西方电影史.docx

1、西方电影史西方电影史西方电影史复习纲要名词解释1.法国印象主义:（第一个先锋 派）1917-1918年贯穿整个先锋派电影运动的 始终，这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主 义的创作意图,在电影美学形式上作出了积极而 富有成效的探索,开拓了电影艺术的表现领域, 代表人物及作品有:路易.德吕克 上镜头性 ,马 赛尔.莱皮埃 法兰西的玫瑰 黄金国 ,让.爱浦 斯坦 忠诚的心 （加速蒙太奇）,谢尔曼.杜拉 克:西班牙的节目 微笑的布德夫人 阿贝尔. 冈斯 车轮.2法国超现实主义：超现实主义电影把文学上的 超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影 流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈 -布 菜东的原则

2、，强调无理性行为的真实性、梦境的 重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个 人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋 派电影的主要倾向，后来又成为美国实验电影和 地下电影的重要一翼。在供商业发行的故事片领 域，超现实主义不构成独立的流派， 它的影响只见于影片的个别镜头或段落。代表人物及作品: 谢尔曼杜拉克 贝壳与僧侣 ,路易斯.布努艾尔 的一条安达鲁狗和黄金时代.3.德国表现主义:表现主义电影是二十世纪一、 二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的 表现主义原则运用于电影创作的电影流派。 表现 主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映 出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和 惶惑的心

3、情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。代表作品是：罗伯特维内的卡 里加里博士。4.前苏联蒙太奇学派：（19241930）5.法国诗意现实主义：法国诗意现实主义，起源 于20世纪30年代，提倡诗意的对话，引人人胜 的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构， 丰富多彩的哲理暗示。美中不足的是，该派忽视 了电影艺术的视听性。代表人物有雷内？克雷尔、 雷诺阿、让？维果、马赛尔？卡尔内。代表电影为 雷内？克雷尔的巴黎屋檐下、百万法郎， 雷诺阿的大幻灭、游戏规则。6.意大利新现实主义：新现实主义是西方现代 电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所编导 的真实主义文艺运动影响，是批判现实主义在 特

4、定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘 法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。 表现 方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演 员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。 首部影 片是罗马-不设防的城市。(1945)，代表作 有偷自行车的人(1948).7.法国新浪潮：指1958与1959年间一批法国新 导演所拍摄的格调清新，后则被广泛运用，概括 了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制 作与创作倾向。这些新导演有很多都是 电影笔 记杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯 麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对 传统电影的高度自觉，混合利用传统电影类型与 好莱坞导演风格，来实验剪接与

5、结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的 脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主 题上则带有存在主义的色彩，如阿伦雷奈的， 广岛之恋与高达的断了气.8.长镜头理论.景深理论：法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙 太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者 们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论 已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。 巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼 真的重要手段。蒙太奇把完整的时空、事件分解， 是极大的不真实。导演通过蒙太奇分解，加进自 己的主观意识，不让观众加以选择，因此他主张 取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实

6、性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了。电影、电视创作的实践证明，蒙太奇和长 镜头都是需要的，应互相补充取长补短，共同发 展。如:400击公民凯恩.9.法国左岸派电影：左岸派”五十年代末出现 在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎 赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑雷乃、阿涅 斯瓦尔达、克利斯马尔凯、阿仑罗布一格 里叶、玛格丽特杜拉和亨利科尔皮等。 左岸 派实际上并没有组成一个学派或团体，他 们只是一批互相有着长久的友谊关系、 艺术趣味 相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基 本上可分为两类：一类是从事电影创作较久的导 演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文 学创作为主的，如马

7、尔凯、杜拉和罗布一格里叶。 由于他们在电影方面的成名之作都是在五十年 代末、六十年代初问世的，如雷乃的广岛之恋 （i959）和科尔皮的长别离（1961）（两片均由 杜拉编剧）,雷乃的去年在马里昂巴德（1961 , 由罗布一格里叶缔剧），瓦尔达的克列奥的两 小时（I 961）等，加之他们的影片也十分讲求 个人风格，不拘守传统的电影语法；因此他们的 作品常常也被归为新浪潮“电影。10新德国电影：“新德国电影运动发轫于 1962年春天的有26位德国青年电影家联名发表 的奥勃豪森宣言，他们对历史和现实的关注与思考，对电影艺术诗学特征的探索却有着某种 美学的一致性。重新确认电影的叙事功能，并将 其纳入宏

8、观的历史视野，将历史创伤和战后德国 重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和 哲学深度,克服了现代主义曲高和寡的艺术封闭 性，在较高层次上达到了理性思辨与现实形象、 电影审美与大众观赏性的生动融合与有机统一。 代表人物及作品威尔格赫尔措格人人为自 己，上帝反大家福尔科施隆多夫 .赖纳威尔纳法斯宾德爱比死更冷酷, 玛丽亚布朗恩的婚姻.和威姆文德斯城 市里的夏天.11.类型电影：按照不同类型（或称样式）的规 定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位， 其他 资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作 为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不 同题材或技巧而形成

