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1、中国美术史笔记+口诀中国美术史笔记+口诀(三)魏晋南北朝绘画 时期特点: 顾恺之女史箴图洛神赋图列女仁智图 - 陆探微:秀骨清像， 张僧繇:受佛教绘画的影响 顾得其神，陆得其骨，张得其肉 2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法 女史箴图: 洛神赋图: (四)绘画理论 4、谢赫的六法论 一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。 第五章 隋唐五代美术 (一)隋唐五代人物画 1、阎立本及其代表作品 唐初人物画最高水平的代表。代表作品有:历代帝王图、步辇图、职贡图等 2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就 送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图 用笔遒

2、劲神速，白描，以宗教人物画成就最著 4、张萱、周昉的仕女画作品及画风 张萱:虢国夫人游春图， 周昉:簪花仕女图、纨扇仕女图 1. 6、南唐著名的代表性画家及其作品 周文矩:宫中图卷重屏会棋图等 (二)隋唐五代的山水画 1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义 展子虔游春图，今存最早的一幅完整的三水画。 2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品 李思训及其子李昭道，父 子 4、王维的山水画及技法特点 5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格 荆浩:北方山水，匡庐图 关仝:师法荆浩 传山豀待渡图及关山行旅图笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长 6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及

3、其作品、风格 董源:潇湘图龙宿郊民图夏山图等，擅长用披麻皴 巨然:董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。 (韩滉五牛图、 4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点 黄筌 “黄家富贵”;首创没骨法 (强调院体) 徐熙 “徐家野逸”;线条为主 色彩为辅 2. 范宽溪山行旅图，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴” 3. 顾闳中 韩熙载夜宴图 4. 王希孟千里江山图 5. 3、南宋四大家的代表作品及风格特点 1. 李唐万壑松风图清溪鱼隐图 大斧劈皴、水墨苍劲 2. 刘松年:四景山水斯文 细腻 3. 马远踏歌图一角构图、人物情节与山水结合 4. 夏圭山水十二景善于半边取景 4、两宋其他

4、的山水画家 许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟 萧照、马和之、江参等 5、元初赵孟頫的代表作品及画风 鹊华秋色图;倡古排宋、清雅朴素、书画结合。 6、赵孟頫倡导的“复古”的含义 提倡古意，力排南宋画风。 7、元四大家的代表作品、风格特征 1. 黄公望富春山居图水墨或浅绛设色，表现江浙风光 2. 吴镇渔夫图重用墨，多湿染。 3. 倪瓒渔庄秋霁图多瘦树平坡 4. 王蒙太白山图千岩万壑、茂密高峻，构图多为高、深远 8、元代山水画的其他代表人物 钱选、高克恭、赵雍、曹知白、唐棣、朱德润、盛懋 (二)宋元人物画 1、北宋宗教人物画代表画家及其作品、艺术特点 武宗元、师法吴道子，朝元

5、仙仗图 风格: 2、南宋减笔人物画的代表画家及其作品 梁楷泼墨仙人图 3、宋代风俗画的代表画家及其作品 张泽瑞清明上河图 4、元代人物画的代表画家 1. 钱选和赵孟頫古意画风 2. 张渥的白描人物 3. 王绎的肖像画 1. 5、元代宗教壁画的代表 佛教的莫高窟,号窟和西藏寺庙壁画 道教的永乐宫壁画 (三)宋元花鸟画 1、宋代画院机构名称 翰林图画院 2、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格 芙蓉锦鸡图、红蓼白鹅图、池塘秋晚图柳鸦图 微宗以工整细致色彩绚丽见长，重写实。 3、宋代画院的其他花鸟画家代表人物 赵昌(善用色)易元吉(善画猿)、崔白(多才多艺)、李迪(脱离黄家富贵，向荒疏淡逸方向发展)林椿(工

6、整细腻) 4、宋代文人花鸟画家的代表人物 文同，擅长画竹墨竹图、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称， 5、元代花鸟画的两大风格 体院风格花鸟，工笔设色，代表有钱选、赵孟頫、任仁发和王渊。 文人花鸟，代表有:李衎、赵孟頫、柯九思、王冕、王渊等。 6、元代擅画竹、梅、墨花墨禽的代表人物 李衎(kn) 画竹、王冕画梅、王渊张中墨画墨梅 (四)宋元雕塑 元代宗教雕塑的特点及代表性作品 元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势。 其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像;杭州飞来峰的摩岩造像;洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。 (五)宋元工艺美术 第七章 明清美术 (一)明清山水画 1、明代

