效果器的使用技巧.docx

1、效果器的使用技巧效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作， 现在已广泛应用现场扩声系统。 无论效果器的品质如何优秀， 如果不能掌握其调整技 巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。效果器的基本效果类型有声场效果、 特殊效果和声源效果三大类。 数字效果一般都储存有几 十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩 / 限幅某功能。 使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。1 室内声音效果的组成l 直达声： Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距 离

2、增加一倍，声压级减小 6dB。与房间的吸声特性无关。l 近次反射声（早期反射声） Eary Refections 经周围介面一次、二次。反射后到达 听众处的声音。近次反射声与直达声间的时间延迟为 30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声， 只能把它们叠加在一起感受， 近次反射声对提高压级和清晰度有益， 并与反 射介面的吸声特性有关。l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于 30ms 的各次反射声称为后期反射声（混响声） ，混响声可帮助人们 辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小） 。对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在 提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应， 影响了声音的

3、清晰度和语言的可懂 度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。混响声的大小与周围介面的吸声特性有关， 常用 混时间 RT来表示。l 混响时间 Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减 0dB 所需的时间。2 声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。 声场效果的参数主要是：混响时间 RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。（ 1） 混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下 列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。l 男声演唱时混响时间应短些；女声

4、演唱时混响时间可长些。l 专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混响 时间，以掩盖声音的不足之处。l 环境噪声大的场合混响时间可适当加长。l 效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。（ 2） 预延时（ Pre Delay ）的调整预延时是控制效果器回声（ Echo）的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时间差超 过 50Ms 时的现象。 Pre Delay 主要用来改善演唱的颤音效果。 一般歌唱的颤音频率范围 （声 音起伏的间隔时间）在秒 秒之间。 Pre Delay 小于秒时，延时器就成为混响器，此时可模 仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。（ 3） 回声效果的反

5、馈率（ Feed back ） 这个参数控制回声的次数，可从 0%99%之间调节。反馈率最小时，效果器实际上就是 一个延时器，最大时会形成无休止的回声，因此一般调在 30%左右。3 特殊效果（1） Plate 金属板效果。模拟板式混响器的声音效果。它的特点的是声音清脆嘹亮、 爽朗有力，给人以生机勃勃的感受。一般用来处理对白，打击乐和吹奏乐的声音。（ 2） Phasing 移相效果。将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起，由于两 个声音有时间差（相位差） ，选加后会在某些频率上相加形成峰点，而另一些频率上互相抵 消形成谷点，形成“梳状滤波器”的频率特性，通过延时参量的调整，可控制梳状滤波效应

6、 的特性的峰与谷出现的位置， 调整直达信号延时信号的混合比例可调整梳状滤波特性峰与谷 之间的差值。当两者比例子为 1： 1 时，峰与谷差值最大，达 6dB。移植效果的延时量不宜 过火，在 1ms20ms之间调节。（ 3） Flange 镀边（法兰）效果。 对延迟时间进行调制（延时按一定规律变化）时所产生的效果。这种效果可以循环往 复地夸张声音中的奇次谐波量或偶次谐波量， 使声音的频谱结构发生周期性的变化。 从而出 现“空洞声” 、“喷流声”和“交变声”等富有幻觉色彩的声音效果。 Flange 效果的调节参数有调制频率、调制深度和反馈率。主要用于特殊声音处理场合，要慎重使用。4 声源效果对不同声

7、源发生的声音进行处理。 有的专门设有为人声、 打击乐等特定声源制造效果。5 效果器的连接方法效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号 （人声和乐器演奏） ，因为这些声音经话 筒拾取后没经过任何处理， 音色可能不够理想， 必须加以润色。 但对于标准的音乐节目源 （如 CD）绝对不能加效果器， 因为这些节目源已是最佳调音的结果了。 在实际使用中， 效果器有 两种连接方法。（ 1） 插入法利用调音台的 INS（插入）口，将效果插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调 音台话筒通道的 INS 或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。这种接法时 用效果器的 MIX 混合功能来调节效果声的比例

8、（干湿） 。INSO的插头为大三芯， Tip（头 端）和地端为信号输出（ Send）端，接到效果器的输入端； Ring （环端）和地端（公共）为 信号输入（ Return ）端，接到效果器的输出端。（ 2） 输入输出法从调音台的 Aux Out （辅助输出）端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的 输出信号送到调音台的某个输入端。 用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调 整直达声与效果声的比例，效果器的 MIX 置于最大（即 WET）位置。输入法有单输入单输出、 单输入双输出和双输出三种连接， 以双输出的效果声有明显的空间 感为最佳，因此用的最多。延迟时间：Delay ： 3-3

9、5ms 会产生“梳状滤波器”效应，就是 Flange 效果35-50ms 会产生 Chorus 合唱效果超过 50ms会产生 Echoes 回声效果 对音源信号进行低频调制（ AM、FM）可处理成为颤音效果。混响时间：0. 5 秒 太少：声音干而单薄1. 9 秒 适用语言：清晰度高，声音干净，但音乐不来满秒 适用音乐：声音满暖，丰满，有气魄，有空间感和浓度感，生动而明亮2 秒 过多：声音浑浊，有回音，嗡嗡声和遥远感 听感与声压级的关系音量小时：声音无力，单薄，元动态感，低音、高音不足 音量适中：声音自然，清晰，柔和，丰满园润 音量太大时：声音丰满有力，有动态，但不柔和，声音考硬SONY的多功能