9、的影片范畴、种类或形式。12.库里肖夫效应：苏联电影导演列夫库里肖 夫通过镜头剪接所作的一项实验，该实验实际上 是由普多夫金具体操作的。库里肖夫为了弄清楚 蒙太奇的并列作用，给俄国著名演员莫兹尤辛拍 了一个毫无表情的特写镜头，剪为三段，分别接 在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具老妇人 的尸体的镜头之前，结果观众在观看过程中却似 乎发现了莫兹尤辛的情绪变化分别对应着 饥饿、喜悦和忧伤。库里肖夫由此看到了蒙太奇 构成的可能性、合理性和心理基础，他得出的结 论是，造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内 容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过 是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。 他 提出了积

10、极的创作纲领：影片的结构基础不是来 自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。13.狭义的蒙太奇：狭义蒙太奇是指画面剪辑或 音响组接的艺术技巧.14.广义的蒙太奇：广义蒙太奇是指影视作品构 成形式及构成方法的总体创造思维15印象主义学派：法国印象主义学派1917 一 1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。由 于这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义 的创作意图，因此也被人们称为是“第一个先锋 派”。16奥勃豪森宣言：新德国电影”运动发轫于 1962年春天的奥勃豪森电影节。当时有 26位德 国青年电影家联名发表奥勃豪森宣言，称“旧 电影已经死亡，我们对新电影满怀信心。德国电 影的未来在于运用国际

11、性电影语言我们要 创造的电影应该从形式到思想都是新的”。 这个 宣言本身就是人类对话精神的体现，此后德国电影逐渐摆脱传统电影和好莱坞电影的影响， 走向世界，成为当时欧洲电影与世界电影对话的新的 一极。简答题：1卢米埃尔兄弟当时电影的特点？1 实 录.2.单镜头3户外（诗意文化）4构图平衡与 景别的变化.5.有选择的中上层社会.6.自娱性.2.卢米埃尔兄弟就题材和内容的分类：（4种）1. 劳动和工作的生活场景.2.家庭生活情趣的记 录.3.政治文化,新闻的实录.4.自然风光和街头 实景的拍摄.3.梅里爱的贡献?1.发明了停机再拍，慢镜头,快 镜头,二次曝光等特技,成为了电影最基本的手 法和要素.

12、2.他是电影史上第一位导演,他把戏 剧的大部分方法,如剧本,演员,服装,化妆，布景 舞台灯光以及夸张的表演技巧统统搬进电影拍摄的各个环节中.3.对戏剧式的表演的实录,永 远是中景,摄影机是不动的.4.梅里爱的观点:（3点）1.银幕即舞台的美学观 念.2.电影是一个可以按照作者的意志来观察, 解释，以至歪曲事实的新方法.3.电影能够将不 可能的事情变成可能的，但是她说 心目中的可 能是有限度的,这个限度就是它把一部影片看成 一系列的舞台场面.5.制片厂制度的4个特点？ 1.发展大而全的垄 断性企业.2.流水线式的生产方式.3.制片人专 权4明星制度.6.类型电影的3个基本元素？1.公式化的情节.

13、2. 定型化的人物.3.图解式的视觉形象.7.西部片的3个分期?1.1904-20世纪30年代: 主要根据西部的故事和通俗情节拍摄的.2.30年 代末-第二次世界大战:作为类型达到较完美 的时期.3.第二次世界大战-至今:用这个类 型表现广阔的社会生活,表达更为现实的情感, 体现某一种观念式，社会情绪.8.印象主义学派的主要特征？1.开掘题材拓展 电影心里叙事的表现.2.追求自然的物象与人物 心理和精神的对应.3.确立新的摄影技巧:主观 摄影.移动摄影.特技摄影.4.强调视觉节奏的表 现与节奏性剪辑.9.德国表现主义的基本特征:1.以主观唯心主义 为哲学基础,把艺术看作是自我表现的工具,用 艺

14、术来抒发个人情感或表现自己的观点.2.非常 重视形式和手法,特别是着力挖掘电影特性和手 法,以求得强烈的艺术效果.3.在艺术表现上不 求形似,重视写意,强调艺术的假定性,甚刻意歪 曲事物的形象.4.大多有浓重的悲观主义色彩, 着重表现人物的不幸,残酷和悲惨有强烈的讽刺10.新现实主义发展的分期：1.1942-1945 年: 孕育期21945-1950 年:全盛期31950-1956 年:分化期.11.新现实主义的美学特征:（内容题材.形式特 征）形式特征：1.纪录性.2.实景拍摄.3.长镜 头的运用.4.关于非职业演员的运用.5.结构 形式.6.地方方言的运用.内容题材:1.反对战 争.2.反

