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1、中外工艺美术史模板中外工艺美术史中国工艺美术史 :彩陶 : 是指一种绘有黑色、 红色装饰花纹的红棕色或黄棕色陶器 , 用手捏制而成 , 是新石器时代的主要特征之一 。彩陶文化的分类 : （ 1） 半坡型; （ 2） 庙底沟型 ; （ 3） 马家窑型 ; （ 4） 半山 型; （ 5） 马场型 ;（ 1） 半坡型 : 纹饰 : 鱼型花纹、 人面纹、 鸟纹、 蛙纹饰其 代表装纹样。另有宽带纹、 折线纹、 三角纹、 斜线纹、 菱形纹、 瓣型纹等几何图案。装饰花纹多为直线 , 多组成直边三角形 , 很少 运用曲线。代表器物 : 人面鱼纹盆（2） 庙底沟型 : 纹饰 : 鸟纹、 变体鸟纹、 花瓣纹、 蜥

2、蜴纹、 多以直线、 曲线结合 , 构成曲边三角形。（3） 马家窑型 : 纹饰 : 点和 螺旋纹 运用马家窑彩陶的装饰特 点 , 在点的外面饰以螺旋纹 , 有动的感觉。马家窑的彩陶艺术风格 能够用旋动、 流畅来形容。（4） 半山型 : 色彩: 红黑相间。纹饰 : 用漩涡纹 （ 称螺旋纹 ） 组成的纹饰 , 这种螺旋纹有的排成单独的个体 , 有的彼此勾连。用 葫芦纹做面的分割 , 使装饰面区分数个单位。多以曲线为主 , 并流 行运用 锯齿纹 , 彩绘的线条。（5） 马场型: 纹饰: 折线纹、 回纹、 人形纹（ 蛙纹） 、 四大 圈纹、 网纹。浮雕发达 , 有的镶嵌骨珠。艺术风格 : 简练、 刚劲、

3、 粗犷、郑重、 豪放、注重大效果 , 盛行陶衣。线条流畅、 规整, 反 映了当时熟练的描绘技能。( 多选题) 黑陶工艺的四大特点 : ( 1) 黑: 色彩乌黑 ; ( 2) 薄: 器体薄, 亦称”蛋皮陶” ; ( 3) 光: 器表光泽 ; ( 4) 纽: 器物多有穿绳或手持的器耳 或盖纽。商代青铜器的装饰纹样 : ( 1) 夔( kui) 纹: 独角小龙。近似龙纹 , 常见 于商代铜器纹饰中。或以两夔相对形成一个饕餮纹 , 或仅作饕餮纹的附 饰。一般以侧面形式表现。 ( 2) 饕餮纹: 又称兽面纹 , 是商周青铜器上常 见的一种纹饰。饕餮纹结构严谨 , 外貌凶猛而庄重 , 气氛神秘 , 充满宗

4、教 色彩, 给人一种威慑恐怖的感觉。 ( 3) 龙纹: 中国装饰纹样中应用最久的 一种, 最早见于青铜器。 它作巨首而有两角、 身有鳞, 而呈盘曲状 , 是一 种综合创造的装饰纹样。 ( 4) 凤纹 : 一种吸取各种鸟禽特点组成的图案 , 应用很广。 ( 5) 回纹 : 多采用主纹和地纹想结合的方法 , 构成单独纹样 , 装饰在器物的主要部位 , 常以饕餮纹为主纹 , 回纹为地纹。 古学者称圆形 的回纹为云纹 , 方形的回纹为雷纹 , 合称云雷纹。 ( 6) 几何纹 : 主要有方 格纹、 联珠纹、 乳钉纹、 弦纹等。商代青铜器装饰艺术的特点 : ( 1) 图案以单独适合纹样为主 , 即以饕 餮

5、纹为主体 , 或以双夔纹组成一个饕餮 , 而饕餮又是以头部为主。 ( 2) 图 案纹样多采用 对称的格式。( 3) 商代的装饰多采用 主纹和地纹相结合 , 以 饕餮纹作为主纹 , 而以回纹作为地纹。周代青铜器主要装饰纹样 : ( 1) 窃曲纹 : 穷则曲 , 故又名穷曲纹 , 是 一种适应装饰部位的要求而变形的动物纹样 , 是动物的简化和抽象化。( 2) 鸟纹 : 周代盛行鸟纹。商代鸟纹头向前 , 身体成一字形。周代鸟纹头 向回看，尾亦下卷，基本上构成s形骨架。(3)环带纹：她组成波状连续 的带状 , 以上下左右的重复而产生节奏感和秩序感。常见于器物的主要 部位。 ( 4) 重环纹 ： 由略呈

