1、古代文学期末复习资料1、元杂剧的发展概况和形式特点v 一)发展概况v 元杂剧的分期(元成宗大德(1297-1307)为界 ):v 前期:鼎盛时期 中心大都v 关汉卿窦娥冤救风尘单刀会v 王实甫西厢记v 白朴墙头马上梧桐雨v 杨显之潇湘夜雨 马致远汉宫秋v 高文秀双献功 石君宝秋胡戏妻v 纪君祥赵氏孤儿 康进之李逵负荆v 尚仲贤柳毅传书 李好古张生煮海等 v 元代四大悲剧 :窦娥冤、梧桐雨、赵氏孤儿、汉宫秋v 后期:衰微期 中心杭州v 代表作家郑光祖倩女离魂v 宫天挺、乔吉、秦简夫、萧德祥2、元曲四大家:v 元剧“四大家”:v 关汉卿、王实甫、马致远和白朴(明王骥德曲律)v 不同提法:郑光祖替代
2、王实甫 v 如“关、郑、白、马”(元周德清中原音韵) v “马、郑、关、白”(明何良骏四友斋丛书) v “马、关、白、郑”(明徐复祚曲论)。3、二)元杂剧的形式特点: 1.元杂剧的体制一般是四折一楔子,少数也有一本五折、六折或多本连演的。折幕,一折用同一宫调的一套曲子。楔子一般用在开头,介绍故事的由来或发端“序幕”; 放在折与折之间的“过场”。 只用一支或两支单曲。 2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成 3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行 4.演唱形式主要为一角主唱4、 关汉卿杂剧的艺术成就? 关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献: 第一,他的作品体现了现实主义和浪漫主
3、义的结合。首先,关汉卿是一位杰出的现实主义作家。他立足于现实,通过细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性,使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。 其次,关汉卿的作品不仅仅是现实主义的,还闪耀着强烈的理想光辉,具有积极浪漫主义精神:着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神 。A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者,但敢于同各种恶势力斗争,并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人,赢得胜利。如望江亭谭记儿、B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧:悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者,或者制造悲剧的人最后受到惩处。如窦娥冤第二,善于塑造各种性格鲜明的人物形象 在他的作品中,活动着元代社会
4、几乎是各个阶级、阶层的人物,且大多数性格鲜明,栩栩如生。 1.关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。如:窦娥与蔡婆婆、张驴儿父子和官府的矛盾冲突 2.运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法A.行动描写:如救风尘第四折周舍:奸诈;宋引章:幼稚;赵盼儿:机智老练 B.心理刻画:如调风月中燕燕对着扑灯飞娥的联想不拘于现状,大胆追求美满姻缘的倔强性格 C.角色语言创造:如窦娥冤的语言晓畅, - 与主人公的性格相符 第三,善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。作品往往开始后不久,就使对立双方的矛盾冲突迅速展开,然后不断发展,最后引入高潮,并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。
5、如窦娥冤第四、戏剧语言本色当行善于以大众口语为基础,并吸收古典诗词中有生命力的东西,经过艺术加工锤炼,创造出一种独具特色的戏曲文学语言:朴素自然,生动活泼,而又富有表现力,以本色见长。如窦娥冤第二折中窦娥唱词贺新郎 : 用词明快,生动有如口语 ,精炼、遒劲有如诗词 ;熟语、成语更增加了表现力;五言、六言、七言和七言以上的句子穿插交错运用,使唱词抑扬顿挫,节奏铿锵,富有音韵回环悠扬之美。 “曲尽人情,字字本色” 王国维宋元戏曲考5、西厢记的故事演变: 1.唐元稹莺莺传(会真记)传奇: 张生和崔莺莺的恋爱悲剧 (“儿女之情,不能自固”)张生:“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。予之德不足以胜
6、妖孽,是用忍情。”“善补过者”2.宋代秦观、毛滂 “调笑转踏” 赵令畤蝶恋花鼓子词:“最恨多才情太浅” 3.宋杂剧莺莺六么,金院本红娘子,南戏张珙西厢记4.董解元西厢记诸宫调:(约5万字、190多套数)诸宫调是以一人且说且唱,以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱而得名。脱胎换骨:主题思想、情节安排、人物性格等“从今自古,自是佳人,合配才子”5.王实甫西厢记(五本二十折) A.突出了崔、张为争取自由爱情婚姻的反封建斗: “愿普天下有情的都成了眷属。”B.进一步加强心理描写,使人物性格表现得统一而深刻;C.在结构上去芜存菁,使之洗练、紧凑,符合舞台艺术的规律 6、西厢记的艺术成就