15、对饥饿.3.反对事业和贫困造成的困境.4.发表对家庭解体和堕落.12.新现实主义的局限.影响？局限:1.对电影艺 术作了狭隘片面德尔理解,没能充分发挥电影艺 术潜在的美学本能-即电影艺术的综合性.2. 把表现对象局限限于普通人,特别是贫民的日常 生活.3.追求纪实美学风格,只对生活表面进行 逼真的描述,缺乏对社会本质和人内心的深刻揭 示.4.电影语言的薄弱.影响:1.为战后电影开拓 了新方向,成为电影史上最持久,影响最深远的 电影创作倾向和美学特征.2.培养了一批大师（德.西卡,安东尼奥尼,维斯康帝）3.为战后的 电影理论与美学思想（特别是巴赞的）提供了丰 富的实践资料.13.法国新浪潮的美学

16、特征？内容上:1.非政治 性的电影,否定传统的电影观念.2.不涉及重大 题材,不揭露也不歌颂社会.3.不表现重要的社 会内容,而一味的表现自我4无所顾忌的青年, 反抗资产阶级的道德信念.5.赤裸裸地表现性生 活6追求一种主观现实主义,即自我眼中的真 实.手法上:有意侵犯神圣的电影语言,蔑视技巧 规程,随心所欲地进行场面调度,不按逻辑进行 画面剪辑.14.作者电影的3个基本条件？1.具有最低限度 的电影技能.2.影片中明显地体现出导演的个性 并且在一批电影中一贯展示出自己的风格特征.3.影片中必须具有某种内在的涵义,导演必 须表现对生活的独特见解.4.强调影片制作的个 人化,反对好莱坞的制片人制

17、度.1.卢米埃尔兄弟：工厂大门世界电影史上的 第一部影片；火车进站；水浇园丁喜剧 片的先驱；消防员婴儿的午餐；代表 们登陆新闻片先驱2.乔治梅里爱：贵妇人失踪“停机再拍”第 一部月球旅行记3.鲍特：火车大劫案一个消防队员的生活4.大卫格里菲斯：一个国家的诞生党同伐 异5.好莱坞的八大电影公司：米高梅 派拉蒙 华纳 兄弟二十世纪福克斯雷电华联美环球哥 伦比亚6.西部片：关山飞渡铁骑搜索者红河 正午7.查理卓别林：大独裁者摩登时代城 市之光淘金记流浪者8.希区柯克：蝴蝶梦后窗深闺疑云爱 德华大夫精神病患者西北偏北9.法国印象主义：路易德吕克流浪女；马 塞尔莱皮埃黄金国法兰西的玫瑰；爱爱 普斯坦忠诚

18、的心；谢尔曼杜拉克西班 牙的节目微笑的布德夫人；阿贝尔冈斯车轮拿破仑传10.超现实主义的各种流派：达达主义 雷内克莱尔幕间休息抽象派电影 机器的舞蹈超现实主义电影一条安达鲁狗11.德国表现主义：卡利加里博士12.苏联蒙太奇学派：库里肖夫实验室-片段与片段 库里肖夫效应 普多夫金实验T 镜头与镜头母亲 爱森斯坦：波坦金战 舰“杂耍蒙太奇”理论13.法国诗意现实主义：雷内克莱尔幕间 休息巴黎屋檐下百万法郎自由属于 我们七月十四日；让维果尼斯印象操行零分驳船阿姆朗特号；雅克费戴 尔大赌博亚特兰梯德克兰格比尔； 卡尔内；贝盖尔14.迦本神话创造者：马塞尔卡尔内和朱 利恩杜伟威尔 代表作：逃离昨天同心

19、协力雾码头天色破晓逃犯贝贝北 方旅馆让雷诺阿托尼郎吉先生的 罪名大幻灭游戏规则15.意大利新现实主义：罗伯特罗西里尼罗 马，不设防城市德意志零年游击队德西 卡擦鞋童偷自行车的人温别尔托 D 德桑蒂斯苦涩的米罗马11时16.法国新浪潮：作者电影弗朗索瓦特吕弗 四百击戈达尔筋疲力尽；作家电影 （左岸派）阿伦雷乃广岛之恋17.新德国电影：赫尔措格人人为自己，上帝反大家施隆多夫铁皮鼓法斯宾德爱比 死更冷酷莉莉马莲文德斯 开创公路片爱丽丝在城市错误的运动时间的流程18.新好莱坞：独立制片人运动 科波拉 马丁斯科西斯1.卢米埃尔和梅里爱的区别：卢：“再现生活”写实的纪录性的电影纪 录片的先驱 开创了写实主

