精品中考34首古诗词赏析.docx

1、精品中考34首古诗词赏析中考34首古诗词赏析 中考34首古诗词赏析倚亭栖心 1、观沧海 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 曹操(155220)，字孟德，沛国谯郡(现在安徽亳州)人。东汉末政治家、军事家、诗人。 观沧海是一首写景抒情诗。诗人勾画了大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象，表现了开阔的胸襟，抒发了统一中国建功立业的抱负。 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里是古诗文中互文见义。即文字上只交待一方，而意义彼此互见。句中不但说：日月之行，也说星汉之行；不但说星汉灿烂，也说日月灿烂。合起

2、来说，日月星汉之运行与灿烂，均若出于沧海之中。又如西江月明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉应理解为鹊惊蝉鸣都出现于半夜明月清风的境界之中。 全诗写了三层意思。 第一层(12句)：交代观海的地点，直陈其事，非常质朴，观字领全篇，是诗的线索，以下十句写登山观海所见。 第二层(38句)：描写海水和山岛。从大处落墨，从全景写起，着力渲染大海那种苍茫动荡的气势。一个何字，一个叠词澹澹，表达了惊讶、赞美的感情。脚下山岛耸立海心，又给人一种坚定倔强的感觉。意思是：茫茫的大海上碧波万顷，一望无垠，只有脚下的山岛高高地耸立在海心。这一层全是写实景。是作衬托用。 海水荡漾，是动态；山岛耸立，是静态，动静相互映衬，显示了大

3、海的辽阔和威严；再写草木，仍然是静态，树木丛生，百草丰茂接着山岛写草木，充满了欣欣向荣的景象，把大海点染得生机勃发。次及洪波，又回到动态，静动相配，展现了大海波澜壮阔的气势，涌字用得尤其出色。从描写中，我们不仅看到了大海波涌连天的形态，而且仿佛听到了惊涛拍岸的声音。 第三层(910句)：借助奇特的想像来表现大海吞吐日月星辰的气概。是虚景，即诗人的主观感受，从两个若字可以看出。这四句是全诗的高潮，诗人创造出这样一个开阔、宏大的意境，也最能表达自己博大的胸襟。 大海的形象正是诗人形象的化身。 此诗前一部分写大海景象，视野广阔，也能见出诗人胸怀之博大，但跟后一部分比，气象则略逊一筹。日月之行四句写大

4、海，全用虚写，却表现了大海有包容天地的气概，更显示了诗人的博大胸怀。 最后两句是附文，是为和乐而加，与诗的内容无关。 基调：苍凉慷慨，历来被视为建安风骨的代表作。 诗言志观沧海是借景抒情，这种感情在诗中没有直接表露，而是蕴藏在对景物的描写当中。全诗意境开阔，气势雄浑，字里行间洋溢着饱满的激情。写景的十句中，前六句写的是实景，后四句写的是虚景，实景给人身临其境之感，虚景以其新奇激发读者的想像，诗人以沧海自比，表现出宽广的胸怀和豪迈的气概。 2、次北固山下 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达? 归雁洛阳边。 次，这里是停泊的意思。王湾，唐代诗人。 乡

5、书何处达？归雁洛阳边：乡书即家书，指诗人寄给洛阳家中的信；旧谓鸿雁可以传书，故诗人有托书于归雁之意。 首联：点题。青山当指北固山，诗人在船上，客路即驿道，这是诗人想像船到镇江后，还要乘驿车到别处，暗含旅途奔波之意。 颔联：写船上所见景色。平阔正悬四字炼得好：潮平，两岸才显得宽阔；风正，帆才有悬空的态势。潮平句，又是为颈联中江春句作铺垫。 颈联：既写景又点明了时令。残夜指夜将尽而未尽之际。残夜而东方海日已升，旧年而江上已是春天时间过得这么快，怎能不令人感慨系之!这两句不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。 尾联：诗人离家日久，日复一日，年

6、复一年，新年来到，正是家人团聚之时，而自己旅食他乡，久不得归，见到此景，情何以堪?由此他自然想到要借雁足来给他传递家书了。全诗层层相因，浑然一体。 尾联直接表达思乡之情。全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。 潮平两岸阔，风正一帆悬是怎样的情景。 阔是潮平的结果。春潮涌涨，江水浩淼，放眼望去，江面似乎与岸平了。船上的人视野也因之开阔。此句写得恢弘阔大；风正一帆悬愈见精彩。悬是端端直直高挂着的样子。诗人不用风顺而用风正，是因为光风顺还不足以保证一帆悬，风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能悬，而正字兼包顺与和的内容。可见写景极为传神。全诗和谐优美。 名句赏析。 海日生残夜，江春

7、入旧年从章法上看，有导出结尾一联的作用，也就是说它跟诗人的乡愁有关。日生残夜春入旧年都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在客路的诗人顿生思乡之情呢？海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的春意，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。跟日暮乡关何处是？烟波江上使人愁相比，显得开朗一些。 3、钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 钱塘湖是西湖的别名。苏轼的名句欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相

8、宜。 白居易(772846)，字乐天，自号香山居士。长恨歌琵琶行卖炭翁忆江南赋得古原草送别等。新乐府以因事立题的新乐府最有名，是中唐新乐府运动的代表作。 钱塘湖春行描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人喜悦的感情。 首联：诗人从大处落笔，写诗人行经孤山寺贾亭时看到的山光水色。初平，写春水初生，略与堤平。云脚低，写白云低垂，与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。脚，有下垂义。 颔联：写莺燕，是诗人所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这样的景象给人们带来了一片生机勃勃之感。 颈联：写花草，着重表现诗人的主观感受。马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一

