实主义倾向的文学。
布勒特·哈特的《咆哮营的幸运儿》是其代表。
37、马克·吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，他吸取乡土小说的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣做出了重大贡献，被称为“文学中的林肯”。
38、亨利·詹姆斯是美国现实主义的重要作家（亦有人认为他是英国作家），他的小说开了美国文学史上心理分析的先河。
代表作：
《苔瑟·密勒》，《一位女士的画像》。
他的小说注意人物“心理原因的复杂性”。
39、弗兰克·诺里斯，美国。
代表作：
《章鱼》。
40、斯蒂芬·克莱恩，美国。
代表作：
中篇小说《街头女郎季梅》。
其小说有自然主义倾向。
《红色英勇勋章》则是一部反战小说。
41、欧·亨利是美国著名的短篇小说家。
他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义社会的不平等与虚伪。
在艺术上，其小说常常以“带泪的微笑”和辛辣的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为“欧·亨利笔法”。
代表作：
《麦琪的礼物》，《最后一片藤叶》，《警察与赞美诗》，《带家具出租的房间》。
42、杰克·伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家。
代表作：
《荒野的呼唤》、《白牙》通过对动物的描写表现“弱肉强食，适者生存”的思想；《铁蹄》是一部政治幻想小说；其小说中也流露出尼采的“超人”思想，如《马丁·伊登》。
第一节斯丹达尔
第二节巴尔扎克
1、《人间喜剧》。
是巴尔扎克的作品总集，包括长、中、短篇小说36部，共700多万字，塑造了2400个人物形象，是一部宏伟的史诗性作品。
它生动地反映了19世纪上半叶法国的社会现实，是一部卓越的法国的现实主义历史。
《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史，反映了贵族阶级的没落衰亡史；它描写了一幕幕惨剧，都围绕着争夺金钱而展开，可以说为我们展示出了金钱统治一切的社会风俗史。
此外，《人间喜剧》还真实地反映了当时的经济状况。
在创作中，巴尔扎克摆脱了自己的正是观点，无疑是其现实主义的胜利。
但作者又不乏对贵族阶级抱有同情，对天主教的作用大力鼓吹，反对工人、农民执政，维护现存社会的立场，多多少少削弱了作品的揭露意义。
《人间喜剧》
风俗研究
私人生活场景：
《高老头》；外省生活场景：
《欧也妮·葛朗台》；巴黎生活场景：
《纽沁根银行》；政治生活场景：
《阿尔西议员》；军事生活场景：
《舒昂党人》；乡村生活场景：
《农民》。
哲学研究
《驴皮记》、《绝对之探索》。
分析研究
《婚姻生理学》
《人间喜剧》包括长、中、短篇小说91部，出现的人物形象有2400多个，反映了拿破仑帝国（1804——1814）、波旁复辟王朝（1814——1830）和七月王朝（1830——1848）三个时期40多年的社会生活。
恩格斯高度评价了这部巨著，说《人间喜剧》是“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。
“我从这里，甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里所学到的全部东西还要多”。
《人间喜剧》的主要内容有5个方面：
A.描写了资产阶级的发家史；B.再现了贵族阶级的没落史；C.刻画了形形色色的个人野心家的形象；D.反映了资产阶级的家庭悲剧；E.塑造了共和党人的形象。
《人间喜剧》反映的中心问题是两个：
其一是资产阶级和贵族阶级的斗争,揭示了资产阶级必然胜利,贵族阶级必然灭亡的历史趋势。
其二是金钱主宰一切。
2、典型环境。
典型环境是小说的重要组成部分。
它不只是人物活动、故事发生的场所，而且表现出时代风貌、社会制度、阶级状况、人与人间的关系。
人都在一定的社会现实中生活，特定的典型环境产生特定的典型性格。
在典型环境中塑造典型性格，能够表现出产生典型性格的社会基础，表现出典型性格的社会意义。
3、高老头形象分析。
高老头是资本主义形成初期父爱的悲剧典型，可以说是“父爱的基督”。
在高老头身上有着不择手段牟取暴利的一面；然而，他并没有认识到自己成功的奥秘，直到临终前他才领悟到金钱在维系家庭关系上的重要作用。
这个形象存在着两重性。
