国画构图基本知识.docx

1、国画构图基本知识国画构图根本知识一、概 述构图亦称章法、布局，是山川画创作中的重要环节。构图的成功与否关系到山川画的好与坏。构图一定与画面立意相联合，也就是要与画面的内容相协调。构图要运用对峙一致规律，要表达宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对峙是变化的，一致是均衡的。只有把这些对峙关系一致在画面中，才可称得上是好的构图。好的构图是要我们在万象纷纭、变化万千的复琐事物中找到眉目、理出脉络、分清主次，进而使画面主题鲜亮、内容突出，有节奏感和韵律感。所以，山川画家要面向自然，面向生活。二、构图的根本知识1.散点透视中国山川画多用不受空间和视野限制的“散点

2、透视法 。“散点透视又称“动点透视 。采纳“散点透视时，画家能够不固定在某一地点察看光景，视点可上下、左右、远近随时变化，所以山川画，特别是长卷立轴式山川画，可把仰望、俯视、平视、远观、近取完满地联合在一同，表现出“咫尺千里的辽阔境地。我们能够赏识一下赵孟頫的?鹊华秋景图?上图为作品局部 。此图画面辽阔，给人以“万千气象，尽现眼前之感。为何会产生这类成效呢？答案自然主假如画家采纳了“散点透视来组织画面。2.三远法宋朝郭熙在?林泉高致?中载： “山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。 “三远法是画家创作时采纳的视角。“高远是仰望， “深远是俯视，

3、 “平远是平视。 “高远能看高峰，平野不必仰望； “深远是在高处向下俯视，可以表现连绵不停的群山； “平远能表现平野或不高的丘陵，不可以表现高峰。平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。 见图一深远：从山上看山下，以前山望后山，近似于西画构图中的“之字形或“ S形构图，属于俯视。 见图二王蒙的?夏山高隐图?采纳了深远法构图，以通景贯串整个画面。此作构图繁密，实中有虚、虚中有实，疏密、聚散适当。高远：自山下看山上，近似于西画的金字塔式、纪念碑式构图，属于仰望。 见图三朱端的?烟江远眺图?采纳了高远透视法。左边的树石与右边的山石相照顾。左边的山石用笔较实，刻画仔细；后边的远山和云雾表现得极虚，

4、表达了实与虚的对比。三、构图的一般规律怎样把树木、山石、云水、车船、人物、建筑、动物等各样物象组合安排在画面中，既要通情达理，又要和睦，这就波及到山川画的构图形式问题。山川画的构图形式一般要按照以下几个规律：1.宾主先人讲“宾主朝揖 ，表达在绘画上就是要办理好画面的主次关系。主体物不论是大是小，都要占有画面的突出位置。主体物不宜部署在画面正中央，这样太古板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。一般作画要先画主体，后画次要物体，即宾体。宾体在画面上起的是衬托作用，所以要存心识地减弱其地位，不可以喧宾夺主。办理画面时，既要画出主体物，又不可以太单一。画中要有“主点，即画中之“眼 ，如房子、人物等。画中

5、的“主点固然面积很小，但却能点明主题。钱松喦的?红岩? 见上图，就着重了主体与宾体的对比。画中主体是山上的房子，宾体是高峰。房子虽小，但刻画得较详细，地点也很突出。高峰虽占有的面积较大，但没有给人以喧宾夺主之感。2.照顾在一幅画上，不论是山石、树林，仍是房舍、人物，都应相互照顾、相互顾盼。山岳要有宾主朝揖之意，树木要有相互欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其余光景也要有必定的照顾关系。画面的照顾还包含大与小、轻与重、黑与白之间的关系。总之，画面上的各样物象要相互依存、相互影响。陈子庄的?峨眉道上? 见上图采纳了照顾式。此画中，前面右边的山挺秀向上， 与后边的山形成一种照顾关系；前面的

