古代文学期末复习资料.docx

1、古代文学期末复习资料1、元杂剧的发展概况和形式特点v 一）发展概况v 元杂剧的分期（元成宗大德（1297-1307）为界 ）：v 前期：鼎盛时期 中心大都v 关汉卿窦娥冤救风尘单刀会v 王实甫西厢记v 白朴墙头马上梧桐雨v 杨显之潇湘夜雨 马致远汉宫秋v 高文秀双献功 石君宝秋胡戏妻v 纪君祥赵氏孤儿 康进之李逵负荆v 尚仲贤柳毅传书 李好古张生煮海等 v 元代四大悲剧 ：窦娥冤、梧桐雨、赵氏孤儿、汉宫秋v 后期：衰微期 中心杭州v 代表作家郑光祖倩女离魂v 宫天挺、乔吉、秦简夫、萧德祥2、元曲四大家：v 元剧“四大家”：v 关汉卿、王实甫、马致远和白朴（明王骥德曲律）v 不同提法：郑光祖替代

2、王实甫 v 如“关、郑、白、马”（元周德清中原音韵） v “马、郑、关、白”（明何良骏四友斋丛书） v “马、关、白、郑”（明徐复祚曲论）。3、二）元杂剧的形式特点： 1.元杂剧的体制一般是四折一楔子，少数也有一本五折、六折或多本连演的。折幕，一折用同一宫调的一套曲子。楔子一般用在开头，介绍故事的由来或发端“序幕”； 放在折与折之间的“过场”。 只用一支或两支单曲。 2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成 3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行 4.演唱形式主要为一角主唱4、 关汉卿杂剧的艺术成就？ 关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献： 第一，他的作品体现了现实主义和浪漫主

3、义的结合。首先，关汉卿是一位杰出的现实主义作家。他立足于现实，通过细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性，使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。 其次，关汉卿的作品不仅仅是现实主义的，还闪耀着强烈的理想光辉，具有积极浪漫主义精神：着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神 。A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如望江亭谭记儿、B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如窦娥冤第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象 在他的作品中，活动着元代社会

4、几乎是各个阶级、阶层的人物，且大多数性格鲜明，栩栩如生。 1.关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。如：窦娥与蔡婆婆、张驴儿父子和官府的矛盾冲突 2.运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法A.行动描写:如救风尘第四折周舍：奸诈；宋引章：幼稚；赵盼儿：机智老练 B.心理刻画：如调风月中燕燕对着扑灯飞娥的联想不拘于现状，大胆追求美满姻缘的倔强性格 C.角色语言创造：如窦娥冤的语言晓畅， - 与主人公的性格相符 第三，善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。作品往往开始后不久，就使对立双方的矛盾冲突迅速展开，然后不断发展，最后引入高潮，并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。

5、如窦娥冤第四、戏剧语言本色当行善于以大众口语为基础，并吸收古典诗词中有生命力的东西，经过艺术加工锤炼，创造出一种独具特色的戏曲文学语言：朴素自然，生动活泼，而又富有表现力，以本色见长。如窦娥冤第二折中窦娥唱词贺新郎 ： 用词明快，生动有如口语 ，精炼、遒劲有如诗词 ；熟语、成语更增加了表现力；五言、六言、七言和七言以上的句子穿插交错运用，使唱词抑扬顿挫，节奏铿锵，富有音韵回环悠扬之美。 “曲尽人情，字字本色” 王国维宋元戏曲考5、西厢记的故事演变： 1.唐元稹莺莺传(会真记)传奇： 张生和崔莺莺的恋爱悲剧 （“儿女之情，不能自固”）张生：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。予之德不足以胜

6、妖孽，是用忍情。”“善补过者”2.宋代秦观、毛滂 “调笑转踏” 赵令畤蝶恋花鼓子词：“最恨多才情太浅” 3.宋杂剧莺莺六么，金院本红娘子，南戏张珙西厢记4.董解元西厢记诸宫调：（约5万字、190多套数）诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱而得名。脱胎换骨：主题思想、情节安排、人物性格等“从今自古，自是佳人，合配才子”5.王实甫西厢记(五本二十折) A.突出了崔、张为争取自由爱情婚姻的反封建斗： “愿普天下有情的都成了眷属。”B.进一步加强心理描写，使人物性格表现得统一而深刻；C.在结构上去芜存菁，使之洗练、紧凑，符合舞台艺术的规律 6、西厢记的艺术成就