高老头的故事令人想起莎士比亚的《李尔王》，巴尔扎克无疑借鉴了李尔王对两个女儿的申请和她们对父亲的无情无义的情节；两人都年老体弱，后来都呼天抢地地咒骂女儿。
所不同的是，李尔王的形象是悲惨的帝王，而高老头是愚蠢的资产者。
巴尔扎克更强调金钱的罪恶。
4、比较拉斯帝涅与于连的形象。
第三节狄更斯
1、《双城记》所讲的是发生在哪两个城的故事？
“双城”指的是巴黎和伦敦。
2、如何看待人道主义？
人道主义是对人的一种终极的关怀，在人道主义者看来，人的生命是高于一切的，生命是由上帝赋予，任何人都不能剥夺他人和自己的生命。
并且要尊重一个人的人格，任何对个人人格的冒犯都是对人的侮辱。
因此，他们强调爱人、尊重人。
反对暴力等。
这实际上是一种仁慈和爱的哲学。
西方好些作家都是典型的人道主义者。
人道主义是进步的，普世的，永恒的价值观。
第四节普希金
1、普希金的文学地位。
2、《叶甫盖尼·奥涅金》，第一个“多余人”形象。
3、主观性文学与客观性文学问题。
文学作品中应该插入主观抒情、议论么？
第五节果戈理
1、《死魂灵》的艺术结构。
2、《死魂灵》中的人物。
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第六节列夫·托尔斯泰
1、列夫·托尔斯泰写作的艺术特点。
2、列夫·托尔斯泰笔下的“人生探索主义”形象。
3、安娜悲剧的必然性。
（也就是安娜形象分析，从社会和个人两个方面说）。
第七节陀思妥耶夫斯基
1、复调小说的艺术特色。
2、比较陀思妥耶夫斯基与托尔斯泰心理描写的异同。
第八节高尔基
1、《母亲》中尼洛夫娜的形象分析。
2、《母亲》的在文学史上的价值。
第九节马克·吐温
1、《哈克贝利·费恩历险记》中哈克与吉姆以及密西西比河形象的分析。
2、知道马克·吐温的童年系列小说。
第十节易卜生
1、“社会问题剧”。
2、《玩偶之家》的思想内容，即反映出了哪些社会问题。
3、娜拉的形象分析。
19世纪自然主义和其他文学流派
自然主义
1、自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响。
它的哲学基础就是孔德的实证主义。
2、自然主义文学的思想特点是：
第一，它继承19世纪上半叶巴尔扎克、斯丹达尔以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。
由此，他们强调环境和社会状况的作用，也就是将真实论建立在坚实的唯物主义之上。
自然主义小说家还提出要运用实证主义批评家的方法，获得“人的材料”，即要研究制约人的“外部环境”（包括社会、人情、时代等因素）和“内部环境”（包括心理和生理等条件）。
他们认为“不要夸张，也不要强调，只要事实”。
莫泊桑也主张“写真实”，不过他认为“艺术是有选择的、有表现力的真实”。
第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。
第三，机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。
3、自然主义文学的艺术特点是：
第一，力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。
这种论点违反了艺术应该高于现实的原则，因而给自然主义带来琐碎、芜杂的缺陷，未能真正反映生活的本质。
有关放纵性欲的描写也是在这种观点的支持下，成为自然主义招致非议的一点。
由此，也使得自然主义作品的批判精神被削弱了。
第二，擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和变态心理。
人物的性格不再突出，他们的果敢、刚毅、富于正义感，或者野心勃勃、淫荡等，都是人物气质表现，有他们的生理特点所决定，他们并不是具有鲜明个性的典型。
第三，开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。
第四，将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。
4、自然主义的代表作家：
自然主义产生于法国。
爱德蒙·德·龚古尔和于勒·德·龚古尔是自然主义的倡导者。
龚古尔兄弟的代表作有：
《费洛梅娜修女》、《勒内·莫普兰》、《热曼妮·拉瑟顿》等。
左拉是自然主义的代表作家，他的几部小说一再引起轰动，在他的影响下形成了自然主义流派，核心为“梅塘集团”，莫泊桑是其中的重要作家。
左拉的代表作有：