6、椭圆的环组成纹带 , 环有一重、 二重、 三重 , 环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其它纹饰相配出现。周代青铜器的装饰特色 ： 周代青铜器的装饰不用地纹 , 因此总的艺 术风格质朴洗练、 疏朗畅正 , 富有韵律感 , 有节奏美。周代青铜器装饰 花纹中 , 饕餮纹已局次要地位。装饰格式也由单独合适对称而转为了二 方连续带状纹样 , 产生一种秩序感和韵律感。( 选择题 ) 青铜器的主要加工工艺、 装饰手法 ： ( 1) 印纹;(2)焊接： 魂 铸法; 分铸法( 3) 划刻; ( 4) 镶嵌; ( 5) 金银错; ( 6) 鎏金; ( 7) 镂空; ( 8) 失 蜡法( 名词解释 ) 金银错 ：

7、或称错金银 , 是在铜器上用金银丝或金银片镶 嵌成各种图案花纹 , 用错石 ( 厝石 ) 再磨错平滑。厝石 , 即细砂岩。金银 错是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种创造。( 名词解释 ) 失蜡法 ： 也称蜡模法、 拔蜡法或出蜡法。它是铸造铜 器的一种方法 , 用蜂蜡做成铸件模型 , 再用别的耐火材料填充泥芯和敷 成外范。加热烘烧后 , 蜡模全部熔化流失 , 使整个模型变成空壳 , 再往内 浇灌溶液 , 便铸成器物。这是中国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项 伟大创造。考工记是中国最早的一部工艺著作。汉代青铜工艺雕塑的代表是 马踏飞燕、 长信宫灯。 ( 详见 p18 图) 画像石 ： 画像石是古代祠

8、堂、 墓室等内部的石刻装饰画。它开始于西汉 , 盛行于东汉 , 表现形式为阳刻块面、 阴刻线等。其构图富于变化 , 造型和线条朴质生动 , 是中国一项丰富的艺术遗产。但由于大部分作品 皆由平面构成 , 立体感不足 , 且在造型、 构图以及线条运用上均似绘画 , 因此惹毛往往以绘画视之。画像石上的内容包括历史人物、 神仙故事、 社会生产和生活等。著名的有武梁祠石刻、 孝堂山画像等。汉代工艺美术的装饰风格 : 能够用”质” 、 ”动”、 ”紧”、 ”味” 四字来形容。质 : 具有古拙、 质朴的特点 , 古拙而不呆板 , 朴质而不简陋。动 : 流动的云气纹 , 使装饰面产生流动的变化。生动的飞禽走兽

9、 , 富有劲健的生命力。紧 : 满而不乱 , 多而不散 , 密中求疏 , 疏中求密。味 : 指的是装饰味 , 汉代纹样具有它独特的风格 , 即样式化的装饰 美 , 耐人寻味 , 富有韵味。莲花尊 : 尊体以腹为中心 , 下部塑饰向上的莲花瓣三层 , 上部塑饰 向下的莲花瓣三层 , 层层相接 , 故又名仰复莲花尊。六朝画像砖的内容 : ( 1) 车骑出行 , 以牛车为中心 , 表现主人出行的 情景。 ( 2) 神话传说和孝子的故事。 例如郭巨养母埋儿掘地得金 , 老莱子 彩服娱亲。 ( 3) 飞天伎乐和珍禽瑞兽。 例如: 四神麒麟、 凤凰、 天马等。六朝画像砖与汉代画像砖的区别 : ( 1) 汉