7、 v 第一，体制和形式上的突破和创新。v 全剧五本二十折，体制上突破元杂剧一本四折的常例v 多角色司唱，摆脱元杂剧一人主唱的成规： 张生、莺莺、红娘主唱、对唱和接唱 v 第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。采用了双线复合结构：v 围绕崔、张的爱情，设置了二对戏剧矛盾：v 一是以老人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；v 二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。v 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象v 西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明，形象逼真。v 善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的

8、具体关系，把握人物的性格特征。如:v 莺莺和红娘：不同阶级v 莺莺和张生：男女地位不同 v 通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。如;v 莺莺 ：老夫人为代表的封建势力 自身封建意识的精神枷锁 第四，语言锤炼和运用方面也有突出成就v 大量吸收民间口语和古典诗词中有生命力的语汇，经过精心的陶冶、锤炼，形成了自己的语言风格特点：既有民间语言的新鲜、活泼，又有古典诗词的细腻、精炼；既有口语的平易、浅近，又有书面语言的典雅、华美和流畅。v 无论叙事、写景、抒情都能达到准确、鲜明、形象、生动的境界，象一首抒情

9、诗那样优美动人 。如：第四本第三折 端正好 v 文采派的代表作 西厢记是我国戏曲史上的一座丰碑v “北词以西厢记为首” 明都穆南濠诗话v “北曲故书以西厢压卷” 王世贞曲藻v “古今至文”李贽 7、散曲含义及形式：散曲是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱，又称“清曲”。v 散曲之名，相对于剧曲（杂剧）而言v 剧曲：有曲词、宾白、科介，专在舞台演出v 散曲：没宾白科介，用以清唱v 散曲在元代称为乐府，如散曲集子： v 杨朝英大平乐府v 无名氏乐府新声、乐府群玉等v 明初朱有墩诚斋乐府，方有散曲之称，但单指小令 散曲的主要形式包括小令、套数

10、和带过曲等: 8、散曲的体裁特点（与词相比）v 1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2、可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；如v 3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；v 4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；v 5、散曲直露明快，更具民间色彩。9、散曲的艺术个性和表现手法：v （一）灵活多变、伸缩自如的句式。v （二）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。v （三）明快显豁、自然酣畅的审美取向。v ：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思

11、清新。”元乔吉 10、南戏的源流和特点一、南戏的源流 南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式； 产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋 是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（南词叙录）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。 又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ，亦称南词 元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏空前繁荣 现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一 早期南戏作品： 赵贞女和王魁 “戏文之首”（徐渭南词叙录），已佚。 永乐大典戏文三种：张协状元、宦门子弟错立身和小孙屠（现存最早的南戏） 南戏代表作：

12、高明琵琶记和“四大传奇” （荆钗记、刘知远（白兔记）、拜月亭、杀狗记）二、 南戏的体制特点： （一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。 （二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。 （三）在音乐上，以南曲演唱。 王世贞曲律引：“北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔远。” 徐渭南词叙录：“听北曲则神气鹰扬，有杀伐之气；听南曲则流丽婉转，有柔媚之情” 。”11、章回小说和历史演义：一、 章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，v 在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而成的。v 章回体小说的形式特点v 分章叙事，v 分回标目，v 每回故事相对

13、独立，v 前后勾连，首尾相接，v 全书构成统一整体。v 三国演义和水浒传的成书过程，就是章回小说的诞生过程v 西游记、金瓶梅的出现标志章回小说的成熟 二、 “历史演义”，就是用通俗的语言,将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。v 三国演义是我国第一部章回小说，也是历史演义小说的开山之作 12、三国演义的艺术成就和影响v 三国演义在艺术上取得了多方面的成就：v 一、“七实三虚”的历史小说特征v 三国演义在艺术上取得成功的基本条件，就是很好地处理了历史小说中，历史真实和艺术虚构的关系问题。 v “唯三国演义则七分实事，三分虚构

