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1、doc宋体字名称考【doc】宋体字名称考宋体字名称考 宋体字名称考 张抒 摘要:雕版印刷的兴起,也产生了许多相关的新名称.对于宋 体字,也有不少别称,如仿宋体,匠体,肤廓字样,硬 体等等,可说名目繁多,不同称谓的由来也不尽相同,在其背后还 隐含着人们对字体选择上的一种态度. 关键词:宋体字明代;硬体 宋体字,不管是喜欢它的人因为宇贵宋体而亲切 地称它宋板字,还是讨厌它的人嫌它庸劣不堪,板 滞生硬,叫它匠体,方体,肤廓字样,硬字. 总之,这种字体一直沿用至21世纪的今天,现在的书籍, 报纸,杂志几乎全部用老宋体字排印,因为老宋体具有横 细竖粗,点如瓜子,撇如刀,捺如画的特点:在印刷字 体中也因为

2、字形方正端庄而最优美.柳诒徵在中国文化史 一 书中曾深刻指出:雕版印刷之术之勃兴,尤于文化有 大关系.故自唐室中晚以降,为吾国中世纪变化最大之时期. 前此犹多古风,后则别成一种社会. 雕版印刷的兴起,也产生了许多新名称.对于宋体宇, 也有不少别称,可说名目繁多,甚至从有些称谓上可以看出人 们的态度. 其常见者有: 【仿宋体】 仿宋一词,得名为仿宋字或仿宋体字,意思是仿照宋 本书上的字体.源于明朝中期刻版印刷所翻刻宋本盛行,蔚成 风气.因为,在明人心目中宋本书的地位主贵,因而,宋本就 成为刻书人刊刻的模本,并形成时下流行的风气.不仅翻刻, 就连字体也一反元代和明初的赵(赵孟烦)体字,而仿刻宋书

3、上的欧(欧阳询),颜(颜真卿),柳(柳公权).明代翻刻 宋书的工艺有所谓覆宋本,是把宋版书原本上的旧样直接 用作新刻本的上版字稿,完全按宋版的格式和字体笔画刻版. 这种刻本的拟宋程度极高,也不用新写版稿,而且翻刻宋书也 来得最快.但是,这样做意味着就要毁掉一部珍贵的宋版原本. 为了能够保存宋书原本,于是便采用拓摹的方式.即在雕版时 先请抄手依照宋版底本字体,一笔一画地摹写或描摹下来,然 后将覆制下来的宋本书页作为新刻本的版稿反贴在木版上,再 行雕造,这种照原样影摹来的版式和字体的写本也叫影写本, 又叫影抄本.这就是影刻宋本的缘由.影写本中以汲 古阁毛氏影宋写本最为着名. 拓摹影宋,得把每一个字

4、先用细线条勾勒出笔画的边界, 后再将笔画填实,虽然仿真程度很高,但是写版速度非常慢, 雕版速度也慢.为了能够快刻,出现了一种字形大致仿照宋书, 笔画却以奏刀方便为准的变异宋字体.小心着墨,大胆运刀, 这是刻印的要诀.于是便随刻刀方便之势形成了笔画的横平 竖直以及为奏刀之便而形成的三角形刀锋,并以此替代楷书 体的顿笔,这就是仿宋体,也仿宋本.后来,仿照宋体字的笔 画装饰风格又出现了一种横画和竖画粗细一致,略显清秀挺拔 的宇体,因为是仿照的前者,于是把后者叫做仿宋字,而 把前者叫做老宋字. 今世刻书字体,有一种横轻直重者,谓之为宋 字,吾谓北宋蜀刻经史及官刻监本诸书,其字皆颜,柳体, 其人皆能书之