7、 v 第一,体制和形式上的突破和创新。v 全剧五本二十折,体制上突破元杂剧一本四折的常例v 多角色司唱,摆脱元杂剧一人主唱的成规: 张生、莺莺、红娘主唱、对唱和接唱 v 第二,将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。采用了双线复合结构:v 围绕崔、张的爱情,设置了二对戏剧矛盾:v 一是以老人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾;v 二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。v 一主一辅两条线索,相互制约,起伏交错,推动剧情的发展。第三,成功地塑造了性格鲜明的人物形象v 西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明,形象逼真。v 善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的
8、具体关系,把握人物的性格特征。如:v 莺莺和红娘:不同阶级v 莺莺和张生:男女地位不同 v 通过人物自己的语言和行动,同时运用心理描写、烘托渲染等手法,在一系列矛盾冲突中,把人物的性格一层层展现出来,使人物性格的发展真实可信。如;v 莺莺 :老夫人为代表的封建势力 自身封建意识的精神枷锁 第四,语言锤炼和运用方面也有突出成就v 大量吸收民间口语和古典诗词中有生命力的语汇,经过精心的陶冶、锤炼,形成了自己的语言风格特点:既有民间语言的新鲜、活泼,又有古典诗词的细腻、精炼;既有口语的平易、浅近,又有书面语言的典雅、华美和流畅。v 无论叙事、写景、抒情都能达到准确、鲜明、形象、生动的境界,象一首抒情
9、诗那样优美动人 。如:第四本第三折 端正好 v 文采派的代表作 西厢记是我国戏曲史上的一座丰碑v “北词以西厢记为首” 明都穆南濠诗话v “北曲故书以西厢压卷” 王世贞曲藻v “古今至文”李贽 7、散曲含义及形式:散曲是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱,又称“清曲”。v 散曲之名,相对于剧曲(杂剧)而言v 剧曲:有曲词、宾白、科介,专在舞台演出v 散曲:没宾白科介,用以清唱v 散曲在元代称为乐府,如散曲集子: v 杨朝英大平乐府v 无名氏乐府新声、乐府群玉等v 明初朱有墩诚斋乐府,方有散曲之称,但单指小令 散曲的主要形式包括小令、套数
10、和带过曲等: 8、散曲的体裁特点(与词相比)v 1、句式长短更为参差不齐,更自由活泼;2、可以增加衬字(在曲调规定之外自由加添的字),既保持曲调的腔格,又增加语言的生动性,更为酣畅淋漓;如v 3、用韵较密,一韵到底,平仄可以通押,更显活泼流畅,顺口动听;v 4、诗词力避字句重复,尤忌重韵,而散曲却以此见长;v 5、散曲直露明快,更具民间色彩。9、散曲的艺术个性和表现手法:v (一)灵活多变、伸缩自如的句式。v (二)以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。v (三)明快显豁、自然酣畅的审美取向。v :“作乐府亦有法,曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮,尤贵在首尾贯穿,意思
11、清新。”元乔吉 10、南戏的源流和特点一、南戏的源流 南戏,就是南曲戏文,是用南曲演唱的一种戏曲形式; 产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际,盛行于南宋 是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”(南词叙录)构成曲牌连缀体制,用代言体的形式搬演长篇故事,从而创造出的一种新兴艺术样式。 又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ,亦称南词 元灭南宋后,北杂剧盛行,南戏一度衰落;元末,南戏空前繁荣 现存宋元南戏剧目约二百种,完整保存的不到十分之一 早期南戏作品: 赵贞女和王魁 “戏文之首”(徐渭南词叙录),已佚。 永乐大典戏文三种:张协状元、宦门子弟错立身和小孙屠(现存最早的南戏) 南戏代表作:
12、高明琵琶记和“四大传奇” (荆钗记、刘知远(白兔记)、拜月亭、杀狗记)二、 南戏的体制特点: (一)在剧本结构上,无固定出数,长短自由,少则几出,多则几十出。 (二)在表演上,各种角色都可以唱,还有对唱、轮唱、合唱;宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。 (三)在音乐上,以南曲演唱。 王世贞曲律引:“北曲主劲切雄丽,南曲主清峭柔远。” 徐渭南词叙录:“听北曲则神气鹰扬,有杀伐之气;听南曲则流丽婉转,有柔媚之情” 。”11、章回小说和历史演义:一、 章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁,v 在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而成的。v 章回体小说的形式特点v 分章叙事,v 分回标目,v 每回故事相对
13、独立,v 前后勾连,首尾相接,v 全书构成统一整体。v 三国演义和水浒传的成书过程,就是章回小说的诞生过程v 西游记、金瓶梅的出现标志章回小说的成熟 二、 “历史演义”,就是用通俗的语言,将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷衍成完整的故事,并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。v 三国演义是我国第一部章回小说,也是历史演义小说的开山之作 12、三国演义的艺术成就和影响v 三国演义在艺术上取得了多方面的成就:v 一、“七实三虚”的历史小说特征v 三国演义在艺术上取得成功的基本条件,就是很好地处理了历史小说中,历史真实和艺术虚构的关系问题。 v “唯三国演义则七分实事,三分虚构
14、,以致观者往往为其惑乱。”章学诚丙辰札记v “七分实事”,是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的,从而给人以基本的历史真实感。v “三分虚构”则是指作者基于一定的思想观念和美学理想,在人物和事件的细节描绘上,尽量采用民间传闻中的精彩片断,并辅之以作者本人的虚构想象,使之在不影响历史真实的前提下,最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。 v 相比之下,“七分实事”不难做到,而“三分虚构”相对困难 v “全实则死,全虚则诞” v 三国演义的艺术虚构,主要采用了以下几种技法:v 1、细心穿插、巧于构思。v 即对正史、野史的各种材料重新组织,达到点铁成金的效果。如
15、:v 把本与“失街亭”和“斩马谡”无关的“空城计”(裴注引“郭冲三事”) ,巧妙地”插在“失街亭”和“斩马谡”之间,淡化了诸葛亮用人不当的严重错误,还使“失、空、斩”成为历史上大智大勇、料敌如神的杰出才智的浓缩和典范 2、于史无征、采用传说。v 对于情节发展和人物塑造极为有用而正史又没有依据的内容,大胆采用民间传说.如:v “桃园三结义”、“关张古城会”、v “蒋干盗书”、“借东风”、v “华容道”、“孔明吊丧”、v “五丈原禳星”等 3、本末倒置、改变史实。v 即将史书的个别事件加以改动构成新的情节 v 如:关羽“单刀赴会” v 三国志鲁肃传:双方“单刀俱会”,刘备一方让步;v 裴注引吴书:
16、鲁肃冒险赴会,义正词严而使“羽无以答”v 演义则采用关汉卿单刀会情节,突出关羽的勇武和凛然气概 v “张辽降曹”:史书载张辽主动降曹操,演义改为被俘后拒降,经刘、关说情,才被曹义释,为后来关羽在土山接受张辽劝降埋下伏笔 4、张冠李戴、移花接木 v “怒鞭督邮”本刘备所为,却移到张飞头上突出张飞爽直鲁莽的性格 v 斩华雄的本是孙坚,小说改为关羽衬托关羽的神勇 v “草船借箭”本是孙权赤壁之战后第三年在濡须所为,小说变为孔明借箭描绘孔明的神机妙算 5、妙笔生花、善于铺叙 v 把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙,成为文学佳作。如:v “三顾茅庐”:v 三国志:“由是先主遂诣亮,凡三往,乃见”,12字
17、v 小说却把它写得曲折丰满,既突出诸葛亮的神秘魅力,又表现刘备的求贤若渴。 v “赤壁之战”:三国志记载非常简略,小说却以八回的篇幅,把它渲染得波澜壮阔,引人入胜。二、宏伟壮阔的艺术结构v 三国演义“陈叙百年,该括万事”,人众事繁,矛盾复杂,但却组织得有条不紊,规模宏大而不散乱,结构严谨而不呆板。 v 全书约可归纳为五条线:以东汉灭亡为引线,以西晋统一为终局,中间的魏、蜀、吴三线的兴衰是主线。这几条线此起彼伏,交互联络,建构成一个完整的艺术整体。 v 魏蜀吴三线中,尤以魏、蜀的矛盾斗争为全书主干;写魏、蜀两方时,又以蜀汉为重点;写蜀汉时,则以诸葛亮为中心;写诸葛亮时,以隆中决策为关键。 v 隆
18、中决策是全书的主脑,“其余枝节,皆从此生”:v 诸葛亮开头所分析的形势(从董卓到曹操、孙权),是小说前7卷(即前35回)情节的概括;v 出山后的主要故事,就是隆中决策的具体演绎;v 死后,姜维九伐中原,则是“受丞相遗命”“以继其志” v 这样的艺术构思,使全书的结构既宏伟,又严整;虽头绪纷繁,却脉络分明。 三、出色的战争描写v 三国演义是一部形象的百年战争史,是一部真正的战争文学作品。 “全景式的军事文学”作品 v 其反映战争规模之大、之广,时间持续之长,其描写战争的艺术技巧之高,在古今中外军事文学中也是罕见的v 1、善于把握各次战争的联系与区别,犯中求避,同中见异,千变万化,特点鲜明。 如:
19、v 仅火攻小说就写了几十次,但每次火攻的描写都独具特色:v 诸葛亮:“火烧博望坡” 与“火烧新野”v “博望之火在城外,新野之火在城中;博望之火在林木,新野之火在房屋也”。毛宗岗 v 小的战斗互不相同,大的战役更是各具特色。如,v 三大战役:官渡之战、赤壁之战、彝陵之战v 相同处:都以少胜多、以弱胜强,都用火攻v 火烧对象不同:v 官渡之战是曹操烧袁绍的粮草;v 赤壁之战是孙、刘烧曹操的战船;v 彝陵之战是东吴烧西蜀的营盘v 火烧地点不同:烧粮草是在平原,v 烧战船是在水上,v 烧营盘是在山林。v 犯中求避,同中见异,特点鲜明,绝不雷同 2、注重表现“智谋”在战争中的重要作用v 三国演义写战争
20、,不仅写力,更重在写智,写指挥员在战略决策、战术运用、力量转化等方面运筹的正确与否。v 全书百二十回,仅标题带“计”、“智”、“谋”等字眼的达三十回v 三大战役,能以少胜多、以弱胜强,原因都在于取胜一方智术和谋略的正确运用:v 官渡之战 v 曹操7万战胜袁绍70万,主要是靠了谋略的正确;v 袁绍主要败在不采纳好的建议与主观指导的错误:v 沮授:缓战坚守; 许攸:乘虚进军许昌 3、注重在战争中写人 v 三国演义着力描写的是参加战争的人,人的才能智慧,人的性格特点以及人物的性格冲突,而不是着重写战争的过程。v 详写战前谋划;详写主动、得胜方;常以失败者的“智”来衬托获胜者的更加高明。如,v 赤壁之
21、战 v 略写曹魏(不足1/5篇幅);v 详写孙、刘一方,突出表现周瑜、诸葛亮的胸襟胆识和谋略智术。v 曹操虽连中三计,但非轻易上当的 4、注重战争场面气氛的渲染,多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等 v 作者善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写v 既有庞德抬棺决战、夏侯惇拔矢啖睛那样激昂慷慨的场面,也有诸葛亮弹琴退仲达、观鱼平五路那样悠闲自得的场面 等。四、特征化的艺术典型v 三国演义人物塑造的显著特点,就是创造了一批具有特征化性格的艺术典型。v 这种特征化性格的典型,具有鲜明的单一性、稳定性、和谐性的特点。v “单一性”,就是这类形象都有一个主要的、突出的特征。如:v 曹操的“
22、奸”、刘备的“仁”、孔明的“智”、关羽的“义”,张飞的“猛”、等 v “稳定性”,是说小说中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变 v “和谐性”,是指形象内部诸因素非常和谐,没有现象与本质、理智与感情的矛盾v 作者塑造这种特征化性格人物,常采用以下几种手法:v 一是出场定型:v 人物一出场、一亮相,小说就对其性格给与概括性的评论,为其性格定型,此后就不再发展变化。如,v 曹操 :“治世之能臣,乱世之奸雄” (许劭)v 少时诈称“中风”、诬叔骗父 v 临死时设七十二疑塚 v 诸葛亮:通晓天下、料事如神 v 二是反复皴染。v 就是围绕着人物性格的主要特征,多角度、多层次地加以强化、深化,使其性格
23、在单一中呈现出丰富性、复杂性。如,v 张飞:勇猛v “豹头环眼、燕颔虎须”的外貌、v “声若巨雷”“势如奔马”的言行,v 鞭督邮、战吕布、吓曹兵、古城会、斗马超等 v 三是善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征 v 小说中的生活细节比较贫乏,但却有不少惊险生动的传奇性的细节,具有一定的夸张性和理想化色彩。如v “关羽斩华雄”:v “其酒尚温”关羽的神勇突现的淋漓尽致 四是善用对比、烘托手法v 如,作者始终把袁绍与曹操进行对比描写: v 官渡之战:v 曹操雄才大略,识见高超;胜利者 v 袁绍外宽内忌,多谋少断;失败者 五、历史演义体的语言v 一是“文不甚深,言不甚俗”。v 半文半白,既利于营造
24、历史气氛,又能使读者“易观易入”,雅俗共赏。v 二是侧重叙述而简于描写。v 叙述往往以简笔勾勒见长,简洁明快,生动有力,洋溢着一种阳刚之气。v 三是语言以开始注意个性化。如,v 孔明的言谈声貌,处处有智;三国演义的影响:v 在三国演义影响下,明清历史演义极盛,孙楷第中国通俗小说书目统计有163部。较有特色的作品:v ()列国系统:明代余邵鱼列国志传,冯梦龙新列国志;清代蔡元放东周列国志。v ()隋唐系统:明代罗贯中隋唐两朝志传,齐东野人隋炀帝艳史,袁于令隋史遗文,褚人获隋唐演义 。三国演义的不足与糟粕v 1、人物描写有过分夸张失实之处。v “欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖。(鲁迅中国
25、小说史略)v 2、书中有不少的迷信情节;v 3、男人的世界;女人是陪衬;v 4、三国之“国骂”。13、金瓶梅的作者: 金瓶梅词话序称“兰陵笑笑生”作。 两个兰陵:一在山东峄县,一在江苏武进。 “笑笑生” 之谜:有王世贞、李开先、贾三近、屠龙、汤显祖、王稚登、李渔等种种推测。14、“三言”、“二拍”: 一、“三言”之前的话本小说v 洪缏清平山堂话本:嘉靖年间 v 现知最早的话本小说总集 v 共小说60种,又称六十家小说,今仅残存29篇v 基本保存了宋元明以来的一些话本小说的原貌 冯梦龙与“三言” v 喻世明言、警世通言、醒世恒言三部小说集的总称,每集40篇,共120篇,约依次刊行于天启元年、四年