14、，以致观者往往为其惑乱。”章学诚丙辰札记v “七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感。v “三分虚构”则是指作者基于一定的思想观念和美学理想，在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片断，并辅之以作者本人的虚构想象，使之在不影响历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。 v 相比之下，“七分实事”不难做到，而“三分虚构”相对困难 v “全实则死，全虚则诞” v 三国演义的艺术虚构，主要采用了以下几种技法：v 1、细心穿插、巧于构思。v 即对正史、野史的各种材料重新组织，达到点铁成金的效果。如

15、：v 把本与“失街亭”和“斩马谡”无关的“空城计”（裴注引“郭冲三事”） ，巧妙地”插在“失街亭”和“斩马谡”之间，淡化了诸葛亮用人不当的严重错误，还使“失、空、斩”成为历史上大智大勇、料敌如神的杰出才智的浓缩和典范 2、于史无征、采用传说。v 对于情节发展和人物塑造极为有用而正史又没有依据的内容，大胆采用民间传说.如:v “桃园三结义”、“关张古城会”、v “蒋干盗书”、“借东风”、v “华容道”、“孔明吊丧”、v “五丈原禳星”等 3、本末倒置、改变史实。v 即将史书的个别事件加以改动构成新的情节 v 如：关羽“单刀赴会” v 三国志鲁肃传：双方“单刀俱会”，刘备一方让步；v 裴注引吴书：

16、鲁肃冒险赴会，义正词严而使“羽无以答”v 演义则采用关汉卿单刀会情节，突出关羽的勇武和凛然气概 v “张辽降曹”：史书载张辽主动降曹操，演义改为被俘后拒降，经刘、关说情，才被曹义释，为后来关羽在土山接受张辽劝降埋下伏笔 4、张冠李戴、移花接木 v “怒鞭督邮”本刘备所为，却移到张飞头上突出张飞爽直鲁莽的性格 v 斩华雄的本是孙坚，小说改为关羽衬托关羽的神勇 v “草船借箭”本是孙权赤壁之战后第三年在濡须所为，小说变为孔明借箭描绘孔明的神机妙算 5、妙笔生花、善于铺叙 v 把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙，成为文学佳作。如：v “三顾茅庐”：v 三国志：“由是先主遂诣亮，凡三往，乃见”，12字

17、v 小说却把它写得曲折丰满，既突出诸葛亮的神秘魅力，又表现刘备的求贤若渴。 v “赤壁之战”：三国志记载非常简略，小说却以八回的篇幅，把它渲染得波澜壮阔，引人入胜。二、宏伟壮阔的艺术结构v 三国演义“陈叙百年，该括万事”，人众事繁，矛盾复杂，但却组织得有条不紊，规模宏大而不散乱，结构严谨而不呆板。 v 全书约可归纳为五条线：以东汉灭亡为引线，以西晋统一为终局，中间的魏、蜀、吴三线的兴衰是主线。这几条线此起彼伏，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。 v 魏蜀吴三线中，尤以魏、蜀的矛盾斗争为全书主干；写魏、蜀两方时，又以蜀汉为重点；写蜀汉时，则以诸葛亮为中心；写诸葛亮时，以隆中决策为关键。 v 隆

18、中决策是全书的主脑，“其余枝节，皆从此生”：v 诸葛亮开头所分析的形势（从董卓到曹操、孙权），是小说前7卷（即前35回）情节的概括；v 出山后的主要故事，就是隆中决策的具体演绎；v 死后，姜维九伐中原，则是“受丞相遗命”“以继其志” v 这样的艺术构思，使全书的结构既宏伟，又严整；虽头绪纷繁，却脉络分明。 三、出色的战争描写v 三国演义是一部形象的百年战争史，是一部真正的战争文学作品。 “全景式的军事文学”作品 v 其反映战争规模之大、之广，时间持续之长，其描写战争的艺术技巧之高，在古今中外军事文学中也是罕见的v 1、善于把握各次战争的联系与区别，犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。 如:

19、v 仅火攻小说就写了几十次，但每次火攻的描写都独具特色：v 诸葛亮：“火烧博望坡” 与“火烧新野”v “博望之火在城外，新野之火在城中；博望之火在林木，新野之火在房屋也”。毛宗岗 v 小的战斗互不相同，大的战役更是各具特色。如，v 三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战v 相同处：都以少胜多、以弱胜强，都用火攻v 火烧对象不同：v 官渡之战是曹操烧袁绍的粮草；v 赤壁之战是孙、刘烧曹操的战船；v 彝陵之战是东吴烧西蜀的营盘v 火烧地点不同：烧粮草是在平原，v 烧战船是在水上，v 烧营盘是在山林。v 犯中求避，同中见异，特点鲜明，绝不雷同 2、注重表现“智谋”在战争中的重要作用v 三国演义写战争

20、，不仅写力，更重在写智，写指挥员在战略决策、战术运用、力量转化等方面运筹的正确与否。v 全书百二十回，仅标题带“计”、“智”、“谋”等字眼的达三十回v 三大战役，能以少胜多、以弱胜强，原因都在于取胜一方智术和谋略的正确运用：v 官渡之战 v 曹操7万战胜袁绍70万，主要是靠了谋略的正确；v 袁绍主要败在不采纳好的建议与主观指导的错误：v 沮授：缓战坚守； 许攸：乘虚进军许昌 3、注重在战争中写人 v 三国演义着力描写的是参加战争的人，人的才能智慧，人的性格特点以及人物的性格冲突，而不是着重写战争的过程。v 详写战前谋划；详写主动、得胜方；常以失败者的“智”来衬托获胜者的更加高明。如，v 赤壁之

21、战 v 略写曹魏（不足1/5篇幅）；v 详写孙、刘一方，突出表现周瑜、诸葛亮的胸襟胆识和谋略智术。v 曹操虽连中三计，但非轻易上当的 4、注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等 v 作者善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写v 既有庞德抬棺决战、夏侯惇拔矢啖睛那样激昂慷慨的场面，也有诸葛亮弹琴退仲达、观鱼平五路那样悠闲自得的场面 等。四、特征化的艺术典型v 三国演义人物塑造的显著特点，就是创造了一批具有特征化性格的艺术典型。v 这种特征化性格的典型，具有鲜明的单一性、稳定性、和谐性的特点。v “单一性”，就是这类形象都有一个主要的、突出的特征。如：v 曹操的“

22、奸”、刘备的“仁”、孔明的“智”、关羽的“义”，张飞的“猛”、等 v “稳定性”，是说小说中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变 v “和谐性”，是指形象内部诸因素非常和谐，没有现象与本质、理智与感情的矛盾v 作者塑造这种特征化性格人物，常采用以下几种手法：v 一是出场定型：v 人物一出场、一亮相，小说就对其性格给与概括性的评论，为其性格定型，此后就不再发展变化。如，v 曹操 ：“治世之能臣，乱世之奸雄” （许劭）v 少时诈称“中风”、诬叔骗父 v 临死时设七十二疑塚 v 诸葛亮：通晓天下、料事如神 v 二是反复皴染。v 就是围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格

23、在单一中呈现出丰富性、复杂性。如，v 张飞：勇猛v “豹头环眼、燕颔虎须”的外貌、v “声若巨雷”“势如奔马”的言行，v 鞭督邮、战吕布、吓曹兵、古城会、斗马超等 v 三是善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征 v 小说中的生活细节比较贫乏，但却有不少惊险生动的传奇性的细节，具有一定的夸张性和理想化色彩。如v “关羽斩华雄”：v “其酒尚温”关羽的神勇突现的淋漓尽致 四是善用对比、烘托手法v 如，作者始终把袁绍与曹操进行对比描写: v 官渡之战：v 曹操雄才大略，识见高超；胜利者 v 袁绍外宽内忌，多谋少断；失败者 五、历史演义体的语言v 一是“文不甚深，言不甚俗”。v 半文半白，既利于营造