5、人.如瞿目影钞宋本古文苑九卷, 孙岷自手跋日:赵凡夫藏宋刻古文苑一部,纸墨鲜明字 画端楷,灵均钩摹一本.友人叶林宗见而异之,亦录成一册, 藏之家塾.辛巳夏同陆敕先假归,分诸童子,三日夜抄毕.但 存其款式耳,其宋字形体,叶本已失之也.又,黄记残 宋刻本礼记二十卷所云字画整齐,楮墨精雅.又,宋 刻本史载之方二卷所云字画斩方,神气肃穆.又校宋 钞本春秋繁露十七卷所云钞本为影宋,字画斩方,一笔 不苟.又,残图画见闻志六卷所云字画方板,南 宋书棚本如许丁卯,罗昭谏唐人诸集,宇画方板皆如是 是也.则南宋时已开今日宋体之风. 【老宋体】 )iIi2012/0 042l螅计麓老宋体就是明代所称的宋体.老宋体的

6、特点是字 形方正,笔画横平竖直,且横线极幼而直线极粗,造成强烈对比. 此外,勾,点,角,撇,捺,挑等笔画也都有比较明显的棱角. 而方仿宋也是正方形,但笔画横竖适中,横的笔画略显左 低右高的倾斜,字形中依旧保留着较多的书法(楷书)特点. 可以说是一种采用了宋体结构,楷书笔画的字体.其实,仿宋 字应该是和老宋字同时出现的,在用老宋字刻书的双行夹注, 就是横竖均匀的仿宋字体.但是,注文用字没有正文用字那样 为大家所注意.从汉字演变史和认识论的角度来看,都是先有 了新的字体,而后便会有新字体的名字;汉字印刷字体的形成 和取名也是如此.宋体字由于在形成之时就被称为宋体,至清 代康熙十二年,由皇家下令补刊

7、经厂本的文献通考,于是 在文献通考改定版(1673年)的序文中,康熙帝明确规定: 此后刻书,凡方体均称宋字,楷书均称软宇. 至此以后的三百多年以来,在印刷字体的名称上,就将真 正的明体(明朝中期出现的明朝体)叫成了宋体,而将真正的 宋体(宋朝刊本所使用的宋朝体)叫成了仿宋体(模仿宋体的 字体). 【肤廓字样】 肤廓字样是在宋体字的名称尚未流传开以前的叫法. 清代蒲松龄聊斋笔记?卷上云:隆,-a,l有书工专写肤 廓字样,谓之宋体.刊本有宋体字,盖哜于此.钱大庸在明 文?凡例中云:古书俱系能书之士各随其字体书之,无有 所谓宋字也.明季始有书工,专写肤廓字样,谓之宋体. 清人徐珂亦云明隆万时始有书工

8、,专写肤廓字样,谓之宋 体,刻书者皆能写之. (胪),皮也,又庙(肤), 说文解字日:膣籀文臆.段玉裁注:今宇皮庙从籀文作腐.膺行而腱废矣. 说文日廓,空也.肤廓原本是形容文辞空泛而不 切实际.鲁迅坟?科学史教篇云:然其精神,则毅然起 叩古人所未知,研索天然,不肯止于肤廓.朱东润在杜甫 叙论第四章中云:后人认为明七子的诗摹仿盛唐,是假唐 诗,是枵?向,是肤廓,其实盛唐诗中不是没有枵?向和肤廓的. 前人以肤廓字样称雕版宋体,可能是说宋体字仅有楷书的 表面和骨架而已. 【匠体】 匠体字和肤廓字样一样,都是在宋体字的名称还 未流传开以前的叫法.因为明代时期的经厂本所刻印的书 本都是由工匠所为,所以宋

9、体字被时人又叫做匠体.这 类肤廓方笔字,当时称宋体,或称宋板字或称宋宇样, 又称匠体字.清代印刷体最盛行的,仍是沿用明代的 方体字,俗称宋字或宋体,又名仿宋字,又称硬 体宇,又称匠体字,其实与宋版的宋字毫无相同之处. 不论官私雕版,与古今图书集成的铜活字,及武英殿聚珍 版的枣木活字,及私人一般木刻或活字,十之七八都是方方正 正的匠体字.匠体字者,流俗通用刻书之字体也.? 明隆万时始有书工专为写肤廓字样,谓之宋体.刻书者皆能写 之.正德中叶以后,覆刻宋本之风渐盛.而尔时习尚, 最重诗文.唐人诗集,宋时以临安陈氏书籍铺所刻最多,故正 嘉间覆刻唐人诗集,率祖书棚本.书棚本字为率更体,翻刻时 亦效其体