10、代画像砖多为一砖一画 , 而 六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画。一个题材往往用几十块砖 或几百块砖组成。设计、 生产、 工艺水平都有很大进步。 ( 2) 题材内 题材外 , 还表现了圣贤高士 , 更具有现实生活的意义。 （ 3） 除动物纹外 , 莲花卷草、 山石树木已占有较主要的地位。 （ 4） 六朝画像砖多用飘举流 畅的线条表现各种形象 , 并多为浅浮雕的立体效果。 （ 5） 不同于汉朝的质 朴古拙 , 具有清秀雅致的艺术特色。（ 选择 ） 邢白越青 : 指唐代两大瓷器产地 , 刑窑盛产白瓷 , 越州窑盛 产青瓷。唐三彩 : 是一种低温铅釉陶器。因为它经常采用黄、 绿、 褐等色 釉 ,

11、 在器皿上构成花朵、 斑点、 几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰 , 因 此称为三彩。（ 名词解释 ） 宝相花 : 是唐代具有民族特点的纹样它以象征富贵的 牡丹, 象征纯洁的荷花 , 象征坚贞 的菊花为主题 , 又常在花蕊部位装饰 些小圆圈象征珠宝 , 在花朵边沿附加小花、 小叶, 象征丰满繁盛还有多 种样式 （ 正视形、 侧视形、 俯视形 ） 。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺 术所采用 , 深受波斯和东罗马帝国艺术的影响。（ 名称解释 ） 金银平脱 : 由贴金片演变而来。 系用薄金片或薄银片按 装饰花纹的要求 , 剪成图案粘贴在漆器上 , 然后加漆两三层 , 经研磨使其 显出金银花纹。金银花纹面较

12、宽的地方还能够雕刻细纹 , 但不能刻透金 银片。这种装饰法精细费工、 材料昂贵 , 使金银曝光与漆色的光泽相互 辉映 , 极为华美。（ 名词解释 ） 雕漆 : 是把天然漆料在胎上涂出一定厚度 , 再用刀在堆 起的平面漆胎上剔刻花纹的技法。 雕漆常以木灰、 金属为胎 , 用漆堆上 , 少则八九十层 , 多达一两百层 , 待半干时描上画稿 , 施加雕刻。一般以锦 纹为地 , 花纹隐起 , 精丽华美而富有庄重感。中国雕漆始于唐代 , 历史上 以元代嘉兴西塘的雕漆最为著名。雕漆大多用鲜明的朱漆 , 故又名”剔 红”。（ 单选或多选 ） 宋代瓷器的五大名窑 : 定窑、 汝窑、 官窑、 哥窑、 钧窑。定窑

13、: 代表器物 : 孩儿枕。磁州窑 : 釉色运用 黑白对比 的装饰方法。哥窑: 开片: 亦称冰裂纹。瓷器在烧制过程中釉面出现的一种自然开 裂现象。吉州窑 : 独创在胎瓷上用木叶和剪纸粘贴 , 然后施釉 , 经烧纸形成 的花纹的制瓷工艺。建窑 : 代表器物 : 兔豪盏。螺钿: 螺钿镶嵌是精选河蚌、 鲍鱼贝、 夜光螺等 优质贝壳作原料 , 经磨制成后 , 做成人物、 亭台楼阁、 花鸟鱼虫等图案 , 拼贴、 镶嵌于漆 胚上 再经髹漆、 抛光而成。（ 选择 ） 青花 : 是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。 它是应用 钴料（ 青色） 在素胎上绘画 , 上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷。 元代出现 , 明永

14、乐宣时期达到顶峰。 由于调料浓淡 , 用色的层次的不同 , 青花呈现出 丰富多彩的艺术效果 , 既质朴又华美 , 既繁复又统一 , 犹如民间蓝印花布 具有质朴、 淳厚、 典雅的艺术特色 , 是中国陶瓷史上是重大突破。（ 名称解释 ） 戗金 : 在推光器或罩漆完成的漆器表面 , 采用特制的针 或细雕刀 , 刻出较纤细的纹饰来 , 在刻画的花纹中上漆 , 然后填以泥金或金箔 , 花纹露出金色的阳文谓之戗金。（ 选择 ） 脱胎器 : 明成祖永乐年的景德镇官窑 , 制瓷工艺在元瓷的基 础上有很多创新 , 胎质细腻润滑 , 色洁白 。特别是甜白釉名传于世 , 占有 特殊地位 , 薄胎瓷景德镇著名传统瓷器