《卢贡—马卡尔家族的命运》、《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》、《巴斯卡医师》、《卢贡—马卡尔家族》、《鲁贡玛卡家族》、两部短篇系列小说《三城市》（包括《鲁尔德》、《罗马》和《巴黎》）和《四福音书》（包括《繁殖》、《劳动》、《真理》、《正义》）。
莫泊桑代表作：
《羊脂球》、《项链》、《一生》等。
80年代，自然主义传到国外。
盖尔哈德·霍普特曼是德国自然主义重要作家，代表作：
《日出之前》、《织工》。
英国出现的“贫民窟文学”，热衷于表现生活中卑污、可怕的东西。
如乔治·吉辛、莫里逊的《陋巷故事》。
瑞典的约翰·奥古斯特·斯特林堡的独幕剧《朱丽小姐》。
唯美主义
1、康德哲学是唯美主义的理论基础。
他提出了“无目的之合目的性”的美感学说。
他认为美感“是纯主观的自由的愉快，不夹杂任何利害感，在纯粹的具有普遍性的不借助概念的肩上判断中得到”。
他强调的是主观性、无功利性和纯粹性，这就为唯美主义提供了理论根据。
2、唯美主义的思想艺术特点是：
第一，认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超越一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动。
它主张“艺术具有独立的生命”，其口号是“为艺术而艺术”，因而只注重形式美，着力探索文学形式，文学与音乐、绘画之间的关系，以增强文学作品的表现力。
第二，提出艺术是心灵的故乡。
在心的领域瞬间存在可以达到永恒，狭小的空间可以有无限的容量。
因此，艺术高于生命，高于帝王，高于神祇，高于一切，艺术是至高无上的。
第三，主张艺术超然于现世，躲进象牙之塔；现时社会充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术的发展非但不以来生活，相反，生活应该追随和模仿艺术。
由于唯美主义否定现实社会，于是它向远古时代、未来、梦幻求美。
此外，它认为艺术家对待题材的态度应是客观、冷漠的。
3、唯美主义的代表：
法国诗人奥菲尔·戈蒂埃，代表作《莫班小姐》、《诗艺》。
法国60年代形成的巴那斯派，领袖勒贡特·德利尔，代表作《古代诗集》、《蛮族诗集》。
美国爱伦·坡的“纯诗论”。
英国奥斯卡·王尔德，代表作对话录《谎言的衰朽》、小说《道林·格雷的画像》、诗剧《莎乐美》、童话集《快乐的王子》。
前期象征派
1、前期象征派产生于法国。
从19世纪中叶开始流行的唯心主义是它的哲学基础。
康德认为，人有先验的认识能力，这种能力作为一个主体构架而存在着，客观的认识对象只有置于者以架构中才能被认识和理解，时间和空间是主体先验的能力，而非客观的存在。
叔本华是非理性主义哲学的开创者。
他认为世界的本质是“自由的生存意志”，而不是理性认识。
他提出理性是奴仆，意志是主人，理性是意志的工具。
运用理性思维的人，就像关在堡垒外面转来转去找不到入口的人一样，仍无法知道堡垒内部的真理，即自由的生存意志。
他认为把握自由意志主要靠自我体验和自我反省即“内省”（直觉）。
总值，唯心主义哲学认为，可以通过表面达到先验的现实。
感觉世界只是精神世界的反映。
人要力图通过不同感觉的材料，抓住接连精神与物质的秘密关系，这种关系给人以了解世界的钥匙。
2、前期象征派的思想艺术特点是：
第一，大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
浪漫主义文学主张美丑对照，而象征派则集中描写丑；浪漫派笔下的丑具有美的内涵，而象征派笔下的丑是实在的丑，它只作为艺术形象才具有美感。
除了外界事物的丑，象征派还把精神状态的忧郁等情感当作另一种丑来表现，因而他们笔下的忧郁也有别于浪漫派描写忧郁，更具美学价值。
第二，注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；它主义到语言的某种结合能产生巨大的效果，这就是运用通感和象征手法。
象征派对各种各样精神现象进行了深入的挖掘，它的创新之处在于用具体的意象去表现抽象的情感，这就是象征手法。
象征派还注意到不同的艺术手段之间存在相通之处以及不同的语言组合能产生巨大的效果，这就使通感和所谓“语言炼金术”。
第三，追求诗歌的音乐性效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求简练精粹、工整优雅。
第四，认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。
3、前期象征派代表人物：
波德莱尔是象征派的先驱。
代表作《恶之花》。
