大调式和小调式结构及指法.docx
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大调式和小调式结构及指法
第一讲大调式和小调式音阶结构特征
大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶。
调式的种类很多,但应用最广的是这两种。
尤其是自然大音阶,几乎在世界各民族都能找到。
自18世纪以来,大小调式体系是欧洲音乐理论的核心,影响之大是无与伦比的。
1.大调式
自然大音阶由七个音组成,其音程间隔为全—全—半—全—全—全—半的基础是七个自然音级,而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。
我们可以随意以一个音为主音,按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的音,比如从C开始,会得出F←(C)→G→D→A→E→B。
将这七个音由主音开始向上排列,正好是自然大音阶do,re,mi,fa,so,la,si。
假定以G为主音,可以得出C←(G)→D→A→E→B→#F,排列成音阶的样式就是G—A—B—C—D—E—#F,其唱名仍然是do,re,mi,fa,so,la,si。
可见,同样的音程结构可以在任何音高上实现;换言之,只要附合这样的音程结构,就是这一种调式,不论其音名是什么。
也就是主音(第一个)开始,向上各音之间形成这种关系就叫大调式,主音是什么音就是什么大调式。
(音程:
两音音高的距离。
单位用“度”表示。
如,两地之间的路程。
单位是“公里”一样)
整个键盘从最低音到最高音是通过88个白建和黑键平均分割而成,也就是每一个八度(如do与高do之间)是由7个白键和5个黑键平均分成,叫做十二平均律。
所有琴键(包括白键和黑键)中,任何相邻的两个琴键之间距离都是相等的,都是半音关系,两个相邻的半音相加构成一个全因。
也就是说,两个琴键中间只夹一个黑键或白键,这两音构成全音,紧挨着的两个音之间构成半音。
即以下各音之间均为半音,中间隔一音为全音。
无论以谁为主音,通过黑白键的调整,只要构成“全—全—半—全—全—全—半”的音阶关系,就是该主音上的自然大调。
例如:
以C为主音,就是C大调。
如图:
C大调音阶
对应简谱示例:
例:
DE#FGAB#CD
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
全音全音半音全音全音全音半音
上例从D到D共八个音,中用了两个黑键#F和#C,使各音之间的关系符合大调式规律,符合大调式特征,就是D大调。
在调式音阶中,通常把do,re,mi,fa,so,la,si七个音,以罗马数字命名为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ级,直接称呼为几级音,如re为Ⅱ级,la为Ⅵ级。
在大调式中,第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音(即do、mi、so)是稳定音,其中又以Ⅰ级(主音)最为稳定,Ⅲ级和Ⅴ级音次之。
调式中的其余各音是不稳定音,在音乐的进行中,不稳定音有向稳定音进行的倾向。
最不稳定的是Ⅳ级和Ⅶ级,即fa和si;由于mi—fa之间、si—do之间是半音,而mi和do是稳定音级,所以fa进行到mi的倾向十分明显,si进行到do的倾向则更强烈一些。
这种由不稳定到稳定的进行叫做“解决”。
自然大调式中的三个主要和弦,主和弦、属和弦和下属和弦都是大三和弦,这使它带有明朗、刚健的色彩。
除了自然大调式以外,还有“和声大调式”和“旋律大调式”。
这两种调式具有大调式的基本特点,但又与自然大调式的结构有所区别。
和声大调式的音阶是在自然大音阶的基础上降低Ⅵ级音,结构为全—全—半—全—半—增—半。
在Ⅵ级和Ⅶ级之间形成的增二度音程是和声大调式的特征。
旋律大调式有些特别,它在上行时与自然大调式完全一样,下行时却降低Ⅵ、Ⅶ两个音级。
和声大调式和旋律大调式各具地区和民族风格,不常用。
2.小调式
同大调式一样,小调式也有“自然小调式”、“和声小调式”、“旋律小调式”三种。
自然小调式是直接从自然大调式转化而来的,也是由七个自然音级组成,只是用la做主音,即la,si,do,re,mi,fa,so,la。
其音程结构为全—半—全—全—半—全—全。
小调式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音(即la、do、mi)也是调式中的稳定音级,但是,它的三个主要和弦(主和弦、属和弦、下属和弦)都是小三和弦,这使得它带有柔和、暗淡的色彩。
此外,由于自然小调式的Ⅶ级音到主音不是半音关系,所以不具有导音的强烈倾向性。
和声小调式是在自然小音阶的基础上升高Ⅶ级音形成的,音程结构为全—半—全—全—半—增—半,用唱名来说就是la、si、do、re、mi、fa、#so、la。
这样等于是“制造”了一个导音,加强了调式的推动力。
不过,在Ⅵ级和Ⅶ级之间的增二度很别扭,既不好唱,也不好听。
为了避免这个不利因素,在作曲时通常不使这两个音连续进行。
和声小调式是一种广泛使用的调式,在欧洲传统音乐中它的使用频率超过自然小调式。
旋律小调式的音阶在下行时同自然小调式完全一样,上行时则将Ⅵ级音和Ⅶ级音都升高。
其目的是既保留导音的推动力,由避免出现增二度音程。
例《莫斯科郊外的晚上》。
旋律小调不常用,多常见自然小调和和声小调。
将自然大调式和自然小调式的结构比较一下,可以得出一些很有意思的结论。
在自然大调式的基础上降低Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音,就变成了自然小调式;反之,将自然小调式的Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音升高就会变成自然大调式。
这说明这三个音对于大调、小调之间不同的调式色彩起主要作用,也就是说,一旦改变了这三个音,就等于是让另一种调式色彩渗透进来。
例如,和声大调式是降低了自然大调式的Ⅵ级音而来的,这就使它多少渗入了一些小调的色彩。
旋律大调式不仅降低了Ⅵ级音,同时还降低Ⅶ级音,实际上已经成为介乎大、小调之间的“混血儿”。
但是,Ⅲ级音无论如何不能改变,因为这个音一旦改变的话,就彻底地成为另一种调式、而不仅是被渗透了。
归纳起来讲,大调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是大三度,这样,主和弦就必定是大三和弦;小调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是小三度,主和弦必定是小三和弦。
Ⅵ级音和Ⅶ级音则是两种调式之间的“桥梁”。
简单明白调式特性之后,下一讲介绍常用大调式的音阶及指法。
第二讲十二个大调的音阶及指法
下面列举的12个大调,均是符合自然大调式音节规律,在12个键子上构成“全—全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。
调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。
不同的升降号代表不同的调。
具体来看:
C调没有调号。
也就是没有升降记号。
一个升号(#F)是G调
两个升号(#F,#C)是D调
三个升号(#F,#C,#G)是A调
四个升号(#F,#C,#G,#D)是E调
五个升号(#F,#C,#G,#D,#A)是B调
六个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E)是#F调
七个升号(#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B)是#C调
看到上面得升号调你能看出什么规律?