15、之一 , 又名 ”脱胎瓷”、”蛋壳瓷”。 其特点是 薄如蛋壳 , 纯净透光 , 几乎到了没有胎体的程度。（ 选择 ） 金属工艺 : 宣德炉 ; 景泰蓝 ; 画珐琅 ; 花镀。宣德炉 : 明宣宗三年 , 工部为适应宫廷和寺庙作 ; 祀祠或熏衣之用 的需要 , 利用从南洋所得到的风磨铜铸造的一小批小型铜器。因其品种 多为香炉式 , 故以炉名之 , 称为宣德炉。景泰蓝 : 学名铜胎掐丝珐琅 , 起源于明代景泰年间。蓝为点蓝、 发 蓝的简称。制作过程 : 制胎、 掐丝、 烧焊、 点蓝、 烧蓝、 磨光、 镀 金。艺术特点 : 形（ 形制优美 ） 、 纹 （ 花纹细腻 ） 、 色（ 色彩华丽 ） 、 光

16、（ 光泽艳亮 ） 。明代家具的艺术特点 : 可概括为 : 简、 厚、 精、 雅。简 : 造型洗练 , 不繁琐、 不堆砌、 落落大方。 厚 : 形象浑厚 , 具有庄穆、 质朴的效果。 精 : 做工精巧 , 一线一面 , 曲直转折 , 严谨准确 , 一丝不苟 , 体现了木工的 技术。 雅 : 风格典雅 , 令人耐看 , 不落俗套 , 具有很高的艺术格调。（ 选择 ） 五彩 : 是清代康熙时五彩瓷器的简称 , 又称 ”古彩”、 ”硬 彩”。五彩是在已烧成的瓷器上 , 用红、 黄、 绿、 蓝、 紫等多种彩料 , 按 图案花纹饰于釉上 , 再在彩炉中二次焙烧而成 , 属釉上彩。 五彩的特点是 色彩丰富繁

17、多 , 效果浓艳热烈。 五彩始于明代 , 盛行于康熙时期。（ 选择 ） 粉彩 : 又称软彩瓷 , 是景德镇四大传统名瓷之一。它在涂绘 颜料前先用” 玻璃白”打底敷色 , 形成浓淡晕染的效果 , 给人粉润柔和之 感 , 故称这种上彩为”粉彩” 。（ 选择 ） 珐琅彩 : 是乾隆时期的陶瓷重要品种。 珐琅彩吸取了铜胎画 法珐琅的技法 , 在瓷质的胎上 , 用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉 上彩瓷 , 亦称” 瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷的特点是轻薄坚细 , 彩料凝重 , 色 泽鲜艳明丽 , 画工精致。制作这种专供帝工和宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷 极度费工 , 不可能有很大发展 , 乾隆以后就销声匿迹了。

18、珐琅彩始制于康 熙 , 最早用的是进口原料 , 因此也被称为”洋瓷” 。脱胎漆器 : 乾隆时期制漆艺人沈沼安 , 应用传统夹贮技法创造了脱 胎漆。制作方法为先用泥做成模型 , 再用布或绸粘贴 , 然后上漆 , 待干后 将泥胎脱掉 , 因此称”退台漆器” 。脱胎漆器色彩华美 , 器胎轻巧。外国工艺美术史 :（ 选择 ） 犍陀罗艺术 : 公元前 4 世纪末 , 马其顿亚历山大入侵古代印 度西部的犍陀罗 , 将希腊艺术传入印度。 以后的数世纪里 , 这里的石工艺 发展很快 , 至贵霜王朝时期 , 由于国王伽腻色提倡佛教 , 犍陀罗的工匠们 汲取了古希腊、 古罗马艺术精神 , 创造出了古希腊、 古罗马

19、风格与印度 艺术相融合的佛教艺术犍陀罗艺术。这种崭新的艺术形式以石工艺 为主 , 石像的衣纹处理和面部处理却用古希腊罗马雕刻手法 , 其艺术形 象生动、 线条简练、 衣纹质感强 , 虽属东方艺术。 但又具有西方艺术的 风韵。犍陀罗艺术随佛教的传播传到东亚和南亚诸国 , 对东方艺术产生 了影响。（ 选择 ） 黑顶陶器 : 是古埃及早期细陶的一种形态 , 产生于公元前 40 左右。它是在整个红色的器物上或顶部施以黑色的釉泥 , 形成黑红两 色对比强烈的装饰效果的陶器。该类陶器一般造型单纯简洁 , 器形外部 线条异常流畅 , 具有古朴典雅的风韵 , 代表了古埃及早期陶工艺的面貌。古埃及金属工艺的特点

