摄影史ppt课件.pptx

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,摄影史,摄影技术发展史,如果从明亮景物上反射来的光线，通过一个小孔进入一个暗室，便可在对面墙壁上，形成一个暗淡的景物影像。

图中的影像是上下颠倒的，因为从物体上部来的光线，只能照射到墙壁的下部，从下部来的光线，只能照射到墙壁的上部。

这种暗室成像的现象，在古代就已经知道了。

1558年，G波儿塔（GiovanniPorta）就曾对暗室成像加以清楚的叙述。

大约也是在这个时候，人们就发现，将墙壁上的小孔挖大，装上一个望远镜的镜头，便可以形成一个更明亮、更清楚的影像。

这些作为暗室用的房子，主要是设在公共建筑里，或公园里，以供人们观赏。

有些至今仍然留存着。

他们将四面封闭的暗箱装在一个轿子上，以便于短途运送，暗箱的顶上装有镜头及反光镜。

反光镜将光线反射在暗箱内的画板上，形成直立的影像。

有的是反光式暗箱，可以放在桌子上。

有的甚至可以放在手上。

在这些暗箱中，影像可以直接描在纸上。

这种发明，对准确地描绘风景建筑的透视与比例，是极为有用的。

到17世纪，一些小的便于携带的暗箱，常被用来作为艺术家画画的辅助工具。

感光材料,许多世纪以来，人们就已知道，有些物质在阳光的长时间曝晒之后，会变黑，或退色。

对于这种变化，人们常常认为，像烧饭那样，是由于“热”，而不是由于“光”在起作用。

有些银化合物尤其敏感。

早在1727年，德国J-舒尔策教授曾证明，将硝酸银与白粉混合成的白色溶液，置于玻璃瓶之中，面向阳光的一侧将会变黑。

他指出单是热不会产生这样的效果。

大约是1800年，一位著名的英国陶瓷工人的儿子，T韦奇伍德，曾将不透明的树叶放在涂有硝酸银的皮革上，试图制作“阳光图片”。

他将皮革放在太阳下曝晒，皮革上未被复盖部分即逐渐变黑，而当取下树叶时，便留下白色的影子。

不幸的是，韦奇伍德未能防止这些仍有感光能力的白色部分变黑（除非他用微弱的烛光来观看）。

他也不能将暗箱所形成的影像记录下来，因为光线实在太弱了。

直至1805年他去世，韦奇伍德始终未能在这方面取得任何进展。

感光材料,下一步的改进工作，是在将近20年之后，才在法国出现。

在那里，N尼埃普斯试图把暗箱中的影像直接纪录在涂有化学药剂的石块或金属面上，并希望将这影像用新发明的平版印刷术印刷出来。

根据尼埃普斯的书信记载，1816年，他曾用氯化银感光纸记录了一个非永久性的黑白相反的影像（负像）。

但是，尼埃普斯想要得到的，是在金属板上形成一种正像，以便蚀刻后，能用油墨印刷出来。

为了达到这个目的，他用一种油溶的白沥青，涂在一块铅锡合金板上，经长时间曝光，使沥青硬化。

然后，将金属板置于熏衣草油中，把白沥青的未硬化部分洗去。

这样，影像的明亮部分成为白色，在黑色金属板的衬托下，显现为影调与原物相似的正像。

尼埃普斯称这个方法为“阳光摄影法”，通过蚀刻，可在半透明纸上印制为像片。

1826年，他成功地将一块铅锡合金板置于一个暗箱中，从他房子的顶楼工作室里，把窗外的景物记录了下来。

曝光时间约是8小时。

这幅样子粗糙的影像，是用暗箱拍摄的第一幅永久性照片，至今仍存在。

尼埃普斯的这个日光硬化摄影法，后来，经过改进，为印刷制版所采用，但由于光敏度过低，始终没有直接应用于摄影上。

达盖儿式摄影法,L达盖儿是巴黎艺术家和风景画家。

他是了解尼埃普斯的少数几个人之一。

达盖儿早以创办“西洋镜”（dioramas）而闻名。

他用大幅的风景画片，加上特殊控制的灯光效果，使观众通过一个小孔，看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方，借此达到娱乐的目的。