10、,于是风气一变.正德十二年震泽王氏所刻孙可之 文集,嘉靖间朱警所刻唐百家诗可证也.尔后梓人为便 于施刀,渐变而成横轻竖重,板滞不灵之匠体字,即今人所谓 宋体字者.此类字体,始于隆,万之际,后乃通行. 匠体字虽然被一些人讥之为呆板,甚至是已不成宇, 但从出版史的发展角度来看,匠体字的出现却是雕版印刷上的 一 大进步.以前诸名家的楷体字,讲究起承转合,抑扬顿挫的 变化,不仅需要有一定书法功底的人才能写好,雕刻起来也比 较麻烦.匠体字则不同,它横平竖直,起承转合间不带弧度, 字型有一定的几何学规则,不仅好写,也更易奏刀.因为雕版 时,并非,个字一个字地刻,而是作整板处理,如先刻所有的 竖线条,接着再

11、转动木板刻横线条等.所以,对于技术娴熟的 刻工甚至能自写自刻.再者,匠体字的广泛使用,有利于提高 效率,降低成本.洪武十年郑济刻宋学士文粹,后记云:以 字计之,一十-Zi-干有奇,于是命刊工十人锓梓以传,自今 年(即洪武十年)夏五月十七日起手,至七月九日毕工,凡历 五十二日云.计算下来,大约每人一天刻235字.而在匠 体字出现以前,个工人一天大概能刻200个字.嘉靖元年 本三国志通俗演义有58万多字,十个工人刊刻,也需要 八个多月,可见刻字速度加快,工效提高对于篇幅浩瀚的通俗 小说类书是何等重要.更重要的是减少了成本,降低了书价. 以工价而言,不论写字或是刻字,匠体字都要便宜一半1O1. 【方

12、体】 宋体字因为字形方正,所以排列起来才显齐整.但却有人 因为它的方正而大感不悦,觉得置不挂眼.一些不喜 欢这种字体的藏书家,版本学家和读书人,在斥它为匠体宇 的同时,甚至将宋体宇贬责得无以复加.云:自正德,嘉靖 以降字体亦一变而为方体字,僵硬呆滞,劣者犹如枯柴, 很不美观,万历以后,字体又一变而为横轻直重,颇类颜体字, 其气派与嘉靖本又全不相似,天启,崇祯,字体又一变而为狭 长的横轻直重的字样,气派更小,刻书虽是小事,亦足以见其 国势日蹙,渐趋于衰亡的样子.清代钱泳履园丛话?艺 能十二云:有明中叶写书匠改为方笔,非颜非欧,已不成 宇.张秀民云:(我)曾翻阅现存宋版书近四百种,从未 发现此类呆

13、板不灵的方块字.康熙帝敕廷臣补刊经厂本文 献通考,在改订版的序文中更是直接将宋体字称作了方体. 【硬体】 硬体是针对雕版印刷书体中的软体而言.此说始 见于清康熙帝敕文献通考改订版(1673年)的序文里. 其时刊刻的书籍,仍是方体字刻书,即所谓宋体字.而时人又 觉此种字体颇为呆板,不能引人入胜,更不能引起人们爱好书 籍的兴趣.康熙十二年,在武英殿设立修书处,自设置起,朝 廷词臣,校对官员,写刻工匠,妙手能人皆云集此处,使修书 处成为统帅官刻的庞大的中央内府刻书机构0后又将修书处 改名为造办处II.为了提高刊刻质量,就在字体和纸张 方面下足工夫.改去方体而使用唐代欧阳询,元代赵孟频 的字体来精写上