20、及方法 : 特点 : ( 1) 大量的使用黄金材料 ; ( 2) 大多为宫廷贵族服务 ; ( 3) 工艺制作细腻精致 ; 方法: ( 1) 家具、 棺木和 雕刻使用包金法 ; ( 2) 金线、 金粒制造法 ; ( 3) 黄金表面敷彩法 ; ( 4) 加工 衔接法。( 选择 ) 玻璃 是由 古埃及人创造的 , 玻璃浆的制作 最早可追溯到公 元前 30 的埃及。 最初的玻璃是不透明的 , 至新王朝时期 , 出现了玻璃着 色技术 , 使玻璃呈现出白、 黄、 红等鲜亮的色彩。蓝色效果稳定 , 是古 埃及经常使用的颜色。( 选择 ) 耶莫陶器 : 两河流域迄今为止 , 出土最早的彩陶位于今伊拉 克东北部

21、的耶莫。其年代大约相当于中国新时期时代。出土的有日用器 皿、 晒干或烧制的地母神像 , 还有造型各异、 生动活泼的泥塑动物和儿 童玩具。但这些都被认为是原始土陶 , 真正意义的耶莫陶器出现在公元 前 61 之后。耶莫陶器一开始便为彩纹陶 , 其制作方法是将成型的土陶浸 入一种黏土溶液 , 或在表面涂以液状粘土 , 即化妆土。化妆土色彩丰富 , 常见的有红色和白色。陶器的纹饰亦常见化妆土描绘。耶莫陶器常见手 工制成 , 泥胚中常掺有杂草。哈森纳陶器 : 代表了西亚新时期 (前 6000前 5300)的文化特征 , 出 土于今亚述城西北。 出土的有地母神之类的陶像、 彩纹陶器和人面纹陶 瓶等。早期

22、的陶器多为祖制的土陶 , 有的用泥条贴带。只有简单的几何 纹装饰 , 彩陶较少 ; 中期多为彩纹和刻纹土陶 , 多用三角、 文字线、 菱 形等几何纹装饰 ; 后期彩陶居多 , 最引人注目的是盘形器物内侧的连续 纹样。哈拉夫陶器 : 该陶器代表了新时期时代西亚南部 （ 公元前 46 左右 ） 是文化特征。它以精美的彩绘陶居多 , 标志着西亚多彩纹陶的开端。哈 拉夫陶器形体丰满、 装饰华美 , 多用致密的几何纹、 图案化的牛头纹、 驴、 马、 山羊等变形的动物纹做装饰。（ 看图 25） P60: 狮纹金杯（ 看图 26） P61: 翼狮角杯（ 名称解释 ） 八曲长杯 : 古代波斯进入萨珊王朝时期

23、, 金属工艺从造 型上看以八曲长杯最具特色。它因杯子口缘弯曲成八分 , 并呈现长形状 而得名 , 其装饰多在杯子的外壁和底部 , 纹饰精致典雅 , 颇有装饰韵味。（ 名称解释 ） 莳绘 : 是日本常见的漆艺技法 , 也能够用在陶瓷装饰上 在公元 10世纪以后形成。由”末金镂”发展而来 , 这种技法一般是用蒙 着纱网的竹管将金粉涂在漆器的边面 , 然后在其上施大漆 , 待干后磨显 出奇特的纹饰效果。（ 选择 ） 浮士绘 : 描绘江中时代” 浮士” 的歌舞技和花街柳巷风俗的 多彩版画被称作”浮士绘” 。其特点是以木板印刷 , 大量生产 , 价钱便宜 , 采用勾线、 平涂重彩的画法 , 背景单纯 ,

24、 使人印象深刻 , 装饰性强。 著名 的浮士绘画家有铃木春信、 葛饰北斋和安藤广重。古代非洲工艺美术的特点 : （ 1） 由于自然环境和历史进程的影响 , 非 洲的工艺仍保持了一定的原始性 , 各类工艺都体现出了古朴、 雅拙、 简 洁、 洗练、 深厚的原始艺术气息。 （ 2） 古代非洲艺术工艺具有明显的 原始宗教特性 , 大量的工艺品为原始宗教、 巫术服务。 （ 3） 非洲古代民 族众多 , 不同的民族有其各自的特征。整体上 , 其共同特点为强烈奔放 , 简洁鲜明 , 具有极强的艺术性和程式化表现。 （ 4） 原始的自然主义和抽象 风格是非洲工艺美术的特质。 （ 5） 古代非洲工艺的造型、 色