10、效果处理器这种极品低价的多功能效果处理器，为 4 通道结构为多种信号输入提供了更灵活的方 式，这些配置包括： 2路输入到 4路分别输出， 2 路输入到 2路输出（ 2）作为独立的真正 的立体声处理、 或 4 路单声道输入到 4 路单声道或 2 对立体声输出； 操作的拨号式操作， 可 选择 45 种不同效果模式；集成了大容量的储存记忆库，将世界各国著名音频工程师设计开 发的 200 个程序效果， 储存在记忆库内， 并另外提供 200个由您自己设定并储存的效果程序 记忆。 搜索功能可帮助您找到特定类型的已储存程序， 点触（TAP）设定参数功能可用 ENTER键方便的调整选定的参数，使得 DSP-V

11、55M 的操作前所未有的简单方便。音响知识：什么是均衡器均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备， 通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷， 补偿和修饰各种声源及其它特殊作用， 一般调音 台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。 均衡器分为三类：图 示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。1图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出 的均衡补偿曲线， 各个频率的提升和衰减情况一目了然， 它采用恒定 Q值技术， 每个频点设 有一个推拉电位器， 无论提升或衰减某频率， 滤波器的频带宽始终不变。 常用的专业图示均 衡器

12、则是将 20Hz20kHz的信号分成 10段、 15段、 27段、 31 段来进行调节。这样人们根据 不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 10 段均衡器的频率点以倍频程间隔 分布，使用在一般场合下， 15 段均衡器是 2/3 倍频程均衡器，使用在专业扩声上， 31 段均 衡器是 1/3 倍频程均衡器， 多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下， 图示均衡器结构简 单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。2参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多 附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器， 调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质 因数 Q 值等，可以

13、美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰 富多彩达到所需要的艺术效果。3房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同 频率的吸收 （或反射） 量不同以及简正共振的影响造成声染色， 所以必须用房间均衡器对由 于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即 Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿 调音台基础教程（一）调音台（ AudioMixingConsole ）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有 多路输入，每路的声信号可以单独

14、进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味， 对该路声源泉作空间定位等； 还可以进行各种声音的混合， 混合比例可调； 拥有多种 输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等） 。调 音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音， 又可抑制噪声、 控制音量，是声音艺术处 理必不可少的一种机器。百灵达 EURORACK MX2642A16 声道， 4 母线调音台一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、 面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异， 其实， 掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连

15、接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：1）立体声现场制作调音台（ StereoFieldProductionConsole ）（ 2）录音调音台（ RecordingConsole ）（ 3）音乐调音台（ MusicConsole ）（ 4）数字选通调音台 （DigitalRoutingMixingConsole）（ 5）带功放的调音台 （PoweredMixer）（ 6）无线广播调音台 （OnAirConsole）（ 7）剧场调音台 （TheatreCons

16、ole）（ 8）扩声调音台 （ 9）有线广播调音台 （WiredBroadcastMixer）（ 10 ）便携式调音台 （CompactMixer）二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键1卡侬插座 MIC: 此即话筒插座， 其上有三个插孔， 分别标有 1，2，3。标号 1 为接地（GND）， 与机器机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为热端（ Hot）或称高端（ Hi ），它是传送信号的其 中一端。标号 3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。 由于 2和3相对 1的阻抗相同， 并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它

17、的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线 话筒的连接。2线路输入端（ Line ）: 它是一种 1/4 大三芯插座，采用 1/4 大三芯插头（ TRS），尖端 （ Tip ）、环（Ring ）、套筒（ Sleeve ），作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4 大二芯插头（ TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。3插入插座（ INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时， 插入 1/4 大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（ Tip ）引出去，经外部设备处理后，再由环（ Ring ）把声信号返回调音台， 所以，这种插座又称为又

18、出又进插座， 有的调音台标成 “ Send/Return ” 或“ in/out ”插座。4定值衰减（ PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对 Line 端输入的声信号）将衰减 20dB（即 10倍），有的调音台，其衰减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。5增益调节（ Gain） : 它是用来调节输入声信号的放大量，它与 PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 失真小的最佳状态， 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状 态。6低切按键 （ 100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz以下的成分切除。 此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和

19、低频声不易吸收的扩声环境。7均衡调节（ EQ）：它分为三个频段：高频段（ . ）、中频段（ . ）、低频段（ . ），主要用于音质补偿。a.高频段（ . ）（见图 1-2 （ a） ：倾斜点频率为 10kHz，提衰量为 15dB,这个频段主要 是补偿声音的清晰度。b.中频段（ . ）（见图 1-2（b）: 中心频率可调，范围为 250Hz8kHz；峰谷点的提衰量为 15dB；这个频段的范围很宽， 补偿是围绕某个中心频率进行。 若中心频率落在中高频段， 提衰旋钮 补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段（ . ） （ 见图 1-2（c）: 倾斜点频率为 150

