黄简书法讲座第35课笔记永字八法4.docx

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黄简书法讲座第35课笔记永字八法4

黄简书法讲座第35课笔记：

永字八法4

1.在转和折

今天这堂课讲“永”字八法第四笔：

趯。

以前讲过，趯有两个读音。

一个音yuè，如尖锋行笔称之为趯锋。

另外一个音tì，就是“永”字八法第四笔。

这个“趯”究竟是什么？

跟钩有什么不同？

这要从什么是“转”，什么是“折”讲起。

1.1什么是转？

“转折”是我们生活中经常用的词，“转”和“折”都是改变方向，它们究竟有什么不同呢？

你看这个蓝色的点，它做了一个圆周运动，转了一圈，但是要问，它在什么时候改变方向呢？

事实上它每时每刻、每一点上都在改变方向，但每一点改变的程度非常小，几乎感觉不到。

所以说“转”是逐渐地改变方向。

1.2什么是折？

现在换一个运动方式，你看这个蓝点在运动中经常突然改变方向，同样是走了一周回到原点。

我们说，这次是沿着一条折线运动的，换句话说，“折”是运动中突然改变方向，所以“折”有明显的折角。

1.3书法中的转

上一堂课我讲到横竖各有三种形态，横笔的覆和仰这两条弧线，就属于转。

竖笔的竖和裹也是转，都是圆周的一部

分。

书法中当然也用折线，折线可以看作是两条线的组合，这是王羲之《兰亭序》中的“闲”字，箭头所指，是横笔和竖笔的结合，也就是右上角，两笔交接的地方，我们称为一个节点。

如果是竖笔接合横笔，那就是左下角，这是王羲之写的“妄”字，箭头所指，可以清楚地看到节点。

2.钩

明白了转折，理解书法上的钩趯就很容易了。

简单地说，钩为转，趯为折。

《说文解字》解释“钩”，说“曲也”。

段玉裁注：

“曲物曰钩”，弯曲的形状，就是一个钩。

最早写为“句”，后来改为“勾”。

以免和“句子”的“句”相混。

金属制者为“鉤”，后来也改为“钩”了。

有没有想过，历史上什么时候写字有了钩？

拿永字为例，在篆书和隶书中没有钩，草书连笔也没有钩，到行书一竖下

面才现出了钩。

这种钩，实际上就是一个带笔。

连笔是把飞度的大圈写出来，这时候看不见钩，只看见圈，带笔只是一笔结束时拖带的痕迹，它指出飞度的方向，但大圈没有写出来。

这个时候我们看见了一个钩。

钩在行草书中非常多，我这里举王羲之《兰亭序》中的几个字，箭头所指就是钩。

“情”字下面的“丹”也有一个钩。

“畅”字，你可以看到，它们都是在圆弧线上。

这个“宇”最后一竖，收笔算不算一个钩呢？

虽然弯曲的幅度不大，但也可以归入钩。

后来学这一笔的不少，褚遂良《阴符经》里边就有这样的钩。

这个“也”字的一横的最后收笔，也是一个钩。

我们称为横钩。

智永《真草千字文》的“为”字，一个漂亮的转，也是钩。

类似的如文征明《游虎丘诗》“高”字，这个钩跟智永是一样的。

简言之：

钩为转，来自于笔锋作弧线运动时的收尾带笔。

钩属于原来的弧线，不是独立的笔画。

3.趯

明白了什么是钩，再理解趯就很容易了。

如果要下一个定义：

趯就是分拆的钩。

刚才讲过，钩原是弧线的收尾带笔，这就有很大的随意性，我称之为虚笔，有时带一笔，有时又不带，有人带一笔，有人却没有。

如果要把钩写成有确定性的笔画，那该怎么做呢？

古人把钩和原来的主笔分拆开来，拆下来的钩，算做一个实笔，这就是趯。

实笔都是要认真写好的，不能随便处理。

这就保证了把钩写实、写好。

比较一下就可以知道，前面两个行书的钩，实际上是虚的，只是写得快带出来的，后面智永这个趯，是精心写的，实在的，有用笔的。

再看这个隶书“光”字，最后的雁尾，就是一种拖带，但在真书中，变成向上的一趯。

这可不是拖带出来的。

要注意，趯产生后，并不是说废除了钩，而增加了钩的表现形式。

你看第30课中我讲到王羲之这个“将”字，左面一竖下面是趯，右面竖笔下来是钩。

二者并用，就有富于变化的效果。

钩是转，而趯是两个笔画的结合，那就是折。

简言之：

趯是分拆的钩，为笔画之一，不是拖带；趯必须连接主要笔画，不能单独表现。