后来，他用暗箱进行精心的描绘，以供“西洋镜”展出。

不久，他对用银化合物的化学方法来记录影像发生了兴趣，并想加以尝试。

他先同尼埃普斯通信，最后与他合作，共同探索“阳光摄影”的奥秘。

但是，没有结果。

沥青法的光敏度太低，而尼埃普斯又不愿像达盖儿所主张的那样，用银盐作进一步的试验。

4年后，尼埃普斯死了，没有取得丝毫的进展。

后来，达盖儿继续用金属板进行试验。

这时，他用的是铜板，表面镀以银，并用碘蒸气进行光敏化，使铜板上形成一层碘化银。

但是，它的光敏度实在太低了，即使用当时最好的镜头，也拍不出影像来。

后来他发现，当他把已曝光的铜板放在加热的水银上熏时，影像便得到加强或“显影”，这才达到了一个新的转折点。

至1837年，他已有了一个完整的操作系统。

对大部分明亮光线下的景物，曝光时间约为30分钟，拍摄出来的效果，是细致的灰白色的影像，衬以银色的背景。

达盖儿把他的方法名之为“达盖儿式摄影法”。

可惜，达盖儿自己没有钱来改进他的方法。

不过，他的发明得到了法国政府的重视，并获得国家津贴奖。

为了报答政府对他的奖励，他把全部技术公布于众，使他的摄影法得以在法国广泛流传。

1838年，巴黎，曝光15分钟，移动中的车子和人物都没有拍摄下来。

当时，只有富翁才买得起昂贵的绘画。

当达盖儿式摄影法公布后，画家们都深深感到自己的生活受到了威胁。

P德拉罗徐感慨地说：

“从此，绘画完蛋了!

”,而各报纸则把这种由“光线的作用”而绘成的金属画片，称之为“有纪念意义的影象”。

达盖儿式摄影法，1839年将一块镀银的铜板彻底清洗，并抛光。

把镀银的铜板置于一个装有碘溶液的小箱子内，在室温下停留5一30分钟，至镀银的表面变为金黄色为止（可在红灯下观察）。

这时，镀银的铜板已光敏化，可以放入防光盒内，以供拍照。

在暗箱内曝光512分钟（f11镜头）。

将已曝光的镀银铜板置于75的水银上方，面朝下，进行“显影”。

用海波溶液将留存的银盐洗去（“定影”）。

最后用蒸溜水清洗，并晾干。

1840年的改进：

增加如下两个步骤。

2a将镀银的铜板放在卤化银溶液中漂洗，然后按照上述第2步方法再略为处理一次。

5a将“定影”后的铜板浸于氯化金溶液中，以加强影像的效果。

卡罗式摄影法,在那期间，英国的一位业余科学家HF塔尔博特，也在用暗箱进行他自己的记录影像的试验。

1834年，他用写字纸蘸以氯化银，晾干后，盖以花边或树叶，放在阳光中曝晒。

结果，像韦奇伍德的试验一样，未被物品遮盖的银盐都变为黑色。

不过，塔尔博特发现了两个重要的改进方法。

第一，将已曝光的氯化银纸浸在浓盐水中，可以防止影像的进二步黑化。

第二，虽然晒出的影像是负像（即黑色部分代表白，白色部分代表黑），但他知道，把这负像通过光线印在另一张感光纸上，可以表现出正确的影调来。

现存的塔尔博特的最老照片是1835年拍的。

那时，木匠L艾比给他做了一个木制的小暗箱，装上感光纸，曝光1030分钟，即可得出清晰可认的影像。

1839年，当听说达盖儿式摄影法将在巴黎公开宣布的时候，塔尔博特担心，他们俩所用的方法是一样的。

于是，他立即决定将他的方法公之于众，并尽可能传送到远处去。

这一公布，效果很好，人们提出了很多很好的意见。

如J赫谢尔爵士建议，用海波作为定影剂，要比食盐更好。

“负片”、“正片”和“摄影”等名词，都是赫谢尔提出来的。

“负片”，是指用塔尔博特的方法在暗箱中拍出的效果；“正片”，是指用“负片”印出的影调正确的像片；“摄影”（用光线描绘），是指用暗箱记录影像的总称。

1840年，塔尔博特对他的摄影法进行了改进。

他改用碘化银，同时，也用显影液。

这样，曝光时间就短了一些；通过事后处理，影像也更为牢固了。

1841年，他把改进后的方法申请专利，并命名为“卡罗式摄影法”。

用最高质量的写字纸，在红灯下蘸以稀硝酸银溶液，接着蘸以碘化溶液，并擦干。

在纸的一面，用毛刷涂上一层硝酸银的酸溶液，并将已光敏化的纸置于火前烘干。

然后放入防光盒中，以供拍摄。

在暗箱中曝光l一3分钟。

放在第2步所用的硝酸银的酸溶液中进行显影，但必须加水使溶液的强度减弱一半。

用海波溶液进行定影，然后水洗及晾干。

塔尔博特的卡罗式摄影法,1840年,正片,用另一张纸浸于盐水中，并擦干。

在红灯下，用刷子涂上一层氯化银溶液并晾干。

将负片复盖于纸面上，用镜框压紧，放在阳光中曝晒，至纸面上形成深棕色的影像为止。

（约20分钟）。

将像纸定影，水洗、并晾干。