最新七言律诗的写作要点.docx

1、最新七言律诗的写作要点七言律诗的写作要点 七言律诗的写作要点 一、律诗是诗词里讲究最多的诗种（包括律绝）。我们先复习一下七言绝句的平仄构造1、平起平落（首句入韵）：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。2、仄起平落（首句入韵）：(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。3、平起平落（首句不入韵）：(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。4、仄起平落（首句不入韵）：(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平

2、平仄仄平。注意：注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；3、括号，变格时宜平可仄：平；、括号变格时宜仄可平：仄。初学者不必学习变格句型，尊重内用字平仄。绝句（指律绝）1、2、4句用韵（一般压平韵，首句不用韵应符合第3、4的格式)。 二、七言律诗的平仄七言律诗简称“七律”。如同“五言律诗”前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成。七律同七绝一样，首句通常入韵（七律首句不入韵也可，古今少见，但必须符合3、4的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵）。七律2、4、6、8句都入韵，一定要用平声韵。3、5、7句不入韵，但尾字必须用仄音字。 否则就不为律诗了（不是所有

3、的七言八句都是“X律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了）。 “七律”和“七绝”一样也有4种格式。可看出它是两首七绝平仄格式相加： 1、平起（首句用韵）：等于七绝（1）（3）形式相加。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，毛泽东 七律长征：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。2、仄起（首句用韵）：等于七绝（2）（4）形式相加。(仄)仄平平仄仄平，(平)平

4、(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如，毛泽东 七律到韶山别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。3、平起（首句不用韵）：等于七绝（3）形式两首相加。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。如，毛泽东 七律和柳亚子先生：饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄

5、。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。*“十”入声字4、仄起（首句不用韵）：等于七绝（4）形式两首相加。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 如，杜甫 闻官军收河南河北：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。律诗颔联（3、4句）、颈联（5、6句）应对仗，也可只在颈联对仗。 三、律诗个别句子的变通和拗救

6、律诗平仄格式要求严格，但也有一点灵活性，在一定条件下，有的地方也可以变通。在古代诗人的作品中，在平仄格式上变通的情况相当普遍，以致寻找毫不变通的律诗，反而不容易找到。变通，并不是任意的，也有一定的规则。古代诗人作诗，也常有某个字不合平仄句型，这叫“拗”，或“拗句”。既然已经“拗”了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”。关于“一、三、五不论”前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论，二四六分明”。这是指七律而言的，意思是说，每句的一、三、五诸字的平仄可以“不论”，“不论”就是可以变通；二四六诸字则必须“分明”，“分明”就是要求严守格式。至于第七字，押韵的用平，不押韵的用仄，这是固定的，

7、就在必提出了。五律每句只有五字，这个口雇自然就变化为“一三不论，二四分明”。这个口雇能够概括一些现象，但不能一概而论。有些地方可以不论，有些地方一定要论。所以又有人说：“一三五不一定不论，二四六不一定分明”；这是说，变通是有一定条件的。关于第一个字，七律每句第一字的平仄完全可以灵活，该用平的可以用仄，该用仄的可以用平。但其中有一个例外，即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式，它的平仄就不能变通。为什么五言“平平仄仄平”句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢？因为如果变为仄声，那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”

8、全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声，这叫“孤平”。“犯孤平”在律诗中是禁忌的。不过，“孤平”只限于这一句式，在其他句式中若只出现一个平声，也不算“孤平”。除这个句式之外，其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字），都可以平仄通用。五律每句的第三字（七律每句的第五字），常见的都是依照格式的，称为正例；有的诗未依照格式，这是变通，称为变例。例如王维的送别：山中相送罢，平平平仄仄日暮掩柴扉。仄仄仄平平春草明年绿，仄平平仄王孙归当归？平平平仄平这末句第三个字应仄而用平，既然用了，就属于“不论”了。张继著名的七绝枫桥夜泊：月落乌啼霜满天，仄仄平平平仄平江枫渔火对愁眠。平平仄仄平平姑苏城外寒山寺，