趯和主笔连接后，两根线条形成一个折。

4.踆锋

钩为转，趯为折，趯当作单独一笔后，就产生了怎样把它连接到主笔上的问题，横竖撇捺四大笔画，都可以加上趯，我这里先以竖笔为例。

把趯和主笔连接起来的动作，那就是30课中讲过的“踆锋”。

踆锋是一种小圈，它本身不是笔划，它只起到连接的作用。

如写完竖笔，踆锋转圈，过渡到下一笔趯。

踆锋怎样转法，各家习惯不同，有大有小，有高有低，但踆锋的圈，往往形成了明显的“足跟”，好像一个人的脚。

（两字为颜真卿《告身贴》）

你看同一个，同一个作品中，踆锋的大小也会不一样的。

刚才那个踆锋圈比较大，这一个就小点了。

踆锋这个动作，甚至保持在印刷体字型中，没有这个足跟就不好看。

踆锋也有反方向转运的，褚遂良《阴符经》中的“推”字，提手旁就是一个例子。

横笔的趯，《阴符经》中也有反方向转动的。

以前我讲过，王羲之这个“将”字，左面竖笔下来，转了一个很小的圈，然后写趯，这些，大家在临贴时，都要小心地体会。

5.趯的位置和长短

现在我们知道了，一个趯由三样东西组成：

一是主笔，如《告身贴》这个“外”字，主笔就是一竖；二是踆锋，一个小圈，或者说就是那个足跟；三是趯，三者缺一不可。

5.1趯的高低

趯的高低，是踆锋所决定的。

趯通常的位置，就是放置

在主笔的尾部，但有时候踆锋的圈比较大，趯就会移到上面，你看《阴符经》中这个“出”字，中间一竖的趯，就写得很高，

这跟“出”字的大圈有关。

将来讲笔势的时候再加以解释。

这个“私”字，竖笔下面，是一个反趯，位置也相当高。

有些书家的趯相当低。

你看《告身贴》这个“于”字，一竖下来，踆锋的圈比竖笔更低，然后趯出。

看起来这个趯几乎要掉下来了。

古人称之为“力士脱靴”。

5.2趯的左右

刚才讲的是趯的高低，受踆锋影响，趯的左右位置也有变化。

通常是老老实实放在竖笔的中间，但未必每个书法家都是这样的，有些靠左，有些靠右。

就拿《告身贴》这个“于”来说，这个字是偏于左的，结果右下角好像少了一块。

我有个学生，她以为这是印刷问题，拿到贴就用笔把这缺口给补上了。

后世书法家中，元朝赵孟頫的作品，也可以看到这样趯偏在左方的例子。

至于趯偏在右方，其实是踆锋多了一圈，你看《阴符经》这两个字竖笔下面的趯，右面凸了出来，这因为是转多了一圈。

5.3趯的长短

趯，究竟是长一点好，还是短一点好？

其实长点短点都不要紧，最要紧是写得结实，不要飘。

智永《真草千字文》中，长趯、短趯都有。

初唐书法家认为，趯不宜长，长则锋芒毕露，虞世南、欧阳询都喜欢用短趯。

尤其是虞世南，有时候趯非常小，小到好像被蚊子叮一口，稍微有点肿就算趯了。

《玉堂禁经》说：

“夫言欲挑还置之势者，元、行、乙、寸等字是也。

”这四个字（元、行、乙、寸）都有趯，这里说“欲挑还置”，就是指写趯不宜长。

张旭《郎官石柱记》的趯，也是这样很小的。

但是写得很结实。

唐代书法家强调把趯写厚实，力量送到底，如果写长了，就会有薄的感觉。

你比较一下，是不是这样呢？

宁可厚实，不要细薄，这是唐代立下的规矩。

踆锋和趯以前我们写过，有一个问题，就是以前写的时候，是一左到底，在这个地方，手在左面，那么你再要左，变成左左，就不行。

那么在这个地方我们要驻锋，就是稍微回一下，然后是左—右。

写的时候就这样子。

来到这儿左，回一回，左—右，左，竖起来，右。

中间你换一次手腕，对于下面的踆锋就会顺得多。

而“永”字八法中间，就是换手腕的，这是努。

所以你写的时候，你看来到这儿，左—右，好，手在右面了，这就方便了，下面是左—右，左右，刚刚好。

三个来回。

那么，我可以把它加粗点。

这样你看，左—右，左—右，左—右，好。

在这个地方趯出去。

这儿呢，看起来好像少了一块，实际上是因为手向左，所带出来的。

大家可以试一下。

本节要点：

钩为转，趯为折

三部分结合：

主笔+踆锋+趯。

趯的高低、左右、长短。

要点解读：

思考题：

永字的趯，最后究竟是侧锋拖出，还是侧锋推出，还是尖锋趯出，哪一个好？

反方向的趯比较方便快速，你是否认为应该多用反趯？