14、版;纸张则以特制的开化纸印刷.如此纸白 版新,光彩悦目,成为清代康熙时代刻书的特色,当时有所 谓康版之称.稍后,康熙帝命词臣补刻经厂本文献通考, 刻成后,帝又亲自为之作序,日:以后刻书凡方体均称宋字, 楷书均称软字.实际上,在雕版书体中,软体必须要长 于楷书者写刻,不是所有人都能胜任的,或许这就是它能够受 到时人和后来版本学家看重的因由.而硬体是元,明到清 末的主要雕版书体,从事的人多,而且多是工匠所为,故在旧 时多有微词.甚至连刻工所得报酬也会因硬,软书体的不同以 至所受的待遇也不一样.在武英殿造办处写刻书籍,刷印工 价并颜料纸张定例中均有标列明晰.如写书内宋字每干字 工银二钱,欧字每干字工

15、银四钱;软字每千字工银三钱,写图 内小字不拘宋软宇每干字工银三钱.刻图并tel-墙壁稀密处临 时酌定工价,每工银一钱五分四厘.枣木加倍.填万字锦边宽 一 寸,长三尺二寸合一工,从三月初一起至八月三十日止,每 工一钱五分四厘:九月初一起至二月三十日止,每工一钱三分 三厘.【15J 凡古籍刻本,字体均带有明显的时代特色,这也是鉴定古 籍版刻年代和地区的重要依据之一.若以明清版本为例,明代 刻本字体以正德年为分水岭;那么正德以前的刻书字体多为书 写体式的软体字系统,而正德以后开始出现了硬体宋字,后来 又逐渐形成了匠体字系统,也称宋体字系统.清代初 期的刻本字体承袭了明代的硬体字风格,康乾初期开始流行

16、笔 画纤细的软体字,乾隆后期又恢复了以硬体字作为刻书使用的 字体,咸丰以后的古籍刻本则几乎全部使用硬体字了. 雕版宋体的笔画以直线为主,方正的字形,工整的法度以 及严格的规范性,令其有方正,硬挺之感,又能极显其严肃性 和权威性;所以这种字体会被人以方体或硬体名之. 【明体】 明体,或称明朝体.此名称的叫法源于日本人. 因为宋体字发生于唐,宋时期,起初是一种模仿楷书基本笔画 (如点,撇,捺)的印刷用字体.但因应当时以木板作活版印 刷,为了能够更好顺应木材的天然纹理,而从楷体的左底右高 的斜横演变成直横,同时为减低损耗将竖画加粗的.到明代, 这种字体逐渐脱离楷书的模样,成为一种成熟的印刷字体.日

17、本于19世纪(1869年)制造铅字字模时,使用了美籍爱尔兰 人WilliamGamble(183O一1886)引进上海美华书馆.6】 所制的字体(亦称美华字m),因为这些字体均是仿自 中国明朝万历年问的刻书体,故称为明朝体.及至20世 纪中叶,从铅字凸字排版过渡到照相排版时,我国台湾从日本 引进照相排版及相关字模,连带引进了明体一词,我国台 湾华康科技于2O世纪80年代制作电脑字体时,也以明 体称呼.包括今天采用繁体字的中国香港和东南亚国家都用 明体这个称呼,在中国大陆则称为宋体,两者只为名 称上的不同罢了,实际上并无分别. 其实,明体之称只反映了宋体字形成发展中的一个阶 段.宋体字作为主流印

18、刷字体的确立不在宋代,而在明代:但 却不以明体命名,而以宋体约定俗成,这当与宋代的 文化繁荣兴旺有直接关联.而宋代文化的发达又强有力地影响 了元明两代的出版事业. 相同的字形却有不同的称呼,或是以不同的名称表达相同 的字形,这种模糊难解的定义很容易引起不必要的联想或误解. 即便是明朝中期兴起仿刻宋代刊本的仿宋体,或是我们称 之为宋体概念的今天数位字形的明体,实际上都有它 们时代意义和特定的含义,此考便是还原不同字体应有的名称 与面貌. ArtofDesign 注释 1柳诒徵中国文化史,上海东方出版中心,1996年. 2叶德辉刻书分宋元体字之始,见于书林清话卷二,42页,北 京燕山出版社,199