保尔·魏尔伦擅长抒情诗，代表作《忧郁诗章》、《佳节集》、《美好的歌》、《无言的情歌》，《智慧集》达到了他的创作高峰。
阿瑟·兰波锐意创新，代表作《元音字母》、《奥菲莉亚》、《惊惶的孩子们》、《山谷的沉睡者》、《醉船》，散文诗集《地狱的一季》、《彩图集》。
斯泰凡·马拉美是象征派的领袖。
代表作《海风》、《窗户》、《蓝天》，长诗《希罗多德之歌》。
20世纪欧美现实主义文学
第十二节劳伦斯
1、作品情况。
早期代表作：
《白孔雀》、《逾矩的罪人》、《儿子与情人》。
其中，《白孔雀》是劳伦斯的第一部长篇小说。
在第二个创作期，劳伦斯写了《虹》、《恋爱中的妇女》、《迷失的少女》三部长篇小说。
《虹》是劳伦斯的代表作，也是20世纪初英国最重要的长篇小说之一。
在创作后期，劳伦斯还完成了4部长篇小说：
《亚伦的藜杖》、《袋鼠》、《羽蛇》、《查特莱夫人的情人》。
劳伦斯有代表性的短篇名作有：
《菊馨》、《普鲁士军官》、《狐》。
劳伦斯的主要诗集有：
《情歌》、《新诗》、《鸟兽花草》、《最后的诗》等。
劳伦斯最擅长的是自由体诗。
2、劳伦斯的思想特色有哪些？
劳伦斯生活在19世纪末、20世纪初这一风云变幻、动荡不安的时代。
他感受到了一战役后西方社会不断加深的精神危机和社会危机，尤其使他不安和忧虑的是现代工业文明对人的严重摧残。
他对违背自然人性的不合理的现代世界怀有不满，对社会、对世界，特别是对人自身进行了深刻的反思和执著的探索。
他认为，资本主义工业革命的首要罪恶是它压抑和歪曲了人的自然本性，特别是性和性爱。
因此他厌恶现代工业文明，崇尚原始的、生机盎然的大自然。
他认为现代人的人性涅磐的最高境界和终极目的是一种自然的彻底融合。
他企求以两性关系在感情与肉体上的双重融合来恢复人的天性，恢复原始的、自然的、充满活力的生命个体，进而达到使被工业化摧残了生机的英国和人类社会获得再生。
劳伦斯相信文学创作应当是男女合作的艺术，他把调整人类的两性关系作为自己艺术追求的主旨。
在其创作中，对男女两性关系的描写与批判，实际上包含了对整个西方文明的认识和批判。
两性关系是他创作的核心内容。
可以说，劳伦斯的创作具有社会批判、文化批判和心理探索的多重含义。
然而，劳伦斯毕竟是一个理想主义者，他把自然人性的复归作为对现代文明社会中人的拯救的根本途径，把性行为等同于回归自然，不免过于天真与浪漫。
在工业文明的侵袭面前，人应当保留自然天性，抗拒人性的异化，但历史总是向前发展的，人类一旦进入文明社会，就无法再返回自然，两性关系的调节更无法抗拒文明对人的异化。
因此，作为一种社会理想，劳伦斯坚持以恢复人与自然本性，特彼时自然状态的性爱，来克服西方现代社会异化的现象，显然是不切实际的。
3、以《虹》为例，谈谈劳伦斯在艺术上的创新。
《虹》在艺术上具有传统与现代两重性。
劳伦斯用传统的历时式方法叙述布兰温家族三代人的生活历程，在结构布局上具有19世纪现实主义小说的稳定性，但这种稳定性已明显减弱。
劳伦斯在沿袭传统的同时，又总是力图超越传统。
为了拓展小说的艺术表现力，《虹》艺术地实践了多重复合式叙事方法，具体表现在三个方面。
首先，运用兼具内视角的强化与外视角的集约的复合式叙述。
作者在这部小说中以极大的热情把笔墨倾注于人物的心态情绪或感情流程，以至在相当多的地方外部世界仿佛制成了背景式的陪衬，从而强化了小说在心理开掘上的力度。
这与许多现代小说的艺术追求相一致。
但劳伦斯从来也不曾忘记对外部现实的描写，保证了小说情节的必要的、传统式的连贯性和“能见度”，因此，《虹》这部小说中有限的外部现实与丰富的内在心理世界出于对位关系之中，虽然两者有偏倚，但它们互相激发，共同表达着小说的主题。
其次，在传统的“全知全能”式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈现。
《虹》虽然大量运用了传统式“作者叙述”，令人喘不过气来，但这已不同于传统小说的作者客观外在的叙述，而是不断地在作者叙述中插入人物视点的交叉移位，让人物各自以对方为审视对象，传达各自丰富、细致的内心世界；或者插入人物内心独白、意识流动等。
在这一点上，劳伦斯既想挣脱传统的束缚，又总是在旧传统的制约下实践着小说的现代嬗变。
第三，在传统式常规叙述中包含了非小说的成分。
劳伦斯常常在叙述情节、描写人物的过程中切入许多诗歌意象和论文式的分析，把诗的意象和论文式分析融合起来，成为诗化的论说。
这种非小说性成分与小说的常规式叙述构成又一种复合式叙述，使常规式叙述出现了质的变异。
第十三节海明威
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