6、人物与远山上的墨点 代表的是游人 也形成了照顾。3.远近中国画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，自然也有近小远大的。假定主体光景较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来办理画面的空间关系。一幅画一般有近、中、远三个层次。即便一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。孙克纲的?李白诗企图? 见上图着重了画面的远近层次。此画中，前面的光景画得清楚实在，后边的光景用淡墨虚化，远近层次显然。4.虚实虚是模糊不清，实是清楚明确，二者是相对的。画中的物象过实会致使画面古板、无生气，而过虚那么会显得空洞无物，所以，要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚那么以实破之。 一般在山

7、川画中有形那么实， 无形那么虚； 黑是实，白是虚。山川画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来表达，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来办理。上图是黎雄才的?帆船出峡图? 。此图中，山是实的，江水和云是虚的，用墨近浓远淡，虚实相生，层次清楚。5.疏密山石的皴法讲究疏密，树木的穿插讲究疏密，整幅画的布局也讲究疏密。一幅画第一要有大疏密变化，其次大疏密中又要有小疏密变化，要做到“疏中密，密中疏 。在画面中，以疏密与聚散相联合的方式表现出形式美感是极为重要的。疏密与聚散表达的都是一种松紧关系，可是聚散多含有一种动势。一树一木、一草一叶等细微之物都要讲究疏密。先人云：“疏可走马，密不漏风。 “疏可走马其实不

8、是指不画任何光景，还得画景； “密不漏风也其实不是指画面中的物象满满的，以致于让人感觉窒息，而是要留有缝隙，要做到“疏中有景，密处有韵 。上图为刘鲁生的?芦雁图? 。画家用浓淡不一的墨色画出了芦塘的景致，将茂密的芦草与空白的水域形成鲜亮的疏密对比，使画面气味畅达。6.开合开合是山川画中常用的构图法那么。开是指把画中的各样光景展开，合那么指把画面的阵容收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合，又要有局部的小开合。山川画中常有的开合式有近、中景开，远景合，近、远景开，中景合，以及远、中景开，近景合等。陆俨少的?峡江秋涛图? 见上图采纳了典型的开合式构图法。此画中，近、中景为开，远景为合。7.藏露合适地

9、办理画面的藏露关系，能够让画面比较委婉。假定到处都交待清楚， 就没什么情味可言了。 光景画得有藏有露，才能引起人们的联想。 “藏办理得好，能够抵达“无风景处似有景的成效。在钱松涛的?古塞驼铃? 见上图中，长城曲折，远处的城墙隐约可见，山脚下一行驼队走来，中间的驼队被一座山头挡住，藏露办理得很妙。8.均衡中国画忌“稳扎稳打的平等式构图，而多用“秤锤压千斤来获得画面的均衡。潘天寿说： “画材部署于画幅上，须均衡，然须注意于灵巧之均衡。灵巧之均衡，须先求其不均衡，再求其均衡。 可见，山川画追求一种均衡美。图案设计中的对称能够给人以美感，而山川画假定采纳对称就会让人感觉单一，自然也就谈不上美了。在图中

10、，画面的重心在下方，假定上方不过空阔的湖水，就会让人感觉有点儿轻飘。画家又在画面上方加上了一些远山，使画面抵达了均衡。9.黑白黑白一般是指画面中墨色的轻重关系， 浓墨重，浅墨轻。画面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。假如画面左边的山用重墨画，那么右边的江水就能够用空白表示。 山川画中， 往常黑是实， 白是虚。 在某种状况下，白也能够是实。画水就常采纳“计白当黑的手法。图中，画家十分着重画面的黑、白、灰关系。黑色的山坡、灰色的远岸和色彩浅淡的天空、月亮、河水，共同构成了这幅优美的图画。10.大小部署画面时，光景要有大小和整碎的变化，这样不单可以防备匀齐， 并且也能够使主体突出。