19、9年. 3转引自贺圣鼐,赖彦于的近代中国印刷史中国印刷年鉴?l982 1983重载,北京EpJI业出版社,1984年. 4_【清徐珂清稗类钞(第九册)407页,北京中华书局,1986年. 5万历戊子(十六年)王云鬻TIJ隶释:命工依宋板字梓之.万 历年间补刻报恩寺所缺续藏经版,有刻用宋字样.(见于张秀民中 国印刷史(上),365页) 6张秀民中国印刷史(上),365页. 7张秀民中国印刷史(下),506页,浙江古籍出版社,2006年. 8?清徐珂清稗类抄选?艺术. 9屈万里,昌彼得着图书板本学要略(卷三,鉴别篇),76页,台 北华冈出版有限公司,1978年. 10杨绳信历代刻工工价初探560页

20、,北京印刷工业出版社,1991年. 11?清金埴不下带编卷四. 12毛春翔古书版本常谈64页,上海古籍出版社,2002. 13张秀民中国印刷史【上),365页,明版特色与优劣之印 刷体,浙江古籍出版社,2006年. 14故宫博物院院刊1981年第1期,第15页. 15陶湘清代殿版书始末. 161844年,美国长老会设华花圣经书房于澳门,以柯理主之.次年迂 至宁波.1958年该会派WilliamGamble(183O一1886),来华主持宁波 长老会印刷所,1860年底华花圣经书房迁至上海,改名美华书馆. 17上海美华书馆主持WilliamGamble,是美籍爱尔兰人.此人十七岁到 美国,在费城

21、家大印刷公司习业,后去了纽约的圣经书房.他带来活字 字模和铸字机,在其就任新职后,认为电镀是造中国字字模最合适的方法. 其法是以纹理细密的黄杨木雕刻阳文字,镀制紫铜阴文,再嵌入黄铜壳子. 这样不仅能够使雕镌之工大减,而且又可缩小活字的尺寸,也不失其明晰, 且字形又较美观.于是制成大小铅字七种(一号至七号字),即今日仍在 书报上广泛行用的七种铅字,俗称宋字.其实,这批字体的笔画横轻 直重,是仿明朝的刻书体,故被日本人称其为明朝字. (本论文为2009年江苏省教育厅指导项目宋体字源流及其艺术研究(项 目编号:09SJD7620024)阶段性成果之一.) ff.十.院设计学院教授 中国高等教育学会波

22、汁教育,II,委il 学术年会召开 2011年12月18日,中国高等教育学会设计教育专业委员会 学术年会在山东雪野现代农业科技示范园召开,中国高等教育学 会办公室主任沙玉梅,设计教育专业委员会会长,中央美术学院 副院长谭平,设计教育专业委员会副会长,清华大学美术学院副 院长何洁,中国艺术研究院中国设计艺术院院长,山东省文联主席, 山东工艺美术学院院长潘鲁生,山东工艺美术学院副院长苗登宇 等出席学术年会,学术年会由谭平主持. 会上,沙玉梅首先代表中国高等教育学会讲话,她对设计教 育专业委员会学术年会的召开表示祝贺,并介绍了当前中国高等 教育学会的相关情况,对设计教育专业委员会的建设和发展提出 指

23、导性意见及建议. 随后,谭平简要介绍了设计教育专业委员会2011年的相关工 作情况,何洁介绍了当前委员会的机构,会员及人员构成等情况. 与会人员还听取了2012年工作计划. 何沽做总结讲话,他希望各会员单位继续支持委员会的工作, 齐心协力,积极支持,形成凝聚力,发挥作用,推动设计教育水 平和质量的提升,为经济文化发展作出贡献. 山东工艺美术学院院长潘鲁生代表承办单位讲话,他感谢设 计教育专业委员会及各位专家学者对山东工艺美术学院的信任和 支持,并表示,各位专家的发言及相关访谈等材料将在整理后出版, 此次会议针对设计教育的相关问题展开研讨,取得了重要成果, 将对设计教育的发展发挥积极作用. 中国高等教育学会设计教育专,委员会部分理事参加会议.