每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。
所以你只要记住所有升号的顺序(用简谱简化说是4152637),就可以知道是什么调了。
降号调也有规律,如下:
一个降号(bB)是F调
两个降号(bB,bE)是bB调
三个降号(bB,bE,bA)是bE调
四个降号(bB,bE,bA,bD)是bA调
五个降号(bB,bE,bA,bD,bG)是bD调
六个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC)是bG调
七个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF)是bC调
首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7362514).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称.
理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了.
看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b,如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置,然后向上一个音是什么就是什么调。
如有两个升记号,那就是在4和1上,最后一个音是1向上一个音,这首曲子的调就是D大调。
(升记号固定顺序为4152637)如果是降记号,则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调(降记号固定位置7362514),当然这个只是最基本的,还要分大小调,民族调式等等~
一共有24个大小调,分别都是以主音命名的:
C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F大调、G大调、bA大调、A大调、bB大调、B大调,
以及同主音的小调
C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调,一共24个
每个调的调号都是不一样的,总的规则是按照十二平均律来分的。
十二平均律是:
大调:
全全半全全全半
小调:
全半全全半全全
也就是指EF,BC之间是半音,其他的都是全音
所以把任何一个音当作主音都可以形成大、小调。
关系大小调
按照第一讲中自然大调和自然小调的关系,也就是大调主音是do,小调主音是la。
通俗点说一个完全相同的音阶,主音是do,就是大调,主音是la就是小调。
(判断一首乐曲主音可看最后结束的音是do还是la,如果是do就是大调;如果是la就是小调。
这是一般情况下,很简单。
)
比如最常见的C大调就是:
CDEFGABC
a小调就是:
ABCDEFGA
同理如果是D大调就是:
DE#FGAB#CD
b小调就是:
B#CDE#FGAB
注意在D大调,b小调里一定要有#F#C(升4升1)这样才能形成十二平均律的关系。
其他的调也是一样要符合这样的关系,
所以就形成了各种需要升降音的调号
所以c大调,a小调是没有升降号的
D大调,b小调是升4升1
E大调,#c小调是升4升1升5升2
F大调,d小调是降7
G大调,e小调是升4
A大调,#f小调是升4升1升5
B大调,#g小调是降7降3
第二种方法:
利用表示调号的升记号和降记号的顺序来推算五线谱的调号
使用这个方法的前提是:
学生知道音名C、D、E、F、G、A、B和C大调的音阶用简谱记录的1、2、3、4、5、6、7的对应关系,掌握表示升种调调号的升记号出现和书写的顺序是:
升4、1、5、2、6、3、7(读简谱的唱名fa、do、sol、re、la、mi、si)。
降种调降号出现的顺序是降7、3、6、2、5、1、4(读简谱的唱名si、mi、la、re、sol、do、fa)
升种调:
具体的操作方法是这样的:
一个升记号的调,升记号记在fa上,fa在简谱里是4(四),4+1=5(四加一等于五),5(五)在简谱里的唱名是sol,sol在C大调里,对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调。
两个升记号的调,升记号记在4(fa)和1(do)上,最后那个升记号记在do上,do在简谱里是1
(一),1+1.=2(一加一等于二),2
(二)在简谱里的唱名是re,re在C大调里,对应的音名是D,所以,两个升记号的调是D调。
三个升记号调,升记号记在4(fa)、1(do)、5(sol)上,最后一个升记号记在sol上,sol在简谱里是5(五),5+1=6(五加一等于六),6在简谱里的唱名是la, la在C大调里对应的音名是A,所以,三个升记号就是A调。
讲到这里,就会发现:
把升记号出现的顺序:
4、1、5、2、6、3、7中,最后一个升记号的简谱的音符当成数字,然后加一,把所得到的和又当成简谱的音符,只要知道这个简谱的音符在C大调里对应的音名,就知道是什么调了。
注意:
数到第六圈,六个升记号的调,嘴里数的是F,但这是升F调。
第七个调是升C调。
升种调调号推算方法的根据是:
“最后一个升记号是该调的七级音。
”
这个方法的记忆口诀是:
“升种调加一”。
降种调。
具体的操作方法是这样的:
一个降号的调是F调。
降记号记在第三线、就是7(si)上。
这是必须记住的,没有什么窍门可言。
两个降记号的调,按降记号出现的顺序,两个降记号是;7(si)、3(mi)