9、片姹紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感觉。这样写，暗切题中行字。草初生，故浅，也是早生景象；没蹄，也是暗切行字。 尾联：直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。行不足，是因为看不足，说明诗人流连忘返。完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。 诗人的游踪：诗以孤山寺北起，以白沙堤终，即游踪：从孤山的北面到湖东的白堤。 钱的哪些词语可以看出是写初春景象? 如水面初平(见注释)；争暖树，暖树者，向阳之树也，春寒未退，故莺争集其上；啄春泥，燕初来也；没马蹄，草初生也这些都是初春的景象。（早莺、新燕、乱花、浅草。） 说明诗人已陶醉在美好的湖光山色之中诗句 最爱湖东行不足句说明诗人流连忘返，已完全陶醉在这美好的湖光山

10、色中了。 几处为什么不是处处，谁家为什么不是家家? 说几处，可见不是处处；说谁家，可见不是家家。因为还是初春季节。这里的早和新在意义上互相生发，把莺和燕联成一幅完整的画面。因为是早莺，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是新燕，就会引起人们一种乍见的喜悦。 4、天净沙?秋思马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 天净沙是曲牌名，秋思是曲名。点明全篇主旨的句子是：断肠人在天涯 前三句在写景抒情上的突出特点是：用九个细节（景物）构成一幅画面，极力渲染悲凉气氛，表现天涯游子的惆怅之情 这是一首散曲中的小令，是一篇抒情作品。它用寓情于景的写法具体而又生动地表现

11、了一个长期流落异乡的人的悲哀。 这首小令的出名，是因为极其出色地运用了景物烘托的写法，将抒情主人公置于特定的氛围中，使主观意绪和客观环境达到了高度的统一。 这篇作品在布局上有一个显著的特点：前三行全是写景，没有提到抒情主人公，但每一个景物细节都意味着他的存在枯藤老树昏鸦小桥流水人家，是他眼中所见；古道是他的经行地；瘦马是他所骑；而西风正吹在他身上。把这些细节联结在一起，就会出现这样一个境界：一个秋日的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕。这时，一个人牵着一匹瘦马独自缓缓行进

12、在古道上。看来，这是个异乡人，他将投宿何方呢?在作了这样的铺垫之后，才形象地揭示了作品的主题：异乡人望了一眼即将西沉的夕阳，不禁叹道：断肠人在天涯。由此可以看出他的乡愁何等浓重。 5、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 这首诗，从远方寄给友人，寄去了深深的同情和关切。 本诗构思巧妙，诗人以明月作信使，代为达自己的一片情意。 一、二两句，侧重于写景和叙事。 起句用笔奇巧，写景中暗寓节令，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花飘落，子规啼叫。诗人撷取这两种景物加以描写，含有飘零之感、离别之恨，情在景中，情景交融。 次句叙事。过五

13、溪，见迁谪之艰难、道路之荒远，并能从中见出诗人对朋友的关切之情。 三、四两句抒情。月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想像，赋予了月亮以人的情感色彩，将月亮人格化了，不仅表明牵挂友人命运之心无处不在，而且大有此情此心明月可以作证的意味，感情真挚，脍炙人口。 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 我要将自己的愁心寄与明月，随君直到夜郎西。月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想像，赋予了月亮以人的情感色彩，将月亮人格化了，来表达对友人的同情和关切。 6、夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 这是一首抒情诗。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对

14、妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。 这首诗像是用诗写的回信，通过归期的问询和回答，抒发诗人羁旅他乡对友人思念的深情。 君问归期未有期，你问我回去的日期，可我还没有一个准确的日期告诉你。期字两次出现，友人问询归期，促其早归，盼归之情十分真切；诗人回答，没有准确日期，无可奈何之情跃然纸上。友人盼归，诗人思归，彼此思念的心情是相同的。宦途失意，羁旅他乡，思归不得的抑郁愁苦之情，都蕴含在这未有期三字之中。巴山夜雨涨秋池，忽然宕开，描写景色：巴地深秋季节，夜雨声声，连绵不断，涨满秋池；而诗人呢，旅舍独居，孤灯听雨，面对来信，长夜难眠诗人没有直说愁苦之情，而是把这种情熨帖地融

15、入这幅凄凉、萧瑟的景色之中，同那绵绵夜雨交织在一起，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。诗人抒发羁旅之愁、思归之苦，把无形的情化为具体形象，寄赠友人，深切感人。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。什么时候，我们才能够共剪烛花于西窗之下，让我向你细细述说在巴山夜雨时想念你的情景呢？诗人以未来想象中的欢聚许诺友人，不仅是暂且宽慰自己，也是安慰友人。于是未来的欢聚，反衬今夜的愁苦，而今夜的愁苦，又成了剪烛夜话的话题，增添了重聚的欢乐。在相聚的欢乐里夹杂着回忆中的愁苦，李商隐的诗恰恰说出了人们想说而又说不出来的共同心理感受，因而剪烛西窗已作为思念朋友、渴望团聚的成语，活在后人的语言中。 诗中期字和巴山夜雨重复出现，不但不觉得累赘，反而造成了回环往复、缠绵曲折的意境。全诗跨越时空，把今日的此时此地此情此景和他日的彼时彼地彼情彼景交织起来写，艺术构思极为巧妙，历来为人们所称道。 涨字，富于动态形象，既写出巴山水注秋池的夜雨景象，又表现诗人愁思之绵绵深重。 向君追话今夜我思君而不得归的情景。巴山夜雨重出，令人的思绪在现实和想象的时间、空间徘徊不已，如此表达思君的深情，曲折委婉，含蓄隽永，余味无穷。 7、泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 泊秦淮是杜牧游经金陵，夜泊秦淮时所作。诗人泊舟于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，借古讽今，写下了这篇悲愤