版1A4纵左 古代书法大师教你识好字.docx

1、版1A4纵左 古代书法大师教你识好字古代书法大师教你识好字！文徵明书法书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。康有为广艺舟双楫康有为书法作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑论书滕语书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼论书苏轼黄州寒食帖初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩论书徐浩不空和尚碑局部风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹临池心解先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋。丝来线去，脉络分明。书学详说骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭书谱孙过庭书谱局部凡作书

2、，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。清.包世臣安吴论书包世臣书法以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌文字论字之骨，大指下节骨是也;字之筋，笔锋是也;字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾翰林要诀人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆书法雅言肥字须要有骨，瘦字须要有肉。北宋.黄庭坚黄庭坚书法骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。肉

3、托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光书筏夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌评书药石论故其始学得其粗，未得其精;太缓者滞而无筋，太急者病而无骨;损毫侧管，则饨慢而多肉;竖笔直锋，则干枯而露骨。清.冯武指意今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。唐.李世民笔法诀柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操。唐.张怀灌评书药石论鹰隼之彩而翰飞戾天者，骨劲而气猛也。虺翟备色而翱翱百步者，肉丰而力沉也。若藻曜而高翔，书之凤凰矣。宋.朱文长续书断骨丰肉润，入妙通灵。清.冯武书法正传拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，

4、多墨笨钝。梁武帝又答论盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士溪山卧浮录书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献学书论笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳南宗诀秘善笔力者多骨，不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋.卫烁笔阵图使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至非纵逸之谓。清.王淑论书滕语瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳;瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。明.项穆书法雅言画促则字势横，画疏则字形慢;拘则乏势，放又少则;纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，比并皆然。

5、萧衍答陶隐居论书世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾海岳明言书之要，统于“骨气”二字。骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。字有果敢之力，骨也;有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指实;用筋得筋，故取腕悬。清.刘熙载艺概字要骨骼，肉须裹筋，筋须藏肉，贴乃秀润生，布置稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。变态贵形不贵苦，苦生怒，怒生怪。贵形不贵作，作入画，画入俗，皆字病也。北宋.米芾海岳明言凡人物之生也，必柔而润，其死也，必硬而燥，草木亦然。柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情，而达于形质。圆扁在形质，而本于性情。清.包世臣安吴论书唐太宗曰：吾少时观阵，即知强弱。今临古人书，不学其形势，惟求其骨力，及得其骨力，而形势自生耳。清.梁章钜学字学书如学拳。学拳者身法，步法，手法，扭筋对骨，出手起脚，必极筋所能至。使之内气通而外劲出，予所以谓临摹古贴，笔画地步，必比古贴长过半，乃能尽其势而转其意者也。至学拳已成，真气氧足，其骨节节可转，其筋条条皆直，虽对强敌，可以一指之于分寸之间若无事者。书家自运之道，亦如是矣。清.包世臣安吴论书怀素自叙帖局部