24、历史气氛，又能使读者“易观易入”，雅俗共赏。v 二是侧重叙述而简于描写。v 叙述往往以简笔勾勒见长，简洁明快，生动有力，洋溢着一种阳刚之气。v 三是语言以开始注意个性化。如，v 孔明的言谈声貌，处处有智；三国演义的影响：v 在三国演义影响下，明清历史演义极盛，孙楷第中国通俗小说书目统计有163部。较有特色的作品：v （）列国系统：明代余邵鱼列国志传，冯梦龙新列国志；清代蔡元放东周列国志。v （）隋唐系统：明代罗贯中隋唐两朝志传，齐东野人隋炀帝艳史，袁于令隋史遗文，褚人获隋唐演义 。三国演义的不足与糟粕v 1、人物描写有过分夸张失实之处。v “欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。（鲁迅中国

25、小说史略）v 2、书中有不少的迷信情节；v 3、男人的世界；女人是陪衬；v 4、三国之“国骂”。13、金瓶梅的作者： 金瓶梅词话序称“兰陵笑笑生”作。 两个兰陵：一在山东峄县，一在江苏武进。 “笑笑生” 之谜：有王世贞、李开先、贾三近、屠龙、汤显祖、王稚登、李渔等种种推测。14、“三言”、“二拍”： 一、“三言”之前的话本小说v 洪缏清平山堂话本：嘉靖年间 v 现知最早的话本小说总集 v 共小说60种，又称六十家小说，今仅残存29篇v 基本保存了宋元明以来的一些话本小说的原貌 冯梦龙与“三言” v 喻世明言、警世通言、醒世恒言三部小说集的总称，每集40篇，共120篇,约依次刊行于天启元年、四年

26、、七年 。 v “三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇，包括旧本汇集和新著创作。宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。v “三言”的明代作品，都是模拟宋元话本小说形式写成的专供人们阅读的新小说，被后人称为“拟话本”。v “三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来。 凌蒙初与“二拍”v 、“二拍”： “拟话本” 个人创作 v 初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称，崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇；v 标志着我国白话短篇小说创作进入了一个新阶段 15、“茶陵派”指明前期成化、弘治年间以湖南茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等

27、人。提出诗学汉唐，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点李东阳著有怀麓堂诗话一卷。16、“前七子”v 1、前七子：也叫弘正七子v 是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。17、“后七子”后七子 也叫嘉靖七子，是嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派。 成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。（其中谢榛被开除，梁有誉早死，余曰德、张佳胤后来加盟）18、“唐宋派”是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文

28、风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。19、李贽的“童心说”v 文学观主要见于童心说：v “童心者，真心也”v “天下之至文，未有不出于童心者也” 20、“公安派”v 是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟是湖北公安人而得名。v 主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙v 艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。v 但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。21、“竟陵派“v 是继公安派之后，以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。v 在反复古、重性灵上与公安派一致，但他们不满

29、公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，v 主张“引古人之精神，以接后人之心目”（诗归序），即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界。v 表现出“幽深孤峭”的风格。22、汤显祖：“临川四梦”。紫钗记牡丹亭南柯记邯郸记 23、牡丹亭的浪漫主义风格 1、主题上： 为演绎生死“至情”，剧中主人公对“情”执著追求，对“理”强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，使主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。 2、情节构思和人物塑造上： 杜丽娘由梦生情，由情生病，因病而死，死而再生。与意中人先有梦中结合，继而阴阳结合，最终人间结合。 没有爱可得到爱，没有情人可生出情人，现实生命死亡可作为理想人生起点。 奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。24、“清初三大家“：顾炎武、黄宗羲、王夫之25、儒林外史的艺术成就： 儒林外史是一部杰出的长篇小说，它的艺术就是多方面的。其最引人注目之处，是它在继承中国古代讽刺艺术优良传统的基础上，以作家的天才创造，把中国古代讽刺艺术推向了新的高峰，并形成了自己独特的艺术风格。 一、儒林外史的讽刺艺术 1、儒林外史的讽刺特征： 首先，儒林外史善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。作家“秉承公心，指摘时弊”（鲁迅中国小说史略），以客观的态度去处理事物，不以