20、Hz, 提衰量为 15dB，这个频段主要用于 补偿声音的丰满度。8辅助旋钮 （AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮， 等于调节该路声音送往相应 辅助母线的大小其中 AUX1和 AUX2的声信号是从推子 （ Fader ）之前引出的， 不受推子影响。 AUX3和 AUX4的声信号是从该路推子（ Fader ）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre, 后者标有 Post 。声像调节 （ PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时， 相当于把该路声源放在听音的左边。 当往右调节时， 相当于把该路声源放在听音的右边。 若把它置于中间位置时，相当于把该路声源

21、放在听音的正中。 实际上， 这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮， 它对调音台创 作立体声输出 极为重要。衰减器（推子 Fader ）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在 混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声 音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声， 往下拉，声音小， 相当于将该路声源放在较远的位置发声。 它与 PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是 Fader 和 PAN功能键。11 监听按键 PFL（ Pre-FadeListen 的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音 台的耳

22、机插孔便能听见该路推子前的声音信号。12 接通按键 On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。13L-R 按键：按下它，该路声音信号经推子、 PAN之后送往左右声道母线。141-2 按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线 1 和 2 。153-4 按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线 3 和 4 。调音台种类足很多， 但主要的功能键都是相同的。 值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。（二）调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出

23、的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉 键，也可能是旋钮。（ 3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（ AFL）。（ 4）从辅助返回（ AUXRE）T 或效果返回（ EffectRTN ）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN。（ 5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS（又出又进插孔） ，其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。

24、如 果掌握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点（一） 单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里， 往往使用单声扩声， 在这些 场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：（ 1）利用辅助送出 AUXSEN，D经功放（接成桥式） ，串接音箱，进行扩声。这时，扩出 的声音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接 成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在 OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左 右声道同时输出或利用编组输出

25、 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出， 经功放（接成立体声模式） 和相应的音 箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN调在中间位置， Fader 推大，突出演唱声和主乐音。 如果输入的声源是立体声， 必须在调音台输出端保留其原来的声 响，不可任意摆放该路上的 PAN和 Fader ，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其 原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN调至左边，右声道输入占用调音台

26、另一路，将该路上的 PAN调至右边。 同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、 右声道母线和编 组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出 （AUXSEN）D，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。 对不 需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭， 于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。 耳机监听 与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接 1利用每路上

27、的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进行 效果处理，从INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2 利用辅助送出（ AUXSEN）D，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调 音台的辅助返回端（ AUXRT）N，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的 声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。 这种连接可由一个效果机处理多个同类声源 （比如： 多个人 演唱）。3 利用辅助送出（ AUXSEN）D，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调 音台的

28、某一路的线路输入端（ Line ）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比 例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则， 会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（ AUXBus）辅助母线可以用做效果线（ EffectBus ）、监听母线（ MonitorBus ）、有线声控母线 （控制灯光等） 或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线 愈多，调音师使用起来就愈方便， 甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐 声。四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程， 便能从根本

29、上去理解调音台， 流程图 分三个部分：信号输入部分， 母线部分， 信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入， 经增益调节， 进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道 母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混 合放大、大小幅度调节、 隔离放在， 送出相应的各种输出。 另外， 从辅助送出的声信号或外部设备的信号， 经过效果机处理或其他方面的处理后， 从辅助返回端进入调音台， 作大小调节和声像调节后， 与左右声 道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台（一

30、）矩阵调音台的通道控制流程矩阵调音台属于音乐调音台， 音乐工作者通过这种矩阵输出， 可创作出不同风格的音乐。 它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线， 各种声信号可以单独编入矩隈母线， 从矩阵母线送出的声 信号，经过混合放大，分成多组， 每组信号大小可调， 然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。各个输入通道， 在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键， 在矩阵母线上截有不同类型 的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上 1 载入鼓声，将该路上的 M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线 2 载入笛子声，将该路上的 M2按键按下。某

31、一 输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 3 载入小提琴声，将该路上 M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线 4 载入小号声，将该路上 M4 按键按下。 这样，调节矩阵输出前的 16 方阵的调节钮，便可 以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。（二）数码调音台的功能键及其信号流程数码调音台的噪声低，失真小，支持 MIDI 传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日 本 YAMAHAO2为R例说明其功能及其信号流程。1.输入通道部分（1）输入模拟控制：1+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。2A/B 选择键：弹出 A，接卡侬插头，按下 B，接大三芯插头。3PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减 20dB。4Gain 旋钮：调节输入信号放大量。5Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。6Signal 指示灯：批示输入信号。模拟信号经过这些元件后， 通过 A/D 转换进入数码状态， 内设数字倒相、数字衰减、数 字延迟和数字动态处理等单元电路。（2）衰减电平控制（见图 1-7 ）：1旋钮：控制磁带返回的大小。2SEL键（选择键） ：选择输入通道。3On键（接通键） ：