9、平平仄平平仄夜半钟声到客船。仄仄平平仄仄平首句七言中的第五个字应仄而用平，也属于不论之列。再如李白七绝名篇黄鹤楼送孟浩然之广陵的末联：孤帆远影碧空尽，平平仄仄仄平仄惟见长江天际流。仄仄平平平仄平这一联上句第五字应平用仄，下句相应地在第五字的位置上就仄用平。两句第五字都“不论”了。再读杜甫七律篇蜀相前两联：丞相祠堂何处寻？仄平平平仄平锦官城外柏森森。平仄仄平平映阶碧草自春色，平仄仄仄平仄隔叶黄鹂空好音。仄仄平平平仄平这四句有三句的第五个字平仄变通，也是“不论”的。但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以“不论”，例如：“仄仄仄平平”句型，不可变通为“仄仄平平平”。三个平声字在句子末尾连在

10、一起，叫“三平调”，是应该避免的。（当然这只限于句尾，在句子中间三个平声字相连是可以的。）关于“一、三、五不论”这个简明口诀，可以作如下的概括：（甲）仄脚句：1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一、三不论。2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”，可以一、三、五不论。（乙）平脚句：1、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不论；但第一字不能不论，否则会犯孤平。2、七言的“仄仄平平仄仄平”，一、五可以不论，但第三字不能不论，否则会犯孤平。3、五言的“仄仄仄平平”，第一字可以不论，但第三字不能不论，否则出现三平调。4、七言的“平平仄仄仄平平”，一、三可以不论，但第五字不能不论，否则出现

11、三平调。四种句型的变通律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。七言诗只是前面加二字。为了运用灵活，古人在创作实践中曾经进行探索，在不失音韵声律之美的前提下，采取了多种多样的平仄变通方式，几乎每位诗人的作品都有平仄变通，以致毫不变通的律诗反而比较少。下面，把前人变通的经验，按句型予以简明的概括，以便学习掌握。1、仄仄平平仄这种句型可以变通为仄仄平平仄仄。如杜甫五律秦济驿重送严公四韵首联：远送从此别，仄仄平仄仄青山空复情。平平平仄平又如白居易五律赋得古原草送别颔联：野火烧不尽，仄仄平仄仄春风吹又生。平平平仄平这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由

12、平变仄，成为“仄仄平仄仄”，与之相应，在对句又都把第三字由仄变平，即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。按照“一、三不论”，“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，这属于半拗在对句可救，也可不救。2、平平仄仄平这种句型可以变通为仄平平仄平。如李白五律宿五松山下荀媪家首联和颈联：我宿五楹下，仄仄平仄寂寥无所欢。仄平平仄平跪进雕胡饭，仄仄平平仄月光明素盘。仄平平仄平首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声

13、，这是孤平的拗救，属于“本句自救”。3、平平平仄仄这种句型可以变通为“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互换。这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。如杜甫五律月夜颔联和尾联的出句：遥怜小儿女，平平仄平仄未解忆长安。仄仄仄平平何时倚虚幌，平平仄平仄双照泪痕干。仄仄平平又如毛泽东七律答友人尾联出句：我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄芙蓉国里尽朝晖，平平仄仄仄平平再如毛泽东七律送瘟神（其二）尾联出句：借问瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的登岳阳楼首句“昔闻洞庭水”，也用这种格式。不过，这

14、句的首字“昔”可读平声，因为五言句“平平仄平仄”的第一个字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。4、仄仄仄平平这种句型一般只是第一字变通，成为“平仄仄平平”。例句随处可见，不再列举。从以上句型平仄格式的变通平看，“二、四、六分明”也不完全准确。上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。拗救（一）、仄平脚句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必须用平声（此处1、3字不可不论）如用仄声既“拗”，前人谓之“孤平”（除韵脚外，

15、仅一平声。七言首字不论不计）这是诗家大忌。如在该处用了仄声，就必须在本句五言第3字、七言第5字用一平声字作为补偿、补救，称为“孤平拗救”也叫本句自救。如此处理仍属合乎律诗之规定。孤平拗救的句子等于仄平脚句型的“变格”，其格式为（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）； *在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄声，拗救时可在对句（下句同一联的）利用“粘对”的形式进行拗救，叫对句相救。但切记不可造成“四连仄”（利用规则第一字不拘平仄的说法）； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）该句型五言第3字、七言第5字用了仄声，称为“半拗”可救可不救。*还有一些不常见的拗救方式，基本属于变格句式，习练者可以初步了解一下，避免阅读古人诗词时对其格律产生误解。详细举例如下：*本句自救1、五律句（1）平平仄仄平句，一字拗、三字救，成为：仄平平仄平，即前述二式。