11、 画中一般是主大宾小，有时也能够主小宾大。可是，主体必定要显然，笔墨要实，色彩要明快。在童中焘的?翠幄? 见上图中，初看画面，密密麻麻，一团葱绿，再认真品尝，就会发现此中的奇妙，树石、亭榭大小相间、错参差落，画面整中有碎、碎中有整，富裕变化。四、取 景水画的构图可繁可简、小大由之。下边列举一些画家常用的取景方式以供大家参照。全景，即通景：画面上，地、山、水、天兼具，是山川画家最常用的一种构图方式。一角：不取全景，只取物象的局部。李嵩的?赤壁图?见上图，就采纳了典型的一角式构图。左、右边立面景式：主要光景呈竖向走势，且集中占有画面的左边或右边。李可染的?漓江边上? 上图为作品局部就采纳了典型的左

12、、右边立面景式构图。顶天立地式：画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内能够留有小面积的空白，使其透气。上实下虚或上虚下实式：取景时，将实景集中在画面的上方或下方，将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要同样，二者比率以 3：2、 3： 1 或 4： 1 为宜。对应式：它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。 画面整体是一种照顾关系。 关山月的 ?龙羊峡?上图为作品局部采纳了左右对应的构图方式。画面上，雾气缭绕，峡谷双侧山石高耸，形成了一种左右对应关系。特定式： 只取自然界中的某一特定物象 如草木、 山石、舟桥等入画。五.取 势不一样的光景拥有不一样的势：尖峭的山岳有向上

13、之势，飞流的瀑布有向下之势，曲折的河流有迂回曲折之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、荒漠有横平之势 , 画家掌握住山川画所要表现的“势很重要。一幅画中，要表现的光景好多，每个光景的取势也多种多样。构图的目的就在于把所绘物象的各样势联系起来，形成一致的大势，这就是取势。陆俨少在创作中即很着重画面的取势，力避画面过平。他把取势方法总结为“之 、“甲、“由、“那么、“须五字形章法。他说： “画要不平，加得上不简单， 放得下更难。 能够加得上， 放得下，画法就不平。 意思是说，画家既要能为画面制造矛盾，又要能一致矛盾。“由字形构图法“须字形构图法“甲字形构图法常有的山川画构图方法除了前面所讲的构图法外，

14、还有“形构图法、对角式构图法、 “形构图法等。唐寅的?落霞孤鹜图? ，采纳了典型的“ C形构图法，使画面有开窗透气的地方。吴石仙的?看隐士坐斜阳船? 见图，采纳了典型的对角式构图。画中左下角与右上角的物象遥相照顾。采纳此种构图法时， 要注意画面的空白面积切勿相等。 此外，中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。“S形构图法能够使画面委婉、流利，有一种曲线美。六、天地地点与边角办理在一幅画中， “天指的是画的上方， “地指的是画的下方。一幅山川画往常要先留天空地，而后再在画面中部署光景。对天地地点的办理，画家能够采纳上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。画面的边角虽不是画家

15、要点办理的地方，但假定办理不妥，仍会影响画面整体的雅观。画面四角全封死，没有通气的地方，就会让人感觉窒息、古板。办理画面边角时，空出一个角或两个角比较适合，也能够空出三个角，但最好不要四个角都空出。四个角全虚空也不好办理，简单产生不稳固感。画家常用的边角办理方式有虚空一角见图 、虚空两角、虚空三角，也能够四角全实。可是，画家采纳四角全实的办理方式时，要在画里留白，使其气味畅达。办理画边时，凑近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平行， 而要略有倾斜， 并且墨色的浓淡也应有变化。七、今世流行的几种构图形式今世流行的构图形式有小大小见图一 、少多少见图二、横竖横见图三 、竖横竖见图四 、一