26、、七年 。 v “三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇,包括旧本汇集和新著创作。宋元旧作约占1/3,明代新作约2/3。v “三言”的明代作品,都是模拟宋元话本小说形式写成的专供人们阅读的新小说,被后人称为“拟话本”。v “三言”的出现,标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来。 凌蒙初与“二拍”v 、“二拍”: “拟话本” 个人创作 v 初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称,崇祯初刊行,每集40篇,一篇重刻,一篇杂剧,故实有小说78篇;v 标志着我国白话短篇小说创作进入了一个新阶段 15、“茶陵派”指明前期成化、弘治年间以湖南茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等
27、人。提出诗学汉唐,着眼于音调、法度,具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点李东阳著有怀麓堂诗话一卷。16、“前七子”v 1、前七子:也叫弘正七子v 是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派,其成员还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。17、“后七子”后七子 也叫嘉靖七子,是嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派。 成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。(其中谢榛被开除,梁有誉早死,余曰德、张佳胤后来加盟)18、“唐宋派”是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。对前后七子“文必秦汉”的提法不满,极力推崇唐宋文
28、风,强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃,对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。19、李贽的“童心说”v 文学观主要见于童心说:v “童心者,真心也”v “天下之至文,未有不出于童心者也” 20、“公安派”v 是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派,因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟是湖北公安人而得名。v 主张“独抒性灵,不拘格套”,反对艰深古奥,诘屈聱牙v 艺术上多能流露个性,清新洒脱,意达词畅。v 但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。21、“竟陵派“v 是继公安派之后,以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。v 在反复古、重性灵上与公安派一致,但他们不满
29、公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊,v 主张“引古人之精神,以接后人之心目”(诗归序),即通过乞灵于古人,达到一种“灵”而“厚”的创作境界。v 表现出“幽深孤峭”的风格。22、汤显祖:“临川四梦”。紫钗记牡丹亭南柯记邯郸记 23、牡丹亭的浪漫主义风格 1、主题上: 为演绎生死“至情”,剧中主人公对“情”执著追求,对“理”强烈反叛,最终如愿以偿,实现理想,使主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。 2、情节构思和人物塑造上: 杜丽娘由梦生情,由情生病,因病而死,死而再生。与意中人先有梦中结合,继而阴阳结合,最终人间结合。 没有爱可得到爱,没有情人可生出情人,现实生命死亡可作为理想人生起点。 奇幻情节和感人形象,既充满浪漫色彩,又带有时代特征。24、“清初三大家“:顾炎武、黄宗羲、王夫之25、儒林外史的艺术成就: 儒林外史是一部杰出的长篇小说,它的艺术就是多方面的。其最引人注目之处,是它在继承中国古代讽刺艺术优良传统的基础上,以作家的天才创造,把中国古代讽刺艺术推向了新的高峰,并形成了自己独特的艺术风格。 一、儒林外史的讽刺艺术 1、儒林外史的讽刺特征: 首先,儒林外史善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。作家“秉承公心,指摘时弊”(鲁迅中国小说史略),以客观的态度去处理事物,不以
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