7、浙派山水画家及作品 明早期山水代表，师承南宋院体。 戴进(浙派创始人)风雨归舟图渔舟伯月图春山积翠图溪堂诗意图等 吴伟:踏雪寻梅图长江万里图雪景山水图灞桥风雪图 等。 蓝瑛:山水册秋壑霜林图溪山曳杖图 2、吴门四家的作品及风格特征 明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文徵zh明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家” 1. 阮图沈周:早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。吴门十二景庐山高图 2. 文徵明:也分粗细风格，以细见长绿荫清话图真赏斋图等 3. 唐寅(唐伯虎):题材处理方面更重思想性。骑驴归思图春山伴侣图4. 仇英:青绿水墨均有，桃源仙境图停琴听 3、明代后期华亭派的代表人物 明代

8、后期，上海松江一代。代表人物为董其昌:扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古，师法董源、米芾等 4、董其昌的画风及代表作品 追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。 画风有两种格调:一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛 仿米氏水墨山水图仿唐代扬升没骨山水图秋兴八景图 5、明代其他著名的山水画家及作品 较有名的还有早期的王履华山图、王绂f山亭文会图凤城饯咏图，中期的周臣田家图培养了唐寅和仇英。 6、清初“四王”、吴历的艺术风格 王时敏:师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。夏山飞瀑图等 王鉴:运笔出

9、锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。浮岚暖翠图等 王翚hu:对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。溪山渔乐图 王原祁:王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清” 吴历:集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴” 7、清代四僧的艺术风格 八大山人(朱耷):元朝移民，曾是皇室，以图画舒其亡国之恨，画风独特。 弘仁:“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。 髡kn残:他的

10、绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了自身风范。 石涛:大胆的革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当时萎靡之风。 8、“金陵八家”的代表人物 龚贤、樊圻q、高岑cn、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪 龚贤成就最高,其风格分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，“黑龚”即为晚期作品，溪山无尽图挂壁飞泉图等等。 (二)明清花鸟画 1、明代宫廷花鸟画的代表人物及风格特点 边文进:擅长画果翎毛，取法“黄家”，代表作有竹鹤图 林良:擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对文人花鸟画的真正确立起到了开启作用。代表作雄鹰八哥图 吕纪:有工笔重彩桂菊

11、山禽图 也有水墨淡色写意残荷鹰鹭图; 2、吴派文人花鸟画的代表作品 吴派花鸟画反映了文人花鸟(题材和技法)在明代的发展， 沈周枯树八哥图墨花图慈乌图 文徵明:兰竹题材较多墨竹图寒香仙伴图 唐寅春雨鸣禽图墨梅图 3、明代大写意水墨花鸟画的代表人物及其作品与影响 陈淳葵石图开启水墨大写意花鸟风格。 徐渭杂花图卷真正完成水墨大写意花鸟画的画家。笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。 4、清代恽寿平、朱耷花鸟画的风格特点 恽yn寿平:或纯色作画，寓色于笔，明丽清润，造意精微;或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。 朱耷d:简括、夸张、变形 5、“扬州八怪”的代表性画家与风格 汪士慎、黄慎、金

12、农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘 1. 郑燮xi:以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代表作有丛竹图 2. 李鳝:用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作:芭蕉睡鹅图松石牡丹图 3. 金农:构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹 4. 黄慎:人物为主，山水花鸟为次。 5. 汪士慎:以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。 6. 高翔:也以画梅著名，还能山水肖像 7. 李方膺:画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。 8. 罗聘:金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。见多识广。 6、“海上画派”的代表性画家 海派求变化，喜创新。生机勃勃，不守成规。 三任(

13、仁熊、任薰兄弟，徒弟任颐)、赵之嫌(创立海派基调)、虚谷、吴昌硕。 (三)明清人物画 1、明代浙派宫廷人物画的代表人物 取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势 代表人物有:郭诩，吴伟，戴进(三人均有工整粗放两种风格) 2、唐寅、仇英的人物国代表作品及风格特点 吴派唐寅:水墨写意和工笔重彩。秋风纨扇图(兼工带写)为其水墨作品代表。工笔代表为孟蜀宫妓图(线条细劲、流动，设色妍丽、明快。) 仇英:也有细工设色和粗简水墨两种画法。工笔重彩捣衣图;粗笔水墨柳下眠琴图 3、“南陈北崔”的代表人物及画风 陈洪绶:人物成就最为突出。夸大、变形的风格特征，人物奇古艳雅;仕女图细秀清淡，具古典之趣。笼鹅

14、图; 崔子忠:画风也以高古变形为特色，但比陈洪绶温和。云中玉女图杏园夜宴图 4、明代肖像画的代表画家及技法特点 丁允鹏:擅人物，早期用笔文秀细腻，晚年变得粗厚苍劲、自成一家。漉洒图洗象图 曾鲸:受西洋人物画影响，并将其融入传统肖像中而别开生面。张卿子像 5、清代人物画的代表画家 清代人物画家前期以禹之鼎、焦秉贞、改琦、费丹旭等盛名于世，晚期以“三任(仁熊任薰任颐)”为代表。 陈洪绶体系:高古雄伟，笔力劲健(前期高其佩,创“指头画”,苏六朋苏长春，晚期“三任”); 仇英体系:精密工丽，灵秀艳逸(禹之鼎,以白描取胜,、郎世宁、焦秉贞、冷枚) (四)明代壁画、版画和年画 1、明代版画的代表作品 较有

