法语硕士论文规范.docx

1、法语硕士论文规范天津外国语大学法语专业硕士学位论文格式规范法语系硕士研究生导师组参照法国大学学位论文(Thse, Mmoire)的一般格式制订本规范，对本专业硕士研究生法语翻译理论与实践和法国学两个研究方向用法语撰写的硕士学位论文的格式予以统一要求，并提供以下电子版论文格式模板，供法语专业两个研究方向的研究生在撰写学位论文时参照。 法语硕士学位论文应具有以下各页及部分：1研究生部统一印发的硕士论文封面Couverture2论文标题页（中文页、法文页）Titre3感谢页（自选项）Remerciments4中法文“论文提要”各一页，（中文150字，法文不超过8行）+关键词（35个）。Rsum +

2、Mots-cls5目录，要标明页码。Table des matires6引言：13页Introduction7正文：分36个大部分，正文部分不少于45页。Chapitre I. - Chapitre VI.8结论：不超过3页。Conclusion9脚注（使用Word生成，全文统一编号），凡是引用资料、数据均须加注释。Notes10参考文献：不少于10项，法文文献排在前，中文文献排在后。Bibliographie11附件（自选项）Annexe其中：法文全部使用Times New Roman 字体，中文使用宋体，第38项以及第11项使用4号字，固定行距值24，第9项Word自动使用5号字，第10项

3、使用小4号字，单倍行距。各小标题使用小3号字，字体加粗。全部边距：上下2.5，左3.8，右2.5。详见以下的论文格式模版。法语系研究生导师组 2011.6.1520XX年法语语言文学专业硕士论文论文题目：JOHN CARPENTER: UNE MISE EN SCENE DU MENACANT论文作者： 研究方向： 指导老师： 教授 完成时间： 天津外国语大学法语系WAND DaweiMmoire de Master en Langue et Littrature franaisesOption Thorie et Pratique de la Traduction Chinois-Frana

4、isou: Option Etudes FranaisesJOHN CARPENTER: UNE MISE EN SCENE DU MENACANTDirecteur du mmoire: Professeur GUO YumeiDpartement de FranaisUniversit des Etudes Internationales de TianjinJanvier 20XXRemerciements Je tiens remercier tout particulirementMadame GUO Yumei, Professeur de franais et de traduc

5、tion, pour mavoir accompagn dans la conduite du sujet de mon mmoire et pour mavoir fourni des dossiers de rfrence qui ont enrichi mes rflexions. Je la remercie galemement pour son encouragement, ses soutiens et sa gnrosit sans lesquels je naurais pas pu accomplir ce mmoire en si peu de temps.Ma grat

6、itude chaleureuse va galement tous les professeurs du Dpartement de Franais qui me permettent dacqurir des connaissances professionelles ncessaires pendant mes deux ans et demi dtudes et de recherches.Quil me soit permis de remercier aussi mes condisciples universitaires, dont certains mont fait con

7、fiance, certains ont stimul ma rflexion par des changes de vue fructueux, et les autres mont donn des conseils et/ou remarques vraiment utiles pour la rdaction de ce mmoire.RsumCe mmoire a pour objet de rappeler la vie et la style de John Carpenter, cinaste loeuvre riche mais msestime, cinphile pass

8、ionn et passionnant, critique acerbe du systme amricain, explorateur dun cinma de genre populaire, artiste instinctif et bourreau de travail perfectionniste Il sait mieux que quiconque que le cinma fantastique peut se rvler le vecteur dun discours dauteur audacieux et subversif qui parle de lui, de

9、vous, de nous, de lAmrique, de lHomme et qui nhsite pas questionner le statut mme du spectateur.Mots-clsJohn Carpenter; le cinma fantastique; critique cinmatographique; discours du cinaste论文提要正文为四号字。，。关键词；Table des matiresIntroduction .5I- lespace cinmatographique: une dclinaison du huis-clos 71- un

10、 espace / temps par dfinition clos et hostile. .71.1- un espace clos rel ou mtaphorique. .71.2- une hostilit progressive: lespace drgl et contamin. .92- un espace qui oblige la confrontation avec lennemi. .122.1- une logique daffrontements et de domination avec un seul enjeu: la survie. .122.2- mass

11、e indistincte contre agglomrat didentits.143- un espace qui oblige la confrontation avec lautre, donc avec soi-mme. .173.1- du huis-clos sartrien la construction dune unit dans la diffrence. 173.2- trouver sa voie et choisir dtre humain. . 19II- une monte progressive de la tension. .231-une structur

12、e simple et rcurrente que domine le spectateur.231.1- des oeuvres sminales loeuvre synthse: vers une dfinition de la recette Carpenter. .231.2- regard entomologique et temps davance du spectateur. .272- Menace suggre et principes dvitement .322.1- des personnages construits sur le mode de lobservati

13、on: comprendre avant daffronter. .322.2- une menace retarde car suggre et incarne. 363- flux et reflux, une structure sinusodale. .403.1- le basculement des enjeux. .403.2- gestion du rythme et art du contre-pied. .43III- une mythologie de lAmrique menace. .461- une puration porteuse de sens. .461.1