25、彩、 装饰 性等因素具有浓郁的现代气息。（ 看表格 ） P79 表格中的 特征描述（ 名称解释 ） 万花玻璃 : 是古代罗马用热熔马赛克的方式制成的一 种特殊玻璃器皿 , 就是将扭卷的各色玻璃合起来经热熔形成棒 , 再经热 熔处理 , 使各色之间相互熔合 , 产生绮丽而辉煌的梦幻般效果 , 像万花筒 一样 , 故称”万花玻璃” 。（ 选择 ） 看 P82 的图 44: 骷髅之舞银杯（ 选择 ） 马略卡陶器 : 意大利文艺复兴时期的陶器工艺史上称为” 马 略卡式陶器”。因具有伊斯兰教风格的西班牙瓦伦西亚的赭色釉陶经马略 卡岛输入意大利而得名。（ 选择 ） 田园风格的陶器 : 16 世纪后期 ,

26、法国出现了一种独特风格的 陶器 , 即田园风格的陶器 , 由法国著名陶工伯利希所创。 此风格的陶器以 浮雕式 的装饰手法代替了马略卡式陶器的装饰性绘画 , 常见的题材是 鱼、 贝、 昆虫、 螯虾、 蛇和蜥蜴等 , 表现手法写实、 趣味奇特。（ 选择 ） 穆拉诺玻璃 : 文艺复兴时期 , 威尼斯是欧洲玻璃艺术的中心 为了防止玻璃技术外泄 , 专设厂于威尼斯的一个穆拉诺小岛而得名。早 期的穆拉诺玻璃是在成型的玻璃上加以彩绘 , 然后二次烧成 , 胎体呈半 透明效果 , 多用于嫁妆或礼品。装饰题材多为与婚姻有关的故事、 民间 传说、 寓意纹样或新婚夫妇肖像。( 选择 ) 布尔镶嵌法 : 布尔是 17

27、 世纪路易十四时期最优秀的家具工 艺家, 其长期在宫廷任职。 1960年左右, 她创造了一种家具装饰方法叫” 布尔镶嵌法” , 即将金属片和龟甲重叠在一起 , 刻成一样的图案 , 然后镶 嵌在家具的表面。这种镶嵌法曾对法国后来的家具工艺产生了深远的影 响 , 甚至邻国的工艺也纷纷效仿。( 选择 ) 巴洛克时期工艺美术的特点 : ( 1) 巴洛克时期美术工艺风格 走向了优雅和谐的古典艺术的对立面 , 追求标新立异。 ( 2) 整体上 , 巴洛 克时期工艺美术的风格能够概括为 : 强烈奔放、 豪华壮观、 奇特诡异、 注重雄伟恢弘的表现 , 充满阳刚之气。 ( 3) 巴洛克时期工艺美术在形式上 追求

28、多变和铺张浮华气氛的渲染 , 作品充满了韵律和丰富的变化 , 具有 强烈的动势和生命力。( 选择 ) 罗可可时期工艺美术特点 : ( 1) 罗可可时期的工艺美术史纯 粹的宫廷艺术 , 表现了宫廷艺术的特征 , 即注重装饰 , 带有享乐主义情 调。( 2) 其整体风格可概括为 : 繁缛精致、 奢丽纤秀、 华贵妩媚 , 呈现 出阴柔之韵和矫揉造作的气质 , 热衷于精雕细琢的表现手法。 ( 3) 罗可可 时期的工艺美术 , 以细腻的工艺 , 艳丽的色彩 , 丰富多变的曲线和不对 称、 不均衡, 甚至带有反常规、 反秩序的倾向 , 给人以纤巧奢丽的印象。 ( 4) 罗可可工艺美术走向了装饰的极端 , 忽略了功能 , 不顾及实用 , 丧失 了工艺美术应有的生命力 , 因此很快被古典主义工艺美术所代替。问答题 : ( 包括特点、 描述等等 ,请自行XX )1、 明式家具风格2、 清式家具风格