20、义传统梅：“表现生活”幻想的浪漫主义的电影故事 片的先驱 开创了技术主义的传统2梅里爱的贡献：发明了停机再拍，慢镜头， 快镜头，二次曝光等特技，成为了电影最基 本的手法和要素；他是电影史上的第一位导 演。他把戏剧的绝大部分方法，如剧本、演 员、服装、化妆、布景、舞台灯光以及夸张 的表演技巧统统搬进电影拍摄的歌各环节 中；对戏剧式表演的实录。永远是中景的， 摄影机是不动的3.制片厂制度的四个特点：发展大而全的垄 断企业；流水线式的生产方式；制片人专权；明星制度4.法国印象主义的主要特征：开掘题材扩展电 影心理舒适的对应；追求自然物象与人物心 理和精神的对应；确立新的生硬技巧：主观 摄影、移动摄影

21、、特技摄影；强调视觉节奏 的表现与节奏型的剪切5.德国表现主义的特征：以主观唯心主义为哲 学基础，把艺术看做“自我表现”的工具， 用艺术来抒发个人情绪或表达自己的观念； 非常重视形式和手法，特别着力挖掘电影的 特征和手法，以求取得强烈的艺术效果；在 艺术表现上不求形似，重视写意，强调艺术 的假定性，甚至故意歪曲客观事物的形象； 大多有浓重的悲观主义色彩，着重表现人生 的不幸，残酷和悲惨，有强调的讽刺性6.蒙太奇理论：作为影视艺术的基本构成手段， 根据一定的创作目的对画面、声音进行有机 结合；作为影视剪辑的具体技巧，使用于画 面与画面，声音与声音，画面与声音之间的 剪辑之中；作为一种独特的思维方

22、式，贯穿 于形式作品创作的始终7.意大利新现实主义的美学特征：题材内容上: 反对战争，反对饥饿，反对事业和贫困造成 的困境，反对家庭解体和堕落和好莱坞电影 中的“没有过滤的现实”“虚构的假定性情境” 截然不同；形式上：纪录性，实景拍摄，长 镜头的使用，非职业演员的使用，结构形式, 地方方言8.法国新浪潮的美学特征：内容上：非政治性 电影，否定传统的道德理念。不涉及重大题 材，不揭露也不歌颂社会，不表现重要社会 内容，而是一位的表现自我。无所顾虑的青 年，反抗资产阶级的道德信念；手法上：有 意侵犯神圣的传统电影语言，蔑视技巧规程, 随心所欲的进行场面调度，不按逻辑的进行 画面剪辑。赤裸裸的表现性

23、生活，追求一种 主观现实主义，即自我眼中的真实9.作家电影的基本条件：具有最低限度的电影 技能；影片中明显的体现出导演的个性，并 且在一批影片中一贯的展示出自己的风格特 征；影片具有内在的含义，导演必须表现对 生活的独特见解10.战后三大电影运动：意大利新现实主义、法 国新浪潮、新德国电影 总体上代表了战后再 现美学的电影潮流对以好莱坞为代表的表现 美学潮流的反叛。电影真实的反映社会生活 的局面和方式不同；起因和追求的目标不同； 运动持续时间不同11 .新德国电影美学特征：大多取材于现实生活， 描写普通人的日常的生活；新的叙事手法， 通过若干片段表现，时空跳跃很大，空白结 尾取代大团圆结局，纪

24、实性手法12.新好莱坞影片的艺术特征：对真实性的追求， 用实景拍摄，捕捉并不完全的现实画面，以 增加真实性，接受欧洲电影美学观念的影响， 开始对电影记录本质和真实性的追求。如辛 德勒的名单；揭露和触及社会现象问题。如飞越疯人院肖申克的救赎；对传统类 型片模式的突破和融洽。如星球大战；文 化价值取向的时代特征。如勇敢的心蜘 蛛侠；艺术电影和商业电影相互融洽与平行 发展。如全金属外壳13.巴赞的场面调度和蒙太奇理论的区别：蒙太 奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理， 而场面调度追求的是不做人为解释的时空相 对土统一；蒙太奇的叙事性决定了导演在电 影艺术中的自我表现，而场面调度的纪录性 决定了导演的自我消除；蒙太奇理论强调画 面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固 有的原始力量；蒙太奇表现的是事务的单含 义，具有鲜明性和强制性，而场面调度表现 的是事务的多含义，它有瞬间性和随意性； 蒙太奇引导观众进行选择，而场面调度提示 观众进行选择14.类型电影的三个基本元素：公式化情节，定 型化的人物，图解式的视觉形象