14、- suggestion et moyens de production. 461.2- fin ouverte et drisoire, ou plutt drisoire car ouverte. .491.3- vers un mal pur. .512- une normalit effrayante: le paradoxe carpentrien. .532.1- le travail de dtournement du quotidien et des institutions. .532.2- De linversion qui dissimule une ressemblan

15、ce lhumaine monstruosit, une rflexion sur ce qui fait lHumanit. .573- lhumain dimension fantastique, le fantastique dimension politique. 603.1- un nouveau dcentrement: la logique de domination successive.633.2- des codes westerniens aux menaces internes: lAmrique revisite .65Conclusion .68En France

16、je suis considr comme un auteur, en Allemagne comme un metteur en scne, en Angleterre comme un ralisateur de films dhorreur, et aux Etats-Unis comme un fainantJohn Carpenter.INTRODUCTIONDifficile de cerner John Carpenter: cinaste loeuvre riche (dj dix-sept longs mtrages) mais msestime, cinphile pass

17、ionn et passionnant, capitaliste convaincu et critique acerbe du systme amricain, explorateur dun cinma de genre populaire et symbole du cinma indpendant, artiste instinctif et bourreau de travail perfectionniste. Autant de facettes du personnage lies par la cohrence formelle et thmatique absolue de

18、 son oeuvre. Jai dcid daborder cette oeuvre sous langle de la peur, ou plutt celui de la menace, cest-dire le sentiment, lindice que quelque chose de fcheux va arriver, sentiment qui traverse la filmographie carpentrienne. Comment sy prend-il pour jouer avec nos mcanismes danticipation et nous commu

19、niquer cette angoisse du moment venir? Surtout que nous rvle-t-il de notre vraie nature travers ce sentiment? Carpenter construit en effet son oeuvre filmique sur un sentiment de tension constante; trs vite pose (ds la situation de dpart en fait), . Pour mener cette tude jai choisi dutiliser lensemb

20、le de la filmographie de Carpenter quelques exceptions prs: jai cart de sa filmographie les exprimentations (Dark Star, Jack Burton dans les griffes du Madarin) et les films de commande (Starman, Christine, Les Aventures dun Homme Invisible,), ne conservant que le noyau dur son oeuvre, savoir, par o

21、rdre chronologique de sortie: Assaut, Halloween, Fog, New York 1997, The Thing, Prince des Tnbres, Invasion Los-Angeles, Le Village des Damns, LAntre de la Folie, Los-Angeles 2013, Vampires et Ghosts of Mars.Chapitre I. Un espace / temps par dfinition clos et hostile1.1- Un espace clos rel ou mtapho

22、rique.Cest srement la constatation la plus vidente que lon puisse faire sur lensemble de l oeuvre carpentrienne: chaque film a pour cadre un espace, ou une temporalit close.Lespace tout dabord: . On connat sa fascination pour le cinaste Howard Hawks, et en particulier pour son Rio Bravo dont Assaut

23、est une rcriture officieuse mais revendique. Comme nous le verrons plus tard, Carpenter accorde dans son cinma une importance capitale lobservation de la nature humaine: or quoi de mieux quun espace clos et ferm associ une situation de crise pour rvler la vritable nature de chacun? Cest dans lattent

24、e, la rsistance et le combat que lon rvle ses doutes et ses failles puis quon les dpasse. Cest une leon majeure, peut-tre la plus belle, quil retiendra du matre du cinma de genre. Bertrand Rougier dfinit ainsi Assaut: une petite fratrie dtres lis par le dsir de survivre est emprisonn dans un espace

25、lui tant homogne: ferm, trangl, angoissant. Dans ce dcor (le commissariat), la multiplicit des angles de prises de vue, un montage heurt, lexploitation des axes obliques et des contre-plonges composent un espace dense, heurt, vacillant. Dense, heurt, vacillant. A limage finalement de cette poigne de

26、 personnages amens dpasser leurs diffrences originelles pour sunir contre la menace extrieure comme en tmoigne le couple antinomique et pour tout dire contre-nature que forment le lieutenant Bishop et Napolon Wilson, cest-dire un agent de police noir et un criminel blanc. Cette dmarche de lun vers l

27、autre sera la condition de leur survie mesure que lespace se rtrcit et se referme sur eux (ville, commissariat, cave). Lespace clos qui sert de dcor est donc bien plus quune simple commodit de scnario: plac au centre du dispositif filmique (Carpenter en puise toutes les ressources, tant au point de

28、vue du scnario que de la mise en scne).Chapitre III. Une mythologie de lAmrique menace1- Une puration porteuse de sens.1.1- Suggestion et moyens de production.On a souvent prsent Carpenter comme un fervent partisan de la suggestion et de lemploi du hors-champ, ce qui est vrai, mais dans une certaine mesure seulement. Notons tout dabord que Carpenter sait parfaitement suggr la menace qui pse sur se personnages sans la montrer limage: ainsi, dans Halloween, la premire fois que nous voyons Michael Myers lge adult