15、名的有:西厢记插图、水浒传插图、青楼韵语插图、牡丹亭插图、十竹斋画谱和十竹斋笺jin谱 2、明代年画的产地及各自的风格特点 天津杨柳青年画:受北京版画和院体画影响，精细生动，设色鲜雅，题词讲究。追求绘画效果，彩色套印与彩绘结合，具有悉尼辉煌效果 苏州桃花坞:受南方版画影响，严谨精致，人物作微笑表情。着重描绘日益繁荣的城市面貌和市民生活。 山东潍县杨家埠:造型夸张，完整饱满均衡有装饰，色彩鲜明对比强烈，善于表现农村生活风俗和民间戏曲故事。具有很强的民俗特色。 (五)明清雕塑 明清雕塑的特点 其中的仪卫雕刻(如明代石狮形象)与宗教雕塑，特别是在朝廷官府直接控制下所产生的作品，规模大，材料贵重，制作

16、精细，但大多缺乏创造性和生命力。 而一些与广大人民群众有着较密切关系的小型玩赏性雕塑，则有显著的发展，出现了生机勃勃的景象，代表着这一历史时期雕塑艺术的新成就(如天津的“泥人张”)。 (六)明清工艺美术 明式家具的特点与主要产地 明式家具造型简洁，线条流利，装饰适度。重视功能性与艺术性的统一，产地主要有三处:北京皇家的“御用监”;民间声场中心苏州与广州。 第八章 近代美术 (一)近代中国画 1、近代中国画的三大分期, 近代美术可分为三个阶段: ,、中国美术的近代化(1911-1927); 2、中西美术混流(1928-1937); 3、现实主义美术鼎盛和向现代转型(1938-1949) 近代中国

17、画的三大流派: ,、北京画坛(绘画风气趋于保守，陈师曾); ,、海上画派(继承扬州画派的创新精神，一定程度接受外来文化艺术影响); ,、岭南画派(受外影响，大胆融合西洋画法以革新国画，高氏)。 近代中后期杰出国画家有张大千，溥心畲，黄宾虹，齐白石。 2、北京画坛的代表性画家及各自特点 陈师曾:主张中国画革新，率先反对“四王”的复古陋习，努力恢复中国绘画师造化的优秀传统;吸收西洋画对景写生之长，形成他开创的写生法。 金拱北:博物馆事业奠基人，民国前期画坛上力倡传统的主帅。 还有萧俊贤、姚茫父、陈半丁、齐白石等。 3、“画坛三重臣”指哪三位画家及他们各自的风格特点 徐悲鸿:远洋功习油画，回国主要精

18、力放在艺术教育和改良中国画上，浑厚扎实的写实功力，作品蕴含着深刻思想，作品分西洋画和中国画两类，以人物为主，动物风景为次; 刘海粟:创办中国第一所美术学院上海图画美术院，注重个性发挥，气度豪放、笔势奔逸、敢于创新。 林风眠:认为一年是艺术创作的原动力。其绘画感情色彩浓郁，线条流畅奔逸，色墨浓重大胆;方形构图不留白，画面浓重饱满。以富于哲理性的主题和新颖的形式刷新了中国画坛。 (二)近代西洋画 油画在中国近代是如何发展的 启蒙时期，出现了李叔同、李铁生等赴日赴欧学习近代美术的先驱。李叔同成为了中国近代美术史上传播西洋美术的第一位启蒙者， 启蒙时期的重要画家还有周湘、陈抱一等。 西洋画传入中国后曾

19、兴盛一时，之后开始动摇，期间出现了颜文梁、陈抱一、潘玉良等西洋化阵地的坚守者。 之后又出现了李毅士、汪亚尘等中西绘画合璧的佼佼者，以及出现了油画民族化的代表唐一禾、董希文、吴作人等。 (三)近代版画 近代版画的代表画家及风格特点 李桦、黄新坡、古元、彦涵、力群、胡一川、江丰、陈烟桥等。 中国近代版画反对为艺术而艺术。其发展与战争相伴。具有它特殊的意义。 (四)近代雕塑 近代雕塑在写实造型方面的突破及代表人物 以20-30年代江小鹣、李金发和40年代的刘开渠、王临乙、滑田友为代表，他们相继出国学习西方雕塑观念和艺术技巧。 20年代上海美专等学校设立雕塑科造就了中国第一批雕塑人才， 近代雕塑曙光显现于1929年教育部第一届全国美展，展出雕塑作品50多件。具有深远意义。 30年代南京各界成立了孙中山铜像委员会 经过这些先行者的努力，给中国近代雕塑带来了新气象。