16、开一合见图五、开合开合合见图六 。今世流行的构图形式还有横竖横竖见图一 、半平面见图二、平面见图三 、横竖竖、横竖横等。八、画幅形式1.中堂中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂两边能够配以春联。此画幅合适全景式构图。2.通屏通屏 ,也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂修长，内容丰富，构图灵巧，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅构成。一般通屏各条幅可独自成画，但各条幅的内容要有必定的联系，如春、夏、秋、冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一同构图，合起来就是一幅巨型画作。3.斗方斗方是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。此画幅合适各样构图形式。4.长卷

17、长卷也称横卷， 长度有几米、 几十米， 甚至数百米不等。长卷的高度没有固定的尺寸，特别灵巧。它多用散点透视，多作全局式构图。5.横幅横幅也称横披。它可长可短，可宽可窄，合适各样构图形式。6.折扇折扇画的构图有两种：一种是不论扇子上下两边的弧度怎样，都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘光景与扇子上下两边的弧线保持平行，即“景随扇移 。上图示范的是“景随扇移的构图形式。7.团扇团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山川，故构图崇尚简短而有韵致，极少取复杂的构图形式。九、山川画构图常有的弊端1.凌乱见图一。造成构图凌乱的主要原由有主次不分、开合不妥、均衡失调、缺乏对比、没有照顾、构造松懈等。解

18、决画面凌乱的要点是要在整体中求变化、在变化中求统一。2.平等均匀。如对角切割均匀见图二 、左右切割平等见图三、黑白均匀、上下切割均匀等，都会给人以古板、单一、无聊之感。3.物象平行或形象同样见图四 。假定一幅画的构造线互相平行或物象同样，就会给人古板、僵化的感觉。所以画中的山、树、石等光景既不可以平行，也不可以完好同样。4.烦闷、迫塞。造成此现象的原由主假如光景刻画得面面俱到，画面无疏密、聚散的变化，缺乏黑白、虚实的对比，以及气脉不畅达等。不论采纳复杂的全景构图，仍是采纳简短的一角构图，我们都要学会留白、留气、留眼。一幅画的“气从哪里入，又从哪里出，都要深谋远虑。有“气才能产生“韵 。宽阔的山

19、川画要能收拢住“气 ，墨色浓厚的山川画要能“透气 。十、构图与题款的关系把诗、书、画、印等有机地联合起来，成为一种综合性的艺术，这正是中国画的特点。一般来讲，题款是为了说明主题，使构图更为完好。题款的内容往常包含画名、作画时间、画者姓名、与画相关的诗词，以及珍藏人的名字等。.长题款，又称长款。有的画面光景少，空白大，可作长题来丰富画面。其内容能够是画家作此画的心里感觉，也能够是作画的时间、环境等，能够传达一种画外之境、画外之情。 .题意款。内容点明主题，有作画时间、画者姓名、地址等。在梁树年的?松石听泉图?中，山石、泉水、松树搭配和睦。画面左上方“泉声咽危石，日色冷青松的题跋，既点了然主题，又

20、与画面相辅相成。.诗款。以画为主，以题款为辅，宜少题文字。但是，关于画未尽意的作品，可增添一些切合画面境界的诗词来丰富画面。.夹画款。在画面光景中穿插着题字，既能增强画面的情味，又能增强画面的疏密关系。.穷款。假定画面中的物象已很饱满，不需再多作题字，那么可只写作画者的姓名。6.多款即频频题款。能够是画家自己题款，也能够请别人题款。要注意题款不要喧宾夺主，损坏画面的整体气韵。7.藏款。假如把款题在明处会损坏画面的话， 那么能够题在暗处或光景中。题款依据摆列形式又可分为以下三种：1.竖式。当字行较长、行数较少时，我们能够采纳竖式题款。2.横式。此种形式适合字少行多的题款，能够齐头齐尾摆列，也能够齐头不齐尾。3.横竖竖联合。此种形式多用于多款的题法，能够调整画面的构图。题款的字数与地点要依据画面的构图来决定，不行任意而为。题款的书体也应与画面的笔法相协调。